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多重敘事懸疑電影吸引觀眾注意，跌宕起伏的情節(jié)、撲朔迷離的真相是其風(fēng)格化的特點(diǎn)。聲音在連接多重?cái)⑹码娪暗臄⑹聲r(shí)空上起到了主要的作用，通過(guò)旁白、音樂(lè)、音效的運(yùn)用使時(shí)空的轉(zhuǎn)換更加自然，聲音也能夠更好地引導(dǎo)觀眾進(jìn)入不同敘事線的情境氛圍中，一同探尋故事的真相。

關(guān)鍵詞：多重?cái)⑹拢粦乙呻娪埃宦曇簦粩⑹?/p>

時(shí)空電影的敘事時(shí)空是電影創(chuàng)作者利用視聽(tīng)語(yǔ)言創(chuàng)作出來(lái)的具有虛擬性、假定性、變換性與高度自由性等特征的藝術(shù)時(shí)空，具有與現(xiàn)實(shí)時(shí)空明顯的差異性。敘事時(shí)空的構(gòu)建與轉(zhuǎn)換是在電影表達(dá)的需求上，呈現(xiàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)內(nèi)涵和主題意蘊(yùn)。因此，電影需要構(gòu)建一個(gè)清晰明了、富于真實(shí)感的時(shí)空背景，將觀眾置于其中，通過(guò)對(duì)影片時(shí)空的感知和理解建立起對(duì)故事的整體認(rèn)知。敘事主體把組成敘事時(shí)空的不同元素作為情節(jié)內(nèi)容的框架。而主體的任務(wù)就是讓觀眾接納電影語(yǔ)言中傳達(dá)的信息，并了解故事發(fā)展的脈絡(luò)。而聲音在構(gòu)建電影敘事時(shí)空的真實(shí)性上有極大的作用。在多重?cái)⑹聫V泛應(yīng)用的今日，除了故事情節(jié)本身的懸念設(shè)置，聲音元素如音響與音樂(lè)的創(chuàng)作也為電影敘事時(shí)空的構(gòu)成提供了依據(jù)和對(duì)畫(huà)面的補(bǔ)充。近兩年來(lái)歐洲懸疑電影的崛起使多重?cái)⑹逻M(jìn)入觀眾的視野。多重?cái)⑹戮颓擅钸\(yùn)用了畫(huà)面與聲音的結(jié)合，影片的敘事不再局限于通過(guò)鏡頭的變換和剪輯來(lái)重組時(shí)間，完成虛擬時(shí)間線的連接、拼貼。多重?cái)⑹露嘁缘谝蝗朔Q(chēng)視角進(jìn)行敘事，使觀眾在角色的主觀鏡頭下跟著人物的情緒和思維觀賞影片，留下?lián)渌访噪x的懸念，并在另一個(gè)敘事視角下進(jìn)行再次解讀，解答觀眾的疑惑，讓觀眾在驚奇和恐懼中獲得快感。在復(fù)雜的多線敘事影片中，以語(yǔ)言和音效為主導(dǎo)的聲音也是建構(gòu)影視敘事時(shí)空的主要力量。在不同敘事線的連接和轉(zhuǎn)變中，聲音起到了極為重要的作用，通過(guò)音樂(lè)、音響以及敘事主體的對(duì)白及旁白,能夠較為完整地將影片創(chuàng)作者想要表達(dá)的復(fù)雜邏輯直接轉(zhuǎn)換為影像敘事中的語(yǔ)言要素。

