前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了漢字逆反差字體設計分析范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

摘要：西文逆反差字體是印刷字體的一朵奇葩，雖有悖常理，但獨具特色。為了探討漢字的逆反差字體設計，分析了西文逆反差字體的視覺特征及規律，發掘西文字體從縱向視覺向橫向視覺的設計演變過程，并據此總結出漢字逆反差字體的設計思路和實踐方法，形成中文逆反差字體的設計理論指導,為漢字逆反差字體創新設計提供有益的實踐參考和理論指導。

關鍵詞：逆反差字體；漢字設計；橫粗豎細；橫向視覺連結；字形結構

一、什么是逆反差字體？

西文印刷字體一直以來的筆畫設計規律是由第一款羅馬字體的設計者尼古拉斯•簡森在1470年創立的，特點是筆畫橫細豎粗，由西文書法中總結演變而來，其形成的根本原因是西文字母結構中豎筆畫占比較多。1821年，Caslon&Catherwood公司推出了一款新字體，引起當時設計界的極大關注，它直接打破了一直以來遵循的橫細豎粗的筆畫規律，其筆畫是橫粗豎細，在當時被稱為“意大利體”（Italian）或“反向的埃及體”（ReversedEgyptian），這是逆反差字體的前身，“逆反差”的英文是“Reversecontrast”，原意“反向對比”。

二、西文逆反差字體的視覺特征

1.橫粗豎細的視覺戲劇效果“意大利體”的誕生可謂是字體設計史上一次革命性突破，其極夸張的視覺戲劇效果；橫豎筆畫粗細的強烈差異對比，豎筆畫的極低存在感，字母排列時形成橫向視覺連結，挑戰著人類長久以來的縱向視覺平衡習慣——人的眼睛因其生理結構的原因需要在垂直方向上有事物承擔起穩定重力的作用。一直以來豎筆畫就在西文字體設計中起到承重、平衡結構的作用，橫向視覺字體的出現讓人產生印錯方向的感覺。意大利體受到當時字體設計界的批判和抨擊，認為它是一款畸形的字體，是非常粗俗的視覺表達。直到1986年字體設計師沃爾特•特蕾西指出不要用傳統的審美標準來評價這類風格的字體，這是以一種“游戲的精神”創作的字體，誠然，它有悖常理，但這正是它的魅力所在。經此，逆反差字體逐漸獲得更多認可。

2.縱向視覺向橫向視覺的演變逆反差字體的名稱從意大利體、反向埃及體……到逆反差字體，其變化也反映了設計師對字體橫向視覺的探索。過去逆反差字體曾被劃分為埃及體一類，然而這樣的分類，并不能合理地解釋其演變過程。20世紀80年代，沃爾特•特雷西通過研究將其劃分至粗黑體。這一改變讓人們從新的角度去探究逆反差字體，對比粗黑體和意大利體，發現在單個字母的整體視覺重量上，兩者是接近的，前者有強烈的縱向視覺。設想粗黑體的豎筆畫變細的同時，為了維持其整體視覺重量的恒定而刻意加粗橫向筆畫，豎筆畫的視覺重量被分配到橫筆畫，同時襯線也配合橫向視覺的變化進行90°旋轉，演變后就是意大利體。正確的字體分類使人們進一步認識逆反差字體，由此逆反差字體這個名稱也替代了意大利體，成為擁有橫粗豎細特征及強烈橫向視覺的一類字體風格的統稱。[1]

三、漢字逆反差字體設計思路

近年，逆反差字體備受關注，國內各大字庫品牌也陸續推出中文逆反差字庫產品，如造字工房的映畫體，漢儀的吉金體等。國內外設計賽事也能見其身影，如在第九屆方正字體大賽中獲獎的《金農墨隸》，在紐約字體藝術指導俱樂部以及日本森澤字體競賽中均有斬獲的《Ribaasu》。分析這些作品，多從書法、漢字結構中去探索漢字逆反差字體，挖掘中西文逆反差字體在橫向視覺形態表達的共通點。

