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摘要：文章就揚州漆器向現代工藝產品方向發展時所遇到的問題，提出產品創新策略，為傳統工藝品融入現代社會找到切入點。通過設計與工藝的結合，將現代設計理念注入傳統漆器工藝，以不同的視野尋求傳統漆器最貼合現代生活的方法，通過現代宣傳、現代設計、現代文化創意的創新方式，以期發掘傳統工藝品在現代設計中的新價值和創新途徑。并將這種傳承與創新方法運用于揚泰地區其它傳統工藝品的傳承與保護中。

關鍵詞：漆器；地域文化；創新

漆器，顧名思義是涂漆而成的器物。中國漆器已有7000多年的歷史，是一門獨特、優秀的傳統工藝品種。現代漆器主要分布于江蘇揚州、北京、上海、福建福州、鄭州桐木、山西平遙、貴州大方、甘肅天水等地，各有不同的藝術特征。揚州漆器作為中國傳統漆器的代表之一，起源于戰國，興旺于漢唐，鼎盛于明清。其工藝齊全、技藝精湛、風格獨特、馳名中外。與中國漆器的其他流派相比，揚州漆器在制作手法和工藝上具有南派漆器的雋秀精致，在產品的造型和氣勢上又常見北派漆器的雄渾博大和豪放。其工藝品類繁多、髹飾技藝精湛、漆器產品風格獨特。雕漆嵌玉和點螺工藝奠定了揚州漆器在中國工藝美術行業不可替代的地位。2006年揚州漆器被列入國家級非物質文化遺產保護名錄。因此將揚州漆器作為揚泰地區工藝產品的典范來研究傳統工藝的傳承與創新再合適不過。

一、揚州漆器發展現狀及存在問題

揚州漆器藝術曾經歷了千余年的風光歷史，在鴉片戰爭后又經歷了百年衰落，雖經國家努力搶救，使揚州漆藝得到了一定的恢復，但仍未再現歷史性繁盛。建國后揚州曾先后建立了揚州漆器廠、揚州漆器二廠、江都特種工藝廠三所規模比較大的國營企業。但經歷了半個世紀的發展，如今只剩揚州漆器廠一家，其主要原因是改革開放后，漆器行業的發展模式與市場經濟不能很好的協調。雖然在政府保護下取得了一定的發展，但與其他行業相對比仍然不足稱道。目前揚州地區，揚州漆器廠是從事漆藝產品生產為數不多的國營企業。另外在揚州地域內還有一些私營漆器企業及漆器作坊仍在進行生產，其經營前景也不甚樂觀，普通百姓購買漆器更是寥寥無幾。曾經輝煌一時的揚州漆器目前已江河日下，風光不再。漆器等傳統工藝產業要與現代潮流、商業化的市場相結合，必然存在諸多難以適應的矛盾和風險。人們更多的關注漆器所能帶來的市場價值和經濟價值，從而忽略了其本身的傳統工藝價值及藝術人文價值。這也是在現代化批量生產的模式下，漆器等傳統工藝跟現代工業產品難以融合發展的矛盾所在。目前揚州漆藝行業存在著許多憂患，行業發展過程中所反映出來的問題比較嚴重，這些因素對揚州漆藝行業的生存與發展形成了嚴重的阻礙。筆者通過實地考察揚州漆器現狀并結合調研問卷數據分析，總結歸納出揚州漆器所遇到的問題主要如下：

（一）廣大百姓對漆器產品的認知程度普遍偏低

在當今社會中，人們對精美的瓷器津津樂道，而對漆器的認知程度和接受程度普遍較低。相對而言，瓷器既有高端大氣的精美擺件，又有接近普通民眾物美價廉的日用器具，而漆器的應用則遠遠遜于瓷器，除少數漆器裝飾品和旅游工藝品外，少有進入尋常百姓家的常用器具。沒有了解過相關行業的民眾基本認識不到其價值所在，購買漆藝產品的人多是外地游客，相關消費市場狹窄。這對于曾經輝煌的揚州漆器藝術來說是很尷尬的。如此的社會環境下，其認同感缺失導致市場極端化，揚州漆藝已是輝煌難尋。

（二）漆器產品在日常生活中實用性差

現在的揚州漆器已漸漸失去了在日常實用性領域的用武之地，普遍以重裝飾的屏風、掛件、擺件等傳統器物為主，難以融入現代百姓家庭、滿足現代生活的使用需求。而使用功能作為產品的基本屬性，漆器產品一旦脫離其實用性就會顯得曲高和寡，無人問津，亦會離人們的生活越來越遠，逐漸淡出人們的視野。現代市場需要企業能夠提供大量的、多樣化的新異產品，以滿足用戶個性化、多樣化的需求。

