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1、《絕句》古詩的意思是：詩人住在成都浣花溪草堂時寫的,描寫了草堂周圍明媚秀麗的春天景色。
2、原文：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
3、出處：唐代·杜甫《絕句》。
4、釋義：兩只黃鸝在翠綠的柳樹間鳴叫，一行白鷺直沖向蔚藍的天空。坐在窗前可以看見西嶺千年不化的積雪，門口停泊著從東吳開來的萬里船。
（來源：文章屋網 ）
在20世紀90年代的電影中，很少有描述女性內心真實世界、以女性為主角的影片，多數是作為男性的“附屬品”出現在銀幕上，因而往往展現給觀眾以殘缺的女性形象，這種形象缺少了一定的真實性，成為了被塑造的女性。而《末路狂花》和《男孩別哭》兩部以女性為主角的影片，無疑給90年代的影壇帶來了巨大的沖擊力與震撼力。《末路狂花》獲得了包括最佳導演獎在內的六項奧斯卡提名，以及奧斯卡最佳原創劇本獎，在當年的全美票房中取得了巨大的成功。《男孩別哭》獲得了金球獎和奧斯卡獎的最佳女主角。這兩部影片在人物選擇上都是以女性為第一視角，女性不再是作為被看者出現在銀幕中，而成為銀幕主角。兩部影片中的女性角色都充滿著悲劇色彩，但是也正是因為她們的悲劇色彩，才為女性意識的覺醒提供了必要的犧牲，一定程度上威脅到了男性在社會中的統治地位。
《末路狂花》就類型上而言，是一部公路影片，該片顛覆了以往公路影片中的兩性搭配，在男性與男性搭檔，如《逍遙騎士》、《德克薩斯，巴黎》、《午夜狂奔》；男性與女性搭檔，如《邦妮和克萊德》、《加州殺手》、《我心狂野》等影片中，人物主角都是男性，而女性只是處于邊緣地位，她們在影片中的存在大部分以花瓶的形象起到點綴的作用，很大程度上是作為被看者出現，成為一種性的符號。《末路狂花》中兩位女主角的出現，試圖以作為獨立于男性“附屬品”的身份，反抗按照男性標準制定的法律規則以及這一男權社會帶給自身的壓迫；《男孩別哭》則是以一名想變為男性的女性視點為出發點，在充滿男性絕對權威色彩的社會里，將自己打造為一個名副其實的男性，渴望能與男性平起平坐，從而得到女性的愛慕，在一種無意識的對自身的改變中，威脅到了男性的權威統治，與眾多好萊塢同志電影不同的是，《男孩別哭》并不僅僅只是在講同情故事，更多的是以一種清醒的抱有無限希望的女性身份，在男性權威的社會中，為自己謀得一席之地，企圖逃脫作為女性的悲劇命運。
一、權利的維護者――男性人物形象
（一）家長制的父權
正如波伏娃在《第二性》所描寫的那樣，“妻子之于丈夫，正如孩子之于母親，法律和風俗給予丈夫很大的權威。”[1]男性在一個家庭中所扮演的角色，無疑是權利的集中者，制度的制定者，家庭的管理者，他統治著家庭成員，尤其是對妻子，作為其附屬品，必須服從丈夫的管理，這種現象在這兩部影片中得到相似的體現。
《末路狂花》中，塞爾馬的丈夫達里爾脾氣暴躁、獨斷專制，對他而言塞爾馬只是自己的一個附屬品，她存在的意義就是當個家庭主婦，成為一個不能有個人生活、只能為自己服務的“機器人”，因此他無視塞爾馬的任何需求，在警察通知他塞爾馬參與殺人事件時，他除了表現震驚外，并沒有任何一絲一毫關心自己妻子的表現，反而全身心配合警方逮捕她；當塞爾馬陷入困境，給丈夫打電話告訴她自己的行程安排時，達里爾并不理會塞爾馬的計劃，反而一味的命令她“不行，你今天回來，你馬上回來。”由此可以看出塞爾馬被視為權力的服從者，而達里爾則是權力的執行者。
?外國電影評論喬茹：女性意識的覺醒及其覺醒后的悲劇性命運 同樣在《男孩別哭》中，約翰因為得到拉娜和她母親的幫助，雖然將她們當作自己的親人，可是影片中的很多地方展現出他作為男性在這個家庭中的權威性。當他得知拉娜和布蘭頓在一起時，他告訴布蘭頓“這里是我家”，這句話意味著拉娜作為這個家庭的一份子，也是屬于他的，他要控制拉娜的情感生活，表面上看是對布蘭頓的警告，實際上是他權威性的展現。他稱呼拉娜的母親為“媽媽”，但很少能看到他對“母親”的尊重，其行為更像是以“母親”的丈夫、拉娜的父親來管理這個家庭，拉娜看似是受他的保護，其實是處于一種被他監視的狀態中。當拉娜決定辭掉工作和布蘭頓去外地生活時，表現出她的一種反抗，以愛情的出走來反抗這個壓抑的家庭，反抗約翰對她的控制，對約翰而言，拉娜的戀愛無疑是對自己權威性的挑戰，因此他感到一種權利不受控制的不安感。