1.以漆書為藍本演繹漢字逆反差字體的結構之勢漆書在中國書法史上占有特殊地位，它的筆畫橫粗豎細且兩者粗細差異巨大，透過其獨特的書體結構和筆畫差異，我們可以欣賞到別樣的藝術風貌。其首創者金農融漢隸和魏楷于一體，獨創了被后人稱為“漆書”的書體。漆書與逆反差字體有相同之處，以漆書為藍本，結合現代字體設計的審美形式來重新演繹漆書，是漢字逆反差字體的創作方向之一。（1）漆書的特點分析金農的漆書創作源于《天發神讖碑》的用筆方法，漆書的字形多呈扁方形，書體結構取勢橫向，筆畫呈左右擴展之勢；橫掃的寬粗筆畫擠壓其他筆畫的空間，將字的內部空間留白減少至極致；在書寫包含左右結構的漢字時，會刻意在筆畫部件之間留出稍大的空間，形成筆畫部件間的大外白與字內部的小內白的強烈對比。分析漆書，其除了是對隸書字形結構的傳承和提煉以外，書寫工具的革新、用筆方法也是關鍵。關于書寫工具的革新，金農在其《冬心印識》中曾言：“截毫端作擘窼大字。書寫前，去除毛筆錐形的鋒端，使筆端齊平如刷，減去毫端后的毛筆與扁平畫筆有相似之處，更易獲得平滑厚重的橫畫。”“刷”是書寫漆書的主要筆法，正鋒直刷，側鋒快刷，臥毫重刷，使得漆書的橫畫線條勁挺，因使用濃墨，筆畫常出現飛白，且漆書行筆時只折不轉，形成橫畫極粗、豎畫極細的強烈對比。[2]（2）“新漆書”的易讀性“新漆書”是在漆書書法的基礎上，探索適合新應用環境下的設計，創作時重點圍繞易讀性進行深入研究。“新漆書”是印刷字體設計作品，并非書法藝術，需要優先考慮其傳播功能——即易讀性，高科技印刷技術下超精細、高還原度的印刷效果與數字屏顯時代的高清顯示需求，使現代字體設計更趨于簡潔。從易讀性來說，“新漆書”重心、布白是關鍵。歷來印刷活字設計為了提高易讀性、達到高傳播率的目的，每個字需視覺大小一致、整齊穩定。“新漆書”的橫筆畫要在保留漆書書法寬粗、線條勁挺特點的基礎上，通過筆畫寬度的合理調整以穩定重心。如“三”“力”就同是筆畫極少的代表，“三”只由橫畫構成，“力”進行拆解可以概括為橫畫、豎畫、撇畫三種，兩字要取得重心平衡，“力”的橫畫須要加粗并下縮。漆書書法的藝術特征還體現在整幅書法作品中橫畫粗且間距密形成的橫向內布白極小，而縱向筆畫細且疏形成的縱向布白較大的差異節奏對比。這在書法中是藝術美的體現，而“新漆書”設計時把握這種差異對比和單字之間的視覺平衡，抱枕易讀性則是必須解決的難題。如“三”“川”兩字如何平衡。

