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摘要：人物形象設計作為藝術設計的核心內容構成，在世界設計領域占據重要位置。我國人物形象設計起步相對較晚，尚未形成健全的專業體系，整體發展也相對滯緩，導致現代人物形象設計作品的現狀，急功近利、粗糙和浮躁十分鮮明，融入傳統文化元素和民族精神的作品少之又少。究其原因，包括缺少文化內涵支撐、設計工作者本身不具備文化融合意識、民族個性凸顯不足等。因此，本文從傳統文化元素入手，通過融入人物妝型、發型、服飾設計，深化人物形象設計的文化底蘊，促進傳統文化元素的當代應用和發展。

關鍵詞：傳統文化元素；人物形象設計；運用

中國傳統文化是歷史發展下傳承的文化遺產，其中傳統文化元素是具有代表性的精髓，是從悠久歷史文化中提取的意向符號。傳統文化元素包羅萬象，不僅內容十分豐富，且形式與題材多樣化，體現著獨特的東方文化魅力。在展開人物造型設計的過程中，將傳統文化元素融入其中，兩者相互關聯，可以進一步深化現代人物形象設計內涵，提高設計作品的美學價值。

一、人物形象設計與中國傳統文化元素概述

（一）人物形象設計

人物形象設計實質是藝術設計的重要組成部分，主要是通過對人物妝型、發型以及服飾的設計等外在形式彰顯人物的內在性格，如生活習慣、性格特點以及文化素質。人物形象設計的根本目的在于對具體形象的重新設計來優化整體的設計效果，需要設計師能夠結合設計主體的實際情況，充分了解新形象的設計，才能在人物形象設計過程中彰顯人物個性。將我國傳統文化元素融入當代人物形象設計中，能夠體現出更加多樣化的風格。在該領域的研究，我國起步相對較晚，西方國家已經逐步形成相對完善的人物形象設計體系。我國最早的人物形象設計主要是借鑒西方發達國家的成功經驗，缺少自主創新。然而近年來我國設計領域取得突飛猛進的發展，深度挖掘傳統文化元素，將其有效應用于人物形象設計，為人物形象注入更多新鮮的生命力，所呈現的設計作品更具有東方藝術美感，并且與國際人物形象設計接軌。但基于文化內涵的挖掘以及設計創意角度，我國人物形象設計仍然存在諸多不足，如過度注重追求經濟效益、難以將本土文化元素挖掘和傳承等。所以新時代背景下，在開展人物形象設計過程中，如何挖掘并融入傳統文化元素，呈現出富有文化特色的設計作品，已然成為重點研究內容。

（二）中國傳統文化元素

中國傳統文化歷經五千年的傳承與發展是十分珍貴的文化遺產，其中蘊含的意象符號被稱為中國傳統文化元素。這些意象符號，同樣是在幾千年的文化發展中淬煉和提取的，是最能彰顯歷史文化精髓的內容。將其融入現代藝術設計對提高藝術設計的整體內涵與價值，具有積極意義。傳統文化元素蘊含十分豐富的內容且表現形式多元化，如具有代表性的剪紙、書法、刺繡均是傳統文化元素的重要構成部分，是在代代相傳中保留至今的中國文化精神脈絡。在2008年北京奧運會，借助奧運場館設計以及開幕式節目編排，將中國傳統文化元素推向世界舞臺，體現出濃厚的中國韻味與特色［1］，讓世界各國對中國傳統文化有更深入地了解。

二、中國人物形象設計發展的局限與不足

人物形象設計是通過專業技術改變個體本身的形象，依托專業指導和設計，提高形象設計的美學價值。在人物形象設計的過程中，可以改變其本身的妝容、發型和服飾。但人物形象設計的發展，離不開專業的設計人才，需要通過設置專業的形式，培育更多高技術水平的設計人才。縱觀當前我國人物形象設計行業發展現狀，所涉及的范疇相對較為狹窄，如個體的日常生活造型、職業造型、舞臺表演造型、主持人造型、影視人物造型等，仍然需要進一步探索。且在人物形象設計從業人員上，主流群體的入門點相對偏低，將大多數側重點放在了專業知識和技能的提高層面，卻在很大程度上忽視了傳統文化滲透教育，缺少充足的文化底蘊支撐，很難實現長遠的發展。且呈現出的設計作品，通常是大量借鑒西方人物形象設計理念、方法、經驗等，甚至存在部分抄襲現象，創新性明顯不足。除此之外，人物形象設計在高等教育中，并未實現專業普及，缺少健全的人才培育體系。