兩部影片都是以男性對女性的壓迫造成沖突作為敘事的基礎，身為女性的塞爾馬和拉娜都在身為男性的達里爾和約翰的強權壓制下走上了反抗之路，兩者間的沖突，正是代表著女性意識的覺醒。
（二）社會中的男權
兩部影片分別通過對社會壞境中的男性人物形象的刻畫，展現了女性不僅在家庭中受到夫權的壓迫，而且在社會環境下依舊被男權所排斥。
《末路狂花》中的喬迪，長相帥氣，擁有迷人的氣質，他利用自己的魅力，成功勾引上不諳世事的塞爾馬，沒有享受過丈夫的呵護與愛慕的塞爾馬瞬間即被他身上所擁有的男性荷爾蒙吸引，在進行了一夜的床第之歡后，原以為會遇到一段讓她心醉的愛情，沒想到卻發現喬迪偷走她們唯一的救命稻草――6000美金，頓時美夢被徹底粉碎，喬迪以一種溫柔的方式，來展現了男性社會的另外一種權力控制，雖然與者哈倫對塞爾馬的態度不一樣，但兩者最終都通過不同的方式來獲取權力的掌控，即對性的掌控。更深一層次，體現了女性在這種社會環境下的不堪一擊。片中的另一角色，油罐車司機出現了三次，他每一次的出現都對路易斯和塞爾馬進行言語上和行為上的侮辱，對他而言，女性即代表著，面對路易斯和塞爾馬的指責，他就像哈倫不相信一個愿意和他打情罵俏卻不愿和他上床的女人時的表現一樣，充滿著震驚與不可思議。女性在這時所承擔的角色即對男性的性滿足。而路易斯與塞爾馬采用一種以暴制暴的方式，使男性付出慘重的代價，用這樣的行為來反抗他們對女性的侮辱。
《男孩別哭》中的湯姆，作為約翰的好友，在發現布蘭頓是一名女性后，表現得比約翰還要憤怒，當拉娜的母親質問約翰有沒有傷害布蘭頓時，約翰面對指責，顯得有些難以啟齒，選擇隱瞞布蘭頓的事實，而湯姆則表現得無所謂：“說真的，干嗎要說謊。”在約翰殺死布蘭頓后，湯姆又拿起刀在已經死去的布蘭頓身上捅了好幾下，也是他撿起地上的槍，殺掉了被懷疑是同性戀的坎迪斯，從這一系列的行為中，可以看出，湯姆和塞爾馬的哈倫、將女性看作是性的象征的油罐車司機一樣，他們看不慣女性的改變，女性的改變讓他們感到害怕、憤怒與不可思議。于是，他們選擇用男權體制的評判方式去結束她們的生命，從而維護他們對于女性獨斷的控制權與占有權。
二、意識的覺醒者――女性人物形象
《末路狂花》和《男孩別哭》中的女性形象雖在本質上都是反抗男權社會，但其反抗的方式和意識性都有著不同的地方。前者是以一種有意識的反抗來逃脫男性社會的壓制，后者則是以一種無意識的改變來完成自我的呈現。
塞爾馬在片中的變化比較大，從一個唯唯諾諾的順從者，連槍都不敢拿，不敢大聲對丈夫說話，即使出走也要把晚飯給丈夫做好的家庭主婦，發展到搶劫便利店、拿槍威脅公路警察，這一系列行為的轉變，標志著她從一個男權體系中的“被”的他者逐漸變得獨立自主，敢于反抗。相反，路易斯一開始就是一個非常獨立自主、對男性有著清醒認識的旁觀者，由于自身曾被男犯，因此對男性始終抱有一種理智的態度，這在她告訴塞爾馬聯系自己的丈夫，丈夫的何種表現才能說明她們是否已被警方調查，以及塞爾馬被后，警察調查一定會對她們不利的情況等進行的理智的分析，由此可見，她們兩個人的反抗是有意識的反抗，從最終選擇逃脫男性社會的法律制裁，將車開向懸崖結束生命的決定中看出她們一種明確的意識覺醒。
《男孩別哭》中的布蘭頓，是一個渴望變成男性的女孩，與《末路狂花》中那種明確的追求性別與權力平等不同的是，她并沒有有意識的去反抗男權社會中的不平等，僅僅只是希望自己的性別和身體能夠變成男性，從而得到女孩子的喜歡，尋求與男性同樣的性別平等。然而這一離經叛道的做法，在她所生活的保守的男性社會中被無情的扼殺，在這無意識的做法中，其行為就已經是一種對男權的抗衡，因為在男權社會中，女性一旦違反禁忌與文明，那便是對男權文化權威的肆意挑戰，男權中心文化便有權也有義務去“處置”這些挑戰，也正因此，約翰和湯姆“處置”了她。作為拉娜，雖與母親生活在一起，但卻非常不喜歡母親整天酗酒的生活方式，而她又懶于擺脫這樣的狀態，所以決定用酒精來不停的麻痹自己，她一方面習慣于約翰對她的管束，另一方面卻又厭倦這樣的管束，直到遇見布蘭頓，才使她找回了對生活的熱情，當她得知布蘭頓是個女孩的時候，并未表現出退縮，反而不顧母親和約翰的阻止，想要保護她，和她一起私奔，她的這些行為也是觸犯了男性的禁忌。
