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第1篇：陳列與展示空間設計的方法范文

關鍵詞：現代文博館；展陳空間；設計原則；方法；特點；公共空間設計

提升展陳水平，展示文博魅力，提升展示水平、提高服務質量、增強發展活力，有效地提升了博物館展陳的內涵，展示我國悠久的傳統文化藝術，全方位地展示傳統文化、風俗習尚和生活畫面，并充分利用文博館展陳空間設計方法展示近年來蓬勃發展的博物館事業，展示了當地豐厚的歷史與人文積淀，彰顯了城市文化的品格與魅力。

一、現代文博館展陳空間設計原則

現代文博館的設計，應不同于一般性的文物展覽館。在設計伊始，我們通過反復思考受眾群體和認真研讀布展大綱，認為它應該是一個集展示文物，解讀歷史，科普教育和對外交流為一體的綜合性場館。陳列以“展覽內容科普化，陳列形式藝術化”為宗旨，使用新型環保材料，精心設計，追求陳列的形式美及強烈的現代感和視覺沖擊力。同時貫徹以人為本的思想理念，堅持“三貼近”原則，樹立精品意識，打造精品陳列。設計原則如下：

第一，展品和空間環境相和諧的原則。通過和展廳內部的版面、視頻、機構等各種展陳手段相互呼應而創造出一種氣氛和意境，全方位的訴說文物展品價值個包含其中的歷史文化背景。

第二，裝飾造型簡潔，突出文物展品內容的原則。采用簡潔的造型裝飾手法，突出文物和展品內容，通過關鍵節點的精心設計來營造文物館的氛圍。

第三，文物展品保護與照明適度和節能的原則。合理控制展柜中的照度與展柜外周圍環境照度關系，所有展廳的照度均按國家文物局文物保護標準執行，在無人時會自動關閉或降低照度，更好的保護文物和節約能源。

二、現代文博館展陳空間設計特點

1、室內與室外的結合。作為地方的綜合性文博館，館內擁有大量的文化宣傳資源及豐富的歷史文物、革命文物、自然標本藏品；并根據相關文獻記載，對文物年代、用途等進行合理分類，同時做好室外綠化工作，通過室內與室外的完美結合，有效地拓展了市民和游客的觀光、旅游的空間和內容。

2、被動與互動的結合。過去，博物館因受場地、經費、觀念等方面的限制，大多僅能做到日常正常開放，坐等游客和市民上門。如今，一批新的博物館的落成開放，也使得展陳手段變得更為豐富和靈活。除每年的博物館日、文化遺產日等重大節日，還可舉辦系列宣傳、咨詢服務或專場文藝演出、開設文物鑒賞講座；組織部分市民、學生外出活動外，還要在寒暑假組織“博物館一日游”、“青少教育專題講座”、“青少年夏令營”、“小小講解員”等主題活動，打造出了博物館開展社會教育的一系列知名品牌，有效地提升了博物館展陳的內涵，增加了博物館傳遞歷史文化知識的受眾面。與此同時，博物館還能與市內外的大中小學共同建設實踐和教學基地，為在校學生、志愿者提供繼續教育和社會實踐的場所，并對他們進行博物館相關工作知識和技能的培訓，使之更好地服務社會、服務大眾。

三、現代文博館展陳空間設計方法

1、公共空間設計

在公共空間的設計中，在保證空間整體、大氣的基礎下，充分考慮文博館的特性，將具有中原文化的符號通過整合、放大、并置等一些列手法融入整體空間之中。如在場館入口設計的木質花窗、前廳墻面上設計的一組放映中原文化的浮雕裝飾以及二層前廳空間中的主體浮雕都為空間增加了濃重的歷史文化氣息。

考慮到文物館的受眾群體，可在樓梯交通空間的設計中，合理的設置了展覽導視系統，方便參觀。而多媒體留言系統的導入，提高了參觀者的參與體驗，有效的提升了場館在對外交流等方面的作用。同時利用在墻面上設計的展板，展出文物館在此次布展前的一些照片和布展資料讓參觀者在欣賞精美文物的同時還能看到老一輩的文物館工作者為了這座場館所付出的辛勤勞動。

2、通史展陳空間設計

由于展廳建筑面積有限，而展示內容較多時間跨度較大的情況，在空間的處理上，使用了并置的手法，通過統一簡潔的段首處理，結合展線的有序調度，控制參觀節奏。將中國五千年的歷史文明娓娓道來。通過對稱的構成設計，石材與木材不同材質質感對比與碰撞，并結合一面氣勢恢弘的浮雕背景。使觀眾在具有歷史厚重感的空間形態中感受和認知歷史文化。巧妙的將展柜設計其中，使得展品在歷史環境的襯托下，更加的生動鮮活。在其后的展線布置上采用了主展線副展線相結合的方式，同時在材料和結構的手法上統一每一個章節內容，使得觀眾循序漸進的了解和認知一系列主題內容，并在整個展覽參觀過程中保持視覺和諧性，并精選出最具時代表征的文物置于獨立展柜之中，并結合副展線設置的復原模型、視頻播放機構和多媒體查詢結構，保證了展覽序列的完整性延續了文物展品的內容，同時強化了每一個展覽主題。

3、瓷器展陳空間設計

展品以館藏瓷器為主，在色調選擇、空間造型、陳列方式、材質運用方面、及展示的手法方面都是為了襯托文物的精美，突出所要展示的文物的造型和質感，及其厚重的歷史文化底整個展廳的設計，為了更好的掌握展示的節奏，以時間為軸，合理的分區布局。在展現手法中采用圖片解說、多媒體投影，視頻播放等技術，將瓷器在不同時期的繁榮景象以及滄桑變幻的表現得以生動的展現。

四、結束語

綜上所述，了解一個城市的過去和現在是從文博館開始的。一座文博館就是一部物化的發展史，人們通過文物與歷史對話，穿過時空的阻隔，俯瞰歷史的風風雨雨。作為公共文化設施，博物館可以說是一個城市的文化地標，是本地區歷史文化傳承的重要載體，是不可替代的"文化軟實力"，也是城市格調與品位的重要體現。

參考文獻

[1] 任仲倫.上海電影博物館展陳規劃與功能定位[J]. 電影新作. 2012（05）.

[2] 王炯.淺談歷史類博物館文物陳列展覽的內容設計[J]. 重慶科技學院學報（社會科學版）. 2012（02）.

第2篇：陳列與展示空間設計的方法范文

1.藥品陳列展示區：展示當季贈品或促銷品與西藥區相連接。2.收銀區：收銀區是用戶及時結賬積分的場所。通常設置有開敞性的普通收銀窗口和會員收銀窗口。收銀臺的數量還應該根據藥店的規模靈活設置。通常情況下應不小于2個∕50平方米。3.接待區：主要作用為咨詢，可以和其他公共區結合。4.西藥展示及售賣區：西藥區是專業人員售賣西藥的區域。5.中藥展示及售賣區，中藥區是專業人員稱重配藥的區域，與熬藥區和倉庫相連，方便拿取與增補藥物。6.保健器材體驗區售賣區：該區域主要經營康復性保健性器材供大眾現場體驗、挑選。通常設有單獨的收銀臺與洽談區。7.其他區域：根據藥店的經營范圍，通常還設置有其他的一些輔助型功能區域。理療區中醫可做基本簡單的治療和咨詢，可以預留簡單的推拿、拔罐等保健性質的服務區。

二、藥店設計原則

1.設計應在對大量的藥店進行調研的基礎上對功能空間進行合理的規劃，考慮到購藥者的購買行為特點進行空間功能的合理過渡和銜接。2.設計中適當參考藥店企業標識，根據標志特征展開空間形象設計，設計中應該適當兼顧內外統一、格調一致、內外協調。3.空間相態設計中因充分考慮藥店經營企業要求，選取能夠代表企業自身風格的裝飾符號進行細節的處理。4.陳列與展示設置應注重尺度色彩的處理，以便于直觀、美化地展示藥品，以增加購買行為的便捷性。

三、藥店設計要點

（一）設計元素具有創新性

人們日益提高的生活水平與文化素養，使人們在對藥房這類公共商業場所進行選購時不止停留在商品種類與價格上，選購環境對人的影響越來越大。現代藥房設計應該根據人的心理特點，將具有象征意義的積極的符號作為主線展開設計，穿插現代的造型元素，給人強烈的現代感。

