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改造下的我國風土建筑論文

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改造下的我國風土建筑論文

一、坡頂與合院的地理拼圖

中國傳統建筑最基本的特征是大屋頂,從文化地理的角度看,大屋頂在每個地方是不一樣的。從最陡到最緩,一直到水平,屋頂首先和等降水量線有關,最重要的一條線就是把游牧和農耕分開來的400毫米等降水量線,長城就在這條線附近,差不多也把平屋頂和坡屋頂分開了,在其南邊是坡屋頂的天下,北邊基本以藏緬語族和阿爾泰語系民族的氈包和平屋頂為主。第二條是800毫米等降水量線,就是秦嶺和淮河,把南方和北方分開了,一般而言,南方屋頂坡度大于北方。直到華南地區1600毫米等降水量線,按理說屋頂應愈來愈陡,如云南西部的坡屋頂可達40度左右。但實際上在一些多雨潮濕地方屋頂反而平緩,如閩南沿海地區屋頂坡度大概只有17度左右,反過來京津冀地區一直到安徽北部這一南北狹長地帶,屋頂坡度也可達到40度左右。這說明了一個非常明晰的文化地理現象,即等降水量線和屋頂雖有一個大的對應趨勢,但也有相反的現象,如閩南沿海地區的屋頂坡度反比其他地方都緩,可能是為了減少風壓對屋頂的破壞性影響,但又不能太緩,以防形成負壓性破壞。所以,采用17度~18度左右的平緩坡度,很可能是來自于環境選擇的民間經驗。對此還有一種文化上的解讀,閩南及南方其他一些地方風土建筑的舒緩屋頂和懸山加披檐形式,與宋版《清明上河圖》中的汴梁建筑非常相似,從中可以看出這種中原的宋風在歷史上經過文化的空間移動,在南方風土建筑中尚存的遺韻。還有就是合院的地理分布,從400毫米等降水量線以南,合院形態大致與地理和氣候特征相對應,如晉系的狹長四合院,明顯有省地的盤算和抗風沙的功用;北京四合院代表了方正、大氣、納陽的北方四合院典型;南方合院與天井并存,通常小點兒的四水匯堂就是天井了,主要居中,也有所謂“邊井”,在院子和院墻之間,在浙東民居中常見。這主要是因為要遮陽通風,越往南庭院和天井越小,受環境、氣候的影響很大。單單對中國的合院進行類型學歸納,就會得出一個風土譜系的大致拼圖。

二、江南風土區系“三角”

近年來,我們把對漢族風土建筑研究的重點放在兩個區系,一個是北方晉系,另一個是江南系“三角”。就江南系“三角”來說,明清官匠史上的風土匠作來源中,江南的吳系和贛系是首選,對都城皇家建筑的影響深遠。在地理上同處于江南,為吳、贛左托右舉,從明中葉后發展起來的“徽幫”是后起之秀。對江左太湖流域吳系的“香山幫”及浙幫已有很成熟的研究,江右鄱陽湖流域贛系的建昌及廬陵等地望在唐宋時期達到巔峰,但后來衰微了,被江左的蘇浙和徽州超越,這里的匠作譜系的歷史淵源和地理特征究竟如何?與吳系和徽幫的關系又如何?這些問題還待深究。目前初步分析的結果是,在贛、吳和徽3個方言區之間,分別以徽饒古道—大鄣山和新安江—蘭江水系相連,歷史上似應存在著一個江南風土譜系的“三角”關聯域。而江右風土的一些特征具有顯著的地域原生性,如建筑隨多進院落的依次升高,后堂與前廳、廂房一高三低的“四水匯堂”,后廳檐口不遮前廳正脊并保有一線天的“過白”,木雕梁枋、青磚清水墻(空斗,內填黏土)以及雷氏古宅中罕見的油灰地仗官式做法等,與江左的“香山幫”和“徽幫”既有相似之處,又有譜系間的較大差異。特別是鄱陽湖流域風土建筑中普遍存在的“過白”,會使人聯想到為什么風水的形勢宗產生于江西、雷發達入京前究竟來自哪一個匠作譜系、故宮里的“過白”講究來自哪里等問題。

