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直線和曲線有著不同的性格，因此會有不同的視覺心理感受及各種情感；線可作為一種單獨元素，也可與其他元素共同構成畫面。線是畫面的網絡經脈，它能對視覺產生分割、延伸、指引和烘托的效果。所以手繪紋樣在作為室內裝飾時，要注意線的速度大小、力度強弱、方向變換等。面分為幾何面與自由面、實面與虛面。自由面是偶然產生的，具有個性、新穎、怪異的特點；幾何面具有明快、理性的次序美感；虛面則是間隔線的軌跡，表達一種模糊虛幻的內容；實面給人一種穩定堅實之感，面在畫面中往往占有較大的比重。面具有一定的形狀可以塑造動感的畫面，表現繁雜與簡潔、明確與混沌的不同效果。可以根據自己的創意，創造出獨具風格的面的構成方式。不同的色彩會給人們心里不同的心理效應，色彩從客觀上對人的生理產生刺激，從而影響心理反應。色彩具有其特有的色彩象征，不同的色彩具有不同的情感表達。例如紅色具有吉祥幸福、熱烈歡樂的寓意，所以婚慶典禮、節日喜宴室內設計色彩以紅色為主色調。在進行手繪紋樣設計時運用色彩搭配原理及其特征，恰到好處的運用色彩，繪出和諧有個性的紋樣裝飾作品。可見手繪紋樣設計中，需要根據室內的風格、個人的喜好，運用點、線、面以及色彩色彩的綜合運用，處理好他們之間的節奏韻律的關系，不斷挖掘其視覺表現的張力。營造出理性與人性化的和諧空間，提高人居環境和滿足人的審美需要。

手繪紋樣在家居的裝飾表現

如今人們對于室內環境的要求在不斷的變化更新，裝飾是現代室內環境設計的重要構成元素，手繪紋樣又是家居裝飾的構成元素之一。手繪紋樣具有其獨特的語言魅力，應用于室內的天花、背景墻、沙發、臥室床頭墻、地面、門窗、梁柱及室內陳設的裝飾中，對營造不同風格、整體和諧、舒適健康的室內環境起到舉足輕重的作用。手繪紋樣可根據居室內不同的空間結構設計，可以美化空間，甚至可以掩飾房屋結構的不足之處。手繪紋樣可以通過色彩、構圖等方面與整體環境達到統一和諧，局部與整體的和諧美以及意境與氛圍的營造。如中式風格，圖案的色彩主要是傳統的黑色、紅色或金色。圖案主要用些傳統的圖案和紋樣，如梅蘭竹菊、花鳥等。歐式設計手繪圖案色彩比較中性、低調。圖案主要來源于古典的歐式裝飾符號，來配合歐式家具、墻線的表現。現代設計比較傾向于艷麗相應的圖案比較寫實。設計在觀念和風格上面的變化時與整個時代的變遷有著密切關系的，這是因為時代的變遷往往意味著社會生活方式和社會文化即社會環境的變遷，它直接影響承載著對社會、文化思考任務的哲學思想和傳達著對審美的關照或表達審美主張的藝術的變化[3]。手繪紋樣不但要與室內的風格統一還要根據不同名族地域文化等特點，體現各自不同的風格和特點。如今機器化生產的社會使得很多東西都千篇一律存在著，為了改變同一化的現狀，人們開始追求個性化。當手繪紋樣運用到墻面作為一種裝飾出現，不但有一定的視覺沖擊力，還體現出個性化和藝術效果。

手繪紋樣在家居裝飾中的功能

功能表現包括對合理的人—機—環境關系的體現，雖然藝術作品的審美體驗也包含統覺的含義，但客觀上還是由視覺和聽覺感受而產生的視覺美感。手繪紋樣表現在居室墻上、家具上，豐富了室內裝飾設計的藝術氛圍。手繪紋樣不僅要滿足審美要求，還要符合使用者的客觀要求，也就是功能美學。手繪紋樣在家居中的使用功能就是最好的滿足居室和諧的裝飾環境。如今人們對單純的具有裝飾性或功能性的家居環境有些厭倦。大多數人對家的設想從夢幻空間到個性的、方便的實用空間。“孟非斯”的設計中一個顯著的特點就是非常注重表面的裝飾效果。裝飾主義最初是在現代建筑設計的領域里的一個設計現象。裝飾主義理論的實質是把裝飾作為設計中的一種合理手法，創造特定視覺效果，給人以愉悅感，為環境增添活力[4]。所以手繪紋樣在考慮使用功能的同時，還必須注重手繪紋樣給人們帶來的視覺心理感受，也就是精神功能。在不同的室內裝飾中，有不同的精神功能體現。比如中國古代皇家莊嚴裝飾、歐洲的奢華布置、現代家裝的簡約風格、都在人們的精神需求上做了大量工作，使人們更好的享用設計，體會設計中細節及所帶來享受。隨著人們對于環保意識的增強，以及工作的各種壓力，人們都追求自然、向往回歸自然，渴望室內的材料都是天然綠色環保的。因此人們運用具象和抽象的設計手法，手繪紋樣在室內運用來使人們聯想自然感受自然。手繪材料采用的是環保涂料和丙烯顏料既環保健康，富于立體表現力、豐富的圖形想象力、高雅精美，又可以充分調動起創意的自發性，更好的將自己的想法用這種簡潔明快、易于炒作的藝術形式表現出來。（本文作者：李梅 單位：皖西學院藝術學院）