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第1篇：家具設計師總結范文

關鍵詞：網絡銷售;家具設計;營銷渠道;

一基于網絡營銷環(huán)境下的家具設計現狀

在中國家具行業(yè)，網絡營銷（以下簡稱“網銷”）平臺除了依附淘寶，京東，騰訊拍拍的這些賣家平臺，還有美樂樂、一統(tǒng)等專賣家具的獨家平臺，而且家具網絡銷量的數字遙遙領先于實體店的銷售。市場營銷學認為，產品設計是一個基于市場環(huán)境而滿足消贊者需要的假設，需要通過大量的實踐才能論證其市場競爭優(yōu)勢。[1]而網絡營銷環(huán)境下的家具銷售的產品目前還大多數停留在了從實體店的爆款中挑選，家具設計遵循的也就是最傳統(tǒng)的家具設計理念,并沒有針對網絡銷售的特殊性選擇不同產品。傳統(tǒng)的家具設計部門面對的是市場部門從消費者那兒層層傳達后到達的消息，導致設計和用戶之間沒有深入的信息整合交流。設計師沒有完全面對最原始數據，而是通過營銷人員的轉述。多層級之間的轉換難免引起設計判斷的失誤，導致其設計并不能引導市場的潮流，而是被動地被市場引導。目前，以依附淘寶平臺起步的家具網銷行業(yè)大企業(yè)“林氏木業(yè)”在企業(yè)壯大的同時，對于設計的關注也在同步上升，他們很多新款的設計推出都在逐步進入市場，設計與網絡銷售的電商團隊之間的配合日益密切，款式造型、功能創(chuàng)意等都有為消費者追捧的地方，配合網銷的渠道數據使得設計多方考慮，最后推出市場才得到更優(yōu)質的銷售反響。

二網銷家具面臨的問題與挑戰(zhàn)

2.1問題總結

網絡銷售家具需要考慮的東西比較復雜，除了家具本身還包括環(huán)境。通過調研的問題總結如下：1）色彩二維展示與實物相差太大，導致用戶心理落差較大。若選用的淡黃色純度比較低，容易在燈光下反射出不同的顏色。寶貝詳情頁顯示的皮質為淡黃色，客戶手里拿到的顏色卻是黃偏綠的顏色。2）材質由于實物拍攝有一些陪襯和燈光的照耀，材質會根據燈管顏色有所反射的影響，使得拍攝出的照片和諧，但是顏色相差太大。短絨布的效果也是，絨色在傾倒擁簇時候會加深，光照強度不同的情況下，色澤也不同。3）結構某些結構不適宜于長途運輸，容易損壞導致來回返修，企業(yè)成本增加。家具網銷一般需要經過物流公司，而不是自身專設的貨運，物流的運輸途中由于貨量較大，人力有限，難免會出現磕碰，但是當一件家具的破損率達到一定的程度和頻率，此時我們就應當反思這個設計是不是出現了問題。尤其是結構斷裂磨損、細節(jié)設計不夠結實易損壞等問題。4）拆裝安裝不易，費時費力。由于家具需要運輸，某些部件不能整裝上車，需要拆分裝箱，而到了用戶家中，如果沒有專業(yè)的師傅都很難安裝完成，需要的零件和安裝的工具也是一大堆，耗費大量的人力物力。

2.2當前家具設計所面臨的新挑戰(zhàn)

在消費者需求上，網絡營銷環(huán)境下的消費需求也有極大的不同，目前網絡消費者對于家具的需求具有如下特點：1）時尚個性化需求增加。網絡銷售數據顯示，定制化家具越來越受消費者的喜愛，用戶會把自己對產品設計外觀，顏色、尺寸、材料、性能等多方面的要求直接告知生產者，而不愿意僅僅受限于接受現有店面內范圍選擇。2）追求方便性需求與購物樂趣體驗追求。網絡購物只需要一臺電腦就可以解決逛商場勞累的問題。網絡的家具各式各樣，也能滿足消費者的各類需求，在選購的效率上大大提高。3）追求全面的視覺感受。隨著現代科技的發(fā)展，消費者不再局限于二維的圖片感受，簡單的視覺沖擊，他們希望有一件真實可以動的家具出現在自己面前，想看哪個細節(jié)看哪個細節(jié)，想看到家具的生產過程是否有偷工減料，是否做工正規(guī)，符合自己所想的品質感受。4）渴望擁有順暢的收貨體驗。家具網銷經過倉庫出到物流，由物流運輸到用戶所在城市，到達家門，再經過安裝師傅組裝為成品，消費者最不愿意看到的就是物流出現破損，來回換貨等現象導致收貨過程的不順暢。當消費者的共性減少，個性增加的時候也就是企業(yè)面臨新挑戰(zhàn)的時候，這時候不再是以前設計緊跟市場，讓消費引導設計，創(chuàng)建市場，而是要根據市場需求，做出設計引導市場的決策。因為一個企業(yè)一系列產品在滿足各類消費者的不同需求同時，也要能夠適當可以引導消費，設計師對待市場要足夠靈敏地做出反應，以滿足錯綜復雜的市場環(huán)境和所屬消費者心理需求，才可以擁有屬于自己的用戶群體，才能使得創(chuàng)建的專屬市場能夠穩(wěn)定存在。

三網絡營銷環(huán)境下的家具設計要點與展望

3.1網絡營銷環(huán)境下的家具設計要點

針對網絡營銷的家具具有其特殊性，在滿足家具設計基本原則之外還應當遵循相應的設計原則，對于設計流程也應當參考市場，直接面對消費者，建立全新的一套流程。這樣以后才能更好地適應飛速發(fā)展的網絡營銷環(huán)境，對于未來的家具設計才能有更大的突破。家具設計需要具有的基本設計原則，歸納有如下幾點：1）科學原則。遵從力學、機械原理、材料學、工藝學的要求指導結構、運動、零部件形狀與尺寸、零部件的加工等設計，避免不合理的設計。[2]2）系統(tǒng)性原則。家具設計的內容不僅僅是造型、功能的設計，還應當考慮到家居環(huán)境系統(tǒng)以及整個產品生命周期系統(tǒng)的因素3）可持續(xù)發(fā)展原則。家具的報廢是個需要處理的過程，家具設計應當考慮減少原材料和能源的消耗，以及減少報廢后對環(huán)境的不良影響。4）創(chuàng)新性與時尚性原則。緊隨時尚的腳步，創(chuàng)造新型產品，也是企業(yè)所關注的內容。針對網絡營銷的特殊性，家具的設計可能不能僅僅滿足一些基本原則了，還有些特殊性的要求也應當是設計師所需要關注的，通過經驗和理論總結如下：1）色彩和材質三維產品平面視覺化顯示應當構成較強的沖擊力，有資料表明，網絡銷售的產品很大程度上是依靠圖片產生的視覺印象，材質，色彩等的表達，來迎合消費者心理需求的。色彩上，選用純度較高的色彩，拒絕使用灰度太高的顏色，避免太多偏色，色差。材質上，材質盡量選用能再攝像機下圖像質感的材質，要有材質機理的。容易造成偏色或紋理表現不清的盡量不使用。2）結構結構應當無懸空狀態(tài)的細節(jié)部分，適宜于長途搬運。在板塊與板塊之間的連接應當穩(wěn)定，不可以有大塊板塊懸空的狀態(tài)，容易被壓塌，擠壞。內在結構不單單要具備輔助完成家具功能的作用，還應當考慮結構設計對于空間的改造和塑造。[3]這樣僅有利于運輸方便也有利于家庭空間結構的規(guī)劃。3）拆裝模塊之間易于安裝，便于安裝。拆裝是網銷家具過程中比較麻煩的一部分，若是板塊之間有很明顯的安裝指示，就像是手機一樣，拿到就知道用的話，可以減少很多人力的浪費，客戶在家即可安裝完成，同時也能讓客戶了解到家具的很多細節(jié)，有良好的用戶動手體驗。4）造型造型時尚富于創(chuàng)新。網絡銷售家具的樣式造型等各式各樣，更替也是非常之快，網上的家具一旦展示就很有可能被仿照，網絡銷售中抄襲問題也是屢禁不止，產權問題，客戶對于正品的各種懷疑源自于沒有特別的家具出售，而是實體店銷售成熟的款式，模仿太多，無法辨別質量好壞。

