前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了古建筑類博物館中展覽陳列探析范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

摘要：目前，國內展館依托于古代建筑進行改造的工程還在持續，古時的建筑格局、采光、安全性這些基本因素很多已經不符合現在的展覽需求，因此，博物館利用古建筑展覽就會有很多的局限性。面對這樣的問題，就需要我們在傳統與現代之間找到一個平衡點或者說合適的陳列方法，最大限度地滿足如今的展覽情況。

關鍵詞：古建筑;展品;現代;陳列;空間

中國古代建筑作為獨立的建筑體系，匯聚了古時勞動人民的智慧，具有悠久的歷史文化底蘊，是中華民族傳承下來的藝術精華，具有很高的文物價值、科學價值以及藝術價值。隨著社會的不斷發展進步，博物館事業蓬勃發展，古建筑在體現自身文化底蘊的同時，還兼具了展覽場所的作用。但是傳統的古建筑在風格、構造以及格局方面與現代的展覽風格、構造以及格局方面都不盡相同，兩者之間的矛盾也日益彰顯。因此，如何打破這種矛盾，平衡兩者之間的關系，合理使用古建筑，是現階段我們需要考慮和解決的問題。

一、中國古建筑的自身價值

作為歷史的見證者，古代建筑具有很明顯的時代特征，通過對古建筑的分析，我們可以了解到當時社會發展的情況。因此，古建筑具有深厚的文化價值。根據以上情況，在《文物保護法》中，對古建筑的保護也作出了規定，包括對于作為博物館進行展陳的古建筑也有保護細則。應該如何合理地利用古建筑自身的文化底蘊、風格、建造特點，體現古建筑與現代展陳融合的優勢，這是值得我們思考的一個話題。

（一）古建筑的文化價值

古建筑的文化價值主要體現在其藝術表現上，文化價值是具有更高層次的價值形式，其意義遠高于固有的實用價值。古建筑的設計及建造中融合了匠人的奇思妙想，將獨特的設計理念融入于建筑之中，可以說，古建筑是古代匠人的智慧結晶，其文化價值對后世具有十分重要的影響。

（二）古建筑的歷史價值

歷史背景是古建筑形成歷史價值的必然因素。在歷史的發展中，別具一格的建筑物通常具有十分鮮明的時代烙印，并且歷史也會與建筑的發展具有緊密的關聯性。古建筑所具有的歷史背景給予了其更深層次的內涵，進而使其超過了物質的范疇，其所具有的歷史價值便得到了延伸與傳承。典型的古建筑物在經過歷史的洗禮后，便獲得了難以磨滅的歷史價值，作為歷史的“見證者”,古建筑承載的歷史價值永遠無法被替代，并將對人類社會產生深遠持久的影響。

（三）古建筑的美學價值

我國古建筑在歷史長河中呈現出了各自獨特的風姿，并成為能夠代表中華民族文化的標志：漢朝的古拙自然之美、唐朝的宏大雄偉、宋朝的綺麗素雅、元朝的粗放不羈、明清的清秀典雅。古建筑以其獨特的色調、風格形式，或精致或雄壯渾厚的建筑形式，形成了婀娜多姿、形態華美的美學風格。若將建筑看作靜態的樂章，那么古建筑便是其中最為華麗的樂章。古建筑外形或華美瑰麗，或素雅簡潔，結構形式或單一或渾厚，極為巧妙地構成了一幅美麗的畫卷，并深化了建筑的意境?？梢哉f，我國古建筑是人類建筑史上的奇葩，是世界文化遺產中的明珠，更是中華民族文化的標記。

二、古建筑展陳的局限性

根據調查數據顯示，國內有許多博物館都是將古建筑利用起來，在古建筑的內部進行展陳，例如北京的戲曲博物館，南京與周家大院以及丁村的民俗博物館，還有南京的太平天國博物館等等，這些古建筑建造初期的用途并不是要作為博物館使用，因此，在現代作為展館的話，在空間和格局上都會有一定的局限性。

（一）古建筑的群組式布局導致展示內容的分散

我國古建筑在建造的時候，都會根據周圍環境因地制宜，遵循統一、科學的建造方式。在劉敦楨的《中國古代建筑史》一文中，對古建筑還有詳細的說明。古時候的建筑物都是用木架做的架構，在布局方面也有統一的規律，古建筑都是以間為單位，構成單個的建筑，多個單個的建筑就組成了庭院，多個庭院相互之間又組成了不同形式的群組。因此，古建筑中有大到幾十萬平方米、幾千間的宮殿，也有小到只有幾單元間的民宿。古建筑多是以“間”作為單元，形成了一座座古建筑群，這是古建筑的一個特點。同時，這樣的布局就會使得古建筑多而松散，特別是用作現代展覽的話，就會有很多不適宜，例如：一個具有連貫性的展品，因為房間布局問題，就會不得不分開陳列，散放在好幾個房間之內，這樣就會出現一個問題，就是觀眾不能一氣呵成地看完這一系列的展覽，需要從這一個房間再到另一個房間，更有甚者，需要好幾個房間才可以看完整個作品的展覽，大大降低了展覽的效果，使得展覽敘事上會有一些肢解的情況。