（二）創意定位

設計中可以打破傳統普通藥房設計的模式，采用高端的藥房設計模式，在平面布局可以嘗試打破常規藥店硬、冷、單調的設計模試。采用多種裝飾手法，對基礎靈感做拆分重組簡化。

（三）功能的合理規劃

中國的藥店，通常設置中藥及西藥兩大區域。藥店貨架以方便顧客為出發點，可以選用自由流動式擺放，把藥店貨架擺放商品最大限度地展現在顧客面前，貨位布局應具有一定的靈活度，顧客可以隨意穿行各個貨架或陳列臺，便于顧客自由瀏覽，不會產生急迫感。藥店的玻璃櫥窗盡量做開敞明亮的處理，能完好地展示藥店氛圍及促項活動信息和內部的環境。能夠使人輕松地觀察到內部的空間設置，吸引人進入到藥店內部。

四、我國當代藥店設計趨勢研究

（一）人性化設計趨勢

人們日益提高的生活水平與文化素養，使人們在對藥房這類公共商業場所進行選購時不止停留在商品種類與價格上，選購環境對人的購買行為影響越來越大。因而，在藥店的設計上越來越多地引入人性化的設計要素。

（二）開敞式快速收銀區

收銀區是藥房設計的一個重要部分，通常收銀區是否合理直接影響整個藥房空間的流暢性。在大中型的藥店收銀區設計中應該考慮到人流走向，繳費的行為、流程、人體尺度，根據面積設計2~5個收費窗口及會員VIP結算通道。

（三）結合醒目的標志設計

適當利用醒目的標志吸引顧客的視線，并可以利用標準色彩設計裝飾細節，起到串聯空間的作用。同時在空間的細部形態處理中亦可以將主要形象與標識結合在一起。

（四）功能更為合理劃分

我國的現代化藥店，考慮到中國人的用藥習慣，仍然需要兼顧西藥和中藥兩個主要區域，并且適當根據藥店的經營范圍和經營主題調整西藥區和中藥區的比例。中藥區應該細化為藥品展示區、制劑區、咨詢區等。同時亦可以增設醫療器械區、問診區、理療區、按摩區等功能空間，使藥店的經營范圍更豐富。西藥區，可以根據藥物的使用范圍劃分藥品展示區域4~8個，如此則能夠增加購藥的便捷性。

（五）重視室內景觀區域的建設

藥店裝飾設計已經不僅局限于簡單的售藥功能，而且開始朝著綜合性的購物空間方向發展。因而適當增強空間的美感、舒適度和等候時的舒適度，能夠更長時間地吸引顧客在空間進行停留，發生較長時間的瀏覽藥品的行為，以此促進購買行為的產生。

（六）用豐富的展示陳列增加購藥的便捷性

藥品的陳列與展示能夠展現出藥店空間設計的合理性。可以分為接觸自選式陳列和柜臺展柜式陳列兩種主要形式。而藥店的設計應該根據空間的實際情況兩者交叉使用。豐富而有秩序感的藥品陳列，便于顧客心平氣和地瀏覽藥品說明，有針對性地選擇藥品。良好的陳列展示方式，能夠將藥物分類展示出來，便于顧客在短時間內發現并找到所需藥品，增加了購藥的便捷性。另外，藥品陳列豐富的藥店空間，相對規模亦較大，可以在設計中給顧客提供環形購藥的通道，顧客在購買藥品的過程中，不知不覺中走過更多的空間。

（七）突出藥品商業銷售的主題

在整體的藥店空間流程設計中，藥品展示空間應該是最為搶眼的空間布置，藥店內部的裝飾設計，可以針對藥品空間嘗試多方面的設計方法，盡量使藥品空間整體氛圍突出，創造出可隨意瀏覽的舒適氣氛，如此，更利于顧客產生鎮靜自若購藥的行為。

（八）重點圍繞三個空間展開設計

社會上有種類繁多的藥店，根據藥店店面規模、裝飾規模、布置有所差異。但無論其結構與形式復雜程度如何都應該圍繞三個空間組成展開設計，即顧客空間、藥品空間、店員空間。合理規劃和配置此三種空間對形成合理的藥店銷售流程安排起著最為重要的作用。

（九）藥店空間的燈光設計

為了營造藥店空間整潔、干凈、溫馨的燈光效果，藥店的燈光可以主要采用下射燈光的方式，即射燈或筒燈從天花板往下照射，如此，可以有效地照亮柜臺上方的位置，同時亦能適當避免玻璃櫥面或柜臺面產生的反射，進入顧客眼睛，降低光對顧客眼睛的刺激。藥柜位置還可以采用陳列柜燈光，如此，可以克服玻璃櫥面和玻璃門等產生的反射，降低引起眩光現象，突出藥品的輪廓，便于觀察。同時，可用其他方式照明墻體的上半部，形成柔和舒暢氣氛。柜臺內部應該選擇比較柔和的燈光，方便顧客可以觀察到藥品的主要信息，方便顧客對商品做出選擇，同時也便于售貨員迅速而有效地找到顧客所需要的商品。

（十）藥店空間的色彩搭配

在色彩的搭配上開始朝兩個方向發展。一個較為傳統的方向是白色系列。往往選擇貼合醫療空間干凈、嚴肅的空間氛圍，為了營造藥店空間干凈、透徹的特點，選用冷色系白色，白色象征純潔、神圣、善良、信任與開放。輔助色彩添加中輸入高明度色彩點綴。另一個重要的方向則完全背離傳統圣潔的方向，把繽紛、炫彩、夸張等方向作為重要的營造類型，使設計整體或具有時代特征，或具有溫馨特征，或具有前沿特征，給人耳目一新的感覺，對空間的整體氛圍營造起到了推動作用。

五、結語

第3篇：陳列與展示空間設計的方法范文

空間是展示環境的基礎，在每個空間之間，具有一定的連通性，使兩者之間可以相互滲透、增加空間的層次感。文章從空間的特性與原則展開分析，合理的陳列形式可以起到展示商品、合理利用空間的重要作用。只有很好的使用空間設計語言，才能賦予一個空間創意與生命。

[關鍵詞]： 空間特點 ； 創新； 展示陳列

1、空間特性與原則

1.1 空間規劃中的流動性

空間的特性是它具有流動性，對于展館環境來說，舒適的人流動線保證了觀眾對展品觀看的質量和舒適滿意程度。空間的流動性使空間秩序通暢有層次，每個展廳之間有一定的銜接和過渡來保持整個大環境相協調，讓展館具有連續性和引導性。在空間中，曲線界面的空間可以產生一種連續的動態感和流動感，使得整個空間具有明亮、自由的舒適感覺。直線的界面空間，給人一種很有理性和秩序感的空間環境。而帶有弧度的流線界面可以使得整個空間環境顯得更加的活潑和自在。在越來越多的展示空間中，開放式的設計創意會更加吸引觀眾的欣賞目光。

1.2展館中的過渡和引導

展館中的某種形態和物體特征會給人產生某種暗示和對空間的引導作用，驅使觀看的觀眾可以自覺或者不自覺的按照人的認知過程和視覺心理規律強行轉折和停止腳步等等。

在一些展館設計當中，設計了一些彎曲的墻面造型來使的整個空間具有誘導和暗示的效果，人們往往會習慣遵從空間中的曲線參照物前進觀賞，空間中設置彎曲的墻面，使之延伸到一個確定的方向，用來暗示另外一個空間的存在，引導人們前去觀看。同時還有一些墻面的凹凸造型和變化，物體的擺放序列，一些裝飾上的寓意，燈光的顏色和陰影都存在一種空間誘導和暗示的效果。伴隨著科技的發達，現在更多的展覽通過音樂、多媒體手段來增強視聽效果，以此來達到展示空間中的暗示引導的目得。

1.3空間的分隔

在展館空間里會引用不同的方式進行空間分割，一是讓整個空間賦有更多的變化層次，更好的在空間中進行功能分區。也讓整個空間具有一定的流動性，在特定的展館空間范圍內用一定的表現手法向觀眾傳達信息。展館本身是為人觀賞，傳播文化而服務的，所以展館空間不僅僅要表現在實體的造型上面，還必須要滿足觀眾在觀賞過程中的種種需求。二是為了更好的，更大限度的展示產品本身，讓觀眾在更加合理的展覽空間中觀賞。空間往往只是普通的展柜、展櫥滿足不了物品的展示，這就需要在展館中設計更多的相同風格的獨立功能區來展示物品。