3.2基于網絡營銷環(huán)境的家具設計方法

由于網銷的發(fā)展需要，加之設計對于網絡銷售有促進的作用，那么如何讓設計更好地配合網絡銷售則是設計師應該思考的問題。綜合網絡營銷的優(yōu)點，通過網絡營銷來輔助設計，通過設計來促進營銷。這就需要設計流程中與網絡營銷隨時配合交流。得出以下可能的設計與營銷結合的結構（圖1）。首先，設計師應當直面用戶調研數據。網絡銷售渠道的整個過程都有數據的監(jiān)控，包括客戶的評論系統(tǒng)，都是可以用來研究的重要范本，這些是最原始的，最具有針對性的樣本。此時，問題和想法的構思就可以通過網絡調研，市場的情況能根據營銷后臺數據綜合來挖掘需求。其次，在想法呈現的時候又可以通過市場來反饋最佳的方案，方案可以通過數字建模等方法，做成照片呈現出來或者直接用3D技術展示，進行預售，在預售達到一定的量后進行下一步的決策生產，最后投入生產。這樣很大程度上減少了企業(yè)投資新產品的風險。再則，在進行新品改進的時候，通過在網絡銷售的過程中數據的搜集也比較簡單，每個平臺都有提供充分的數據，此時通過數據的分析，以及及時的客戶反饋又能更好地得到應該設計的要點。設計需要整合一切可用的資源，對于網絡營銷過程的問題和數據的轉化，設計師應當全盤收錄加以分析，把技術、營銷、生產的創(chuàng)造力和全球競爭挑戰(zhàn)以及向顧客提供滿意的利益點結合在一起。[4]設計與營銷相結合，有針對性的設計，以便于更好地知道什么樣的產品才是適合網銷的產品，減少企業(yè)新產品開發(fā)的風險投資。

3.3未來家具設計展望

根據目前家具網銷的未來家具的需求趨勢，家具設計應當面對個性化定制的方向，每一個戶型的不同，家庭裝修的不同，應當匹配最佳搭配的家具這是最完美的。那么網絡上存在千千萬萬的用戶，要怎么滿足大部分人的需求呢？這就需要設計師通過網絡銷售整體數據將用戶分為大致的幾個類別，進行較為準確的市場細分，以達到最高的人氣和銷售額。家具網店所涉及的家具風格也不會是單一化的發(fā)展，現在是多元化的市場需求，設計挑選具有競爭力的家具需要從新材質、新造型、新功能出發(fā)。材質上，目前大多數人都覺得現在的家具是又沉又笨重的，而現在超輕金屬、蜂窩復合材料等都是可以運用的，解決家具在清潔方面的困難，可以選擇一些抗菌材料，或者使用具有易清潔功能的材料。造型上，模塊化家具可以任意轉變造型；墻體家具很適合小戶型，做裝飾又不占空間，還實用；多功能性家具也符合目前年輕群體的潮流需求……色彩上，為使得消費者消費前后，可采用較高純度和較為常見的顏色，以便向消費者詮釋產品色澤，色彩搭配上，適合通用搭配的色彩方案，太過于風格化的配色方式使用較為小眾。

四結語

本文通過對于目前家具網絡銷售的家具需求總結，以及對于現在網銷家具存在的問題分析，得出家具的設計應當順應時代潮流，除了自身的基本設計要點，還要面對此類特殊的潮流營銷渠道做出某些相適應的特色設計。應當注意營銷渠道對于設計的局限性，為此做出相應的設計。以此幫助營銷渠道更加通暢，營銷渠道的順暢又幫助設計引領消費潮流。讓設計與營銷相互配合，相互促進，以更好地滿足消費需求。

作者:劉姝 單位:中南大學建筑與藝術學院

參考文獻:

[1]蔡駿萬然黃晟青.基于市場營銷觀念的產品設計研究[J].營銷策略，2012.5

[2]劉文金鄒偉.家具造型設計[M].北京：中國林業(yè)出版，2007.03

[3]鄧石礪羅琦.家具設計的結構美[J].設計，2014，（11）:21

[4][美]格倫•厄本，[美]約翰•豪澤.韓冀東譯.新產品的設計與營銷[M].北京：華夏出版社，2002.1.614

第2篇：家具設計師總結范文

英國人生性節(jié)儉，不喜好鋪張浪費，并且勤于小生意，零售業(yè)發(fā)達。拿破侖就曾經說過：“每個英國人都是個小店東。”透過這句話不難看出英國人的特性。這樣的特性被放置于他們的設計里，從室內設計、產品設計，具體到家具設計，你會發(fā)現從古到今的英式設計在風格上無一例外地十分考究，而且特別重視設計中包含的身份象征。從18世紀前后，英國就前后出現了一批以T.謝拉頓為首的杰出家具設計師，奠定了現代英式家具的風格，受他的風格影響，英國的家具以直線勾勒出簡約與實用的外型成為完美的典范，同時也表現出一種優(yōu)雅與純粹的風格特征。在目前風頭正盛的英國，設計師Kelly Hoppen的設計就隱約散發(fā)著這樣的生活氣息，那并非腐朽、奢華的風格，而是從無比的清新高雅之中散發(fā)出一種迷人的氣息。有評論家認為近年英國設計界整體趨于疲軟態(tài)勢，英國設計對于全球的影響力有所降低，而從2008年倫敦設計博物館舉辦的Design Cities展覽中，似乎能看到英國設計界正在為重新建立新的起點所做的努力。英國設計是多樣化的，這種多樣化使英國設計得到突破，并展現出鮮明的獨立性，如年輕富有才華的設計師Thorsten van Elten，作品風格簡約、流暢，充滿英式的小清新風格；Tom Dixon作品中蘊含著大量工業(yè)設計技術，是創(chuàng)新奇才。“重口味”且并不按照常理出牌的設計師，如朋克教母Vivienne Westwood，別具一格的設計風格成為經久不衰的經典。

本期家具欄目將從“素雅的高尚氣質”、“簡潔與實用性”、“靈動的時尚”三個部分解析英式家具設計，從這些作品里我們希翼進一步呈現英式家具的風格魅力。

素雅的高尚氣質

皇室高貴典雅的室內風格是每一個英國家庭所夢寐以求的，這源于人們對自身階級品位的無限追求。英國設計師Kelly Hoppen的作品可以說是這類家具中的典范之作，她的作品中包含著淡雅純凈的高尚氣質，不失奢華本性，又充滿貴族氣魄。英式的高端家具顯得更為保守，除了保持傳統(tǒng)的經典造型外，還講究樣式的精簡化，在細節(jié)處彰顯特色。在用色方面，多以白色、灰色作為主，制作工藝多以啞光處理，拋棄過于俗氣的高光反色，以樸素的啞光效果達到高雅卻不俗的風格特性。在材料的選擇方面，多以布藝、木制材料為主，以滿足居家的舒適感。

靈動的時尚

在英國的家具設計界，不僅擁有如Tom Dixon這樣創(chuàng)意嚴謹的設計師，還擁有如Stuart Haygarth這類善于觀察、打破常規(guī)的設計師。英式的傳統(tǒng)設計看上去有些呆板，卻并不影響當代英國設計在創(chuàng)意上的發(fā)揮，他們總能找到有趣的方式發(fā)揮“英式幽默”，使家居充滿不同的趣味性。

第3篇：家具設計師總結范文

傳統(tǒng)的西方現代主義建筑設計的基礎是幾何造型，現代主義建筑師貝聿銘曾宣稱:“幾何學永遠是我建筑的內在支撐”，現代主義拒絕具象，通過對純粹幾何形的抽象和變形來表現純粹的現代感。西方現代建筑是將歐幾里得的幾何元素抽離出來并且模糊化，直接將這種元素應用在建筑設計中。這種轉變在建筑上表現為曲線和曲面的大量使用，還有建筑細節(jié)部分對自然形態(tài)的改造和模仿。例如，高迪被稱為建筑界的鬼才，在他的建筑設計和家具設計中的造型為曲線居多，他認為藝術來源于大自然，曲線屬于上帝，獨特的家具作品在相應的建筑空間里是唯一的，由此提高了家具與建筑空間的極端統(tǒng)一，家具非常明確的成為建筑空間整體設計的組成部分。圣家宗座圣殿，有著波浪形曲線窗的塔尖，其誕生面門口裝飾的造型采用了像自然界樹木葉片一樣鋸齒的波浪狀。在高迪的設計中，大量的運用了圓形，雙曲面和螺旋面。這些形式是從大自然中的植物、動物的形態(tài)提煉出來的。自由曲線的建筑設計元素柔化了大多數直線性冰冷的國際式現代主義工業(yè)的造型。

西方現代主義建筑作品的造型和自然的形態(tài)之間，明顯帶有千絲萬縷的聯(lián)系。椅子成為設計師所鐘愛是由于其造型的多變性，在設計過程中可以利用自然中抽象提煉出來的各種形態(tài)。莫里斯的家具設計和整個建筑環(huán)境以及功能性的空間都自成一派，突出了他的英式鄉(xiāng)村風格，天花和地面的界面設計非常有緊湊感、密集感的自然植物圖案，利用植物的造型設計的椅子和用天然原色實木材料制作的家具相互搭配，具有大自然的和諧生活氣息。作品充分體現了他對自然美和藝術化生活的重要性