一、旁白構(gòu)成主觀視角的敘事

語(yǔ)言作為電影里最主要傳遞信息的聲音元素，是推動(dòng)電影敘事情節(jié)發(fā)展的主要?jiǎng)恿Α２煌臄⑹稣弑磉_(dá)的信息和敘事效果可能會(huì)產(chǎn)生截然不同的敘事效果。在多線敘事的影片中，常常通過(guò)不同敘述者的主觀視角來(lái)敘述故事的發(fā)生，而不同人物的旁白即是推動(dòng)影片發(fā)展的敘事線索，能夠帶動(dòng)觀眾更好地融入整個(gè)情節(jié)氛圍中。在《看不見(jiàn)的客人》中，采用了第一人稱(chēng)敘事進(jìn)行多重?cái)⑹虏糠值恼归_(kāi)，通過(guò)第一人稱(chēng)的對(duì)白和旁白，從其獨(dú)特的觀察角度和主觀傾向，使每次敘述和提問(wèn)都具有一定的局限性，使真相陌生化，敘事者的主觀情緒傳遞也加強(qiáng)了整部影片的懸念。前半部分運(yùn)用的是外倒敘,第一條敘事主線以男主為第一敘事主體，回憶片段包括聲畫(huà)同步的現(xiàn)實(shí)音響和男主的主觀旁白，他向“古德曼律師”請(qǐng)求幫助時(shí)敘述了自己的故事。在男主的旁白下，事件的發(fā)生以他為中心和主視角，為了使辯護(hù)律師信服，使觀眾信服，他將陰謀推到已經(jīng)被害的情婦身上，編造了事情發(fā)生的經(jīng)過(guò)。丹尼爾的父親、律師也作為第一視角的敘述者對(duì)艾德里安發(fā)生的細(xì)節(jié)進(jìn)行了補(bǔ)充,運(yùn)用了“內(nèi)倒敘”的敘事手法。在律師作為第一視角的旁白中，她通過(guò)自己的敘述揭露了男主沒(méi)有發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)，隨著細(xì)節(jié)的豐富，懸疑的色彩越發(fā)濃厚，讓真相越發(fā)撲朔迷離。影片通過(guò)旁白和倒敘完美地呈現(xiàn)了“補(bǔ)充”和“懸置”的作用。在結(jié)局大反轉(zhuǎn)之前將完整縝密的故事情節(jié)展現(xiàn)了出來(lái)。在《消失的愛(ài)人》影片開(kāi)始時(shí)，畫(huà)面中是一只手在撫摸女主角艾米的頭發(fā)，艾米在撫摸下轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)看向鏡頭。這是男主的主觀視角，聲音運(yùn)用了尼克的獨(dú)白，表達(dá)對(duì)于妻子復(fù)雜思想的揣測(cè)和疑慮，此時(shí)獨(dú)白的背景音樂(lè)是懸疑的管樂(lè)長(zhǎng)音，經(jīng)過(guò)混響的處理顯得更加神秘，將觀眾一下子吸引到影片想要展開(kāi)的故事情節(jié)中去。而這段獨(dú)白在影片的最后再次出現(xiàn)了，通過(guò)故事的講述，觀眾已經(jīng)知道了尼克和艾米畸形的夫妻關(guān)系，在經(jīng)歷過(guò)所有的陷害、掩飾和偽裝后，尼克的獨(dú)白再次響起，此時(shí)表達(dá)的不僅僅是他的疑慮，更多是對(duì)妻子的害怕，也是自己黑暗內(nèi)心的展現(xiàn)。

二、多義性音效改變敘事順序

多線敘事的影片中，敘事的順序和真實(shí)發(fā)生事件的順序并不完全一致。多義性的音效常常用于連接不同的敘事線或改變敘事順序。聲音不同于影像，它具有模糊性的特征，在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)能夠通過(guò)變形或特殊效果的處理，將前后兩個(gè)完全不同的敘事空間或事件連接起來(lái)，使觀眾的心理時(shí)間在短短幾秒內(nèi)經(jīng)歷巨大的跳轉(zhuǎn)或變化。《看不見(jiàn)的客人》采用的視聽(tīng)倒敘的閃回方式,把所有改動(dòng)的痕跡都暴露出來(lái),逐步完善故事的每個(gè)細(xì)節(jié)，在每一段倒敘后觀眾會(huì)被敘事者的“聲音”拉回現(xiàn)在。在影片中最經(jīng)典的改變敘事順序的聽(tīng)點(diǎn)，就是男主在拋尸時(shí)車(chē)滑入湖中及打火機(jī)掉入水池里的音響效果的連接，水花聲通過(guò)一定的特殊效果處理產(chǎn)生的懸疑效果將觀眾從某一敘事時(shí)空中突然拉回到另一個(gè)敘事時(shí)空中，敘事順序由此發(fā)生了改變。而拋尸時(shí)男主聽(tīng)到了環(huán)境音響則是另一個(gè)敘事轉(zhuǎn)折點(diǎn)，三次敘述中分別被敘事主體解釋為鹿發(fā)出的聲響、目擊者發(fā)出的聲響以及被害男孩的敲打聲，由此改變了整個(gè)事件的結(jié)局走向。而在另一部多重?cái)⑹掠捌锻昝赖哪吧恕分校率尺\(yùn)動(dòng)的過(guò)程是整部影片獨(dú)特的時(shí)間線，在主要敘事線中，七個(gè)好朋友相聚一起共進(jìn)晚餐,共賞月景,因一個(gè)“信息共享”游戲產(chǎn)生一系列化學(xué)反應(yīng),外遇、性取向問(wèn)題輪番上演,曾經(jīng)再熟悉不過(guò)的幾人發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)并不熟悉身邊的人。在第一條故事線中，手機(jī)作為整部影片的關(guān)鍵點(diǎn)，是矛盾和轉(zhuǎn)折的導(dǎo)火線，而手機(jī)鈴聲則是影片的關(guān)鍵聽(tīng)點(diǎn)。鈴聲響起表明了即將有意想不到的事情發(fā)生，引導(dǎo)了敘事的走向。而在結(jié)尾時(shí)出現(xiàn)的第二條敘事線，則是通過(guò)一段憂傷無(wú)奈的音樂(lè)循環(huán)播放來(lái)進(jìn)行敘事時(shí)空的跨越。主角們?cè)诜直离x析后紛紛離去，只留下兩位主人無(wú)奈的身影，此時(shí)第一敘事時(shí)空的現(xiàn)實(shí)音響已經(jīng)被音樂(lè)帶來(lái)的憂傷氛圍所替代，畫(huà)面在音樂(lè)中切到窗外的圓月，再回到房子時(shí)已經(jīng)轉(zhuǎn)變了敘事時(shí)空，在這一個(gè)平行時(shí)空里，并沒(méi)有進(jìn)行共享游戲，大家也都保守住了自己的秘密，帶著愉悅的心情離開(kāi)了。在這部影片中，音樂(lè)作為構(gòu)建多重?cái)⑹碌穆?tīng)點(diǎn)，使影片在觀眾的猜想中結(jié)束了，這一場(chǎng)游戲或許真實(shí)發(fā)生過(guò)，又或許只是一場(chǎng)臆想，懸疑在故事的最后留給了大家。