三、傳統文化元素在人物形象設計中的運用策略

（一）人物妝型設計

我國傳統文化經歷悠久的歷史，具有豐富的藝術內涵和多元化的表現形式。例如，古代的書法、雕刻、京劇臉譜、莫高窟壁畫、古文字等，諸多寶貴的傳統文化元素，均可以結合現代人物形象設計來深化其文化內涵。在古代，我國女性就十分注重面部妝型，通過多種方式進行修飾，如胭脂水粉、粉脂妝、眉裝，且在逐漸發展的過程中形成了花細、面靨、額黃。其中花細這種修飾方法，放在額頭、眉心等部位，均可以增添整體妝容的亮點，彰顯女性的美麗動人。傳統妝型元素融入現代人物形象設計，在加以改進和優化的基礎上，能夠更加適應現代審美價值取向。以當前我國影視作品中人物的化妝造型為例，在當前演員形象構建的過程中，都是為了讓演員形象更好地滿足角色構造的需求，或將角色的性格職業以及身份更好地凸顯出來。在影視作品中人物的化妝造型會根據劇情變化以及角色性格改變而變化，不僅能夠增加人物形象的辨識度，同時也能夠讓觀眾感受角色變化。例如，在北京2008年奧運會中，禮儀小姐的造型，就是通過一定的妝容技巧，呈現中國女性古典美韻味，將傳統文化元素與妝型設計巧妙地融合在一起。因此，妝型在當代人物形象設計過程中的綜合運用，加之化妝師與設計師融合的技術技巧，有助于更好地塑造人物形象。

（二）人物發型設計

將傳統文化顏色巧妙運用于人物發型設計中，能夠提升整體人物形象的設計感。歷史上，女性的發型和發飾呈現出多種多樣的特點，不同的發型使得人的風格也會有所差異。例如，在漢唐時期，女性發飾主要應用花朵，而在宋代時期，女性發型的裝飾則主要以絲綢和玉器為主，發展到明清時代后，女性的發型開始用金銀珠寶等發簪。在當代人物形象設計的過程中，對于發型設計具有更高的要求。為配合不同的造型，有近百種發簪以及多樣化的發飾。根據相關統計的結果，當前月染以及鳳紋等造型正是巧妙結合了傳統文化元素，高度契合大眾的審美口味，使中國傳統文化藝術依托形象設計將美好的寓意傳遞出來，彰顯不凡的氣韻。所以在現代人物形象設計過程中，選用的傳統文化元素要注重深度挖掘內涵，遵循取其精華去其糟粕的基本原則，保證所選用的內容高度契合形象設計需求。例如，傳統戲曲人物造型為了滿足觀眾的審美，進行人物發型的巧妙設計，引入了傳統文化元素。《龍女》這部電影中，龍女的發型巧妙地融入了傳統女性發型特點，增加了銀龍造型的發飾。這一巧妙的設計，讓觀眾能夠直觀了解龍女身份，并且在龍女轉化成人形以后，該發飾也變成了鳳釵。觀眾能夠跟隨發型的變化，了解人物形象的身份轉變。在現代人物發型設計的過程中，想要巧妙地將傳統文化元素融入其中，需要設計師具備創新理念，并勇于在實踐中嘗試，讓傳統文化元素的融入增強整體人物形象設計的美感與藝術價值。除了發飾設計，在人物發型設計的過程中，同樣可以點綴傳統文化元素。我國古代時期，人們對頭部造型設計十分關注和重視，特別是在王權富貴人家發型設計多樣和端莊。在現代人物形象設計的過程中，可以結合藝術設計的流行發展趨勢以及人物具體的場景，將古代傳統發型元素融入造型設計，在此基礎上加以創新，更好彰顯傳統文化元素的同時，體現現代流行韻味。

（三）人物服飾設計

在我國傳統服飾中，紋樣和圖案的種類非常豐富。例如，紋、中國結、祥云以及如意，均是傳統服飾中較為常見的圖案。傳統文化在服飾中占據十分重要的地位，且更加注重傳承寓意和意境。我國各朝各代的衣冠配飾均有各自的風格，服飾的造型與款式是當下經濟文化與生產力水平的直接呈現。因此，了解古代服飾能夠解讀當時人民的生活習慣與狀態，以及不同時期的文化習俗。古代的服飾造型為當代人物造型設計提供了良好的參考和借鑒。在人物形象的服飾設計過程中，主要是通過不同的服裝款式、色彩以及面料來體現人物的身份、社會地位與文化品格。歷史中，不同身份與社會地位的人在服飾上有著本質的差異。我國古裝影視作品中不同朝代與角色的服飾，也是廣大觀眾重點關注的內容。所以可以將古代服飾文化元素融入當代人造型設計，基于現代設計與審美視角，挖掘傳統服飾中蘊含的文化元素，進一步深化人物形象服飾設計的藝術內涵與魅力。具有代表性的將傳統文化元素融入現代人物服飾設計的案例，就是2010年戛納電影節中國演員范冰冰身著的龍袍禮服。它是著名法國華裔設計師設計的作品，整體服飾的設計靈感來源于中式刺繡龍紋。

四、結語

綜上所述，在當前經濟全球化發展的背景下，國家之間的文化交流日益密切和頻繁，為中國優秀傳統文化的對外傳播提供了良好途徑。而現代人物形象設計則是傳統文化元素傳播的重要載體，將兩者有機融合，更加適應當代審美價值取向，彰顯傳統文化內涵和精髓，促進人物形象設計獲得新的突破。

參考文獻：

［1］宋天維.試論民間美術對數字媒體藝術教學的積極影響［J］.山西青年，2020（2）：198.

作者:李嘉斌 劉曉陽 單位:大連工業大學