二、建筑材料選擇對家具設計的影響

西方早期的建筑材料為石材，工業(yè)革命后大量的鋼架和玻璃新材料取代了石材，新的建筑形式形成。建筑設計師脫離單純對建筑構造，建筑力學以及建筑裝飾的層面，開始對建筑內部空間功能性的劃分，以及其陳設和家具設計進行了整體性的思考，更注重建筑空間裝飾的整體性，對室內陳設和家具設計之間的協(xié)調性統(tǒng)一性更為注重。同時為了能與傳統(tǒng)的建筑保持統(tǒng)一性，也會采用一些傳統(tǒng)建筑所用的材料，如木材和石材應用在現代風格的家具設計方面，讓現代的家具設計與傳統(tǒng)的建筑風格能有機的融合。代表是布勞耶，代表作瓦西里（哈爾濱職業(yè)技術學院,黑龍江哈爾濱150081）西方建筑設計對現代家具的影響石巖，唐銳椅，這把椅子的設計中采用的彎曲鋼管的材料。他對于建筑設計和家具設計的設計理念完全相同，家具造型的簡潔輕便和建筑造型的簡單幾何造型是相呼應的，這是他在包豪斯學習和對柯布西耶的美學原理的領悟。他使用不同的材料搭配使得家具更為舒適和美觀，建筑設計方面他在現代形式中加入傳統(tǒng)木料和石料，體現了家具設計與建筑設計融合的寬泛性。

三、建筑設計風格對家具設計的影響

西方現代主義建筑設計風格對室內空間設計以及家具設計有著深遠的影響。西方早期無論是宏偉建筑和精美的家具都是為上層社會所有，代表著權利和財富，無法成為日常生活的用品。工業(yè)革命之后建筑設計和家具設計開始從人性化出發(fā)，并將建筑上所有的設計手法應用在家具設計上，一定程度上影響了家具風格轉換。也重新定位家具對環(huán)境的影響，使用天然環(huán)保的材料以減少對人的生活的潛在危害，積極利用一切可以利用的自然環(huán)境進行設計。阿爾托特別關注于設計與人、設計與自然的關系。設計個體和整體的相互聯(lián)系是他的設計理念并在他的設計中始終傳承。他認為家具與界面，界面與建筑結構都是應該相互統(tǒng)一、相互協(xié)調，他在設計中注重家具陳設、室內空間與建筑環(huán)境的自然關系，他的作品“帕米奧椅”是為帕米奧療養(yǎng)院做設計時候設計的。在椅子的背后有為病人提供通氣功能性的三條開口，還具有一定的裝飾作用。

他認為一種設計不是一次性的設計，需要不斷的推敲和衍伸以便來適應不同建筑空間、不同使用人群的要求。同樣他在建筑設計中采用像羅馬萬神廟的形式利用大尺寸的頂部照明，充分利用了自然環(huán)境。阿托爾設計了三腿椅，可以在各種場合使用，并可根據需要對其高度、比例進行調整，具有非常大的適應性和設計的長期發(fā)展性。

四、總結

第4篇：家具設計師總結范文

1999年國家教育部本科專業(yè)目錄調整，家具設計專業(yè)以專業(yè)方向的形式出現在“藝術設計”、“木材科學與工程”和“工業(yè)設計”三個專業(yè)中，目前全國有近百所高校培養(yǎng)家具設計專業(yè)人才。現行家具設計教學模式，常常忽略家具設計體系的學科交叉滲透和相互融合，以及學生綜合能力的外延，缺乏跨學科資源之間整合以及多元化課程體系的構建。家具設計專業(yè)人才培養(yǎng)體系基本包括專業(yè)基礎（設計啟蒙）、專業(yè)設計和實踐環(huán)節(jié)三大模塊，課程與課程之間“各自為政”，授課內容缺乏緊密的聯(lián)系；必修課多，選修課少；周課時多，學生自主創(chuàng)新時間少；理論課時多，實踐課時少；學生人數多、教學設施及實驗條件不足、大班上課教學質量差；“分散”式、“走馬觀花”式實習模式，實際動手能力少。設計創(chuàng)新實踐是家具設計人才培養(yǎng)的核心，問題意識的培養(yǎng)以及解決問題的設計思維需要在設計實踐中鍛煉，現代設計教育的發(fā)源地包豪斯學院就曾提出“LearningByDoing”（在實踐中學習）。目前國內普遍還是延用傳統(tǒng)的“以教師教學為中心”、“以課堂教學為中心”、“以教材教學為中心”的封閉式課程教學模式，與行業(yè)、企業(yè)結合教學還較少，學生得不到實踐鍛煉的機會，設計多停留在設計方案圖紙層面，很少轉化為產品，更少成為市場銷售的商品。有些學校開始探索建立工作室、工作坊的形式與企業(yè)進行橫向課題合作，通過具體設計項目讓學生參與，但目前工作室普遍以“逐利”為主，商業(yè)性過強，往往忽視整體的人才培養(yǎng)，技能強的學生能得到越來越多的設計實踐，而能力一般或者進步慢的學生機會卻越來越少，兩極分化明顯。

2家具設計創(chuàng)新人才協(xié)同培養(yǎng)的必要性

家具設計是以問題為導向，綜合社會、文化、藝術以及技術等多方面因素，注重科學技術和文化藝術的交叉融合，創(chuàng)造性地解決設計問題需要大學內部和大學外部各創(chuàng)新主體進行協(xié)同培養(yǎng)。在學校內部根據學生的成才需要，各部門、各學院、各學科及各專業(yè)協(xié)同進行課程體系的設置與教學思想的融合。在學校與地區(qū)、科研院所、行業(yè)和企業(yè)，根據社會實際發(fā)展需求，對學生進行實務性培養(yǎng)，促進與社會的融合，將政產學研的優(yōu)勢轉化到人才培養(yǎng)的主體中。把課堂教學活動與課外實踐，校內教學與校外實習，國內教學與國外教學有機結合起來，將課堂教學的“小課堂”延伸到課外、校外和國外，變成課內和課外、校內和校外、國內和國外“三結合”的“大課堂”。

3家具設計創(chuàng)新人才協(xié)同培養(yǎng)模式實踐

浙江農林大學家具設計專業(yè)創(chuàng)辦于1997年，以“面向需求、推動改革、探索模式、提升能力”為原則。經過多年的學校內部的學科交叉與課程體系改革，學校外部與地方、行業(yè)、企業(yè)、其他高校建立設計實踐創(chuàng)新平臺，已經初步構建起了“開放、集成、高效”的內外部協(xié)同創(chuàng)新機制培養(yǎng)家具設計人才。

3.1完善人才培養(yǎng)過程，內部協(xié)同培養(yǎng)創(chuàng)新人才

（1）完善培養(yǎng)方案，學科交叉協(xié)同培養(yǎng)人才培養(yǎng)方案強化選修課程教學，選修課程占總課程50%。第一、二學年設置為設計啟蒙和專業(yè)設計基礎必修課程，第三學年開始除設置必修10門核心課程以外，兼顧人文、工學、藝術、管理、營銷等相關學科、相關專業(yè)進行模塊課程體系設置，加強學校內部交叉融合與協(xié)同培養(yǎng)。課程體系主包括造型、結構、技術、營銷、管理、室內設計、文化傳承等方向，學生結合自身的興趣愛好與職業(yè)發(fā)展規(guī)劃，可任意選擇模塊課程體系里的所有課程，完成既定學分即可畢業(yè)，課程達到規(guī)定開課人數即開課，改變傳統(tǒng)以教師為中心開設課程，實行學生需求為主的開課需求。（2）強化實踐教學，理論和實踐課程結合協(xié)同培養(yǎng)通過實踐教學促進創(chuàng)新設計思維的創(chuàng)新，培養(yǎng)方案中實踐環(huán)節(jié)占整體課程的40.2%，培養(yǎng)學生設計應用能力、問題解決能力、與未來崗位需求相適應的職業(yè)技能，建立應用型人才培養(yǎng)的實踐教學體系。在學院內創(chuàng)新設計實踐基地（圖1），并聯(lián)合華東地區(qū)行業(yè)知名企業(yè)，創(chuàng)建了“校企聯(lián)合班”，學校提供場地，企業(yè)負責硬件設備與裝修，企業(yè)和學校共同組成導師團隊，學生對企業(yè)具體項目進行設計實踐，導師團隊給予實踐學分。同時，學科對原有重理論輕實踐的課程進行改革，增加實踐環(huán)節(jié)，增設實踐教學課程，聘請行業(yè)專業(yè)人員來校上課，第三學年開始每個學期，開設1門課程，請企業(yè)專業(yè)人員來校上課，一門課程由1位社會人員講授完成，或者由一個設計團隊的幾個人員完成，強化企業(yè)實際專業(yè)能力的培養(yǎng)。（3）改革課程教學，教師團隊協(xié)同培養(yǎng)持續(xù)推進課堂教學改革，教師團隊掌握包括教學思想、教學方法、教學內容、考核方式在內的新的教學方式。改變傳統(tǒng)的老師宣講式呆板的理論教學組織形式，以學生積極參與的創(chuàng)新性，探索性與設計性的教學為主，全面培養(yǎng)學生的自主創(chuàng)新、團隊合作、問題分析和歸納能力，調動學生查閱文獻、市場調研、設計總結、創(chuàng)新開發(fā)等多方面的能力。教師團隊通過集體備課，避免重復知識，梳理課程體系，成績考核方式更多關注學生對設計問題的提出、解決的設計方法、設計提案的深入，設計總結情況等，重點關注設計過程的成長性和創(chuàng)新性。（4）實行校企雙導師制協(xié)同培養(yǎng)第三學年開始實行雙導師制，由教師和企業(yè)導師組成，一直培養(yǎng)至畢業(yè)，導師可以不定期、以不同方式對學生進行指導，包括實習性指導、業(yè)務性指導以及創(chuàng)新性指導，導師制使學生將理論知識與實務工作相結合，使學生對所學的專業(yè)形成感性認識。導師結合自身的科研項目、企業(yè)合作項目、公司項目等，讓學生實際參與，協(xié)助導師做一些具體工作，協(xié)助解決一些具體業(yè)務問題，以增強學生的適應能力，增加實踐積累。雙導師協(xié)同指導學生畢業(yè)設計，從設計概念的產生、設計調研、方案的提出、設計深入、設計總結、樣品制作到畢業(yè)設計展進行全程跟蹤。（5）增設創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)學分，自主創(chuàng)新協(xié)同培養(yǎng)實行集中方式上課，減少理論課時，降低周課時數，增加學生的自主學習時間。增設創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)學分，積極讓學生參加國內外“設計大賽”，開展競賽教育，發(fā)揮學生自主創(chuàng)新能力，積極參與各種設計競賽交流和設計作品展覽，通過單獨輔導與可操作性分析，自主創(chuàng)作出優(yōu)秀設計作品。