三、悲劇性的命運
縱然這兩部影片都展現了女性在男權社會中的覺醒與反抗，然而最終都是以死亡告終，其人物命運具有著悲劇性的色彩，如果說路易斯和塞爾馬的反抗是一種對男權社會的嘲笑與蔑視，選擇自殺的原因在于她們的不堪忍受與拒絕成為男權社會的犧牲品的話，那么她們的悲劇性色彩就在于，這是一種無路可走的反抗。在最后一次和警察通完電話后，塞爾馬說到“我不能走回頭路，我就是不能活下去。”這句話無疑作為一種暗示，暗含了她們最終悲劇性的命運。
大概是因為《男孩別哭》的導演是一名女性，金伯莉?皮爾斯在對事件的整理上，更偏向于對布蘭頓那從一開始就注定的悲劇命運的梳理，雖然深得女孩子們的喜歡，但她言談舉止，都在刻意掩蓋她作為一名女性的特點，每天都要檢查自己身上的男性化特征的存在，如剪得很短的頭發、被包裹著的看上去很平的胸、假在身上突出的逼真性，為顯示自己的男性陽剛之氣，不顧生命危險的進行保險杠滑行運動等，這一系列行為都為她最終被約翰和湯姆脫下衣服，當場示眾表明她是女性的殘忍現實做好了鋪墊，而在眾人面前展現自己的女兒身，使得她一直為自己建立的男性形象的防線被瞬間擊碎，至此，這樣的懲罰還不夠徹底，最終，正是因為她隱瞞真實的女性身份從而觸碰了男性禁忌，被殘忍殺害。
結語
女性并不是天生的，而是后天形成的。作為以男性的“被”的他者而存在的女性，受到來自男性社會的各種要求而被塑造。兩部影片中的主人公都試圖通過一種自我救贖的方式來呈現她們的女性意識覺醒，兩個導演分別以充滿浪漫主義色彩的敘事和現實主義風格的抒寫來刻畫女性在男權社會中生存的壓抑與無奈，不論是有意識的反抗還是無意識的改變，在面對被強大的男權制度控制的社會中，仍舊不免以一種悲劇性的命運作為結局，女性的意識雖然已覺醒，但在漫長的反抗道路中，更加需要的是以理智的、警醒的態度為自身謀得一席之地。
絕句，又稱截句、斷句、短句、絕詩，屬于近體詩的一種形式。各家對其解釋并不一致，有人以為“截取律之半”以便入樂傳唱。絕句由四句組成，分為律絕和古絕，其中律絕有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句和七言絕句，六言絕句較為少見。
古體詩是詩歌體裁。
從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩和雜言詩等形式。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。唐代以后，稱為近體詩，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。
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1、動態信息。掌握動態信息，可以及時了解各方面的情況，從大量的現象中看到問題的本質，特別要對那些具有傾向性、苗頭性、突發性、全局性的動態信息引起關注。
2、預測信息。預測信息具有超前性，可以使我們把工作做在前面，變被動為主動。
3、報憂信息。在新舊體制交替過程中，各種矛盾較多，新情況、新問題不斷出現，我們的工作也難免存在這樣或那樣的問題，如不能及時發現解決，就會妨礙改革和建設的發展。
4、對策信息。這類信息可開闊領導的思路，直接為領導出主意、想辦法，推動實際工作的開展。要求信息工作人員不僅要反映情況，還要在提出問題時，拿出對策建議。工作中，有許多問題就是采納或吸收了信息員的建議，并收到很好的效果。
其中按照人物的年齡、性格又可細分為許多行當。
