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摘要：視頻剪輯是影視后期中一個非常重要的制作內(nèi)容，在視頻剪輯中，對于鏡頭時長的關(guān)注和追求，能夠影響整個視頻的觀賞性和可看性。如今視頻制作隨著短視頻的蓬勃產(chǎn)生變化，所以關(guān)于鏡頭時長，觀眾產(chǎn)生了新的需求。例如在短視頻的制作中，如果時間超過一分鐘，觀眾就會進(jìn)入疲憊期，除非這個視頻特別的有粘性，能夠吸引到觀眾的全部注意力。所以在目前的影視后期制作中，大部分制作者都會關(guān)注鏡頭時長的處理，它能夠符合觀眾的基本需求。本文主要從后期剪輯的作用入手，關(guān)注影視后期中鏡頭時長的影響要素，其中包括節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目風(fēng)格和節(jié)目節(jié)奏，最后提出了視頻剪輯中對于鏡頭時長的處理與設(shè)計方法。

關(guān)鍵詞：視頻后期剪輯制作鏡頭時長

一、鏡頭時長處理概述

我們經(jīng)常會看到一些文學(xué)類的短視頻，它只有短短的15秒鐘，卻用幾句話快速地贏得了觀眾的內(nèi)心。我們也看過很多歌唱、跳舞等才藝類的展示內(nèi)容，它通過一分鐘或者十幾分鐘的才藝展示，讓我們愉悅身心。還有類似于教學(xué)類的視頻，視頻過程長達(dá)半個小時，但是我們也看的津津有味，因為我們能從中學(xué)到想要獲取的知識。所以針對不同類型的視頻，鏡頭時長的處理能夠影響視頻后期剪輯的質(zhì)量，能夠影響整個視頻的完播率。視頻時長作為一個整體收視效果的重要影響因素，它擁有四兩撥千斤的重要作用。雖然對于大眾理解來說，視頻時長只是一個時間長短的問題，但是正是由于這種對人類記憶的規(guī)律總結(jié)和延長性挑戰(zhàn)，使整個視頻的質(zhì)量不斷得到提升，也不斷督促著視頻后期剪輯制作者，通過調(diào)整鏡頭時長來改變著整個視頻的播放成果。

二、后期剪輯的作用

（一）調(diào)整視頻畫面節(jié)奏

畫面的節(jié)奏感是吸引觀眾延長性觀看的重要影響因素。一般在優(yōu)秀的視頻作品中，畫面的節(jié)奏感或是流暢緊湊，或是娓娓道來、緩慢進(jìn)行，或是快慢相宜、在變化的節(jié)奏中讓視頻觀賞者得到如同欣賞音樂般的愉悅感。這些畫面的節(jié)奏感都是因為在后期剪輯制作過程中，通過調(diào)整鏡頭時長這種技巧來實現(xiàn)的。比如說，當(dāng)原視頻畫面節(jié)奏太慢的時候，就可以對原視頻畫面進(jìn)行一定的鏡頭時長調(diào)整，通過剪輯單片段的不同時長，增加原視頻的節(jié)奏感，讓節(jié)奏比較慢的內(nèi)容更加流暢與緊湊。而對于原視頻畫面節(jié)奏比較快的視頻作品，可以采用拉慢單鏡頭時長的方式，讓整個視頻畫面的節(jié)奏得到延長。通過調(diào)整視頻鏡頭時長的技術(shù)手段，可以傳遞畫面的不同思想表達(dá)和審美情趣，使整體視頻擁有更高的展現(xiàn)力和感染力。

（二）掌握視頻整體結(jié)構(gòu)

在視頻的整體結(jié)構(gòu)把握上，鏡頭的時長也是后期剪輯制作中的一個重要影響因素。想要制作出極具藝術(shù)感染力和劇情表現(xiàn)力的視頻，就需要關(guān)注視頻的整體結(jié)構(gòu)，對整體鏡頭時長予以充分合理的剪輯。我們知道在一部優(yōu)秀電影的誕生過程中，往往最后的重要關(guān)頭就是整個電影片段的剪輯，而很多電影原片拍攝時長可以達(dá)到四個小時，甚至更久，通過優(yōu)秀的剪輯方式對原片進(jìn)行有效的刪減，電影就可以完美呈現(xiàn)出來，最終獲得觀眾的認(rèn)可和贊賞。在這個例子中，就是基于對整體視頻的結(jié)構(gòu)把握而進(jìn)行的。鏡頭時長的調(diào)整在后期剪輯的時候，剪輯人員應(yīng)該充分了解整個視頻的劇本內(nèi)容，以及導(dǎo)演想要表達(dá)的創(chuàng)作意圖，只有和視頻導(dǎo)演不斷的有效溝通，才能讓剪輯效果達(dá)到預(yù)想的效果。因為只有導(dǎo)演和編劇是整個視頻作品的前驅(qū)性創(chuàng)作者，他們對于整個作品有比較整體的結(jié)構(gòu)性把握，所以視頻剪輯者應(yīng)該根據(jù)編劇以及導(dǎo)演的實際具體需求，進(jìn)行相應(yīng)的鏡頭時長調(diào)整。在不破壞整體劇情邏輯結(jié)構(gòu)的前提下，銜接每個畫面，通過時長的縮短或延長進(jìn)行合理的剪輯，最終呈現(xiàn)出邏輯合理、節(jié)奏流暢、劇情完整的剪輯結(jié)果，這樣的剪輯結(jié)果才能夠充分體現(xiàn)出視頻創(chuàng)作的藝術(shù)內(nèi)涵和想要傳達(dá)的具體思想內(nèi)涵。