1.4展品的靜態陳列

博物館中精致的陳列形式是一種普遍使用的形式，在任何一個展館的陳列形式中，靜止的陳列形式都是不可避免的。靜止的布展形式之所以在高科技時代一直存在著，因為它在展覽展示中存在著一定的價值體現。如延續性和可實施性。例如陶展廳的展示，陳列也主要以壁面陳列和展櫥展示為主，為了更大限度的展示物品和合理利用空間，可以設置高低不同的展示臺，更富有層次感，能讓觀眾在一個不摻雜任何色彩的空間環境里欣賞到陶瓷的精妙絕倫。

1.5 展品的動態陳列

越來越多的展示展覽館的一些陳列活動不再僅僅只局限于普通的展覽展示，而是運用一些現代的技術手段讓展示更加的生動，需要更多地創意設計與觀眾進行交流，以此更好的給觀眾傳播信息，增加觀賞過程中的趣味。常見的動態展示有一些旋轉的展臺、自動搜索信息和幻影成像。在現代的展館中，一些個性化的互動體驗可以提高和調動觀眾的一些興趣和活躍性，這種的互動方法讓觀眾不是被動的接受信息，而是有興趣的去發現，探索和親身體驗展示內容。觀眾在互動參與形式設計的幫助下可以輕松自如地融入到虛擬的展示環境中，親自操作、體驗虛擬的，享受參與帶來的樂趣，以此來獲得更多的信息。在新的社會科技和藝術的融合中更加突出了觀眾在展示活動中的位置，以及更好的去思考觀眾的生理和心理需求。

2.結語

設計離不開社會的不斷發展與進步，展示設計是在技術與藝術的不斷融合下得到了更大的發展空間。本文總結了博物館展示設計的思路與設計的理念，在博物館設計中，充分考慮到了不同的展廳的主題背景，采用相適應的造型語言來更好的展示物品的價值，同時，每個展廳空間也都遵循整個博物館的設計風格，運用不同的創意形式和展示陳列來吸引觀眾的目光，更好的向觀眾傳達展廳的展示內容與信息，從而使展廳的整體造型設計與展示信息的傳達做到形式與內容、空間與平面的有機結合，使每個非物質文化博覽館的分展項展廳設計趨于完美。博物館設計的重點在于展廳的造型和色彩設計，造型簡約大方，色彩大膽而不失文化韻味，體現了一種現代時尚和傳統文化相互交融于一體的的創作理念。

【參考文獻】：

第4篇：陳列與展示空間設計的方法范文

關鍵詞：沈陽;新樂遺址博物館;地域性;陳列藝術設計

一、新樂遺址博物館的地域文化表達

1.遺址博物館的概念

遺址類博物館以其獨特的特點，在博物館的大家族中有其特殊的分類。遺址類博物館是在古代文化遺址上建立的針對該遺址文化進行發掘、保護、研究、陳列的專門性博物館。在1958年我國第一座遺址博物館―半坡遺址博物館建成后，遺址類博物館從此有了長足的發展。

2.新樂遺址的概況

新樂遺址作為遺址類博物館的代表，于1977年首次發掘，是在黃土高臺上建造的原始社會母系氏族公社繁榮時期的村落遺址，新樂遺址記錄著沈陽市最早的人類活動遺跡。經過考古發掘，到目前為止，確定這一地區分為上、中、下三層文化類型。新樂遺址出土的筒形陶罐、斜口器、煤精、磨制石斧等更加引人注目，其中新樂遺址里的太陽鳥雕塑是依據出土的木雕鳥的原型設計創造出來的，象征著沈陽人民奮發向上的精神風貌。

3.新樂遺址博物館的地域文化表達

新樂遺址處于新石器時代，遼寧地區各個人類群體開始形成并發展著個性文化，在總體上與東北的區域文化具有共同特點，即以漁獵文化為本，以飾壓印紋筒形陶器為日常用具和主要文化特征。新樂遺址的選址是固定的，不可移動的，所以作為可移動文物的原生載體和不可移動文物本體，新樂遺址就植根于沈陽特定的地理位置和氣候特點，所產生的文化內涵、傳統習俗、藝術宗教文化具有特定的地域文化特色，新樂遺址博物館在陳列設計上著重體現了沈陽的地域文化，將沈陽的歷史文化通過博物館的展示空間設計和意境構建出來。新樂遺址博物館的文化符號也是一種地域文化的表達方式，深刻印證了當地的獨具特色的文化內涵。

二、新樂遺址博物館的陳列藝術設計

沈陽新樂遺址的博物館陳列設計以景觀復原、遺址復原為特殊化設計，達到身臨其境的藝術效果。整體的設計上，運用中國畫中的留白技法，遺址復原的區域不是緊緊相連，而是空留出許多人行道，并將游園式地參觀作為路線，增加參觀者的親近感和回歸感。遺址區內將有規律的文物擺放和和諧的模擬場景相結合的設計手段，通過恢復和復原遺址原貌，將原始母系氏族時代的優美、寧靜而含蓄生動的情景帶給參觀者。新樂遺址博物館在陳列藝術上突出體現了整體化、人性化和個性化設計。

1.陳列內容多樣性，突出整體化設計

新樂遺址博物館注重整體化的陳列展示設計，以大遺址保護和大陳列展覽為觀念，將陳列展覽不拘泥于展廳內，把整個遺址作為整體的設計規劃，形成一個更大的空間表達。在把握原有出土文物的基礎上，將太陽鳥公園、斜口器雕塑、遺址古房址場景等多種藝術形式相結合，形成了陳列展覽區―博物館，文物遺址區―古房址，景觀展示區―太陽鳥廣場這三大展區，形成了整體化、綜合性的陳列方式。這種方式是對陳列空間設計的拓展，將原始先民的生產生活場景深深地映照在此空間中。此外在展板的設計上也體現了整體化的設計理念，陳列中將新樂同時期出土的陶器比較，早期各地陶窯的比較加入展覽中，在第一展廳中收藏展出了半坡文化和仰韶文化的陶罐，和周圍的新樂遺址出土的陶罐有了對比，有了聯系，這種展陳方式既充實了展覽效果，又豐富了展覽內容。在2013年和2014年從青海征集了一些與新樂文化相近時期的文物，如這次展出的馬家窯文化的陶器，這種臨時的展覽形式使博物館在展陳內容更加豐富，而不單調。著重突出博物館的陳列設計是有聯系的，不是孤立的，而是整體的、綜合的表達。

2.展覽注重細節性，突出人性化設計

這次展覽不但注重整體化設計，而且也特別注重細節。博物館內的展墻上，圖片設計平易近人，運用大量的卡通圖像來說明文物用途。例如磨石的用法以及原始人類捕獵和捕魚的方法等，這種卡通圖片的運用體現了觀眾至上的觀念，讓觀眾更能通俗優美地觀展。在吸引觀眾注重陳列的細節的同時，加深觀眾對于展品的理解。博物館在運用當今數字化網絡的條件下，新增加了掃微信聽講解的功能，這種細節的設置體現了以人為本的理念，注重人的參觀需要。在介紹新樂人一天的生活中，運用現代化的輔助手段，如聲、光、電并結合多媒體的運用，將“小電影”搬進博物館，人們可以趴在石階上觀看視頻，有了俯首觀看地支撐，使觀眾集中注意力。背景音樂和視頻圖像的默契配合，影片在內容中將現代人的揮手鞠躬禮儀融入到母系氏族的社會中，將文明和諧的中華文化帶給每一位觀眾，營造出展廳內溫馨祥和的氛圍。從而使得陳列更加形象、生動、直觀，使得觀眾能身臨其境并產生共鳴。在展示太陽鳥的文物時，展柜四棱形的構造可以讓多個角度參觀文物的來龍去脈，并盡可能地容納更多圍觀的觀眾，形成空間的開放模式。

3.主題依據地域性，突出個性化設計

新樂遺址的陳列展覽是特別的，在主題的選擇上體現了專題性和唯一性，依據自身出土的文物辦展覽，體現了沈陽地域文化的特點，表達出鮮明的時代特色、地域特色和民族特色。

走進遺址區，將自動講解的模式融入到展覽介紹中，通過將微弱地燈光運用在原始社會復雜的生活狀態，既能夠解決復原場景太暗而不清晰辨別，又能營造出原始先民惡劣的生活環境。 多個古房址復原的三角形房屋模型，半地穴式構造，組成了新樂遺址特有的三角形文化符號，并在四周圍墻上體現出來。在遺址陳列上放置標識亭，在遺址上覆蓋草亭，讓游客可以乘涼的同時享受遺址內的自然景色。在整個新樂遺址的陳列上，細微觀察可以發現許多有關新樂文化的符號，將新樂的太陽鳥標識印在新樂遺址展館的牌匾上，展廳墻頂上，制作成杯墊上的紀念品和明信片上，將斜口器的標識用在說明性展板上和新樂遺址雕塑上。到處可見新樂文化的符號，體現了新樂遺址獨特的地域文化。這種陳列方式更體現了以人為本的個性化設計。