飾演大家閨秀和有身份的婦女稱為"正旦"，正旦在京劇中俗稱"青衣"，這就是因為正旦所扮演的角色常穿青色的長衫而得名。青衣的表演莊重嫻靜，秀雅柔婉，以唱功為主，一般說來，青衣的唱腔旋律優美，細膩婉轉。
旦行中的"花旦"，多扮演天真活潑或放蕩潑辣的青衣婦女，在表演上注重做工和念白。
"武旦"和"刀馬旦"相當于生行中的武生，扮演的是擅長武藝的青壯年婦女，裝扮和武生差不多，也扎靠服，她們多在劇中扮演女俠、女將甚至女仙、女妖等。武旦和刀馬旦的表演往往還伴隨著熱鬧的鑼鼓點，烘托場上的氣氛。
隨著時間的推移,家庭結構、家庭觀念、家庭成員間社會經濟地位的轉變,使家庭旅游的決策過程呈現出不同特點[3]。面對日益復雜化、多樣化、差異化的旅游者需求,對各類旅游者進行有效的市場細分和市場調查、了解旅游者的行為特征就成為旅游學研究的必然趨勢。營銷人員將家庭購買決策視為產品開發、定價策略以及媒體選擇的基礎[4]。因此,研究家庭旅游細分市場,了解家庭旅游者決策行為規律,對于完善區域旅游空間結構和產品結構、進行直接有效的市場營銷、完善旅行社的經營管理等方面都有十分重要的意義。西安作為國內外知名的旅游熱點城市,又處于西部經濟大開發的龍頭地位,目前針對西安市家庭旅游市場的消費者決策行為研究仍處于起步階段,選擇該城市居民進行調查,研究家庭旅游決策行為規律具有典型的代表性意義。
一、數據獲取方式
本研究采用問卷調查法和訪談法,調查對象以家庭為單位,按家庭結構分為單身家庭、夫妻二人家庭、核心家庭和延續式家庭四類,既單身的青年人家庭、年輕夫婦沒有子女家庭、父母和未婚子女組成的二代同堂家庭以及三代同堂或四代同堂家庭。受調者為家庭核心代的家庭成員之一。問卷于2008年10月和11月在西安市主要居民小區、超市、公園、廣場向城市居民隨機發放,共發放問卷600份,剔除無效問卷,實際回收552份,有效率為92%。采用EXCEL和SPSS15.0統計軟件對數據進行分析。
在本次調查的家庭旅游者中男性占總樣本量的52%,女性占48%,樣本性別基本平均;年齡上以18-44歲之間的中青年為主,其中,18-30歲的占35.0%,31-44歲的占38.0%,45-59歲的占19.4%,60歲以上的占7.6%;職業上工人占13.9%,專業技術人員8.9%,政府職員10.3%,文教人員14.1%,普通職員16.1%,商務人員15.8%,離退人員6.9%,家務勞動者4.2%,其他占9.8%;家庭結構上,以核心家庭為主,占44.9%,單身家庭占12.1%,夫妻二人家庭占15.9%,延續式家庭占26.9%。
二、實證研究
基于調查數據,文章對城市不同家庭結構旅游者的出游信息來源、出游動機、出游方式、出游時間和頻率、目的地選擇偏好、旅游活動項目選擇以及限制出游的影響因素進行了分析,以期得出城市不同類型家庭旅游者的旅游決策行為特征和規律。
(一)不同家庭旅游信息來源分析
出游信息來源的分析,是了解旅游者信息獲取渠道,進行旅游目的地營銷、廣告宣傳和公關的重要因子。分析可知,總體上家庭旅游信息來源排在第一位的是“親朋介紹”,其次是“報紙/雜志”、“廣播/電視”、“網絡”和“旅行社”,而通過“旅游展會”、“戶外廣告”和“旅游書籍”了解出游信息來源的家庭較少。從不同家庭結構的出游信息來源來看,單身家庭通常受教育程度較高,喜歡上網,有37.31%的單身家庭選擇通過網絡了解出游信息;夫妻二人家庭傾向于從網絡和旅行社獲得出游信息,分別占43.18%和26.14%;核心家庭也常從旅行社來獲得出游信息,這與近年來很多旅行社推出適合這兩類家庭的“夫妻游”、“合家歡樂游”等旅游產品有很大關系;延續式家庭選擇“廣播/電視”和“報紙/雜志”的比例比其他家庭略高,分別占32.21%和37.58%,說明成熟型家庭更容易受傳統媒體宣傳促銷的影響。
(二)不同家庭出游動機分析
心理學認為,動機是行為產生的直接原因,是旅游地選擇偏好存在的前提。結合家庭旅游者的出游特點和需求,文章將出游動機分為健康、情感、教育、經濟與社會5種類型。并采用里克特量表1-5等級評分對游客進行了調查:其中1分表示完全不符合、2分表示不太符合、3分表示符合、4分表示很符合、5分表示完全符合,最后用SPSS軟件對各項旅游動機表示的均值進行了計算。
