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摘要：我國的經濟水平發展越來越高，人們對生活的要求不斷上升，服裝在人們生活中扮演的角色也開始轉變，由最開始僅僅滿足穿戴需求，到現在對款式、面料、品牌、工藝以及設計和風格等的需求，這種轉變使得服裝設計師面臨越來越多的挑戰。面料對服裝設計來說是十分重要的形態構成要素。對服裝設計師來說，需要把握的最基本元素便是面料，只有深知每個面料的功能，才能設計理想的服裝。服裝設計師的創造靈感可以通過對面料材質的再造設計來實現，從而更好地表現服裝設計的藝術，提升服裝設計的審美觀，更好地滿足消費者對服裝設計的需求。文章對服裝設計中面料再造藝術的運用展開了研究。

關鍵詞：服裝設計；面料再造；運用

1面料再造藝術概述

服裝設計材質可以靠面料來體現，其也是對服裝設計是否成功進行衡量的十分關鍵的元素，對服裝設計工作來說，如何選擇面料極大影響著該工作的開展。時尚、舒適、面料、潮流、色彩以及款式等是服裝必須講究的要素，一個也不能缺少。服裝面料再造藝術指以面料的一次性設計為基礎進行二次設計，主要用來很好的展現面料的藝術性、功能性以及協調性，使服裝設計的藝術價值得到提升，更好的將服裝的美學色彩展現出來。如果服裝的面料存在差異，那么展現出來的肌理或者文理也是有著很大差異的，應該充分考慮服裝的類型和特點再對面料進行選擇，充分的發揮出面料的功能，進而使面料的存在價值得到提高，如果在其基本功能的層面上進行再設計，那么視覺效果將會大大增強。“以人為本”是服裝面料再造藝術的理念，必須將人們的審美觀和舒適度考慮到設計工作中，積極油畫服裝面料的二次設計，使最終的服裝設計效果得到整體提高。

2面料再造藝術的設計原則 

2.1功能性

面料再造藝術設計原則相對來說是比較固定的，科學性和規范性是面料再造藝術十分強調的，服裝設計師必須對這些原則進行遵守。必須確保服裝的功能性得到體現，調整好服裝設計和人體體感間的相互關系是使用面料再造藝術必須考量的，而且要將環境、季節、場合以及目的都要考慮在設計中，更加科學的使用面料再造藝術。比如在冬季進行服裝設計時，質地的厚重感是必須考慮的，那么應該選擇緊密型好的服裝面料，只有這樣才能體現出服裝的保暖功能。應用面料再造藝術的首要前提便是功能性，必須確保功能性的需求得到滿足后，才能將面料的其他價值考慮到設計中來，比如營造藝術感或者展現服裝的美感等。

2.2藝術性

設計師要達到不一樣的藝術效果，往往精妙的搭配設計不同的面料。實際上每款服裝的面料都有自身的特殊工藝特點，如果設計師要設計十分美觀實用的服裝作品，那么掌握每種服裝面料的藝術特質是必須的，然后再對面料進行再造設計，充分的體現出面料的深層次藝術內涵，并且實用專業工業技巧，采用工業化形式對面料進行創新，更能提高服裝面料的藝術感，進而使得服裝外觀更加具有美感和藝術感。一般情況下，服裝面料的初次設計并不會太復雜，服裝師設計師的設計內涵是不能很好的表現出來的，只有對面料進行再造才能對面料設計進行再次完善，才能提高服裝設計的藝術特性。

2.3協調性

設計師在服裝設計過程中，必須考慮服裝的整體設計效果，使用面料時應該對不一樣的面料進行整合。另外設計師進行面料使用或者面料再造時必須考慮到面料的特性和服裝設計的風格，確保兩者之間達到統一的效果，遵守協調性基本原則對面料再造藝術進行合理的使用，而且對面料的色彩、質感以及服裝的整體風格進行統一，使得服裝藝術效果得到提升。假若設計師采用面料再造藝術是沒有考慮到與服裝設計相協調，那么就會使得面料與服裝的整體風格不相符甚至出現明顯的沖突，對穿著的舒適度以及美觀度造成較大的影響。

3面料再造藝術的作用 

3.1設計風格美化

面料拼接和面料染整是面料再造的兩種核心的方式，設計師想要對面料進行再造可以使用這兩種處理方式，能在服裝設計過程中獲得更多的創新空間，進而推動服裝設計行業的進一步發展，并且也能開拓設計師的思維，使其美學能力得到提高，進而豐富服裝藝術文化。假若服裝設計師使用面料再造過程中初次加工和再造處理有著極大的不同，那么最終服裝表現出來的風格也有較大的差異。