三、地域風土的死與生

那么,風土建筑所體現的傳統到底是什么,有何必要和可能存續下去?一般而言,大量性的風土建筑只有一小部分可像標本一樣原址、原貌得到保存,而大部分都需要改造或重建以適應現代生活。問題是如何選擇保存對象,確定保護范圍?如何選擇改造和重建的方式和方法?除了用新舊技術結合的方式重建住房,還可以依靠建造儀式。保存比較成功的是日本人,他們以自明的方式讓傳統及其載體延續下來,并活在當下。如“式年遷宮”的“造替”儀式,雖然是個極端的例子,但從日本社會普遍存在的傳統禮儀和風俗去看,就不覺得奇怪。這類殘存的建造儀式中國也有,如風土建筑中的匠作儀式在許多地方的造橋建屋中還保留著,在臺灣鄉間這些建造儀式甚至還很盛行。風土建筑的前途有4種模式,即標本保存的、活化再生的、新舊共生的和再造重塑的。其中,第一種內外空間基本是像文物一樣原址、原貌對待;第二、第三種著眼于將歷史空間融入現代生活;第四種主要是利用歷史地望新造仿古觀光景區。當然,4種模式之間常常會有互涵,其中運用的層次和水平也正體現于此。近年來,我們做了幾處風土建筑保存和活化的實驗性項目,就是想激活傳統中一些有現代意義和價值的東西,因為一個地方可以在這些傳統空間和民俗中找回自己的歷史身份。以臺州海門老街保護工程為例,在臺州市中心的椒江區大部分都要拆舊建新的背景下,我們搶救下了一條長僅230米、平均寬度4米~5米的老街。這條老街是近代沿海開埠城市早期難得的活標本,就像19世紀中后期的上海南京路,靠江一段是西式立面為主,反向的另一段則以中式立面為主。老街修繕先從基礎設施做起,水電管線重新鋪設,主管道就在麻石板路下面,施工時撬起石板,完工后再原址放回。接著全面修繕臨街建筑,部分維修,部分落架大修,施工時裝飾構件全部拆下,竣工前再原位置裝回。這條老街不但保存了下來,而且街邊的祠廟、海關、老字號商鋪、小吃、傳統工坊等都找了回來。這條老街甚至還成了巡行、婚慶等儀式的場所,成了當地居民記憶中的家園。

四、新舊風土的共生

寧波也是一個已經改造過的古城,老街區保留下來的很少了,其老城西南的月湖區,歷史上曾是宋、明浙東學派設壇講學的地方,地望很高,但這個月湖旁的月湖西區老街坊近兩年發生了巨變。從兩張2009年和2011年航拍圖的比較中可以發現,幾公頃的街區被拆得只剩下幾棟掛牌保護的房子。這個例子很典型,幾乎就是中國古城變遷的一個縮影。為什么要拆?因為要建地下停車場,不拆工程沒辦法進行。城市要往前走,還要保留具有農耕時代特征的老街區,并要適應現代城市生活,這就是一對很難調和的矛盾。我們一直在研究這類問題,最終還是接受了善后任務,把它重新恢復了。設計策略是新舊分開,舊的舊做法,新的新做法,但新中有舊、舊中帶新,有一定程度的互涵關系。對于復建,因拆舊后的木構件大都還在,基本上有條件加以復原。靠街區北面城市干道中山西路一側拆出3000平方米的一大塊空地,卻沒有必要復舊,因為那些拆掉的臨街房子都是當代建的,質量并不高。那么,是空出一個城市小廣場,還是在其上建新房子(包括仿古和創新兩個選項),這是一個設計策略的選擇。空地南面是保留下來的屠氏別業,院子東西向,深灰色的清水磚山墻做成馬頭墻和觀音兜的結合體,很特別,拆了北面的房子正好露出了它的形貌。我們先做了廣場方案,用兩側水平線輪廓的新建筑襯托屠氏別業,與后者的折曲線形成了強烈的平仄對比,但新建筑的面層也做成清水磚墻,使二者在質感和色澤上又達到一致。屠氏別業前做了一個可以倒映墻體的景觀水體,上面有一個活動舞臺,可以在這里演地方折子戲。這樣,老建筑就可以與城市直接對話了。另一個比選方案是建一座臨街博物館,把廣場變成內庭院,并將屠氏別業納為博物館的一部分。這個選項空間利用效率高,臨街城市界面連續,同樣與老建筑形成平仄對比關系。最終,全國專家評議會還是以一票之差選擇了前者,因為它把拆除這件壞事轉化成了好事,讓街區重新直面城市,并形成了新的場景氛圍,也就是讓街區又“活”過來了。海口騎樓老街的保護與再生項目也是一個典型例子。騎樓在大家印象中都是灰白色的。但我們團隊里的材料修復專家通過取樣實驗,發現歷史上的騎樓其實是彩色的,以蜃灰或石灰砂漿打底涂上礦物顏料,一樓一色。那么,到底要不要把它再現出來?這涉及到對“整舊如舊”的理解,爭論很大。項目團隊最終決定還是在中山路騎樓老街嘗試一下帶色面層,因為騎樓原本就是帶色的。竣工后的效果得到了全國專家和當地老百姓的廣泛認可,恢復了濃郁的民國老街味道。中山路的北端是面向海甸的長堤路,已多次改造過,只留下四棟老騎樓,因此,更新設計沒有仿造老騎樓形式,以避免新舊混淆、比肩爭風。我們選擇了新騎樓,空間類型是關聯的,但一看就是新建筑,在新舊對比的同時,有那么一些古韻若隱若現,該項目完工后被稱為當地的“新外灘”)。正如唐朝司空圖《二十四詩品》所言:“乘之愈往,識之愈真,如將不盡,與古為新”。我們一定要和著故舊的遺產一起往前走,不要把它們任意拆掉或改掉,“與古為新”是中國古人的審美境界,也是西方文明走到今天殊途同歸的理念。

作者:常青 單位:同濟大學建筑與城市規劃學院教授

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