（二）柱子及高度影響展陳造型藝術的塑造

在詩經《小雅·斯干》中提到“殖殖其庭，有覺其楹”，意思是宮殿的大堂寬闊鏡平方正，發現大堂前面的柱子筆直高大。由此我們可得知，中國古代的建筑大多是屋頂比較大的，并且屋頂的坡度也較大，房屋的整個荷載都是由橫梁來承受的，但是，由于木料的材質問題受到了限制，橫梁的跨度就不能太大，因而房屋的整體建筑空間較多，立柱多且密。另外，由于材料的原因，各間房屋的大小又是不一致的，很容易形成明間大、兩側房屋逐漸縮小的布局模式。立柱較多的這種情況，也會給展覽帶來很大的不利，影響展品的陳列以及展品的藝術塑造。例如一些民宿文化展館，想要利用古建筑這一空間，就要接受其立柱較多的缺點，展品依附于現有的空間構造，會大大地限制觀眾瀏覽時的觀看路線和觀看內容，缺乏新意，減少了對觀眾視覺的沖擊力。相反，現代的展廳不管是對一些古文物的展示，還是對于現代展品的陳列，都會強調展陳設計的獨特性，這樣帶給觀眾的視覺沖擊也更加強烈。另外，中國古建筑因為在設計之初，等級、用途都不盡相同，等級越高，建筑越宏偉，面積越大，相應的開間數也就越高，建筑物的也就越高，相對來說，附屬的建筑就會顯得比較矮小。因此，面對古建筑高低不一、大小不一、面積不一的這種情況，會直接影響到展品的布局以及展品的場景設計，從而影響展覽效果。

（三）空間形制與現代展陳思維產生沖突

中國古建筑在設計之初的目的是為了居住，滿足古時候人們的生活需求，而現代，我們將古建筑用作展覽使用，其本質用途有很大的區別。因此，在我們進行展覽陳列的過程中就會產生很大的難度，古建筑的設計形式與現代的展覽形式就很難得到統一。當古建筑需要用作展覽時，不管是展覽的線路還是展品都需要有一個統一的規劃，甚至一些地方還需要細化。例如：徽派建筑婺源李坑的“大夫第”，現如今主要用途就是作為展覽，但是展廳的空間規劃與展品的設置擺放沒有規律，立意也不明確，因此，展覽的效果并不能完全展示出來。

三、古建筑與現代展覽的整合策略

要想解決古建筑與現代展覽之間的矛盾，就需要做好古建筑和現代展覽之間的平衡，使兩者之間達到一個平衡、和諧的局面。所謂和諧，“和”的最高境界就是兩者相遇但不相害，道雖然不同，但是兩者并不相悖?！昂汀弊钪匾氖且獏f調相互之間的“不同”,使不同事物之間達到和諧、統一。

（一）消除“古”與“新”之間的話語差別

首先，我們從話語類型來分析，不管是古代建筑還是現代展覽都有屬于自己的語言系統，代表著不同的話語類型。從這個角度分析的話，首先就需要我們消除古建筑和現代展覽的話語類型的差別，建立一套新的，適合雙方的話語類型，為這兩種不同的話語類型架起一個溝通的橋梁。使得這兩種類型能夠融合，通過這種形式讓觀眾體驗到展覽的魅力。例如：在展覽的時候，利用古建筑豐厚的文化底蘊展示有相應或者相同文化底蘊的展品，使觀眾在展覽的時候能夠更加愿意走近展品，用一種新的思維方式去理解展品，感受展品，從而提高現代展品的價值，在時空交錯的空間環境下，讓人們對現代的展品和歷史文化的底蘊有一個精神層面的溝通。

（二）借助場景設計“盤活”現代展陳藝術

我國古代建筑都具有濃厚的文化氛圍，這種濃厚的歷史文化氛圍，也為現代展覽館提供了新的展覽角度，使得展廳形成過去與現在的對比、現實與虛擬的對比。現代展覽館根據所需的展覽內容，根據當地的特色環境以及所需要的背景進行場景布置，可以在最大限度上滿足展覽的需求，使人身臨其境，感受文化的熏陶。

（三）建構以美學為原則的空間結構

在古代建筑設計之中，主體是空間，是物與人、與環境之間相互作用的重要場所，這個場所具有時間和空間兩種屬性，構建的目的是信息傳遞，最重要的是營造的這個場所是必須依靠于空間而存在的。這個空間在設計之初，也是物體與人類信息傳播的重要媒介。博物館空間的設計其實是依靠人的設計，展示人類對于美的追求，是空間感的藝術存在方式，是人類和物的交往中介，同時，也為展覽活動提供一個美學意義上的空間結構。

四、結語

總而言之，將古建筑保護起來，并將其中一部分作為現代的展覽館使用，是具有重要意義的。這一方面解決了古建筑重新利用的問題，另一方面，為博物館在新形勢下的展陳設計提供了思路。此外，利用擁有豐厚文化底蘊的古建筑來進行展品的陳列，對今后的文物保護、古建筑創新也有深遠的影響。

參考文獻：

[1]潘各西.中國建筑史[M].北京:中國建筑工業出版社,2009.

[2]劉敦楨.中國古代建筑史[M].北京:中國建筑工業出版社,1984.

[3]邢照華.淺析古建筑中以空同處理為中心的陳列藝術[J].東南文化,2009(2):90-94.

[4]張娜娜.探析古建筑空間內現代陳列之利弊[J].美與時代·城市,2019(007):90-91.

[5]李小濤.展品陳列與古建筑保護[A].北京博物館學會第四屆學術會議論文集[C].北京:北京燕山出版社,2004.

作者:劉禮潛 單位:佛山市祖廟博物館