三、音樂(lè)暗示敘事發(fā)展方向

音樂(lè)作為無(wú)源聲音最主要的組成元素，是具有獨(dú)特風(fēng)格化的聲音元素，在發(fā)揮情緒渲染的作用時(shí)，音樂(lè)以其鮮明的形象特征、起承轉(zhuǎn)合的旋律、多變豐富的節(jié)奏變化，不易受到畫(huà)面的影響和制約，從而加強(qiáng)畫(huà)面的自由度，增加影片的懸念感和吸引力，更好地發(fā)散敘事空間。在《看不見(jiàn)的客人》中，無(wú)論是以男主還是男孩母親、男孩父親作為敘事主體，所描述的情節(jié)都具有很強(qiáng)的個(gè)人色彩和主觀情感。這些情緒的轉(zhuǎn)變從不同風(fēng)格的音樂(lè)中都能明顯感受到。在第一次由男主敘述事情經(jīng)過(guò)時(shí)，音樂(lè)以較為輕緩的節(jié)奏和陰郁的小調(diào)旋律組成，傳達(dá)出的神秘感引導(dǎo)觀眾進(jìn)入主人公的敘事時(shí)空。而在后面被男孩母親多次戳穿謊言后，由她來(lái)敘述事情真相時(shí)，音樂(lè)多以快節(jié)奏的突然響起的重音和動(dòng)態(tài)變化激烈的宏偉旋律為主，暗示影片即將出現(xiàn)驚人的轉(zhuǎn)折，烘托緊張感和好奇心。不同風(fēng)格的音樂(lè)隨著一個(gè)又一個(gè)懸念的產(chǎn)生和轉(zhuǎn)折慢慢將故事真相循循善誘展現(xiàn)出來(lái)。同樣地，在《利刃出鞘》中，偵探發(fā)現(xiàn)閣樓地毯上的細(xì)節(jié)證據(jù)時(shí)，進(jìn)行了大膽的作案手法的猜測(cè)，此時(shí)音樂(lè)運(yùn)用了具有懸疑色彩的小調(diào)弦樂(lè)，旋律不斷變化，最后在幾個(gè)強(qiáng)調(diào)性的簡(jiǎn)短音符中結(jié)束猜測(cè)，與畫(huà)面中幾個(gè)屋內(nèi)細(xì)節(jié)的特寫(xiě)相輔相成，把觀眾留在了懸疑的氛圍中。而在影片的最后，殺死哈蘭和管家的真相水落石出，嘲諷的情緒通過(guò)藍(lán)調(diào)爵士音樂(lè)緩緩流出，隨性流動(dòng)的鋼琴音符配上爵士鼓的聲音，展現(xiàn)各懷心事的家族成員最后什么都沒(méi)有得到的可笑結(jié)局。

四、結(jié)語(yǔ)

在不同敘事線的連接和轉(zhuǎn)變中，聲音起到了極為重要的作用，通過(guò)音樂(lè)、音響以及敘事主體的旁白,能夠較為完整地將影片創(chuàng)作者想要表達(dá)的復(fù)雜邏輯直接轉(zhuǎn)換為影像敘事中的語(yǔ)言要素。跳脫于敘事場(chǎng)景下的聲音元素通過(guò)引起觀眾的審美注意暗示敘事時(shí)空的跳轉(zhuǎn)，保留懸念的同時(shí)留下聲音的線索，也正是此類(lèi)多重?cái)⑹码娪暗镊攘λ凇?/p>

參考文獻(xiàn)：

1.朱星辰.電影聲音對(duì)敘事情節(jié)的構(gòu)建功能[J].當(dāng)代電影,2014(09):158-160.

2.袁梓涵.懸疑電影《看不見(jiàn)的客人》的多重?cái)⑹绿骄縖J].新聞研究導(dǎo)刊,2018(03):114+226.

作者：蔣碧瑩 單位：中國(guó)傳媒大學(xué)