單身家庭對“結交新朋友”、“尋求刺激與冒險”得分比其他家庭較高,分別是3.63和3.19,其主要原因是這類旅游者往往是年齡在19到27歲之間的年輕人,他們大都精力充沛,求奇求異的心理突出;而對于夫妻二人家庭來說,“緩解壓力、放松身心”、“增進與家人的感情”和“提高個人文化素養”是其旅游的主要動機;對于核心家庭,“緩解壓力、放松身心”、“讓孩子增長見聞”和“提高個人文化素養”是該群體的主要動機,因為這類家庭往往承擔著教育子女的功能;對于延續式家庭來說,該群體對“康體健身”和“宗教朝圣或祭祖”的需求較其他家庭明顯,其主要原因是這類家庭中的老年人對提高身體素質有較高的需求。從總體上看,在各類家庭旅游動機中,健康動機、情感動機得分較高,其次是教育動機、社會動機和經濟動機。“緩解壓力、放松身心”是各類家庭出游比較主要的動機,夫妻二人家庭此項的得分最高(4.25)。家庭結構越簡單,“宗教朝圣或祭祖”動機得分越小,“尋求刺激與冒險”和“結交新朋友”得分越高。
(三)不同家庭出游方式分析
調查結果顯示(圖1),單身家庭最主要的出游方式是“朋友結伴”(58.21%)和“獨自出游”(25.37%),這與他們喜歡自由、不愛受拘束的個性有關;夫妻二人家庭特別是新婚夫婦通常希望一起出游以增進感情交流,常常夫妻共同出游或參加旅行團;對于核心家庭來說,排名前兩位的出游方式分別是“家人結伴”(76.21%)和“單位組織”(33.06%),因為這類家庭的成員一般工作比較穩定,單位的福利待遇較好,并且父母常常愿意在寒暑假帶孩子一起出游;延續式家庭因成員較多且年齡差異較大,對服務質量的要求更高,除與家人一起出游外,“隨團旅游”的比例也很高(32.21%)。家庭結構越復雜,“朋友結伴”和“獨自出游”的選擇率越低。除單身家庭外,各類家庭大多選擇與家人旅游,很少單獨出游,這反映了城市居民傳統的家庭觀念和以家庭為核心的消費模式。
(四)不同家庭出游時間和頻率分析
將各類家庭的出游時間按出游率從高到低排序,從表1可以看出,單身家庭大多選擇“雙休日”或“自由決定”出游時間,因為這類家庭出游時間的選擇比較自由,不愿在人多擁擠的黃金周出游。夫妻二人出游受法定假日的影響,選擇“十一”、“年休假”和“五一”的比例最高,分別是48.86%、28.41%和20.45%。核心家庭和延續式家庭的出游時間選擇規律具有相似性,大多選擇在“雙休日”、“黃金周”或“寒暑假”出游,夫妻二人與孩子具有共同的閑暇時間是促成這兩類家庭出游的重要條件。另外,延續式家庭選擇“自由決定”的比例高出核心家庭5個百分點,因為這類家庭中老年人占有較大的比例,出游時間往往不受限制。各類家庭選擇在“雙休日”出游的比例都很高,這與西安作為一個優秀的歷史文化名城,擁有豐富的人文旅游資源,同時又南依蘊含眾多自然景觀資源的秦嶺山地有很大關系。隨著我國帶薪休假制度的逐步落實和完善,在帶薪年休假出游的家庭比例也越來越高,很少家庭春節出游。由于2008年我國“五一”黃金周的取消,選擇“五一”出游的家庭比例大大降低。
調查發現,不同類型家庭的出游頻率也不一樣。單身家庭和延續式家庭平均每年出游3到4次的比例最高,分別是37.31%和35.57%。夫妻二人家庭出游4次以上的比例最高(39.77%),因為他們意識到一旦有了子女,閑暇時間和可自由支配收入就會大大減少,所以會增加旅游次數。核心家庭的出游時間大多比較集中,平均每年出游1到2次的比例最高,為43.15%。
(五)不同家庭旅游目的地類型與旅游活動項目偏好分析
