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【摘要】自唐代以來，傳統水墨山水畫的發展便始終貫穿著歷史文化脈絡，具有獨特且濃厚的東方美學氣息。如今將傳統水墨山水藝術的表現形式與電影藝術結合起來，能夠給人們帶來一種全新的視覺體驗。而張藝謀所執導的電影《影》便是將中國傳統水墨山水畫的視覺效果與中國特有的文化符號相結合，營造了極具東方美學的視覺意境，并以其獨特的東方美學影像風格和創新理念，在國內外受到廣泛的好評和贊譽，同時為中國電影在國際傳播上的創新做出了積極的探索與嘗試，這種拍攝手法也成為未來中國古典IP電影拍攝的新思路。

【關鍵詞】山水畫；電影；《影》

一、國內研究現狀

在現階段中國傳統水墨山水風格與電影藝術相結合的電影產物并不多見，要讓傳統水墨山水風格融入電影本身的難度相對較大，使整部電影呈現水墨畫的韻味和效果并非易事，在過去因為電影膠片是油溶性的膠片，它本身的化學感光乳劑的特性導致它的畫面是沒有辦法呈現出水溶性墨跡浸潤的效果。而現階段電影為了追求更好的觀影效果而將大部分精力投入人物造型以及特效技術上，加上中國古典IP題材改編的電影數量較少，又或者難以做到在電影中融入傳統水墨山水的元素，導致具有濃重水墨風格并較好融入電影的影片少之又少，大多數電影只能說在一些特定場景的構圖或者局部采景上參考了傳統水墨山水畫的效果。

二、《影》中的中國傳統水墨山水

（一）寄情于山水的中國水墨藝術

傳統水墨山水畫源遠流長，是中國文化歷史長河中一顆閃耀的明珠。經過漫長歲月的洗禮，山水畫在中國畫種中已經到達了非常高的層次。山水畫是主要描繪自然風景的傳統畫科，亭臺樓閣、名山大川、歷史名勝等均入畫，山水畫表現了豐富多彩的自然美，不僅體現了中華民族的自然觀和社會審美意識，充分地表現出華夏兒女的山水情結，山水畫還體現出中國人特有的空間藝術觀。中國傳統山水畫的風格以及表達形式會隨著創作者的心理以及思想變化而隨之變化，是中國畫獨特的藝術表現形式，文人墨客將自己的思想情感寄托于山水之間，將自己創作時的萬千思緒保留在畫卷之中。可以說寄情于山水是山水畫的重要表現內涵，也是眾多山水畫家醉情于山水畫藝術的重要原因，中國傳統山水畫是歷代文人墨客情感的結晶，更是中國傳統文化的結晶。

（二）《影》中的中國傳統水墨山水畫卷

1.充滿東方意境與氣韻的《影》與西方或者好萊塢電影審美相比，《影》的拍攝制作中所體現的中國東方美學顯得更加含蓄內斂，幾千年來，中國的藝術更加講究“意境”的營造，在描繪客觀事物的基礎上打破局限，讓觀者擁有了更多的想象空間，《影》中所展現出來的水墨世界無疑讓觀眾感受到中國的古典意境美。同時，傳統水墨山水畫以氣韻生動為首，“氣韻，生動是也”體現出中國畫一直所追求的氣韻之美，因此國畫自古便形成追求的神主形次審美標準。影片的黑白大色調，反復出現的墨色竹林，煙雨朦朧的村莊，水墨暈染的服飾以及塑造的極具個性的古典人物形象相結合，無一不體現出中國古典元素的韻味，展現出東方審美的獨特氣韻。2.雨中的山水畫《影》是一部彩色電影，但電影的整體基調始終由黑白兩色進行渲染，電影將黑白兩色作為主色調，大到遠近山水、亭臺樓閣、朝堂的布置，小到遠處山巒的那一點青，都被“連綿不斷”的七日煙雨所浸染，在傳統水墨山水畫中極為講究水的暈染，每一棵樹，每一座山，每一條河流，都是用墨一層層暈染的結果，水將整幅畫面結合了起來，樹木、遠山、河流、村莊也通過水墨暈染融合在一起。電影也是運用雨水這一元素，使得每一個場景的黑白兩色不斷相互渲染，與煙雨朦朧中的青山遠水交相呼應，讓山水古鎮和人物完美融合，相互襯托，營造出了傳統水墨山水畫獨特的黑白韻律之美的藝術氛圍，用寫意般的手法描繪出一幅一幅山水畫卷，在淡彩的傳統山水畫處理上整部電影都使用了高級灰來表現，使得整個畫面充滿中國古典水墨美學，同時電影在構圖方面還采用寫意留白的方式，讓整部電影不僅有寫意山水的豪邁奔放，又有工筆畫的細致入微，表現手法極具水墨山水韻味。

三、中國水墨山水元素與電影藝術的結合

對于如今的電影作品而言，專業的拍攝技術雖然重要，但是電影本身所要表達的更深層次的蘊意內涵是電影中更為重要的組成部分，需要高質量的精神內核作為支撐，特別是對于中國古典IP電影來說。