三、決定視頻后期剪輯中鏡頭時長的要素

（一）關(guān)注觀眾需求

無論從哪個角度來說，視頻的制作都是為了滿足觀眾的需求。因此，視頻的鏡頭時長也應(yīng)該充分關(guān)注觀眾的喜樂和偏好。對于觀眾的需求，可以體現(xiàn)在對熱點的追求、對正能量的贊揚和對負(fù)面信息的心理屏蔽上，所以對于那些比較熱門的內(nèi)容，比如說當(dāng)下流行的美妝、歌唱、舞蹈、劇情等等內(nèi)容，應(yīng)當(dāng)加長鏡頭時長表現(xiàn)，對于有價值的信息，例如職業(yè)教育、社會新聞、好人好事等等正能量、有價值的信息，也應(yīng)該加長鏡頭時長表現(xiàn)，而對于呈現(xiàn)出負(fù)面情緒的、宣揚黑暗面的畫面鏡頭，應(yīng)該予以適當(dāng)刪除或者縮短時長。

（二）結(jié)合節(jié)目內(nèi)容

對于視頻觀賞者來說，他們更關(guān)注的是畫面的清晰程度、內(nèi)容的表現(xiàn)力和內(nèi)容的感染力。內(nèi)容的表現(xiàn)力和內(nèi)容的感染力，這是視頻后期剪輯制作者需要關(guān)注的影響因素，它分別代表著需要處理的視頻內(nèi)容長度和視頻描寫長度。視頻的內(nèi)容長度是指鏡頭中表現(xiàn)出的信息量，而視頻的感染力則表現(xiàn)為鏡頭中體現(xiàn)的畫面感、演員的心理描寫以及環(huán)境描寫等等因素，這兩個因素是視頻鏡頭時長處理的時候需要重點關(guān)注的內(nèi)容。如果內(nèi)容時長過長，觀眾的注意力就會分散，而描寫鏡頭過長的話，觀眾就會產(chǎn)生疲憊感。所以，如何正確的、有效地傳達(dá)視頻的內(nèi)容內(nèi)涵和情感因素，是保證視頻與觀眾產(chǎn)生共鳴的關(guān)鍵因素。

（三）結(jié)合節(jié)目風(fēng)格

而對于一個優(yōu)秀的視頻作品來說，風(fēng)格的呈現(xiàn)決定著節(jié)目的質(zhì)量和審美情趣，它能夠吸引觀賞者的觀看時長加長，同時能夠產(chǎn)生更為長久的播放粘度，讓觀賞者能夠?qū)σ曨l產(chǎn)生后續(xù)追蹤的效果。在如今的視頻風(fēng)格展現(xiàn)中，例如等號法、前進(jìn)法和蒙太奇法都是比較常見的。基于風(fēng)格的鏡頭時長處理方式，充滿個性化和辨別標(biāo)識，這些剪輯方式能夠較好地滿足整個視頻內(nèi)容的風(fēng)格塑造。我們以蒙太奇方法為例，它僅僅需要物體的開始下落和已經(jīng)落地兩個鏡頭，既可以表現(xiàn)出鏡頭的分割感，從而表現(xiàn)出蘋果下降的整個過程。鏡頭時長在這種剪輯風(fēng)格下可以大幅度壓縮，因為蒙太奇的剪輯方法比較受電視節(jié)目剪輯人員的青睞，因此在如今短視頻不斷蓬勃發(fā)展的環(huán)境下，也成為短視頻從業(yè)者重要的鏡頭剪輯表現(xiàn)方法。