2.以隸書為基礎呈現漢字逆反差字體的結構之美逆反差字體是西文字體設計所衍生出來的概念，從西文到中文，漢字逆反差字體設計要抓住西文逆反差字體的視覺特點——強烈的橫向視覺，結合漢字字形結構規律進行創新設計。與重新演繹漆書不同，將漢字結構與橫粗豎細的視覺戲劇效果融合的設計，選準漢字的字形結構參考尤為關鍵，經過篩選，筆者認為選擇隸書作為字形結構參考相對更合適。（1）隸書的特點分析隸書的橫向結構走勢和逆反差字體的橫向視覺特征有相近之處；二是橫向視覺特征要應用于漢字設計，須要從中文書寫中溯源，運用字體圖形化的設計方式不能適用結構多樣化的漢字。從整體看，隸書的字形為扁方，上下緊縮，而撇捺之筆盡量左右舒展，形成橫向之勢，書體結構生動豐滿，分析隸書的筆畫處理，可借鑒的地方很多。（2）漢字逆反差字體的橫向視覺平衡呈現之法漢字逆反差字體要在強烈的橫向視覺下呈現平衡之美，但兩者并不矛盾，夸張的橫向視覺是逆反差字體給觀者的主要視覺感受與特色，而平衡則是印刷字體的美學表現。實現橫向視覺下的平衡，不能機械地追求大小一致，應把單個漢字的整體視覺重量作為設計切入點。西文逆反差字體的橫向視覺重力位置一般在頂部和底部，或者兩者取其一，旨在表現橫向厚重與縱向輕薄的視覺張力，筆畫設計以簡潔為主，不做過多裝飾。視覺重力設置在頂部和底部而非中間，與英文本身的字形結構有關。漢字逆反差字體設計重點是如何在批量設計單字時使每個漢字的整體視覺重量保持恒定以及橫向視覺重力的強烈、統一且有連結性。筆者認為借鑒隸書斜向筆畫（撇、捺、點等）的結構處理方式、利用視錯覺和布白的調整，通過把控字面、布白、灰度可達到視覺重量的一致。漢字僅從字面框外形看都是由整齊的方塊組成，但實際文字結構組成方式較復雜，筆畫種類多，實際的字面形狀除了正方形，還有菱形、圓形、三角形等，同一個字面框內，正方形給人視覺上最大，三角形、圓形次之，菱形最小；同時漢字的筆畫數量差異較大，有僅一兩筆的，也會有多至數十筆的，這點與西文字母差異巨大。單個漢字的視覺重量平衡需根據原有的字形結構、實際的字面形狀、筆畫數量來進行調整，正方形字面外形的漢字要內縮，菱形、三角形、圓形字面外形的漢字，要將字面進行外放。如“國”的字面外形是正方形，“上”“下”的外形成三角形，“今”則是菱形，若不進行視錯覺、字面調整，僅循規蹈矩地布滿整個字面框，得到的結果必定是國最大，上、下次之，今最小。處理橫向視覺重力應根據具體字形來分析。頂部、底部筆畫為橫筆畫的字形，直接加重橫筆畫即可，如“三”“正”。頂部、底部筆畫為斜向筆畫的字形，參考隸書撇捺之筆的左右舒展橫向之勢來調整，再加重視覺重力位置的筆畫部分，如“人”可將其拆為撇、捺兩筆，憋筆畫起筆和收筆均在視覺重力位置，應夸張處理，中間部分筆畫處于非視覺重力位置，進行弱化處理，整體筆畫呈現厚重-輕-厚重的變化，捺筆畫僅收筆部分在視覺重力位置，僅此處作夸張處理即可。頂部、底部筆畫為豎或點筆畫的字形則根據筆畫所在位置參考橫畫和斜向筆畫的處理方式。此外還需根據筆畫數量調整橫向視覺最重處的筆畫粗細，如橫向視覺重力位置筆畫較少則可以在原有基礎上略微加重此處的筆畫，達到橫向視覺的連結與平衡，如“上”“下”“人”等字。

四、結語

逆反差字體的出現帶來了一場字體設計的視覺革命，看似怪誕其實是對視覺設計規律的創新和突破，雖“有悖常理”，但并非如曇花一現，將在字體設計的歷史上擁有自己的長久舞臺。而從英文字母到漢字，逆反差字體可挖掘的設計思路仍很多，要深深扎根于漢字語言的結構特點，方能展現出漢字橫向視覺的美。

作者：陳磊 單位：北海職業學院