3.2學校與地方、行業(yè)、企業(yè)、研究所共同構造設計實踐體系

經過多年的學校外部協(xié)同培養(yǎng)模式的探索，浙江農林大學家具設計專業(yè)把人才培養(yǎng)充分與政產學研平臺結合。將校地合作、校企合作、校所合作平臺結合進人才培養(yǎng)的全過程，加強與地方、行業(yè)、企業(yè)、研究所和其他高校的協(xié)同培養(yǎng)，提升人才培養(yǎng)的針對性和實效性。（1）校地共建創(chuàng)新設計服務中心，建立與地方協(xié)同培養(yǎng)近年地方政府非常重視設計創(chuàng)新提升傳統(tǒng)產業(yè)發(fā)展。地方政府出資并提供場地，在當地創(chuàng)建創(chuàng)新設計服務中心，由教師、研究生和本科生入駐，深入地方企業(yè)積極進行科技服務和設計服務。針對浙江家具產業(yè)聚集特點，現建有安吉博士后流動站（竹家具和轉椅產業(yè)集聚），玉環(huán)家具科技創(chuàng)新中心（古典家具），杭州家具創(chuàng)新設計中心（辦公家具），溫州家具科技服務中心（現代板式家具）。校地共建創(chuàng)新設計服務中心，讓學生在假期和畢業(yè)設計實踐階段，通過實際的設計項目和科技項目熟悉當地產業(yè)發(fā)展，促進就業(yè)。（2）參與行業(yè)事務，促進與行業(yè)協(xié)會的協(xié)同培養(yǎng)行業(yè)協(xié)會擁有企業(yè)資源與最前沿的行業(yè)資訊，加強與家具行業(yè)協(xié)會的合作，積極參與行業(yè)協(xié)會的事務中，將人才培養(yǎng)與行業(yè)協(xié)會的優(yōu)勢進行結合，拓展設計實踐，增加就業(yè)機會，構建協(xié)同培養(yǎng)體系。邀請國外設計師來校舉行“WORKSHOP”設計周（圖2），讓學生在較短的時間內，與國內外設計師合作，產生設計成果。參與專業(yè)家具展覽會（圖3），促進設計交流，面對面與知名設計師、設計公司和國內外企業(yè)進行學習和交流。參與行業(yè)協(xié)會牽頭各種家具設計大賽與就業(yè)招聘會。（3）開設“校企聯(lián)合班”，建立實習基地，加強與企業(yè)協(xié)同培養(yǎng)在學院創(chuàng)新設計實踐基地，開設“校企聯(lián)合班”，如辦公家具方向開設“震旦班”和“圣奧班”（圖4、圖5），民用家具方向開設“莫霞班”，戶外家具方向開設“炬日班”，室內設計方向開設“紫蝶班”。在校外依托企業(yè)，共建實習基地、共建實驗室、共建實踐創(chuàng)新基地等，轉變傳統(tǒng)的“分散”向“集中”實習實踐模式，校企雙導師聯(lián)合指導，由“走馬觀花”式的參觀轉變?yōu)閷嶋H動手操作（圖6、圖7）。“校企聯(lián)合班”設計實踐主要來自企業(yè)具體項目（圖8），但與國內一些高校實行工作室和工作坊模式有一定區(qū)別，“校企聯(lián)合班”更加注重整體人才的培養(yǎng)而非市場盈利，學生進入“校企聯(lián)合班”由企業(yè)和學科共同制定培養(yǎng)方案，進行訂單式人才培養(yǎng)，企業(yè)參與設計課程體系、教學內容，真正將一線工作崗位對知識、能力及素質的要求充分反映到“校企聯(lián)合班”的課程體系中，具有靈活的課程調整機制。（4）構建校所、校校協(xié)同培養(yǎng)機制通過與研究機構協(xié)作，共享其科研設備和平臺，可以對家具進行更精深研究，如心理學、人體舒適度、感性工學、家具材料與力學檢測等，在設計創(chuàng)新與提案構思過程中，建立在心理學、行為學、人機學和理化性能等技術支撐下，將更易出設計成果。強化與美術、藝術類院校合作，通過團隊合作開發(fā)產品，設計交流和設計講座等形式，增強學生對藝術素養(yǎng)、造型審美和人文素養(yǎng)的提升。

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第5篇：家具設計師總結范文

當一種藝術形式成為了符號，便具有了傳達的功能，傳統(tǒng)元素便是如此，傳統(tǒng)元素在現代家具中的應用是建立在符號化的能指及所指基礎上，是內涵與外延的對立統(tǒng)一。

1.1內涵的功能性解析

符號學中強調符號的能指與所指，而內涵的功能性是建立在符號的所指語義基礎上的，兩者存在一定的對應關系。傳統(tǒng)元素的內涵容納了社會意識形態(tài)、個人情感表現、文化意義傳達等多方面，中國傳統(tǒng)元素在家具設計中的應用是一種對時代性文化特征的功能性表現及個人情感的傾訴。符號中所指所表現的語義并不是一成不變的，而是隨著時代的發(fā)展發(fā)生著一系列變化，同時因文化差異及審美需求的變化而發(fā)生改變，也就是說不同的文化或者時代背景條件下，我國傳統(tǒng)元素所表現出的符號化特征有著不同的發(fā)展趨勢，同時也會產生不同價值。傳統(tǒng)元素在家具設計中的應用建立在內涵功能性的基礎上，是一種凌駕于使用功能之上的特殊情感，能夠塑造特殊的文化意境，同時也透漏出不同的審美意向。

1.2外延的功能性解析

中國傳統(tǒng)元素的外延功能性解讀建立在對符號的能指語義基礎上，傳統(tǒng)元素作為一種可以感知的客觀存在，有其獨立的外形，也有其獨有的物質功能性，也就是有其獨立的使用功能及文化價值。首先，傳統(tǒng)元素在家具設計中的能指語義由外形、色彩、材質、紋理等語義構成，人們可以直觀感知其物質功能性，也就是家具設計可以借助傳統(tǒng)元素的能力呈現其功能性。其二，中國傳統(tǒng)元素的物質功能性并非僅僅是其使用價值的呈現，而是有著更深的層次的表現，比如代表了中國優(yōu)秀造型藝術及民族藝術的黃花梨圈椅，不僅僅彰顯出是過人的智慧，而且也體現出獨特的審美價值及社會認同感，這種外延性特征如果在家具設計中巧妙運用，可以有效增強人們對傳統(tǒng)藝術的認知度與保護意識，提高用戶的文化品味。

2傳統(tǒng)元素在家具設計中的應用原則

隨著科技的迅猛發(fā)展，伴隨著全球化的影響，中國的家具設計正在被西方的思想侵蝕著，文化的發(fā)展逐漸變得單一化。設計師在設計家具時，汲取傳統(tǒng)元素中的部分精髓的同時，也要遵循設計原則，才能夠很好地將文化的民族性、特色性體現出來，這已經成為設計領域很重要的原則。優(yōu)秀的作品往往能在我們情感深處產生共鳴，并能夠很好地詮釋我們民族的文化。