（四）基于節(jié)目節(jié)奏

雖然視頻作品的節(jié)奏感是一個比較抽象的概念，但是它和作品的風(fēng)格卻大同小異，作品的鏡頭時長會影響整個作品的節(jié)奏感，影響節(jié)奏的契合性和節(jié)奏的快慢性、節(jié)奏的流暢性。具體來說，就是在視頻后期的剪輯過程中，應(yīng)該根據(jù)視頻創(chuàng)作者最初的設(shè)計理念和設(shè)計構(gòu)想，對鏡頭的時長與節(jié)奏感進(jìn)行全面統(tǒng)籌。例如，如果這個作品是一個表現(xiàn)現(xiàn)實生活的視頻，那么長鏡頭的方式更可以貼近于這種表現(xiàn)內(nèi)容，通過時間的拉長配合內(nèi)容的娓娓道來，讓觀眾產(chǎn)生時光的流逝之感。另外一方面，從影視作品的角度來看，對于現(xiàn)實題材的影視作品，很多都趨向于長鏡頭的運用，因為其中蘊含的情感具有時間的連續(xù)性；而在科幻類作品中，則會呈現(xiàn)出短鏡頭應(yīng)用密集的情況。通過以上內(nèi)容分析，我們可以知道，作品的節(jié)奏和鏡頭時長之間有一種天然的密切聯(lián)系，節(jié)奏感與鏡頭時長是相輔相成的，節(jié)奏感是影響鏡頭時長的關(guān)鍵要素。

四、視頻后期剪輯中鏡頭時長的處理與設(shè)計

（一）基于觀眾具體需求處理鏡頭時長

視頻時長的處理，最重要的就是在有限的時間內(nèi)對完整內(nèi)容進(jìn)行至善至美的表達(dá)和處理，明確了觀眾的需求是視頻鏡頭時長的重要決定因素，之后剪輯人員面對的主要任務(wù)有三個，第一個是將每一幀畫面的具體意義都表達(dá)出來，確保能夠與觀眾產(chǎn)生心理聯(lián)系和情感共鳴；第二，通過對鏡頭時長的處理，能夠加深藝術(shù)效果和鏡頭語言的展現(xiàn)魅力；第三，不同時長的鏡頭之間要具備連續(xù)性，讓觀眾在觀看的時候不會產(chǎn)生跳戲和反感情緒。例如在《盜夢空間》這部優(yōu)秀的影視作品中，就通過鏡頭時長的展現(xiàn)對不同層次的夢境進(jìn)行分隔式處理，讓觀眾能夠在不同層次的夢境之間來回切換，而不產(chǎn)生眩暈的感覺。在第一層夢境中，下降的汽車采取了空間停滯的處理方法。在第二層夢境的處理中，采取了子彈飛越時間加長的處理方法。而第三層夢境———也就是現(xiàn)實夢境，采取了正常時間的爆炸處理，最終讓觀眾對真實與虛幻之間的切換產(chǎn)生了良好體驗；也體驗到了不同時空、不同層次夢境時間不同的速度，從而通過鏡頭時長的表現(xiàn)，將夢境的概念很好地傳遞給了觀眾。

（二）結(jié)合視頻的內(nèi)容進(jìn)行鏡頭時長處理

根據(jù)視頻內(nèi)容進(jìn)行鏡頭時長處理的過程中，最關(guān)鍵的是要根據(jù)鏡頭內(nèi)容的屬性來分配具體的鏡頭時長，讓觀眾能夠既清晰地獲取到畫面中的信息內(nèi)容，也能夠弄懂畫面中所表達(dá)的描寫性含義，避免出現(xiàn)相對簡單和貧乏的鏡頭，也要避免出現(xiàn)比較復(fù)雜和難懂的鏡頭。在鏡頭時長的分配過程中，只要讓觀眾明確到內(nèi)容的關(guān)鍵點，就能夠連接整個劇情的整體結(jié)構(gòu)，從而提高整個視頻的觀賞性。在進(jìn)行鏡頭時長的處理時，要同時考慮到景別、運動等客觀條件及劇情的發(fā)展中對近景、中景和全景以及遠(yuǎn)景的應(yīng)用。這四種鏡頭應(yīng)該有相應(yīng)的理論時長，這些理論時長都是經(jīng)過實際驗證后得出的科學(xué)性結(jié)論，所以在鏡頭時長的處理中，一定要保持近景兩到四秒，中景四到六秒，全景五到七秒，遠(yuǎn)景六到八秒的對應(yīng)時長。根據(jù)這種規(guī)律，結(jié)合劇情發(fā)展的需要，設(shè)計關(guān)鍵點的劇情時長分配，可以得到完整的視頻表達(dá)效果。