三、結論

新樂遺址博物館在陳列設計上以展現沈陽的地域文化特色為主題，反映出沈陽先民們的辛勤勞動與聰明智慧。該館在陳列藝術設計上富有寓意，深刻體現了遺址類博物館獨特的藝術魅力和感染力。新樂遺址博物館的陳列方法對整個遺址類博物館的發展具有重要而深遠的影響。

參考文獻：

第5篇：陳列與展示空間設計的方法范文

關鍵詞：展示設計 櫥窗 商品

中圖分類號：TU238文獻標識碼：A文章編號：1009-5349（2017）09-0186-01

櫥窗展示設計是商品展示的一種重要表現手法，是推廣、突出品牌信息、價值表現的一種重要宣傳手段，從而使商品銷量增加。櫥窗是商店的信息窗口，人們通過它就可以知道店內的商品變化。臨街的商店和大型購物中心里的專賣店普遍都會設有櫥窗。櫥窗設計就是一種品牌文化推廣，達到宣傳產品的目的。

在一些櫥窗展示設計發達的城市和地區，每到重大節日和四季更替之時，商家都會更換櫥窗設計。即使處于發展中的地方，商場、專賣店櫥窗陳設也經常更新。每家商店都會有大而明亮的櫥窗，展示內容異常豐富，別具一格的商店又是城市中亮麗的一道風景。

根據商店的經營特色，建造相應規格和形式的櫥窗；根據商店地理位置和環境、商店建筑規模分別確定商店正面和側面櫥窗的樣式；應使櫥窗內的結構和設施最大限度地烘托、宣傳商品，有利于商品的陳列；對美化店貌和市容起著積極的作用。

在展示陳列中，一般來說，如果是相對較便宜的展品，展示手法以直接、簡單為主，并且沒有過多的裝飾，而價值較高的奢華展品，更多采用獨特的、個性的、能體現展品魅力的表現手法做展示。便宜的展品如果用華麗、氣派的陳列方式會造成華而不實，而奢華商品的陳列如果太普通、不夠精致，反而會拉低品牌價值和展品的品位，使顧客對商品失去信心。展示應根據展品的具體情況來具體確定方法。如可通過陳列，突出展品的性能、用途，或突出其造型、樣式等。

櫥窗的作用是招攬顧客，展示最具特色的商品，而燈光是保證展示具有良好視覺效果不可缺少的重要設施，因此，櫥窗內光照的使用，是櫥窗造型藝術表現的重要手段。櫥窗照明設計的要點在于櫥窗內具有強烈的光亮感，陳列商品應處于強光的照射之下，并通過不同角度的燈光來強調商品的表面材料質感和光潔度，強調商品固有的色彩鮮艷度和商品的立體造型形象，利用櫥窗中的光色變化和氣氛塑造來吸引顧客的視覺注意力。

燈光的色相要根據展示產品的主要色調來決定，可以根據光照領域的相關專業知識，例如色彩搭配、色彩美學、光照藝術來進行設計。這種燈光色彩才會更加配合、統一、和諧，從而使所展示的商品達到更好的效果。

在設計中一定要注意光照的主次關系，光和色是密不可分的，光色不宜太復雜。櫥窗照明要美，還要滿足商品的視覺訴求。櫥窗內的亮度必須比賣場的高出2―4倍，燈色對比度也不宜過大，燈光要求色彩柔和、富有情調。同時，還可以采用一些特殊的裝飾性照明，例如吊燈、下照燈等來烘托商品特色。在設計中要慎選有色彩的燈光，否則用不好就會產生低俗的視覺感受。要注意燈光與道具的搭配關系以及燈光的照射方向。在使用色彩光源時，一定注意不要與陳列商品的固有色發生沖突。只有注意以上幾點才能增加櫥窗的藝術感染力。

以商品的自身屬性來決定其櫥窗展示形式，從而才能準確表達出商品的特性，突出商品本身，使人一目了然，知道商品所要表達的寓意及所想傳遞的內容。如果櫥窗是開放式的，那就要求在布局上要和賣場的整體陳列風格相吻合，形成一個整體。由于櫥窗照明會產生一定的熱量，要把握整體布局，留出足夠的空間使空氣流通，也不要使燈光離易燃物品太近，從而引發火災。由于顧客停留時間不長，所以我們要盡量做到用最簡潔的陳列方式告知顧客你要表達的主題。主題要簡潔鮮明，風格要突出，才能使別人過目不忘。

在今天的櫥窗中，商品已經不再是主角了。顧客說櫥窗陳列才是吸引他們前來購物的主要因素，只有少部分的顧客認為購物與櫥窗展示無關。這充分表明了櫥窗展示對商業空間的重要性和它在設計中所占的地位。在目前的商業空間設計中，櫥窗展示仍是商業空間設計的重點，只是在設計中會加強文化性和意義的塑造，使商品展示和顧客對環境的要求達到同意。畢竟櫥窗展示設計的目的在于刺激消費者的視覺感官，促進購買，帶動商品銷量，所以我們說它也是當今社會商業廣告中的一種重要組成形式。

由于櫥窗展示具有直觀的表達效果，從而使它比平面和電視媒體有更強的說服力。它的這種展示手段及展示效果是其他宣傳手段無法代替的。有新意的櫥窗設計，人們經過即使不進去買，也會停下來看一看，使得可能產生消費。這就是櫥窗設計的特點所在，利用小空間把產品展示出來。

當代的櫥窗設計更趨向用舞臺的手法，營造出虛幻的場景去表現主題或故事來突出品牌的文化和商品特點。主體多是迎合節日的祝福、順應四季變更的時尚潮流，或給路人送上溫馨的問候，努力以情感打動人，以情趣吸引人。在這樣精心打造的氛圍中，展示的商品哪怕小得不起眼，也足以留給他人深刻的印象。而且隨著不同節假日、不同季節變化，商品推陳出新，不斷變更，讓商品和展覽一樣，滿足現代人追求化、追逐潮流的性格特點，讓商品促進人的審美、品位一起前進。

櫥窗廣告的這種宣傳手法和設計理念，是一種創新，它綜合了各種現代科學，如：社會學、市場學、行為學、心理學等，并隨著時代變遷，商品功能不斷強化和變化，這使櫥窗陳列設計師必須不斷擴充自己的知識、技能和經驗，更新設計，精心展示，這樣才能更好地驅動消費者購買。現在，商品已經不再是主角，而新穎的櫥窗設計往往是吸引人們不走的原因。所以櫥窗展示設計現今已是一種潮流，更是一種時尚。

參考文獻：

第6篇：陳列與展示空間設計的方法范文

[關鍵詞] 動態展示 展示 商業空間

商業空間展示設計是一項強調空間環境和道具形式的獨立設計職業，以科學技術和藝術為設計手段，利用傳統的或現代的媒體對展示環境進行系統的策劃、創意、設計及實施的過程。隨著人類社會的不斷進步和人類文化的持續發展，展示藝術在人類經濟與文化中的地位愈來愈重要，它既是國際經濟貿易相互交流合作的紐帶，又是科學技術及文化宣傳的窗口，它在當今社會領域和信息領域、商業領域中充當著其他行業或媒體不可替代的角色。

一、商業空間的動態展示

現代商業空間的展示手法各種各樣，展示形式也不定向化，動態展示是現代展示中倍受青睞的展示形式，它有別于陳舊的靜態展示，采用活動式、操作式、互動式等，觀眾不但可以觸摸展品，操作展品，制作標本和模型更重要的是可以與展品互動，讓觀眾更加直接的了解產品的功能和特點，由靜態陳列到動態展示，能調動參觀者的積極參與意識，使展示活動更豐富多彩，取得好的效果。隨著現代科技的發展，許多發達國家的展覽館出現了各種不同的動態陳列的形式。這種動態陳列的形式就不僅僅是點、線、面、色、光的結合，而是運用了現代科技的手段，利用現代聲像技術、攝影技術、計算機模擬仿真技術等方法，在展示現場中創造一個更為逼真的場景，使觀眾完全置身于一個更為真實的虛擬空間之中，仿佛形成了一個跨越時空的“時光隧道”。這樣時間和空間的距離被改變了，從這被動態改變了的空間和被時空變化轉移了的時間中，觀眾們可以用自己的心理變化來體驗永遠運動的客觀世界。