（三）造型形式過于陳舊、設計題材毫無新意

通過這些年來對漆器產品裝飾造型的分類，我們可以發現漆器產品幾乎大部分都是明清時代漆器樣式的翻版復制，器物的造型不但傳統守舊、而且相對于現代生活顯得呆板落后；在題材圖案上多以傳統的神話傳說，龍鳳吉祥、花鳥蟲魚等為主，脫離當今的美學意識與人文價值。這樣的漆器很難融合到如今現代居室的裝飾風格之中，也很難順應現代人的審美觀念。

二、傳統特色工藝產品的創新發展方向

傳統特色工藝品如想在現代社會實現可持續化發展，必須從自身找到阻礙其發展的根本原因，從設計理念、改進工藝、明確市場定位、降低成本、加大宣傳、樹立品牌等各方面積極尋找對策。尤其是在對傳統工藝產品的傳承和創新上尋求更適合現展的道路。在改革的方向上，具體可以采取以下幾方面措施：

（一）運用多種現代化宣傳途徑進行推廣

市場的繁榮很大程度上依賴社會大眾的認知度，保護漆器這種傳統工藝的首要措施就是提高漆器的社會認同感，在現代社會中培養肥沃的漆器文化的土壤。漆藝的廣泛普及會自然帶動，產生良性循環，為漆器的發展提供了堅實的基礎。想要漆器跟上時代的發展，走入現代家庭，需要讓人們了解它，接受它。首先，我們需要通過多種現代化宣傳途徑的推廣，在民眾間普及漆器的審美觀念和人文價值。例如以現代化漆器產品為依托，利用電視、網絡、戶外等數字化媒體渠道對漆器和漆文化進行傳播，宣傳漆器的新觀念、新思維、新形象；通過旅游產品的定位，開展針對揚州漆器的旅游、參觀、賞析等活動，或讓游客親身體驗漆器工藝制作過程，了解傳統漆器技藝，與漆器親密接觸；要積極利用數字網絡技術，通過專門網站、博客、手機APP等現代化傳媒手段建立漆器特色產品的展示，借助網站瀏覽，移動視頻，微信互動等技術增加與消費者的聯系，特別是通過微信群等建立設計師、工藝師、商家與消費者之間的持續互動。同時，政府、企業應加大對揚州漆器的資助、扶持；傳媒、輿論對傳統工藝的現代化宣傳、引導都會起到至關重要的影響作用。讓更多的人認識到揚州漆器傳統工藝的價值，并了解其能與現代社會相適應的新觀念、新形象轉型，認知漆文化的獨特文化內涵，提高整個社會對傳統工藝產品的認同感，讓傳統漆器工藝提高社會能見度，使其融入當代的生活空間，并鼓勵大眾了解和使用漆器產品，使揚州漆器文化向外擴散并擴大其社會影響力，豐富它的當代文化內涵，使其成為具國際化傳播潛力的傳統工藝樣式，才能真正激活揚州漆器的社會生態環境。

（二）通過現代設計使傳統工藝產品更貼近于生活

工藝品究竟是造“花瓶”，還是造“飯碗”，即觀賞與實用之爭一直未停歇。漆器工藝產品的生存要與現代化生活方式相結合，產品不僅要考慮現代消費者對其審美追求，也要考量現代家庭對產品的實用性要求，通過設計使傳統漆器的文化元素符號以現代設計手法表現出來，符合現代消費者的生活方式和審美情趣。對漆器產品實用性的追求，反映了現代設計對產品功能性的重視，功能主義歷來是考量產品是否適宜使用的首位因素，漆器工藝產品如今慢慢偏離了其實用性的本質，只有對實用性的重新重視與追求，漆器才能具有更廣泛的使用空間，使消費者所接受，從而發展到更多領域。而通過漆器實用性與其藝術性的高度統一，漆器才能在現代生活中找到正確的定位。強調工藝產品的實用性與藝術性的雙重特性，不要將工藝品局限在藝術品中，重新重視其功能性并加以開發，以細致、相對獨特的生產形式，生產出具有高度手感及傳統工藝技巧的生活器具。使得傳統工藝在現代時尚設計觀念的影響下，向著生活化、實用化、品質化、時尚化發展，為工藝更廣泛地與日常生活連結創造無限可能。為挽救瀕臨落寞的傳統工藝產業，引入知識工程將傳統工藝描述成計算機可以重用的知識,并以計算機輔助產品設計開發為中心，以量產化、品牌化為抓手逐步形成現代工藝產業鏈。在現代生活設計理念的指引下，傳統手工藝的內在文化特質受到了重視，現代設計挖掘出以文化內涵為基礎的傳統工藝的特質，以工藝為載體的傳統文化具備多樣化的現代感。讓傳統工藝回歸生活的本質，通過設計師與工藝師的合作，整合產品設計理念與工藝制作流程，先由設計師提出開發具有貼近生活的實用性產品理念，再由工藝師結合現代生活理念制作創造產品，將現代設計結合傳統的工藝，將傳統工藝帶向現代時尚生活，打造出人人皆可使用的日用工藝產品。