3.2立體模型轉變

設計師將二維服裝設計面料轉化為三維的過程稱為立體造型，比如對袖口或者領口進行填充衍縫，如此的設計可以將這些部位充滿立體感，明顯的與服裝的平面部位產生對比。在服裝設計過程中立體造型能提高服裝的活力和變化，服裝有原來的二維變成了三維，表現力更加豐富，而且服裝設計的效果也能表現得更加生動，相比較平面服裝設計來說優勢很大[1]。

4服裝設計中的面料再造藝術的應用

4.1服裝設計中的加減化設計

進行服裝設計時，使用加減化設計能更加充分的體現面料再造藝術。加減化設計是指以原來的面料設計作為基礎，加上或者見到某些材質，以此將服裝中的美學或者個性化更好的展現出來。加法設計是指以一次性面料設計為基礎，將其他的材質融入進來，采用各種工藝對面料進行再造，如熱壓、貼合等，確保服裝的外觀效果得到增強。比如，將一朵小花、掛飾或者具有標志性的圖案印在服裝的前襟右上角，這種工藝就是以一次性面料設計作為基礎進行改造和田間，在服裝設計中添加一些時尚點綴能提升整個服裝的氣質，將服裝的生機和魅力進行提升。而減法性設計則是指在原來面料的基礎上采用減化設計，比如采用鏤空、抽絲以及磨砂等工藝使得服裝原有的面料不再完整，進而體現出服裝的個性，比如生活中常見的破洞牛仔褲，在原有面料的基礎上使用破洞和磨砂處理對面料進行了再造藝術，很好的融合了個性、時代元素以及潮流，頗受年輕人的青睞，在面料再造中具有代表性。實際上在服裝設計中采用加減化設計是比較簡單的工藝，而且美化了服裝的整體，采用加法設計能提高服裝的立體感，采用減法設計能展現服裝設計的藝術感和殘缺美，具有極高的藝術價值[2]。

4.2服裝設計中的立體化設計

立體化設計也是服裝面料再造經常使用的方式，其是指在原有面料的基礎上使用平縫機或者手工的方式加工和縫制面料，體現出縫制的形態，使服裝的立體型效果得到提升。除此之外，在面料再造中也可以使用化學或者物理方式改變原有面料的形態，增強圖案或者標志設計的立體感，進而使得衣服的立體感也得到增強，很好的體現服裝的個性化設計。比如，在生活中常見的荷葉裙以及泡泡袖等這些體現了服裝的立體性設計。局部或者整體設計是服裝立體化設計的主要表現形式，其中前者主要在服裝的某個區域進行，針對這個區域進行立體化設計，而后者是針對服裝的整體來說的，對服裝的整體進行有針對性的設計，進而使服裝想要表達的效果得到提升。

4.3服裝設計中的編繡、印刷設計

服裝編繡以及印刷在服裝設計中是十分常見的，更是經常使用在面料再造藝術中。編繡中最常用的是純手工方式，重點在于體現編繡的工藝，通常來說具有純手工工藝的編繡作用有著較高的價格，而且也會花費更多的精力。在服裝設計中手工編繡可以說是十分具有代表性的藝術品工藝，只有十分成熟的刺繡和編織技巧才能獲得較高的藝術境界，才能更好展現出中國的傳統藝術。我國少數民族地區是具有刺繡或者編織特性服裝的集中地區，很有民族特色。另外，印刷技術在服裝設計中也是十分普遍的，主要的形式是染色和印花，現代信息技術充分結合了傳統技術，在服裝印刷技術中主要包括扎染、蠟染以及電腦噴涂等，在服裝面料再造藝術中是十分重要的手段之一[3-4]。

5結束語

面料對服裝設計來說不僅具有實用性價值，而且也有很高的美學價值，如果在原有面料設計基礎生進行美化設計，能更好地將面料再造藝術的裝飾性效果展現出來，目前這種藝術在服裝設計中必不可少，而且在面料再造藝術中立體化設計、編繡印刷以及破壞性設計都成為常用的形式，能十分創新的美化設計服裝，使得服裝的款式美感和個性化都得到強化，在未來的服裝設計行業中值得推廣。

參考文獻：

[1]林瓊.服裝面料再造設計及其藝術表現形式的研究[J].南方企業家,2018(4):242-243+245.

[2]林鴻平.服裝設計中面料再造藝術的運用[J].西部皮革,2015,37(21):41-42.

[3]張艷.服裝設計中面料的藝術再造研究[J].連云港職業技術學院學報,2011,24(2):65-67.

作者：柳文海 單位：湖南工藝美術職業學院