目前動態展示普遍運用于大型固定展示空間，如展覽館、博物館。采用高新技術和現代化的展示手段使科技館更符合時代的要求，主要有以下幾種形式：

1.標本與活體結合展示。比如上海科技館生物萬象展區的大型生態魚缸中放置千姿百態的活體魚群，倍受觀眾喜愛。

2.室內展示與露天展示結合。將某些展品放置在露天展示，可以使它們接近大自然，與觀眾的距離也縮短了，這種“回歸自然”的形式新奇逼真，很適合當代人的審美情趣。

3.動與靜的結合。巧妙地運用幻燈，全息攝影，激光、錄象、電影、多媒體等現代單像技術，虛擬現實技術，使靜態展品得到拓展，造成生動活潑、氣氛熱烈的展示環境，具有身臨其境的效果。

4.實物與電子信息的結合，通過電子導覽系統，尋找理想的參觀路線，通過電腦問答機詳細了解展示的知識內容，測試觀看與參與相結合，更是滿足了觀眾的自主性。

二、展示空間的形式

展示藝術與空間是密不可分的，甚至可以說展示藝術就是對空間的組織利用的藝術。無論從展示設計的概念，展示設計的本質與特征，展示設計的范疇以及展示設計的程序，我們都可以發現，“空間”這個概念是貫穿始終的。

1.空間的兩重性。空間這個概念有著相對和絕對的兩重性，這個空間的大小、形狀被其圍護物和其自身應具有的功能形式所決定，同時該空間也決定著圍護物的形式。“有形”的圍物使“無形”的空間成為有形，離開了圍護物，空間就成為概念中的“空間”，不可被感知；“無形”的空間賦予“有形”的圍護物以實際的意義，沒有空間的存在，那圍護物也就失去了存在的價值。對于空間及其圍護物之間這種辯證關系，中國兩千年前的老子曾作過精辟的論述：“埏埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”

2.空間的時間性。在展示設計中我們所說的空間是四維的，在此給通常意義上的三維空間加上“時間”這一概念。時間意味著運動，拋開時間研究空間將是乏味的，沒有意義的。自愛因斯坦“相對論”提出以后，人們對空間的認識有了深化，知道了空間和時間是一個東西的不同表達方式。空間是可見實體要素限定下所形成的不可見的虛體與感覺它的人之間所產生的視覺的“場”，是源于生命的主觀感覺。而這種感受是和時間緊密聯系在一起的，人們在展示環境中對展品的觀賞，必然是一種動態的觀賞，時間就是動態的詮釋方式。人在展示空間中，就必然體驗時間的流逝和空間的變化，從而構成完整的感觀體驗。空間的時間性在展示設計中是客觀存在的一個因素，充分運用時間這“第四維”是創造動態空間形式的根本，也是創造“流動之美”的必經之路。

3.空間的流動性。在展示環境中，空間具有流動性是必然的，是由展示空間的功能特點決定的。展示空間是一門空間與場地規劃的藝術，是在特定的空間范圍內用一定的表現手段向觀眾傳達信息，它使觀眾猶如置身于一個巨大的藝術雕刻中，用陳列手法的動態表現，規劃上有意識的引導，使觀眾在三維空間中體驗時空產生的第四維效應。

三、展示設計的基本規則

展示設計的目的是使觀眾在有限的時空中最有效地接受信息。因此，展示設計就是圍繞著如何有效地提高展示活動的效率和質量進行的。除了展示環境本身的設計之外，展示對象陳列形式的設計也是展示設計的重要內容。因此除了研究一般空間設計的基本法則外，研究人在觀賞展示對象時是視覺生理和心理過程是展示設計的基本前提。

展示品的集合將形成多種視覺因素，這些因素在不同程度上對視覺產生影響。人類觀察事物的方式具有一定的共性，研究這些共性的特點是我們研究視覺規律的基本出發點。

近代對視覺心理和藝術心理的研究取得了長足的進步，這些方面的成果被廣泛運用到現代展示的設計中。基于在視覺行為方面的共性，展示設計中引入了許多平面構成、立體構成和色彩構成方面的原理，并在展示設計的實踐中形成了相對完整的設計原理和法則。

商業空間展示設計所需要的功能，不只是僅僅看上去美觀，更要考慮對消費者的心理及生理上的積極的影響。現代社會，商業環境更加多樣化，消費者的要求也越來越講究個性化，但是“人”是基本的，我們應該更重視令人身心舒適的環境的設計，用美的、功能性的設計語言來創造現代商業展示空間。

參考文獻：

[1]朱淳:《展示設計》.中國美術學院出版社,2000年

第7篇：陳列與展示空間設計的方法范文

相信很多人到商場購物都會悉心感受商場內的動線設計是否會讓自己的購物過程更加方便、流暢。有些購物達人甚至會對各商場的動線作比較，相比那些進去就讓人迷路的商場，他們會選更“優質”的，畢竟現在的商場品牌設置近乎相同。

對于商家而言，動線設計的成功與否直接關乎到商場的興衰。廣州荔某廣場位于繁華地段，每日客流量達數10萬人，占盡地利選址優勢，但地段如此優越的項目卻因整體規劃布局失誤導致招商至今已10年，還有數萬平方米商鋪無法出租。深圳的百貨廣場，也有著良好的地理優勢，竣工10年來，一直無人問津，仍是空樓一座。導致百貨廣場長期空置的原因，一方面是因為開發商倒閉、產權分離，一方面與規劃設計不合理分不開。

可想而知，動線設計對商場的營業狀況帶來的巨大影響，雖然它看不到、摸不著，但是優質的動線的確是商場及品牌利潤提高的推手。

很多人也都說商場動線是其“生命線”！那么該如何延續頑強的生命，絕非一件易事。廣州HDD室內設計機構設計總監尹峰告訴《服裝時報》記者：“動線設計要引導增強商鋪可見性、可達性，還要使消費者產生具體的記憶點。”

優化客流動線 提高消費激情

在商業項目中，人們經常會聽到客流動線這個詞匯，所謂客流動線就是人群在商業體內外或商業體行走時點的連接。現如今，客流動線已成為商業地產規劃設計方面重點考慮的一方面。如果客流動線規劃失敗，就會造成動線混亂、客流行走不暢等現象。“一般來說，租戶銷售額與經過商店門口的人流數量成正比，所以，優化客流動線，有效減少購物者的疲勞度，并將最多的商品在最多的購物者面前展示最長的時間，這直接影響到商業經營業績。”尹峰說。

所以，優化客流運動，最大限度讓客流經過盡可能多的商店門口而又不把距離拉得太長，才能達成最佳效果。

武漢經開萬達廣場動線設計為u形動線模式，該模式適用于狹長的基地，在線型步行街兩側布置店鋪，其優點是布局緊湊、通過效率高、店鋪瀏覽率高、方向性強。這種形式的動線設計可以使具有隨意性購物的消費者產生規律的運動軌跡。

游型略差、動線較長，單方向性會造成一定的枯燥感成為該動線的弊端。尹峰認為：“通常可以通過將步行街設計成弧形來增加趣味性，在線上布置大型的節點來緩解消費者的枯燥感，在錯綜復雜的商業環境中，為客流提供一整套可辨、清晰的脈絡，可以讓顧客在商業體內部停留時間更久，在購物過程中盡可能經過更多有效區域，降低顧客在購物過程中的體力消耗，將顧客的購物興致、新鮮感、興奮感保持在較高水平。”

提高秩序感讓死角活起來

由于樓梯建筑的限制，很多商場容易產生死角、死鋪現象，而有些商場其實未必有“死角”，但由于其在設計時的規劃問題或建筑結構等因素，造成實際上能走出來的道路看似是“死胡同”，即便商場降低“死角地帶”的租金，品牌商也不愿意入駐。

對此，商家在進行動線設計時會特別注意解決“死角”問題。這就需要增強商鋪可見性，一個商鋪的可見性強弱決定了這個商鋪所在地段的租金價值，一個商鋪被看見的機會越多，位置就越好；可見性同時是可達性的基礎，只有“可見”，才會有“可達”。因此，在可見的基礎上，經過最少道路轉換的路徑可達性最高。尹峰說。