2.1在布局中的應用

對于中國風格來說，在布局上可以從多個方面進行體現。在中國的傳統(tǒng)文化中“中庸之道”擁有不可替代的地位，它不僅體現在中國人的生活習慣上，同樣也體現在為人處世上，使?jié)夂竦奈幕趥鹘y(tǒng)家具設計中發(fā)揮得淋漓盡致。設計師在設計家具的同時也會注重造型的左右對稱，以及裝飾圖案的分布，詮釋了我們民族文化“中規(guī)中矩”的美。對稱式的布局不僅僅體現在這些上面，還有家具的數量，擺設的位置，其中位置是否是在房間的中軸線上等等。這樣的陳設方式看起來莊重而沉穩(wěn)，也符合了用戶傳統(tǒng)的審美觀念。在現代的家具設計中，把握“以人為本”的思想，將傳統(tǒng)家具設計的精華加以提煉并升華，在把握傳統(tǒng)元素的神韻的同時，通過適當的工藝、手法給予加工，以求達到匠心獨運之妙。

2.2在色彩中的應用

色彩在家具設計中發(fā)揮著重要的作用，對其合理的使用，能在一定程度上提升美的感受。隨著人們審美情趣的不斷提高，在家具色彩的選擇、周圍環(huán)境與家具的色彩配置中的選擇也越來越挑剔。色彩作為家具設計中重要的元素，在家具設計的人性化、個性化設計上擁有不可替代的作用，因此合理地把握色彩在家具設計的應用，才能夠讓傳統(tǒng)元素在家具設計中達到更加完美的效果。在進行家具設計配色時，主要遵循“墻淺、地中、陳設深”的原則。其次，在選擇顏色時，同樣還要考慮材料的各方面配置，要將二者進行充分的考慮達到合理的應用。材料作為色彩表現的載體，同時受光源的影響體現著不同的色彩傾向。一種風格由一種材料，而材料本身的色彩也代表著一定的屬性。當看到明黃和朱紅兩種顏色為主的搭配，裝飾華麗、氣勢磅礴，我們一定會聯(lián)想到皇家建筑，這是色彩的詞匯，家具設計的詞匯則來自材料的表達。材料組合是有語言的，會說話的，同樣它們的圖案和色彩也是有語言的。它們就是靠這些語言描繪出天馬行空的美妙世界。

2.3在造型中的應用

中國上下五千年的發(fā)展形成了獨特、龐大的文化體系，中國的傳統(tǒng)元素以其獨特的魅力在浩瀚的設計星河中熠熠生輝、光彩奪目。中國傳統(tǒng)元素經過時代的洗禮，在形式、內容等方面有著亙古不變的美，將它的神韻巧妙地植入家具設計中，讓二者巧妙地融合到一起，賦予家具設計和諧完整的“民族之美”。在進行家具設計時，絕對不允許照搬傳統(tǒng)元素原本的造型，而應當從形狀、色彩以及材質等方面汲取靈感，多方面挖掘與設計主題相關的元素進行設計，以此來體現設計主題的個性特點及風格。除此之外，在對其進行一定程度上的現代化處理，定能達到更加和諧完美的效果。

3傳統(tǒng)元素在家具設計中的應用策略

前文提到，不論是在外延，還是在內涵方面，傳統(tǒng)元素應用于家具設計都有著極高的價值，而如何將傳統(tǒng)元素融入家具設計，筆者將根據自己的理解及設計實踐進行總結和分析。

3.1對傳統(tǒng)元素的直接運用

傳統(tǒng)元素的藝術地位是不容小覷的，而將其引入家具設計，必然會對家具設計注入新的活力，同時也符合了人們返璞歸真的藝術追求。中國的傳統(tǒng)元素有著典型的地域化特征，而且其圖案紋樣、造型特征都較為明顯，特別是一些傳統(tǒng)家具設計中的常用元素，比如桌案、圈椅等，現代家具中大可直接拿來使用，這種使用看似簡單，但是對獨特藝術文化魅力的傳承有著積極的作用。當然這種運用也不單純是隨手拿來，堆疊拼湊，而是融入了作者思想的再設計，這種再設計是保證傳統(tǒng)元素形體性特征的基礎上完成，以家居的再設計去映襯傳統(tǒng)元素，在現代設計中挪用典型紋樣，如龍鳳呈祥、太極八卦、吉祥文字等等，不僅提升了家具設計的裝飾性，而且將傳統(tǒng)文化注入到設計中。

3.2對傳統(tǒng)元素的再設計

并不是所有的傳統(tǒng)元素都能直接使用，而且考慮到家具設計的功能性與系統(tǒng)性需求，家居設計中運用傳統(tǒng)元素還需要建立在對傳統(tǒng)元素充分理解的基礎上，同時對傳統(tǒng)元素的一些構圖特征、色彩、文字等進行必要的再設計，之后再融入家具設計中，只有這樣，才能承載文化的基礎上更加符合當代人的審美需求，而且更容易實現家居的功能性。隨著社會的不斷發(fā)展，人們的審美需求也會隨之變化，因此簡單的傳統(tǒng)元素堆疊無法滿足當代人的審美需求，這個時候，我們就不僅僅需要對傳統(tǒng)元素進行再設計，而是需要在把握傳統(tǒng)元素神韻及精髓的基礎上，吸收接納現代思想，并且將其融會貫通，形成一種新的視覺形象，將這種新的形象融入家具設計中。

3.3對傳統(tǒng)元素神韻的應用

馮冠超先生指出：“真正具有世界性的藝術，絕不誕生在民族藝術貧乏頹萎的地方，而必是誕生在民族藝術繁榮茁壯的土壤上。”傳統(tǒng)藝術的形體可能無法滿足人們的需求，但是中國天人合一、中庸、以人為本的傳統(tǒng)思想仍然在潛移默化中影響人們的行為，而這也正是傳統(tǒng)藝術的精髓所在。當今的家具設計可能已經完全脫離了傳統(tǒng)元素的形，但是仍然離不開其神韻的影響。元素的使用有顯性與隱性之分，家具設計中沒有明顯運用傳統(tǒng)元素，并不代表這種元素不存在，而很可能傳統(tǒng)元素僅僅是以一種立場、一種態(tài)度或者一種精神的方式存在，比如當今的中國特色家具設計并非都具有固定的中式紋樣，而僅僅是在形體的相似性、色彩的統(tǒng)一性、神韻的契合性等方面入手進行設計，同樣可以體現出典型的中式特色，而且這種家具設計更容易被年輕人所接受。當然這也是家具設計發(fā)展的必然趨勢，也是傳統(tǒng)元素在家具設計中應用的必然趨勢。

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第6篇：家具設計師總結范文

定向刨花板（Oriented Strand Board，簡稱OSB）是指以小徑材、間伐材、木芯、板皮、枝椏材等為原料，采用特殊的刨片設備（長材刨片機或兩工段削片刨片設備），順著木材紋理方向加工成長90～130 mm，寬5～30 mm，厚0.5 mm左右的刨花，經過干燥、施膠、定向鋪裝，再熱壓成型的一種多層結構板材。定向刨花板的出材率能達到85%以上，是板材中出材率最高的，并且在制造過程中使用環(huán)保膠黏劑，既有效地利用了森林資源，又保護了生態(tài)環(huán)境。

家具是利用現代工業(yè)材料、通過高效率、高精度的工業(yè)設備和技術而批量生產的工業(yè)產品。家具用材的多樣化已成為現代家具設計的發(fā)展趨勢，木材憑借其天然特色和宜人特性仍然占據著家具用材的主要地位。但隨著家具生產的高速發(fā)展，森林資源面臨著巨大的壓力，更加高效地利用有限的森林資源成了世界各國共同關注的話題，定向刨花板以其原料來源廣泛、節(jié)約能源等特性，當之無愧地成為了家具材料的最佳發(fā)展方向。

定向刨花板的基本屬性

材料是構成家具的物質基礎，決定了家具產品的造型風格。材料的材質美，只有通過設計師的發(fā)掘和合理的設計才能完美地表現出來。定向刨花板是一種相當獨特的板材，有著粗獷而均勻的肌理、鮮明而質樸的自然色彩和良好的視覺效果，值得對其特性進行挖掘并應用到家具設計中。

1.外觀特性

材料的外觀特性是指由材料內在特征所形成的，可通過視覺或觸覺直接感受到的材料的表面特征，屬于材料的物理特性，包括材料的肌理、色彩、光澤、質地等。材料的外觀特性基本決定了家具產品的質感和肌理特征。

定向刨花板是采用大片刨花鋪裝而成，整體上保留了木材的天然特性，用于生產定向刨花板的樹種來源非常廣泛。在歐美地區(qū)，大多數采用松木作為原料，松木所生產的刨花紋理清晰，色澤柔和美觀；在中國則多采用速生楊木、桉木等作為原料，不同樹種生產的定向刨花板表現出不同的木材紋理和色彩，它們最終反映到家具的表面形態(tài)上，賦予家具以自然、生動的本性。