按照旅游目的地的景觀資源特點將旅游目的地分為自然風景類、歷史古跡類、現代都市類和主題公園類四種類型。根據調查結果(圖2),在同一類型的旅游目的地選擇中,不同類型家庭旅游者的偏好程度有所差異。自然風景類旅游目的地中,夫妻二人家庭選擇的比例最高(90.91%),單身家庭選擇的比例最低(68.66%);在歷史古跡類中,延續式家庭選擇的比例最高(61.07%),夫妻二人家庭的選擇率最低(26.14%),這是因為夫妻二人追求浪漫的二人世界的心理使其對自然風景情有獨鐘;在繁華都市類中,排在第一位的仍然是夫妻二人家庭(18.18%),排在最后一位的是單身家庭(7.46%);主題公園類對核心家庭的吸引力最強,占41.94%,因為主題公園往往是這類家庭放松休閑、帶孩子娛樂的理想場所,其他類型家庭的偏好程度接近。總體上,各類家庭普遍偏愛自然風景類旅游地,可見,居住在繁華都市的旅游者非常渴望接近自然以愉悅身心,獲得全面的放松。游覽歷史古跡可以讓人追懷歷史、增長見識,使孩子接受更加全面的教育,所以這類旅游地常受到核心家庭和延續式家庭的青睞。而選擇現代都市類的家庭比例最小,可見大城市的便利交通、高級購物娛樂場所都不能對家庭旅游者形成較大吸引力,城市居民想遠離城囂、親近自然的旅游需求日漸明顯。
各類家庭普遍偏愛那些能體現地方特色的、參與性強的娛樂放松型旅游活動項目。其中,劃船、漂流等親水型旅游活動項目最受歡迎,各類家庭的選擇率都在50%以上。單身家庭相比其他家庭更喜歡體育類的旅游活動,有32.84%的家庭選擇了騎馬、射箭,有10.45%選擇了蹦極;夫妻二人既向往原始淳樸的自然風光,又喜歡放松休閑的現代娛樂,選擇溫泉洗浴、農事體驗和歌舞影視的比例較高,其比重分別是46.59%、27.27%和26.14%;核心家庭喜歡參與瓜果采摘、卡丁車、手工藝品制作和高科技體驗等寓教于樂的旅游活動,選擇瓜果采摘的比例高達50%;延續式家庭注重精神享受,對溫泉洗浴、垂釣和歌舞戲曲等旅游活動項目情有獨鐘,分別占40.94%、30.20%和22.15%。了解不同類型家庭的旅游活動項目偏好,對于旅游目的地的產品設計和旅游項目策劃具有重要的意義。
(六)影響家庭旅游決策的限制性因素分析
調查發現(圖3),單身家庭旅游者往往喜歡離開居住地遠途旅游,閑暇時間少是其出游的主要限制因素,他們年輕而富有活力,對飲食和住宿條件的要求不高,但比較關注目的地居民的態度;夫妻二人出游,對旅游產品的質量和服務水平有較高的要求,因此這類家庭出游最擔心的問題是景點質量不好;核心家庭和延續式家庭因為有孩子和老人,非常關心安全問題和交通條件。另外,核心家庭中如果孩子的年齡小,會對出游造成很大的限制。延續式家庭中體質弱的老年人較多,健康狀況也是影響其出游的主要因素之一。總體上看城市居民對“閑暇時間”、“交通條件”、“景區質量”和“人身與財產安全”狀況的擔憂比較突出,“可自由支配收入”、“飲食條件”和“居民態度”不是限制家庭旅游者出游的主要因素。
三、結論與建議
2、《無題》作者：李商隱
全文： 相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。
【關鍵詞】 調試通道 變電站 分布式LTE
一、前言
現代的變電站自動化程度很高，國網公司220kV以下的變電站基本上實行無人值班。變電站的遙信、遙測、遙控需要在變電站投運前完成點位、對象核對，功能測試等。為了保證自動化遠動信息的調試時間，需要建設臨時調試通道。
1.1非視距傳播的衰耗
無線信號從左側發射，遇到第一個障礙物時發生繞射后繼續向右傳播，第一個障礙物的頂部起電波源的作用，到達第二個障礙物時再發生繞射。因此傳播過程可分解成二部分：從左側發射點經第一個障礙物向第二個障礙物頂點傳播；從第一個障礙物頂點經第二個障礙物向右側接收點傳播。第一繞射路徑由距離a、b和高度h’1確定，計算出損耗值L1（dB）。第二繞射路徑由b、c和h’2高度確定，計算出損耗值L2（dB）。L1、L2用單個刀刃形障礙物繞射損耗計算公式進行計算。考慮到兩個刀刃形障礙物之間有距離b，必須加上校正項LS。LS可以用下面公式進行估算：
相對于自由空間傳播，二個孤立的刀刃形障礙物的總繞射損耗為：
單個刀刃形障礙物繞射的損耗J（ν）（dB）近似為：