南京水游城動線設計規劃為枝形布局模式，枝型動線適用于單層面積較大的商業，單一環形或線形結構難以全面覆蓋，進而通過其他形式將客流導入。枝形動線的優點是基地使用率高，缺點是由于分支較多將物業切為塊狀，整體布局較為零亂，不利于商鋪分割；主次動線節點多，消費者容易迷路，同時還容易出現商業死角。如果每條“枝”的長度過大，消費者很容易放棄逛“枝”的其他部分。當顧客在購物中無法確立自己的位置時，就會迷失方向，而需要花費更多的時間找到自己想要去的商鋪，同時，也讓很多商鋪減少了被逛的機會。

尹峰告訴記者：“當面對這種需要兼顧引入客流和避免死角的時候，可以通過謹慎地設計‘枝’的長度、方向、交點、’枝’之間的次級通路來改善這種情況。在設計中，通常的做法是提高動線系統的秩序感，從而提高顧客的位置感；另外，在水平動線規劃中，應在容易出現死角的區域設置垂直通道，化解死角。如果在水平動線設計中，不得已出現射線，則必須設置垂直通道，且要個性化。”

兼顧其他空間設計強化購物氛圍

其實，完整的商業動線不只有商場內部道路指引，還包括空間設計、中庭動線規劃、業態分布規律、樓層垂直動線、外部交通動線、停車場進出動線等。尹峰表示：“好的商業動線設計則必須考慮與外部環境的對接，這樣才能達到聚積人流的目的。”

其中，中庭空間是商場用以展示或活動的重點部位，也是眾多客流的匯集點，其多位于各個道路形成的動線交會點，是垂直交通組織的關鍵點和集散地，也是步行空間的序列。這里人流集中、流量大，最有可能鼓勵人流上行。富有趣味的垂直交通工具、玻璃觀景電梯等，能在中庭空間創造活力和動感，常常會激發購物者登高的欲望。因此，中庭設計和中庭垂直交通能否促使人流向上運動，是上層商鋪能否成功經營的關鍵。

“當然，由于百貨公司和購物中心體量的不同、布局模式的不同和購物環境要求的不同，百貨以商品島方式為主要布局，只有有限的場內共享空間，購物中心多以數條步行街或回廊式多層布局，其共享空間不僅要通透各業態的聚集和互動，最終要根據項目的具體情況吸收各種人流。”尹峰表示。

另外，建筑立面要烘托商業氣氛。商業立面設計要調動一切藝術、技術的手段，并著重于空間尺度、空間氛圍的表現。在建筑設計手法上已不再是傳統的建筑立面設計，而是更加綜合考慮建筑立面、燈光照明、表演、廣告、展示、、多媒體等現代化綜合表現手段的應用。做到立面風格多元化和立面結合的多樣化以營造出與眾不同的體驗式消費空間。

側掛上方層板上如何陳列

【情景再現】

某年輕女裝品牌，店鋪的貨架是分倉位的，每倉位1.2米，可以放兩套正掛或者一桿側掛，一桿側掛上方有一層30厘米高的層板空間，再往上就是45厘米～60厘米高的空白位置，也就是側掛上方的層板，這塊層板要怎么陳列呢？店長犯了難。有一個墻面有五倉貨架，第一、三、五倉是雙正掛，第二、四倉是側掛，側掛上面的30厘米高的一層層板上，店長在第二倉陳列了一疊疊裝和一個帽子，第四倉陳列了一疊疊裝和一雙高跟鞋，而側掛的最上層，店工各放了一個小花盆在上面，棕紅色的小盆，綠色的植物在上面，看起來卻依然很空，店長不知如何是好。

【問題診斷】

這是很多女裝店鋪經常出現的問題，很多銷售管理人員把這個問題的根源歸結于公司的陳列部或企劃部，說對方沒有設計或購買一些展示品發給店鋪。而有些加盟商卻會自行購買一些陶瓷、帆船、招財貓之類的東西放在上面，于是性質就變了，那么側掛的最上層要怎么陳列呢？

在詳解之前，先問一個問題，側掛上面的作用是什么呢？有人會說：“側掛最上面那么高，上面的東西拿下來都不方便，誰知道干嘛的呀？”一家店的樓層層高一般在3米以內，而貨架設計的高度大多不超過2.4米，上面所說的五倉貨架，就是2.4米高的。對于絕大部分成年人來說，站在貨架前，手臂的活動高度大約在0.8米～1.8米，這個高度上陳列的貨品，比較容易拿取，在人體工程學里面叫做黃金展示空間，一般陳列出售的商品，我們店鋪的正掛、側掛基本上都在這個高度空間里。

而1.8米～2.4米的空間，則是我們不容易拿取物件的空間范圍，側掛最上層就在這個高度，這個高度上陳列的物件雖然不容易拿取，但很容易看到，在人體工程學里叫要印象展示空間，一般陳列一些比較漂亮的東西，可以是道具、展示品、展示牌、商品，或者是多個的組合，有些人把這里叫做磁石點。

那么，在上面案例的情況下，怎么才能做得漂亮呢？方法有很多種，雖然客觀條件不一定允許，我還是一一講解如下：

1 可以用品牌常用的一些小物件進行組合，例品某英倫品牌上層的獎杯和小熊。

2 事先設計并制作的一件小道具。

3 經過設計的POP牌，還可以加些飾品來組合。

4 穿著側掛里面衣服的半身模。

5 頭模、手模支撐起來小飾品以及組合。

6 包架鞋架支撐的包鞋組合，包和絲巾的組合等等，這種是最容易實現的。

7 當然也可以是色彩合適的花花草草，以及和飾品相組合。

類似的方法也許還有很多種，但都必須做得有點看頭。另外，上面的商品因為不容易取到，最好在其他地方還有相同的陳列。

第8篇：陳列與展示空間設計的方法范文

關鍵詞：商業空間；展示設計；設計要素；現狀

中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：

展示設計是指在給定的時間和空間范圍內，運用多種藝術設計手法，對空間和平面進行精心設計，使其能夠解釋展品的宣傳主題，并使觀眾參與其中，達到完美溝通的創作過程，稱之為展示設計。

一、商業空間展示設計的作用及特點

商業空間展示設計是展示設計的一個分支，在商業活動中起到了引導、刺激消費的作用。其內涵和作用就是利用形、色、聲、光等各種藝術設計手段，實現人們在百貨商場、超市、專賣店、商業街等空間內懷著愉悅的心情完成商品交易、滿足消費者需求，促進國家經濟的發展。它是一種人為環境的創造，是實現人與物之間交往的中介，是一門多學科綜合運用的設計。目前，商業空間展示設計主要有以下幾方面的特點：

1.1 真實性

真實性是展示設計在現代商業空間中的最大特點。商業空間的展示設計鼓勵設計師發揮自己的創造力與想象力，運用各種藝術手段，吸引、招攬顧客，實現消費。但表現手法的豐富性要基于設計美感的真實性，因為一旦傳達的信息失真，欺騙了消費者，就會失去信譽，造成消費者心理上的不信任感和憎惡感，在商業競爭中就會處于劣勢，繼而對日后的發展造成巨大影響。

1.2 時代性

商品是一定社會生產力和科學技術水平發展的產物。從本質上講，它體現著歷史的演進和社會的發展。現代商業展示設計就是運用人類社會的先進科學技術和現代化的商業管理手段，利用工業化社會大生產所帶來的物質便利條件，通過各種傳播媒體的展示，創造出多變的視覺傳達效應，來完成屬于商業范疇的媒介策劃，進而以嶄新的商品觀念去改變顧客的購物心理，使消費者在展示形式的感化之下，對商品進行有機的選擇。

1.3 審美性

消費者在選購物品時會快速地完成對物品的觀賞，因此快速傳遞信息是現代商業空間展示設計的重要內容。快速審美效應在展示設計中會影響消費者在以往經驗和理智的條件下，對商品內容進行的直觀把握，同時會刺激消費者的情感，給之留下鮮明的感受和強烈的印象。

二、商業空間展示設計的現狀及發展

2.1 商業空間展示設計的現狀

我國的展示事業雖有悠久歷史，尤其是改革開放以后，商業展示空前發展，但與世界發達地區比較，顯然還處在一個發展的初級階段，主要表現在：展示公司多、行業規范少、設計人員多、設計水平低、仿造抄襲多、創意出新少等方面。在展示陳列過程中把展示設計的好看與不好看作為評價的標準，造成了重形式、輕創意的思想誤區，逐漸成為一些企業和設計公司的“正常做法”。另外，不注重挖掘商品的自身價值對于提升企業文化和建立品牌形象的作用，使之在商品展示中缺乏文化內涵和藝術表現力。

