鋼琴音樂及變奏曲的發展歷程管窺
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1919年受“五四”新文化運動的影響，華夏大地上刮起了探索新思想、新知識的熱潮，中國音樂文化的發展翻開了新的篇章。二十世紀初，我國第一批以蕭友梅為代表的留學生出國深造，學習西方鋼琴演奏技術和音樂理論。蕭友梅歸國后建立國內第一所獨立建制的音樂學院——“國立音樂院”，為我國近代“新音樂”的發展奠定基礎。在早期中國鋼琴發展史上，有兩位對蹣跚起步的中國鋼琴音樂甚至是中國音樂文化發展做出重要貢獻的俄羅斯人。其中一位是鮑里斯•查哈羅夫，他對中國鋼琴專業演奏技術的提高有著巨大的貢獻，被譽為“中國第一代鋼琴家的宗師”，丁善德、李獻敏、吳樂懿、李翠貞等中國老一輩鋼琴家們都是他的學生。另外一位就是眾所周知的俄羅斯著名作曲家亞歷山大•車列浦寧，中國名齊爾品，他對中國鋼琴音樂創作發展意義重大，他個人出資倡辦了中國音樂史上首次征求“中國風格鋼琴曲”的創作評獎活動，就是在這次活動中，余便民的《c小調變奏曲》脫穎而出，這是中國最早的一部變奏曲式鋼琴曲之一，此次活動對處于正在起步階段的中國鋼琴音樂創作和變奏曲式的發展，具有著深遠的意義。
二、戰爭時期的中國鋼琴音樂及變奏曲（1937-1949年）
1937年，中國音樂發展在日寇的侵略下艱難前行，位于淪陷區上海的國立上海音專情況不容樂觀。社會大背景的每況愈下，導致建國前的音樂作品風格局限，大多是群眾性歌詠運動、群眾性革命斗爭為主題的聲樂作品，這類作品更能代表時代的呼聲，更加順應時代的要求。然而，在器樂作品的創作、演奏及教育方面，基本處于停滯狀態。這一時期鋼琴變奏曲的創作，雖然數量不多，但屈指可數的幾首作品含金量都非常之高。其中，尤其是丁善德創作的《中國民歌主題變奏曲》成為了中國變奏曲創作的“領頭羊”。此外，這還是中國第一個運用民歌主題創作的鋼琴變奏曲，它采用對位法處理民族音調，在簡潔的樂句中體現出了驚人的色彩效果。在當時，為鋼琴變奏曲的創作以及西方作曲技術與中國民族音調的融合開創了先河。
三、建國初期的中國鋼琴音樂及變奏曲（1949-1966年）
新中國成立以來，華夏大地終于“守得云開見月明”。鋼琴屆無論是演奏、教育還是創作，都呈現出一番欣欣向榮的景象。1950年后，國家陸續在重要城市新建了一批音樂專科學校，十多年的“無人問津”被重新重視起來。在鋼琴演奏屆和教育屆，改革、更新鋼琴教材與教法，聘請外國鋼琴教育家示范教學，參加國際性的藝術交流活動，使得華夏大地上又培養出一批優秀青年鋼琴家，如朱工一、周廣仁、桑桐等。在作曲屆，十多年的止步，讓壓抑在作曲家們內心的創作之火燃燒起來，鋼琴作品碩果累累，其中有不少在世界鋼琴界影響較大，流傳甚廣，作為各大音樂會的保留曲目。這些作品，在技法上是西方作曲技術與中國民歌音調的有力結合；在風格上，題材廣泛，形式多樣，民族音調鮮明，對五聲化和聲有所突破，展現了時代精神與時代氣息。
四、“”時期的中國鋼琴音樂及變奏曲（1966-1976年）
“”時期，我國音樂創作受到了一定的波及與影響。此時期值得一提的進步是在作曲屆，1967年殷承宗創作的鋼琴伴唱《紅燈記》將京劇和鋼琴巧妙結合，改編效果令人耳目一新，在當時轟動一時。因此，為特殊時期的鋼琴藝術發展開創了一條新的道路。自此，各類鋼琴伴唱作品誕生，以及不少以戲曲音樂改編的鋼琴作品。創作鋼琴伴唱、改編戲曲音樂的創新發展為當時中國鋼琴音樂的發展起到了良好的承接作用。不久后，《黃河鋼琴協奏曲》創作完成，成為中國最為著名的、在世界音樂史上廣為流傳的鋼琴協奏曲。時至今日，它依然經久不衰，是海內外演奏頻率最高、最具代表性的中國鋼琴協奏曲。在這個時期，鋼琴變奏曲的創作比較少，如60年代江定仙創作的《變奏曲》、1972年甘壁華創作的《共產兒童團歌——簡易變奏曲》、1973年儲望華創作的《小松樹變奏曲》、1973年但昭義創作的《放牛娃的故事》（又稱《四川達縣民歌主題變奏曲》）、1976年周廣仁創作的《陜北民歌主題變奏曲》這些都是在當時深受歡迎的鋼琴變奏曲作品。
五、改革開放后的中國鋼琴音樂及變奏曲（1978年以后）
改革開放以后，中國鋼琴音樂迅速崛起，在鋼琴演奏和教育界，引進外籍原版音樂理論書目，聘請外國鋼琴家來華講學演出，中國鋼琴家出國訪學、深造等，在短短十幾年間進步飛快。同時，中國鋼琴音樂的創作也空前活躍。無論是題材的選取還是技法的創新，思路都越來越廣，呈現出“百花齊放”的盛況。我國鋼琴音樂發展史及變奏曲創作史時間并不長，但是中國作曲家們用短短幾十年證明了一點：中國民族音調是完全與西方作曲技法相融合的，中國變奏曲的創作不但不違背西方曲式學的變奏原則，而且是對西方傳統變奏曲式結構的補充和豐富。縱觀鋼琴藝術發展史，中國起步較慢，作曲家們一邊吸收借鑒西方作曲技術理論，一邊潛心研究豐富多彩的傳統民族民間音樂，共同創造了變奏曲作品耐人尋味的歷史。雖然中國鋼琴變奏曲歷史短，基礎薄弱，數量相對于其余體裁較少，但這些變奏曲作品在中國民族化音樂以及中國鋼琴發展史上具有著舉足輕重的地位。
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作者：姜榕 單位：北方民族大學