（三）根據(jù)作品風(fēng)格的鏡頭時長處理與設(shè)計

關(guān)于視頻風(fēng)格的鏡頭時長處理技術(shù)，目前應(yīng)用最廣泛的還是蒙太奇技術(shù)。蒙太奇最早產(chǎn)生于20世紀(jì)的蘇聯(lián)，這種理論的支持者認(rèn)為，電影的表達(dá)需要通過單鏡頭之間的排列組合來實現(xiàn)，而這種排列組合之間可以打亂鏡頭順序，也可以進(jìn)行藝術(shù)化的加工。雖然后來很多電影理論家認(rèn)為電影應(yīng)該真實反映事物的原貌，并針對這種情況提出了長鏡頭的實施方法，以表達(dá)現(xiàn)實題材作品中時空的連續(xù)性。不過，長鏡頭會比較耗費電影資源，因為相同的內(nèi)容來說，通過蒙太奇的方法可以對關(guān)鍵因素進(jìn)行篩選，可以刪除無效鏡頭，可以對連續(xù)性鏡頭進(jìn)行分割處理、隔斷表達(dá)等等一些技巧方法，后來蒙太奇的方法受到越來越多剪輯人士的喜愛。在很長一段時間內(nèi)，蒙太奇技術(shù)成為視頻語言鏡頭時長處理的重要方法。隨著時間的推移，蒙太奇的處理手段也得到了不斷豐富和拓展，這在當(dāng)下的影視市場中可見一斑。比如在《舌尖上的中國》這個節(jié)目中，導(dǎo)演就采取了“對比蒙太奇”的處理方法，在展現(xiàn)捕魚時眾人的緊張與捕手的鎮(zhèn)定之間，導(dǎo)演采取了交叉蒙太奇的處理方法，將眾人飛速的撒網(wǎng)、撤網(wǎng)、收網(wǎng)與慌亂逃竄的魚群鏡頭和指揮捕手的鎮(zhèn)定自若、臨危不亂之間來回切換，給人一種緊張有序、遲緩交加的緊迫感。

（四）針對視頻的節(jié)奏需要處理鏡頭時長

對于視頻的不同內(nèi)容，需要不同的節(jié)奏感來呈現(xiàn)，所以對應(yīng)的鏡頭時長也不同。比如說動作類的視頻中，打斗過程就會加快鏡頭的切換，縮短單鏡頭時長，造成觀眾緊張的心理，而在人物之間對話和交代關(guān)鍵劇情的時候，就會通過延長鏡頭時長的方式，讓觀眾放緩心態(tài)，更好了解故事的細(xì)節(jié)和背景。我們以《殺破狼》這部影視作品為主，片中古天樂得知敵人殺死了自己的女兒，于是跟對方進(jìn)行了激烈的搏斗。在整個搏斗過程中，單鏡頭的時長是特別短的，而切換合成也很頻繁，讓觀眾感覺到了打斗的激烈性，而在下一個鏡頭中，鏡頭特意拉長了。鏡頭推向了警察吳越的細(xì)化表情，警察在這個事件中扮演的是一個比較分裂的角色，既要維持正義，通過正常的法律程序來處理這件事情，又需要為古天樂女兒的生命喪失而負(fù)責(zé)，所以警察的臉上呈現(xiàn)出了非常糾結(jié)的表情。在這種慢鏡頭的處理上，觀眾能體會到警察的內(nèi)心掙扎。

五、結(jié)語

綜上所述，通過單鏡頭之間的排列組合可以實現(xiàn)剪輯方案的不同展現(xiàn)，而這種排列組合之間可以打亂鏡頭的順序，也可以進(jìn)行藝術(shù)化的時長加工，這就是鏡頭時長的影響力，這是視頻剪輯中控制鏡頭時長的原動力和職業(yè)催生劑。視頻時長的處理，最重要的就是在有限的時間內(nèi)對完整的內(nèi)容進(jìn)行至善至美的表達(dá)和處理。視頻的鏡頭時長也應(yīng)該充分關(guān)注觀眾的喜愛和偏好。對于觀眾的需求，可以體現(xiàn)在對熱點的追求、對正能量的贊揚和對負(fù)面信息的心理屏蔽上。鏡頭時長控制方面，要保證每一幀畫面的具體意義都表達(dá)出來，要加深藝術(shù)效果和鏡頭語言的展現(xiàn)魅力，鏡頭之間要具備連續(xù)性，讓觀眾在觀看的時候不會產(chǎn)生跳戲和反感的情緒。在鏡頭時長的分配過程中，只要讓觀眾明確到內(nèi)容的關(guān)鍵點，就能夠連接整個劇情的整體結(jié)構(gòu)，從而提高整個視頻的觀賞性。

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[3]田雪娟.視頻后期剪輯制作中鏡頭時長的處理與設(shè)計[J].戲劇之家,2018(21):104.

作者:王雪珂 單位:南通理工學(xué)院