ν為標記的單個歸一化、無量綱的參數，與連接路徑兩端的直線上方障礙物頂部的高度、波長、障礙物與路徑兩端之間的距離相關。ν的計算可參照ITR-R P.526建議書。
根據上述公式，可估算出二個孤立的刀刃形障礙物的總繞射損耗：
總繞射損耗為：
發射點與接收點間的總損耗為：97.55+20.97=118.52（dB）
當采用2000MHz頻段時，總損耗為：114.02+30.03=145.05（dB）
二、分布式LTE變電站調試通道的組成
建設變電站調試通道的就是在新建變電站與就近的運行變電站之間架設一道臨時通道，當采用分布式LTE基站中繼作為變電站調試通道時，應由分布式LTE的兩個機動eNodeB構成。機動通信車輛作為調試通道設備的移動承臺，與無線通信裝置一起組成了車載基站，基站間以非視距傳輸為主，傳輸距離不小于5km，通道有效容量不小于1.4Mb/s。
2.1通信車輛
將分布式LTE的基站（eNodeB）及配套設備就安裝在通信車輛上，能節省基站安裝、調試和天線的安裝、調整，方便運輸。用通信車輛作為基站的平臺，可以攜帶蓄電池及其他更多的工具、附件，提高了變電站調試通道的靈活性和適應性。二根單極化全向外置天線分別安裝在車身前后兩端的天線升降架上，天線升降架的最大升高高度不小于5米。為滿足變電站調試通道的需要，充分發揮移動的通信站的功能，通信車輛的布置應參照通信機房及移動基站的有關規程。
2.2 變電站調試通道組成
從變電站調試通道模型中可以看到有二種方式完成新建變電站至中轉變電站的數據傳送：第一種是將車載基站開到新建變電站的通信機房旁，將變電站的數據通過線纜接入車載基站的綜合接入設備，經基站中繼傳輸至附近投運的變電站；第二種將車載基站停靠在一個新建變電站內或附近、各方面條件較好的地方，新建變電站的數據通過無線用戶終端接入附近的車載基站，再經車載基站間的無線信道傳輸至中轉變電站。第二種方式應用更靈活，當配備足夠數量的無線終端，不僅可作單個變電站的調試通道，也可用于局部區域的應急通信。
三、結論
本文的變電站調試通道方案，不僅能用于新建變電站的調試，還可以用于變電站機動應急通信、變電站常規通信通道的備用、面向應急狀態的培訓演練；在緊急情況下快速建立應急通信通道，實現應對電力重大突發事件的統一協調、調度和指揮；對于光纜難以到達的變電站，利用非視距傳播的無線通信作為常規通道也是一種不錯的選擇。
參 考 文 獻
關鍵詞:醫藥管理;系統;歷史數據;挖掘;應用
中圖分類號:TP311文獻標識碼:A文章編號:1009-3044(2009)27-7587-02
Hospital Medicine Management System History Data Excavation and Application Research
NIU Ai-min
(ShanDong YingCai University Computer College, Ji'nan 250014, China)
Abstract: The hospital medicine management system has been widespread applied in the large and middle scale hospitals, at present, much historical data has not been used well. This article discusses the historical data formation in the hospital medicine management system, analyzes the historical data use, so that historical data displays its greatest effectiveness, and provides the valuable reference to the hospital economy management, the medicine management, the clinical practice.