由于刨片是交錯排列，在定向刨花板的表面形成的是一種獨特的粗獷的肌理，因此在許多設計中都是以原色素板直接呈現，定向刨花板獨特的紋理魅力，使它絕不遜色于其他任何一種裝飾材料。在歐洲，已有上百家5星級酒店采用其作為室內裝飾材料；而在各種大型國際展覽會中，定向刨花板的使用更是屢見不鮮；同時還有不少家具公司利用它設計生產了大量款式新穎、品味獨特的時尚家具，形成了現代家具流行的新趨勢。

一般人喜歡定向刨花板多是偏愛它自然的色澤與紋理，因此在許多設計中設計師都比較注重展示其固有色彩。根據產品的裝飾需要，也可以對定向刨花板進行著色處理（如圖1），以調節(jié)材料的本色，強化和襯托其質感。

圖1 著色處理后的OSB

2.物理、力學特性

材料的物理力學特性是材料的固有特性，由材料本身的組成和結構所決定，它與家具的形狀特征具有必然的聯(lián)系。

定向刨花板是連續(xù)生產的，可以滿足幾乎所有的重要規(guī)格，厚度從6mm到40mm，長度從1.85m到7.50m有近70種規(guī)格可供選擇。在定向刨花板的生產過程中，通過重組木材紋理，不僅消除了天然木材的各向異性及橫向強度低、容易開裂的缺點，同時還保留了天然木材的各項優(yōu)點。由于采用了特殊工藝和專用設備，保留了木材纖維原有的力學性能，加上膠粘劑的優(yōu)良化學性能，使定向刨花板具有更加優(yōu)異的性能：內應力較小，強度高，抗變形、抗沖擊性好；具有很好的防水性能，膨脹系數小，可長期暴露在自然環(huán)境和潮濕條件下；幅面大，尺寸穩(wěn)定性好，材質均勻；握釘性能好，機械加工性能優(yōu)良；具有優(yōu)異的隔熱、隔聲效果，涂飾油漆性能好；使用環(huán)保膠粘劑，甲醛釋放量極低，屬于綠色環(huán)保產品，相較普通刨花板、中密度纖維板等更符合現代人們對健康家居和環(huán)保生活的需求。

3.加工工藝特性

材料的加工性能是指材料適用于各種工藝處理要求的能力，也是家具產品造型得以實現的前提和保障。

由于定向刨花板是連續(xù)熱壓成型，內結合強度極高，因此任何一處均無接頭、縫隙、裂痕，整體均勻性好，無論中間、邊緣都具有普通板材無法比擬的超強握釘力。此外定向刨花板重組了木質結構，徹底消除了木材內應力對加工的影響，從而使其具有了非凡的易加工性能，不僅可以在任意方向上進行切割、鉆孔、刨削、鋸加工以及成型加工，而且能夠在表面直接上蠟、涂刷清漆、涂料或粘貼飾面板，甚至可以和木材一樣進行雕刻、烙花、鑲嵌等處理，如2009年米蘭家具展的Fuori Salone會外展上，來自意大利的FormaFantasma工作室展出了一系列由定向刨花板制作的家具（圖2），這些家具帶有復雜精細的鑲嵌紋理，充分體現了古典與現代藝術相結合的精妙。

圖2 帶有鑲嵌紋理的OSB家具

定向刨花板在家具設計中的應用

1.應用形式

（1）作為結構要素

定向刨花板優(yōu)良的物理力學性能決定了它在家具中可作為結構要素用于家具的承重受力部位，例如它可用于沙發(fā)、床、書柜、辦公桌、展示柜等家具的框架，還可以用于圖書館托架以及商場貨架等承重要求較高的家具，解決了普通刨花板作為家具承重構件時易發(fā)生永久翹曲變形問題。

此外，由于定向刨花板具有卓越的防水性能，這對于廚房、衛(wèi)生間等濕度較大的空間的家具顯得尤為重要，普通人造板容易吸濕膨脹變形，實木框架則成本較高，因此定向刨花板無疑是這類家具用材的首選，它不僅能夠在潮濕環(huán)境中保持較好的穩(wěn)定性，并且更容易安裝和拆卸，同時可以使家具的質量達到可以終身使用的水平。

在板式家具中，定向刨花板可做桌面板、柜門板、柜旁板、柜背板等部件；在實木復合家具中，定向刨花板可做家具的芯板材料。值得注意的是，定向刨花板在用于辦公桌面等人體頻繁接觸、對材料平整度和光滑度較高的部位時，可以對其表面進行相應處理，以適應需要。

（2）作為裝飾要素

定向刨花板獨特的表面肌理極具裝飾性，亦可作為裝飾元素應用于家具設計中。定向刨花板一方面保留了木材經過刨削后的肌理，另一方面通過刨片的縱橫排列使定向刨花板具有了獨特粗獷的肌理，與其他人造板材細膩而光滑的表面肌理形成了鮮明的對比。

在家具設計中，充分展現材料本身的特性是一種常見的設計手法。定向刨花板在設計中可以將原色素板直接應用或者將素板著色后應用，此外，還可以對其進行雕刻、鑲嵌處理以加強其裝飾性能。

定向刨花板作為裝飾要素一般要與其他材料搭配使用，可用于各種柜門、抽屜面板、桌椅和茶幾的表面等，以及屏風、隔斷類家具。這樣不僅能豐富家具設計中材料的種類，而且不同材料的肌理組合也能產生豐富的視覺變化和肌理美感。由于定向刨花板有著自然柔和的材色，在于其他材料搭配時都能顯得非常協(xié)調美觀。如圖3所示是來自特拉維夫的設計師Eli Chissick設計的Wood-con-fusion系列桌子，采用多種實木和定向刨花板結合，粗糙肌理和細膩肌理的對比，產生相互烘托、交相輝映的肌理美感。

圖3 OSB與實木結合的家具

2.應用方法

（1）單獨應用

單獨應用是指整件家具只由定向刨花板這一種材料制成，為了更充分地發(fā)揮定向刨花板的藝術特征，在家具設計中可以大面積展現其獨一無二的肌理美，來塑造一種截然不同的家具形態(tài)。單獨應用時，可以對定向刨花板進行清漆涂飾或者不加處理（如圖4）；另一方面，還可以將不同顏色的定向刨花板組合使用，來增強家具的裝效果和視覺美感（如圖5）。

圖4 不加處理的OSB家具 圖5 不同顏色組合的OSB家具

（2）和其他材料組合應用

材料的組合應用，就是充分利用它們的視覺與觸覺特征，以及材料之間的對比關系，來突出某種材料的特征，或者使設計作品具有更加豐富的藝術效果。定向刨花板在家具設計中可以與多種材料搭配使用，包括木材、石材、金屬、玻璃、陶瓷、皮革、織物等，和不同材料搭配應用會產生肌理、色彩、形態(tài)等方面的對比，從而達到不同的視覺效果和藝術表現力。如圖6，溫暖質樸的OSB與冰冷光潔的鋼材組合使用，輕巧、流暢的線條塑造了一種簡練、挺拔的家具形態(tài)；粗獷堅實的OSB與細膩柔軟的布藝材料結合使用，也可以使家具呈現出豐盈飽滿的體態(tài)。

圖6 OSB與鋼材、布藝結合的家具

總結

定向刨花板作為一種新型人造板材已經開始走入我國市場，并且以其優(yōu)異的性能給家具業(yè)帶來了新的生命力，但是由于人們對定向刨花板缺乏足夠了解、生產設備和規(guī)模的限制以及規(guī)范標準的缺乏和市場定位的不合理等原因，使其大規(guī)模工業(yè)化生產還未得到很好地發(fā)展。 現在定向刨花板的制造技術已趨向成熟，將其應用到家具設計中，不僅對節(jié)省材料和保護環(huán)境有著重要的意義，而且也會推進家具產品的創(chuàng)新。在材料種類異常豐富的今天，設計師應該充分了解每一種材料的獨特性能，將其更好地運用到設計中。

第7篇：家具設計師總結范文

1情感在家具設計中的作用

家具設計是一種創(chuàng)造性的活動，以家具為創(chuàng)作對象，反映與家具文化相關的內容[1]。情感與文化又是相輔相成的，情感是文化的表現，文化是情感的源泉。情感是文化系統(tǒng)中文化結構的心理層。擁有什么樣的文化背景，就能產生什么樣的情感特征。情感是人類與生俱來的心理特征，是人類共同行為的重要因素,主宰著人們的喜怒哀樂,在很大程度上影響著人類的思想行為。而融入情感的家具，除了供人們使用外，還供人們欣賞，從而激勵人的情感，影響人的情緒。好的家具能凈化人的心靈，培養(yǎng)人們高尚的情操。家具產品要在市場上占領穩(wěn)固的地位，單純依靠理性的設計是遠遠不夠的，必需借助于情感訴求。隨著情感在家具產品里的參與，對理性的強調開始被感性要求所替代，設計與藝術之間的距離也漸漸模糊。在后工業(yè)時代，情感化的設計已經成為連接技術和人文文化的橋梁，抒情和詩意的表達成為優(yōu)秀設計作品的特征。人們在希望設計能夠提供更好的功能，表達更多的人情、個性的同時，也期望設計還可以包含更多的人文價值，這也正是一個國家的設計區(qū)別于另一個國家的設計的體現[2]。