2.2 商業空間展示設計的發展

隨著我國與世界交往的密切，商業空間展示設計出現了新的設計觀念，在新的商業模式發展下，衍生出多種形式的設計觀念，可以歸納成以下幾點：

（1）銷售模式設計觀念的改變

現代人們的生活節奏加快，對時間意識逐漸加強，以往的購物方式不能滿足人們的消費需求。因此，出現了兩種營銷模式，即“快速購物”和“娛樂購物”。

“快速購物”是指能在短時間內讓消費者快速地買到商品。超市的出現滿足了消費者的需求。同時，開架式銷售模式的出現極大地節省了消費者的選購時間。同時，電視購物頻道的開通和網上購物的興起也豐富了現代人們的生活。

“娛樂購物”是將商店、消遣娛樂、洽談交流、健身房、美容中心等組合在一個綜合銷售服務中心。購物中心改變了過去單一呆板的商業空間形象，購物中心內不僅有銷售商品的百貨商場、大型超市、品牌專賣店，還有茶房、娛樂會所、餐廳等，是一個大型綜合性商業銷售空間。

（2）店面設計觀念的改變

現代店面設計主要包括了店面門口設計、廣告招牌、門口櫥窗展示等，體現了現代商店的展示形象和新的設計理念。

現代店面展示空間設計在追求整體視覺效果的同時也在挖掘自身商店經營特色，店面櫥窗設計在不僅要吸引人的注意，還要具有較高的藝術美感和創新性。

（3）注重傳統文化理念與商業形象

傳統文化理念為設計者指引設計方向和發展的目標，不同時期文化理念的修改對展示設計同樣起到了重要的促進作用。企業文化的興起改變了企業品牌理念的設計，當今商業品牌通過展示設計得以體現的。購買者通過品牌逐步了解企業文化形象，從而促進商品的購買。

（4）注重商品陳列的視覺表現力

商品的視覺表現力是影響消費者選購商品的重要心理因素，商品陳列設計方法的運用體現了這種強大的視覺表現力。陳列設計在品牌營銷中占有重要的地位，它影響著產品的品牌文化，營銷策略等終端推廣系統。

三、商業空間展示設計要素分析

商業經營者需要一個良好的環境，以利于商品的銷售。商業空間設計就是對上述要素的組合和處理，提高銷售環境的質量。

商業空間中展示設計要素主要分為情感要素、 空間要素、視覺色彩要素、新材料新技術要素。

情感設計

情感設計在空間展示設計中能喚起購買者的愉悅感和輕松感，可以快速的表達情感信息，使展示形式明快、多彩、靈動、奇妙，給人留下美好的印象。

創意是展示設計中的情感構思，富有想象力的創意能喚起人心靈的共鳴，富有感染力的展示設計能產生豐富的情感色彩和濃郁的人情味。

現代社會物質帶來了快節奏的生活，使人們對于情感生活的關注越來越缺少，如何滿足消費者內心深處的愿望，是設計師要解決的首要問題。展示設計不是完全意義上的藝術創作，設計師不能完全隨意的表達自己的情緒，應要始終以消費者為核心，充分考慮目標群體的審美心理因素，滿足消費者的情感需求，同時提倡設計師要發揮自身個性和風格，擔當著引導時代潮流的角色。

3.2 空間設計

空間設計要素可分為“實景空間”和“虛擬空間”。“實景空間”范圍明確，強化商業空間的實體性，通過實景的展示可以讓購物者觸景生情，在展示設計中強化了人的情緒和個性。“虛擬空間”是通過實景創造來影響消費者心理情緒上某種變化，從而影響消費者的心理和行為。做為設計者要具備一定的心理知識，通過對空間藝術化的處理來增強展示空間的藝術性，滿足消費者對空間藝術氣氛的訴求。商業展示功能的平面布局和空間次序的組合是商店營銷活動正常進行的基本條件，商業展示空間的平面布局主要由貨架的擺放形式所決定，貨架的基本組合形式有：

（1）順墻式貨架：即商品柜臺、貨架等設備沿墻排列組合。其組合形式有利于減少服務人員，節省人力提高營銷效率。

（2）島嶼式貨架：即空間現場以島嶼分布組合，將柜臺圍成閉合形式，在中央位置設貨架。

（3）圍柱式貨架：即圍繞柱體進行放置的貨架，具有節省空間的優點，商場一般都采用這種方式。

（4）自由式貨架：根據人流導向和人流多少變化而靈活組合布置貨架。

3.3色彩設計

色彩在展示空間中具有很重要的地位，它在識別物體，營造空間氣氛方面起著重要作用。利用空間中的色調變化、燈光明度的調節，展架與貨物的顏色搭配等來實現展示空間色彩設計。

（1）色彩在對比性

現代商業中商品的種類越來越多，如何在商品中有所區別，脫穎而出，利用色彩對比是有效手段，營造良好的視覺效果從而在心理感受上加強消費者對商品的喜愛。運用色彩的對比作用和調節作用，通過展品色彩之間的對比，背景和展品之間的反襯、烘托和色光的輝映，是展品在觀者眼里獲得特定的良好視覺效果與心理效果。

（2）色彩的誘導性

現代商業環境中有時候需要固定的標識色和統一的區域色，通過色彩的運用可以起到指示和誘導消費者的作用。例如，現代企業都有自己的品牌標準色來代表自己的企業形象。

色彩的對比和色調的統一是營造良好的展示空間氣氛所必備的條件，通過展品色彩之間的反襯、烘托和色光的相互作用，使空間展示氣氛達到最佳視覺感受和心理效果。一般情況下商店中大面積色彩的彩度宜低，如服裝商店的墻面色彩和配置，應能襯托色擇鮮艷的時裝；而在某些商業空間，因商品甚少，起不到控制室內色彩的作用，此時可將整個室內的色彩處理得飽滿豐富些。

四、結束語

總之，商業展示空間不僅僅是人們生活上的購物場所，它也成為現代人消費、休閑、娛樂、放松的場所，其功能展示上更具有藝術的表現性。現代商業空間展示中結合了物品自身性、購買者心理要素、商業空間展示要素等多方面要素，通過合理配備這些要素，使展示商品方式變的更加快捷、靈活豐富，從而促進商品的銷售。

參考文獻

第9篇：陳列與展示空間設計的方法范文

關鍵詞：濕地博物館 氛圍 陳列方法

檢 索：.cn

Abstract ：Nature itself has his own potential which can easily make people impressed. Her charm lies in its pure emotion. As a comprehensive art， museum with culture and nature can greatly attract audience to participate in. Based on the uniqueness of wetland museum， this paper is trying to discuss several kinds of exhibition space build methods of atmosphere by analyzing the composition of the museum exhibition space， the natural trend of the connotation and the exhibition space atmosphere of theory construction.

Keywords ：Wetland Museum， Atmosphere， Display Method

Internet ：.cn

1905年，張騫設立南通博物苑，被認為是中國第一所博物館，它如早春的迎春花般，掀開了中國博物館的新篇章。幾經百年，雖隨社會制度、政治的更迭而跌宕起伏，但最終從無到有，由少到多，博物館的數量和種類日漸增多，管理與運作日漸成熟。盡管如此，國內外對于博物館內涵之探討依然進行的如火如荼。時至今日，隨著社會經濟發展、人民生活水平提高，日漸凸顯的社會問題引起人們重視，綠色、自然、生態、平衡等越來越成為人們關注的字眼。濕地作為一種獨特的生態系統，尤其城市遠郊地區的濕地對人類生活的作用無可替代，濕地的保護與利用日益受到重視，濕地類博物館應運而生。此外，“以人為本”融入博物館內涵，成為主導思想之一，今日的博物館一改往日單一的收藏、展示，更加注重觀眾的參與和體驗，從引導參觀到產生共鳴、留下精神印象，對博物館展示空間的氛圍營造提出新的課題。

一、博物館展示空間的構成

點、線、面是構成空間的基本要素，這些基本要素雖不見得都能被看到，但卻能夠被感知。博物館不是純粹的建筑形式，更重要是人的參與。人在展示空間中的活動特點、心理變化、真實感受都是影響展示空間設計的重要依據。有的學者提出“五維空間”的概念，即點、線、面、時間和心理。參觀者游走過程中伴隨時間的流逝，心理感受隨之改變，因此，展示空間中時間與心理兩要素相輔相成。由此，可將博物館展示空間分為兩大類：一類是由點、線、面界定的原空間和人工建造的客觀空間；另一類是由時間和心理界定的人在參觀過程中產生的感知圖像即知覺空間。