Key words: medicine management; system; history data; excavation; application
目前,醫院醫藥管理系統在大中型醫院中得到了廣泛的應用,對醫院醫藥的供、銷、存等管理工作帶來了很大的便利和幫助。 然而,在很多醫院醫藥管理中,對歷史數據的重視程度不夠,讓歷史數據束之高閣,白白浪費。如何充分利用和有序管理系統所產生的歷史數據已成為醫藥管理人員、醫務行政管理人員共同面對的問題。我們應該認識到,醫藥管理系統中的歷史數據不僅僅是過去醫藥供銷存的記錄,更是一種寶貴資源,從中可以獲取大量可供參考的原始資料,對歷史數據蘊含的豐富信息充分開發和利用,變靜態數據為動態信息,可以為醫藥、醫務管理人員決策提供重要依據。而這一切都要基于對歷史數據概念的準確把握、科學界定和深入挖掘。
1 醫院醫藥管理系統歷史數據的定義與構成
從醫藥管理流程的角度考慮,藥品的管理可以分采購、入庫、出庫,銷售等環節,如圖1所示。
需要注意的是,圖1中所示藥品流向是單向的,但在實際應用中幾乎都是雙向的,如藥房的藥品可能會因某些原因退回到藥庫中去。所以在一個較短的時間內,藥品的供銷存是一個動態的過程,各種信息幾乎都處于變化中。
通常情況下,可以將醫院醫藥管理信息系統中超過6個月的供銷存信息稱為歷史數據,每組歷史數據的時間跨度可以根據醫院業務量大小、藥品銷售數量多少、及管理需求等因素靈活界定,但從對數據訪問需求的概率和離線保存數據的需要這兩個角度考慮的,建議每組歷史數據跨度要大于3個月、小于2年。
在醫藥管理系統歷史數據中,我們常用到的是藥品的采購信息、藥品的庫存信息、藥品的出庫記錄、藥品銷售記錄、藥品報廢等方面的信息。其中,采購信息中除包括藥品的采購種類、數量等信息外,還包括了采購人員、藥品供應商等內容。藥品銷售記錄中除包括銷售藥品的種類、數量等信息外,還包括了處方醫師、銷售人員、病人名稱等信息。每一組歷史數據,都包括了上面所述各種信息,并且都具有兩個重要屬性:要素完整性和只讀性[1]。
2 醫院信息系統歷史數據再利用方向
2.1 醫院醫藥經濟運行情況分析、評估
在我國當前醫院運行體制下,醫院領導、經濟管理部門的主要工作內容之一就是對全院,各部門、科室做好財務預算、成本核算、效益分析,對經濟運行情況進行階段性評估更是其中的一項常規工作。醫院藥物銷售、醫療技術收費是醫院收入的重要來源,醫院醫藥管理系統的運用為該項經濟評估提供了數據基礎和保障,并極大地提高了評估的時效性和客觀性,使得醫院醫藥管理工作更具可行性、科學性、準確性。對歷史數據的深入挖掘,可以在較大時間跨度上把握醫院醫藥管理的經濟運行特點,全面分析影響因素,定量分析藥品采購、銷售部門及藥物業務發展趨勢,準確把握醫院各部門醫療業務開展情況。合理選用統計學方法(如多元相關與回歸),科學抽取與調用歷史數據,對影響醫院藥品管理、業務管理的諸多因子進行篩選,并測算各因子的權重,為藥品管理、業務開展決策提供科學依據。
2.2 藥品銷售歷史數據分析,促進藥品合理采購
醫院藥品采購和數量管理是藥品管理中的兩個難點。藥品采購過多,就會造成庫存積壓過多、銷售不出去,以致藥品失效導致直接的經濟損失,采購少了,可能又會影響醫院正常的業務開展。
從歷史數據中,可以分析每一項藥品的銷售數量,從中可以看出每一個歷史階段相應病癥的發病概率及該藥品的需求,從而為該藥品的采購做出合理計劃。
一般醫院藥品管理系統中,都具有藥品數量報警功能,當藥品數量低于設定的數量下限是,系統就會發出報警,提醒管理人員進行藥品采購。那么這個藥品數量報警下限的設置,醫院歷史同期需求數量就是重要的參考依據。
2.3 藥品報廢歷史數據分析,促進藥品庫存管理
醫院藥品的報廢,一般由以下情況引起:藥品包裝破損、藥品字跡不清、藥品停用、藥品變質、藥品過期失效、藥品不良反應等原因[2]。其中過期失效是藥品報廢的重要原因。
對于綜合性醫院,藥品品種多、數量大。管理好藥品效期,減少藥品報廢,杜絕向病人發放過期藥品,是藥品管理人員和銷售人員的基本職責。但藥房完全靠人工管理是不科學的、也是難以實現的。