2提升家具設計的情感因素的方法

2.1以“情”為美的美學思想

中國傳統(tǒng)美學是一種以實現理想人格為目的的實踐美學，而其美學傳統(tǒng)中的人本主義思想，又使它非常重視人的情感因素，它是在知、情、意三者的統(tǒng)一中追求某種智慧[3]。強調情感上的愉悅和平衡。美與善相結合,情與理相結合,文與質相結合，情感體驗與社會功利相結合的“中和”之美,成為了一種至高無上的審美理想。北歐家具在1900年巴黎博覽會初次與世人見面時，就以既具現代化又有人情味的特點在設計界引起轟動。它在適應本土地域文化環(huán)境的同時，在外形上一反德國功能主義作品中那種常見的冰冷、嚴肅的純幾何形式，將不必要的直線換成曲線，并傾向于運用當地傳統(tǒng)的木材、皮草等天然材質，使北歐的功能主義顯示出對自然與社會的親和力，因此北歐家具被稱為“人文功能主義”的典范[4]。北歐家具和室內設計與其他國家的設計最大的不同在于突出一個“情”字，這個“情”不僅指的是具有人情味的人性化設計，同時也指本民族深厚的傳統(tǒng)情調。它與漠視民族差異、忽視人的心理情感的早期功能主義形成鮮明對比。

儒家對“”的基本態(tài)度，奠定了中國美學“以情為美”的思想基礎，儒家思想認為符合禮的“情”是善的，而超乎禮之外的“情”是惡的。到六朝時期，將“情”從道德禮教的牢籠下獨立出來，在文藝美學中出現了“以情為美”的觀點，“詩人有情就有美，無情就無美，寡情就少美”，這一觀點與德國早期功能主義漠視人情、冰冷、機械的設計理念相對立，與北歐提出的“人文功能主義”重情、表情同時又不失功能主義的原則，得到長足發(fā)展。蔑視創(chuàng)作中的“情”，無視設計創(chuàng)作中的“感”，其作品必將是蒼白無力、冷漠呆板的。明末清初的藝術家提倡以“情”為至善至美的美學思想，即凡是至美的文藝作品，都是飽含情感之作。北歐設計不僅具有合理的功能要求，更重要的是強調設計對人心靈的撫慰與情感的寄托。與冰冷的機械功能主義和一味追求時尚的產品設計截然不同，北歐設計體現的是北歐人民對生活的熱愛、對傳統(tǒng)的眷顧和對人性的關愛。因此，北歐設計所具有的飽含深情的生命力正是北歐設計興盛的根源所在。

2.2家具的情感界面符號

站在歷史發(fā)展的角度來審視設計，它是時代的產物，它代表著當代的經濟、社會意識、科學與文化藝術。設計作為一種文化始終伴隨著社會文明的進步而發(fā)展著。隨著社會科學技術、經濟、文化、生活方式等因素的變化，人們的價值觀念也不斷的改變著，這些也必然影響著設計理念的變化。產品所傳遞的內容已不再是單一的物質功能，而必須是具有以服務人、關心人為目標的多元化的文化特征。任何一件家具都只有與人的情感產生共鳴才會被接受。通常家具產品能帶給人的心理感受有：安全感、親切感、美感、趣味性、甜蜜回憶等。產品的情感界面符號通常以模糊化的形式出現，運用了符號所指的暗示意，即隱喻，它包括觀念、精神、象征性和喚起性，是利用物質之間的相似特征，通過思維的延展而由心理的視覺感官提出來的[5]。對于使用者來說，對這些不明確的情感界面符號更是要借助文脈的意義去理解。但產品的情感符號同樣要以物質形式出現：造型、材質、色彩。家具設計而言，造型最能體現產品設計的精神內涵，是情感表到的關鍵。如日本設計大師柳宗理設計的蝴蝶凳（圖3），它是由兩塊高頻彎曲成型的膠合板制作成，是融合設計與技術的典范。兩塊木板，四顆螺絲，一根金屬棒，特殊的彎板技術，加上宛如蝴蝶般的美麗曲線，造就了柔和雅致的美，蝴蝶凳的造型，讓人想起日本的建筑，還讓人聯(lián)想到書法，充滿詩意禪意。在家具設計中運用材質來表達設計意圖是設計的深層行為。不同的材質有不同的質感，材質的形象代表著情感的形象。木質材料的自然樸實、竹藤材料的天然親切，布藝材料的溫馨，金屬材料的現代時尚，玻璃材料的通透，都可以表達人們的不同情感訴求（圖4）。

色彩在視覺傳達中是最快速的、且刺激視覺引發(fā)聯(lián)想。色彩作為一種非語言的信息傳遞方式，在表現個人情感、愛好中傳遞著人們內在的思想意識，它所蘊涵的思想、情感審美意識的象征性，也越來越廣泛地在現代家具產品設計領域里體現出其實用價值。例如根據色彩的不同情感，可以用明亮艷麗的暖色調來表現兒童產品的天真活潑（圖5）；用中低明度的灰色表現老年人用品的含蓄與豐富；為女性設計的產品可以嘗試在淺粉調里體現其柔美；而男性產品可以在直率的藍、綠、黑中顯現其剛毅的性格。在情感界面設計中，我們追求形象以表意，正如古語中“象生于意，望象求意”。情感界面符號與使用者情感共鳴的實用過程如下：因此研究家具設計中情感界面符號具有復雜、含混、靈活、主觀的特征，除了對知覺經驗的規(guī)律總結之外，還需要將產品特定的使用對象放入特定使用情景中進行具體的分析[6]。如座椅是最具代表性的等級家具，英語中“主席”一詞便是坐在椅子上的人的意思。古埃及法老的御座，雕刻以大量的豪華裝飾圖案，靠背通體覆蓋淺紋象征權利的雕刻和貴重金屬裝飾；希臘座椅之所以能表達出如此優(yōu)美和單純的形式，大概與他們在精神上追求解放的民主傾向有關，而中世紀的設計，由于教會宣傳禁欲，鼓吹清教徒般的生活方式，當時的家具設計制作均不采用裝飾，給人樸素甚至簡陋的視覺感受。

第8篇：家具設計師總結范文

關鍵詞：發(fā)展心理學學前兒童家具設計應用

引言

發(fā)展心理學作為心理學的一個分支，它是用發(fā)展的、聯(lián)系的眼光去研究人類成長發(fā)展各個階段的心理變化并究其內在的原因。1882年，德國心理學家普萊爾發(fā)表的《兒童心理》一書，既被視為發(fā)展心理學的前身，也是公認有關兒童心理學早期的經典著作。此后，歐美一些心理學家紛紛開始投入到兒童心理學的研究中，使兒童心理學得到進一步發(fā)展。1957年，美國出版的《心理學年鑒》中用“發(fā)展心理學”取代“兒童心理學”作為文章的標題，標志著兒童心理學向發(fā)展心理學的演變。隨著人們對發(fā)展心理學研究的深入，使發(fā)展心理學在不同領域得到了應用，為解決實踐中的問題提供了理論依據。基于發(fā)展心理學的兒童家具設計便是其應用的發(fā)展趨勢之一。

1學前兒童心理發(fā)展特點

“學齡前兒童”指正式進入小學階段學習前的兒童。年齡階段在3-6歲，處于童年早期[1]。這個階段的兒童心理作為兒童成長階段的特有時期，無論是從成長的內容還是成長的心理特征來看，都呈現出本階段特有的特點。

1.1認知的發(fā)展

著名的兒童心理學家讓?皮亞杰通過對兒童認知成長機制的研究，將兒童思維發(fā)展劃分為四個階段：感知階段（1-2歲），前運算思維階段(3-6歲)，具體運算階段(6-12歲)以及形式運算階段(12-18歲)。并指出前運算思維階段(3-6歲)是兒童認知發(fā)展相對較快的時期。該階段兒童在認知方面容易受外在事物顯著特征的影響，更多靠物體的形態(tài)去感知與判斷事物。由于神經系統(tǒng)還未發(fā)育成熟，兒童的注意力集中時間不長，容易受外界因素的干擾隨時轉換注意的目標，對于新的事物往往不能形成清晰的認識。有研究表明，學前期是兒童認知發(fā)展的黃金時期，該階段兒童的認知方式對其成年后的思維習慣以及處理問題的能力有重要影響。然而，不同的生活環(huán)境會對兒童的認知產生差異。鑒于此，從小給兒童營造一個良好生活環(huán)境對于他們認知的發(fā)展至關重要。