（三）融現代文化創意于傳統工藝中

文化創意產業（CulturalandCreativeIndustries），強調一種主體文化或文化因素依靠個人或團隊的力量通過技術、創意和產業化的方式，開發、營銷知識產權的行業，是一種在經濟全球化背景下產生的以創造力為核心的新興產業。如果說“文化”是一種生活形態，“設計”是一種生活方式，“創意”是經由感動的一種認同，那么“產業”則是實現文化設計創意的媒介、手段或方法。隨著人們物質生活的日益豐富，產品設計不僅僅只考量產品的功能性，更多的開始關注產品的情感表達、產品與使用者的交互作用、以及產品的使用情感體驗。現代人對生活有了更高的標準，逐漸對工業制品的冰冷感到乏味與厭煩，審美變得追求天然、富有情感關懷的物品，這種崇尚自然和對人文情感的重視正是傳統手工藝品得以發展的重大機遇。漆器從設計到制作再到使用，十分注重產品在精神、情感方面的傳遞與體現。工藝師將自己的情感融合到漆器的設計、制作中，通過漆器的造型方式、裝飾手法、色彩表現對制作者的情感進行了表達，以器物為載體，溝通了制作者與使用者。設計不僅是考量生產的方便性以及解決使用的功能性，更重要的是一種生活的態度及生活品味的體現。景德鎮則抓住了這一機遇以陶瓷文化藝術創意產業為龍頭，著力發展具有景德鎮傳統特色和獨特經濟文化價值的藝術陶瓷產業，利用各種形式來展現特色“瓷文化”,如城市主要道路兩側的路燈都是用瓷作為材料的，在部分主要道路交叉口處的節點處都設置了和制瓷藝術相關的主題雕塑，把特色陶瓷文化和人文景觀組成完美結合體，巧妙安排了以制瓷工藝為主題的青銅雕塑群，力求將景德鎮打造成為世界陶瓷創意藝術中心。相比而言，揚州的“漆文化”就遜色不少，只有一些漆器工廠和漆器展示商店，在城市生活中難覓漆器產品和漆藝文化的蹤影。“漆文化”需要對傳統漆器進行符號的改進與再生設計，通過設計將器用的文化創意理念進行延續，成為茶道、花器、燈具、辦公用品和文化紀念品等，使其融入人們的生活。從某種意義上講，揚州漆器工藝只有在文化創意的背景下，對工藝生活情感進行重新發掘，讓“漆文化”得以延續發展。人們在追求時尚化、個性化物質消費文化的同時，又在追求一種更為精致高尚的精神審美文化，將文化創意融于傳統工藝中，可以激發人們的情感共鳴、獲得更高品質的生活。

三、結語

地域文化特色工藝品的傳承與發展是一個廣泛的概念，不能僅僅局限在某種工藝的自身，或者僅推廣和開拓該品種的工藝品市場。發展的動力也不僅只是為了物質的發達與經濟的增長。如今，人與自然、人的自身情感需求、人文價值等正在被人們逐漸的重視和提倡。曾被機器取代的手工藝，不但重新獲得了地位，而且正在成為一種新的時尚。地域文化特色工藝品的創新發展將有助于揚州漆器以創意思維開發出具當念與價值的設計作品，同時豐富和發展其工藝價值內涵，并通過品牌化傳播與多種社會創新設計推動產業的發展，從而實現其可持續的轉型。只要我們在繼承與發展傳統特色工藝產品的同時，能正視其存在的不足之處，將傳統工藝文化導入現代設計的思路，為地域文化特色工藝的發展開拓新的視野與角度。傳統工藝文化怎樣延續，傳統工藝在現代怎樣生存，我們會發現其恪守的精神內涵與時尚產品設計精神不謀而合，這或許就是地域文化特色工藝得以繼續生存甚至大放異彩的重大契機。

作者：姚干勤1,2 阮文杰2 單位：1.東南大學機械工程學院 2.揚州市職業大學藝術學院