知覺空間的心理要素正是氛圍營造的心理依據，充分利用參觀者的感知，在特定的場所造一股“勢”，既能展現此地的藝術和地域文化，又能營造場所精神，喚起參觀者記憶和印象，才充分發揮了博物館的功用。

二、展示空間“勢”營造的內涵

何為“勢”？有多種釋義，本文主題選取勢的解釋有兩種：一是勢派，即氣勢、氣派；二是自然界或物體的形貌。濕地博物館的勢借助濕地特色給人以特定的、強烈的、具有情景的形態，在濕地的自然風貌上融入特定的地域特點和文化，讓自然氛圍、文化氛圍很好的給參觀者留下印象并產生心理感受。簡言之，濕地博物館的勢就是依托于客觀環境營造的氛圍，能夠較容易的對參觀者主體的情感和心理產生影響。

三、展示空間“勢”營造的理論構建

（一）感覺和感覺特性

人進入展示空間往往對整個空間環境氛圍產生視覺和心理上的沖擊，這一過程起始于外界環境對人的刺激而引發的感知體驗。人對周圍世界的感知是通過視覺、聽覺、觸覺、嗅覺和味覺來完成的。通過聽、看、聞、嘗和接觸形成對人的刺激，繼而傳到中樞神經，大腦給出相應的反應――對刺激的感覺。展示空間是綜合利用人體感覺的復雜工程，合理利用人的各種感覺，在滿足基本功能的前提下，營造展示背后所蘊藏的文化積淀和精神訴求的氛圍，用帶有濃郁特色的勢沖擊人的心理，留下第一印象，進而傳遞博物館展示的內容和理念。

（二）知覺和知覺特性

知覺是人腦對直接作用于感覺器官的客觀事物的各個部分和屬性的整體的反應。[1]日常生活中，在我們感覺到某事物的個別屬性的同時，腦海里也知覺到具體事物的整體。如聞到茉莉花的香味，人們不僅可以辨別花的種類，而且可以知道花的顏色、形狀等一系列茉莉花的屬性。知覺比感覺更為復雜、豐富，又和感覺密不可分，兩者統稱為感知。

博物館傳遞理念和文化就是要爭取把展示內容對人們形成的刺激由感覺變為知覺，促使參觀者對其產生延續性。人的知覺和知覺特性有很多種類，我們闡述與主題密切相關的幾種知覺：首先參觀者由博物館外部進入內部，對展廳空間布局和展示內容的形狀、大小、深度和方位的空間特性的知覺，即空間知覺；其次時間知覺和運動知覺都是圍繞參觀路線展開的，前者是按參觀順序對展品延續性的反映，后者是在游覽過程中對展品參觀速度的能動反映。這些知覺特性是進行展品陳列設計、參觀路線設計及展廳環境設計要充分考慮的限定因素，把以人為本落到實處，才能讓參觀者在切合主題的環境氛圍中輕松的游覽。在濕地博物館的展示空間中，應營造相對穩定、舒緩的游覽環境，而不是像紀念性博物館的環境給人一種壓抑、緊張之感。

四、展示空間“勢”營造的表現方式

造“勢”即通過對空間、布局、造型、材質、色彩、聲音、光等的精心安排，結合人體工程學和環境心理學刺激參觀者感官，以留下寶貴的體驗，形成高層次的情感體驗和精神滿足。

（一）濕地博物館的陳列造“勢”

1.單品陳列

濕地博物館中的展示內容多為此地的生物多樣性，呈現動、植物多樣共生的自然環境。從保護的原則出發，單品陳列的對象主要是動物模型、植物模型和輔助展品如圖片等。單品陳列要注重陳列的密度，密度過小容易造成擁堵，給人產生心理上的緊張感和壓迫感，密度過大，則讓人覺得空曠、無聊。

2.模擬陳列

“以實物、模型、雕塑、繪畫、音響、照明、電腦等結合或單獨使用，來表現特定主題的一種博物館陳列形式，常見的有沙盤、模型、布畫、巨幕電影等。”從中可見，模擬陳列總體可分兩類，一類為實物模擬，如展現濕地自然景觀的油畫、體現濕地某種或幾種生物生活習性的場景模型等。再一類為虛擬模擬，利用多媒體技術投放帷幕模擬某一自然生態環境，配以聲、光等，仿若讓人置身其中。

科技的進步使博物館展示空間更加逼真，虛擬場景與文物陳列綜合使用，外加聲音和燈光介質的融入，場景模擬惟妙惟肖，這種自然環境的動態再現所營造的氣勢，激活觀眾心靈，創造出令人陶醉向往的自然和諧之美，讓人流連忘返。正如圖1所示，布畫展示的天空、遠山為背景，幾只形態各異的白鷺模型或臥或立在青草叢中，加以燈光的渲染，真實的讓人仿若置身自然之中，仿佛只要有風輕輕吹過，青草便會搖曳生姿，便會看見白鷺展翅欲飛、聽見啼鳴聲聲。

3.原狀陳列

目前國內所設立的幾所濕地博物館，共同特征都是依托當地濕地或濕地公園而建立，并且作為博物館展示內容的外延和最好的天然展示場景。對公眾開放或半開放的濕地從保護和延續的態度出發，應基本保持原狀，少做改變，稍作調整，以供游覽。

（二）隱喻與象征的造“勢”

象征和隱喻能夠給博物館展示空間帶來趣味性。從字面上基本可以看出，隱喻與象征屬于虛形再現手法，主要借助聲音、色彩、燈光、水和材質等具體事物表示另一種事物的抽象化概念。

1.色彩應用

雖說有了光才有色，但色彩有其自己的屬性：色相、飽和度和明度，對人的心理、情緒、行為影響甚大。濕地博物館呈現生態、清新、美麗的自然景色和呈現濕地不被理解而被人類破壞時需用不同的色彩映襯。根據要傳達的信息合理控制色彩，才能充分營造與之相應的氛圍，烘托藝術與文化。此外，要提煉濕地博物館的色彩基調，切忌色彩雜而亂。圖2展廳的設計，以綠色為基調，色彩統一，充分體現了濕地自然、生態、環保之觀念。

2.聲音與水的應用

濕地博物館中，在實物模擬場景和虛形模擬場景中，加入當地動物的鳴叫聲，聽著濕地豐沛而有力的水流聲，仿若讓人置身其中，在身心震撼的同時感受自然的美麗和力量。水在濕地上不可或缺，那么不管在博物館內還是外引入水不僅可以為展示空間注入活力，還可與整個內外設計相呼應。

3.燈光應用

燈光給人視覺上的變化無窮，不同的燈光對人的視覺影響差異很大。展覽照明除了能表達形態、顏色和質感外，更容易渲染氣氛，創造特定的情調。燈光的強、弱和色彩搭配更能豐富場景，增強藝術感染力。

4.材質和機理的運用

材質和機理是博物館內渲染氣氛的常用藝術手法，不同的機理和材質給人的感覺明顯不同。材質表面是粗糙還是光滑，是硬質還是軟質，帶給人的感受截然不同。反射性材料在博物館展示設計中應用廣泛，如玻璃鏡、鏡面不銹鋼、水面、塑料等，這種材質雖不能擴大現實空間，但卻可以擴大心理空間，營造特殊氣氛和豐富的層次感。

結語

人的基本需求在于體驗生活情境與意義，藝術作品的目的則在于“保存”并傳達意義。[2]自然之勢為自然類景觀所特有，不矯揉造作，直擊心靈。濕地博物館建立在濕地之上，要承接這種勢，從內部展示空間到博物館建筑主體，再到周邊自然景觀一體化的設計和考究中，營造特定的藝術氛圍，塑造場所精神，用“勢”喚起參觀者對此地的認同感和歸屬感，加深記憶印象和心理感受，使博物館的信息傳遞上升為情感傳遞。隨著科技的發展，多媒體等數字技術的應用，氛圍營造的手法越來越多，場景越來越逼真。在參觀中展品、氛圍、觀眾都不是孤立的，而是與展示空間、環境融為一體的體驗式過程，濕地博物館的自然之勢不再是空談，而是實實在在的包容著每一位參觀者，讓其回味無窮。

注釋