（一）中國水墨山水元素在電影中的運用

傳統水墨山水畫歷史悠久，是無數文人墨客思想與筆法的結晶，將山水畫元素與電影結合，不僅豐富了電影藝術的表達方式，也能讓電影呈現出中國特有的藝術表達形式。在電影整體的色彩基調上可以借鑒《影》，以黑白墨色為主要基調，以彩色點綴為輔，來表現電影水墨風格的視覺效果。在電影場景的構圖搭配方面，可以參考傳統山水畫的構圖。山水畫講究“高、平、深”，電影構圖可以采用重巖疊嶂的山巒作為遠景，逐漸虛化，也可以寫意般的留白來表現中國特有的水墨風格美學。在人物和場景的布置上需合理搭配，與背景和構圖相統一，如《影》中一樣人與宮廷與山與水融為一體，這樣不僅加強了電影民族化的風格特征，也營造了極具韻味的古風意境。

（二）中國水墨山水元素在電影創作中的作用和意義傳統水墨山水畫有著悠久的民族文化歷史，是具有代表性的民族藝術。山水畫經歷歲月的變遷，不斷地豐富其種類和表現風格，人們也不斷探索如何將國畫元素與其他藝術形式相融并存。現如今國內影視產業的重點在于探尋出一條中國傳統意義上的電影發展道路，傳統電影的發展離不開中國傳統的藝術形式，需要文化的內核作為支撐，而傳統水墨山水畫作為中國特有的藝術形式，對傳統電影的創作有著至關重要的作用。傳統水墨山水元素與其他傳統元素相比極具代表性，黑白相照的墨色基調與朦朧的意境也是其他電影元素無法比擬的，當水墨山水元素運用在中國傳統IP電影上時，能夠在很大程度上使電影的內涵升華。一部優秀的電影作品和一幅傳世的山水畫其實在本質上是共通的，二者都是對藝術的感悟和迸發的靈感與實際生活的素材相結合的產物，當古典IP電影與傳統水墨元素相融合，無論是在選題、電影背景設計、人物角色的塑造還是故事內容的飽和的程度上，都能更好地體現出中國的傳統文化，能夠使電影擁有更高的審美價值和精神內核，可以說在古典IP電影中融入水墨山水畫元素，不僅能更加生動地表現電影的視覺韻味，而且能夠更好地繼承、發揚和傳播中華民族的傳統藝術。

四、繼承和創新

《影》以其獨特的古風水墨風格，結合眾多傳統元素在電影中相互襯托，張藝謀將中國傳統藝術的美學用充滿古風韻味的手法展現在大眾面前。將水墨山水元素與傳統電影結合起來，不僅要體現傳統山水畫的精神內涵，還要注重傳統元素與當代的視覺藝術相結合，二者的融合需要反復推敲，不能執著于追求當代藝術的視覺效果，也不能一成不變地臨摹傳統。在現代多元化的文化語境中，對于現代視覺藝術與傳統水墨元素的協同共生需要認真思考，在不斷探索山水畫語言的表達樣式過程中腳踏實地地繼承水墨山水氣韻的精神內核，保留傳統山水畫的筆墨情趣，同時要使作品的風格樣式與傳統元素相契合，這樣二者相輔相成，這樣電影作品在表達主觀思想的同時也能在電影作品中體現“氣韻藏于筆墨，筆墨都成氣韻”的山水畫理念，能夠進一步繼承和發揚中國傳統文化。同時創新是任何事物發展的動力和源泉，同樣的中國山水畫和電影藝術的發展也離不開創新，創新始于勇氣并且重在開拓，需要落實在實際行動上。在尋求創新的過程中，要保留傳統山水的精髓和電影藝術的寶貴經驗，并在原有基礎上尋求突破，無論是在表現內容、表現形式、表達方法上都要尋求新的發展。藝術作品的獨創性使得藝術的創作其實并沒有新舊之分，在新時代背景下，社會需要為傳統藝術的發展注入新鮮血液，這需要人們憑借著自己的執著、努力以及對藝術的情感去大膽地突破自我，繼承傳統藝術的精華的同時勇于創新，用超越時代的眼光去開辟一條傳統水墨山水與電影藝術結合的新的道路。

五、結語

如今中國電影正在崛起，中國藝術也走進世界舞臺的中心，中華民族的精神更應當被人們所重視。只有將中國特有的傳統藝術形式與電影藝術相結合，才能創作出具有鮮明民族特點的電影藝術作品。電影《影》無疑是個很好的典范，其用獨特的創作手法將中國傳統水墨元素與戲劇故事緊密相連，在黑白墨色中彰顯著中國古風意境的醇厚濃香，更借助傳統水墨藝術的韻味和精神內核為電影人物塑造和主題內涵的升華增光添彩。這種中國特有的藝術形式應該繼承和發揚，將傳統水墨山水元素與傳統電影結合的創作形式，讓中國傳統藝術以及傳統文化煥發出新的生命力，同時也對中國傳統文化的傳播和傳統電影的創新做出有益的嘗試與探索。

參考文獻：

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[2]劉娟.光影作賦,意境真切——與趙小丁談《影》的影像創作[J].電影藝術,2018,(06).

[3]徐貞.論電影《影》對水墨風格的多層借鑒與運用[J].四川戲劇,2019,(04).

作者:林子浩 單位:南京信息工程大學藝術學院