1.2個性的發(fā)展

這個時期的兒童可塑性非常強，也是個性形成的關鍵時期。個性是指一個人比較穩(wěn)定的、具有一定傾向性的心理特征的組合[2]。隨著語言能力、自理能力及思維的提升，該階段兒童的自我意識開始發(fā)展，漸漸表現出強烈的獨立性和自主性。思考問題習慣從自己的角度去理解，對于那些力所能及的事情，也開始想要依靠自己獨立完成。然而，個性貫穿于人的一生，良好的個性會影響兒童未來的發(fā)展。因此，重視學前兒童個性的培養(yǎng)與發(fā)展，對兒童今后人際關系及事業(yè)的發(fā)展有重要意義。

1.3人際交往的發(fā)展

人際交往指個體通過語言、肢體動作以及表情等表達方式同其他個體進行信息傳遞的過程。它體現了人的社會屬性，與人們的生活息息相關。人際交往作為兒童進入學校后社會性的重要形式，在兒童未來的生活中起著不可估量的作用。游戲作為學前兒童日常生活中最主要的活動，貫穿于他們整個成長過程中。心理學家研究發(fā)現，學前兒童更愿意選擇可靠的游戲伙伴作朋友。另外，通過觀察兒童的游戲行為，心理學家認為好的游戲不單單有趣好玩，還能激發(fā)兒童的好奇心與探索欲，讓孩子在游戲中懂得如何思考，激發(fā)他們的潛能，促進他們某些能力的發(fā)展。由此可見，游戲是該階段兒童學習以及與同伴互動交流最好的方式，是促進其人際交往的有效途徑。

2兒童家具在學前兒童生活中的作用

“兒童家具”是指適應0-18歲的兒童身心特征，并能滿足兒童的生活、學習、娛樂和社交方面的需求，為兒童提供坐、臥及儲存物品等功能需要的一類器具[3]。學前兒童家具主要包括兒童床、學習桌、兒童座椅以及儲物柜等。有調查顯示,人類每天與家具的接觸時間較長。對兒童而言,其學習、娛樂、休息等活動與家具亦密不可分[4]。因此，兒童家具適合與否對兒童的發(fā)展產生一定的影響。通常，兒童家具有以下作用：

2.1提供兒童休息與儲物

滿足兒童生活作息的需求是兒童家具的首要功能。學前兒童處在身體快速發(fā)育的階段，休息對于他們的成長有重要意義。良好的睡眠不僅為其生長創(chuàng)造有利條件，也能保證他們擁有良好的精神狀態(tài)去生活學習[5]。同樣，對于兒童來說，儲物需求也是必不可少的。該階段兒童物品多且雜亂，房間里隨處亂扔玩具是常見現象，將兒童物品進行分類收納，可以給他們提供一個寬敞、舒適、安全的生活空間。

2.2培養(yǎng)兒童自理能力

這個階段的兒童好奇心強，喜歡嘗試自己獨立完成任務。對于家庭事務，他們雖然不能做到完全自理，但可以在家長的指導下完成簡單的收納任務。例如，兒童將自己的物品進行分類整理，放在指定的位置，既易于尋找又在無形中培養(yǎng)了他們良好的生活習慣。從小歸類收納自己的物品，使兒童較早就有獨立的意識，自理能力不斷提高，有利于他們今后更好地發(fā)展。

2.3寓教于樂

愛玩游戲是孩子的天性，游戲是學前兒童生活中的重要內容，該階段的兒童往往通過游戲來慢慢感知世界。研究發(fā)現，兒童可以從游戲中獲得生理與心理的滿足，這對他們的身體發(fā)育、人際社交、認知能力等都會產生積極影響。因此，兒童家具在滿足主要功能的基礎上應同時具備娛樂功能，在游戲中提高兒童在家具使用中的參與性并從中學習新技能，起到寓教于樂的作用。

2.4親子互動

親子關系對父母與子女的身心健康有著重要影響，彼此的溝通可以培養(yǎng)親子感情。家長在兒童的成長中起著不可忽視的作用，學前兒童的許多知識及生活技能是由家長言傳身教的。兒童家具可以成為家長與孩子溝通交流的平臺。例如，孩子在家長的指導下整理自己的衣物并進行合理收納，將玩具放在指定的位置，家長陪孩子一起玩耍、學習等。這些活動不但使孩子在使用家具過程中鍛煉了能力，也讓孩子與家長在交流過程中增進彼此的感情。

3優(yōu)秀案例

發(fā)展心理學經過百余年的發(fā)展，理論體系日趨成熟，現已逐漸轉向應用領域方向。設計師通過不斷探索，將發(fā)展心理學的理論研究與兒童家具的設計實踐相結合，取得了顯著的成果。許多兒童家具在設計中融入游戲性、益智性等各種元素，深受家長和孩子的青睞。

3.1兒童衣帽架

該款衣帽架由意大利設計師埃萊娜設計。它是由2個高低不同的衣帽架，床頭柜，掛鉤和洗衣籃組成。首先，針對學前兒童注意力易分散的現象，將衣帽架的掛鉤處設計成動物的眼睛，看起來乖巧可愛，使兒童的注意力能很容易地放在收納上，使他們養(yǎng)成了從小收納衣物的好習慣。其次，2個高低不同的衣帽架，分別給家長和學前兒童使用，增加了家長與孩子之間的互動，拉近彼此感情（見圖1）。

3.2兒童滑梯床

由著名丹麥兒童家具品牌芙萊莎（FLEXA)公司設計的兒童滑梯床，把家具產品造型和兒童發(fā)展的特點進行了很好的結合。設計師將學前兒童喜愛玩滑梯的特點融入兒童床的設計中，深得兒童喜愛。此外，考慮到學前兒童愛玩捉迷藏，喜歡保持一種神秘感，設計師還將帳篷元素與兒童床巧妙地結合在一起，讓兒童的睡眠時間也充滿樂趣。在細節(jié)的處理上，整體的家具都采用圓角的設計，可以有效防止兒童在玩耍中不小心磕碰（見圖2）。

3.3兒童椅

兒童椅由家居設計公司設計。整體采用模塊化設計，主體部分由靠背椅和座椅組成，此外，還包括嬰兒床體、座椅支撐架與腳踏板等零部件。其最大特點是通過將主體模塊與不同零部件組合會產生不同的使用功能，以滿足不同成長階段的兒童使用。例如，將靠背椅與嬰兒床體組合，它可成為一款幼兒助行器；把靠背椅與腳踏板組合又變?yōu)橐话褍和吣_椅。該產品解決了父母在兒童不同成長階段需求不同的問題，屬于典型的滿足兒童發(fā)展需求的家具設計（見圖3）。

4結論

將發(fā)展心理學理論與兒童家具進行設計實踐的結合，成為兒童家具發(fā)展的趨勢。本文通過對學前兒童的心理發(fā)展特點進行解析，并列舉兒童家具設計的優(yōu)秀案例來闡述發(fā)展心理學在兒童家具中的應用。發(fā)展心理學總結了不同年齡階段兒童不同的心理特點，設計師從中提取符合兒童成長變化所需的設計元素，設計出滿足他們身心發(fā)展需求的兒童家具，讓產品更好地為兒童用戶服務。

參考文獻

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[4]何小娟.潘文芳.從工業(yè)設計角度解讀《兒童家具通用技術條件》[J].設計.2013(08):68-69

第9篇：家具設計師總結范文

2006年5月國家建設部了建住房[2006]165號文件《關于落實新建住房結構比例要求的若干意見》，要求各地自2006年6月1日起，各城市年度新審批、新開工的商品住房總面積中，套型建筑面積90平方米以下住房（含經濟適用住房）面積所占比重，必須達到70%以上。該意見的實行促使小戶型住宅正逐漸成為城市住宅的主力。小戶型客廳的面積在20平方米以內，其特點是面積小，但能滿足人們生活的基本需求。

1.小戶型住宅不同用戶群體對客廳家具的要求

筆者通過走訪不同小戶型使用群體，就客廳家具要求總結如下：

1.1 單身青年 單身青年的行為特點總結如下：注重學習、注重交往、生活節(jié)奏快、家務勞動社會化、業(yè)余愛好多樣、創(chuàng)造欲強。

對客廳家具的要求：年輕人的興趣愛好廣泛，小戶型沒有那么多的空間，因此，要適合年輕人的家具最好可以有多功能；現代青年人不僅追求物質生活的豐富多采，精神上的要求也大大提高，如室內布置上追求藝術性并體現個人性格和愛好，以達到自我實現的需求；年輕人非常注重社會交往，因而客廳的會客功能成為年輕人非常看中的功能之一；單身青年需要儲藏的物品并不太多，但是，兼有展示功能的儲物區(qū)顯得非常有必要。

1.2 小兩口家庭或三口之家 對于小兩口家庭和三口之家來說，他們更喜歡旅游，注重運動與健身，通常消費水平很高，這類人非常注重生活質量。他的居住行為模式為：尊重個人生活，兩人盡有其屋，需要開放、靈活、流動的客廳設計。對于三口之家來說，他們需要有足夠的儲藏空間和客廳的多功能性。

1.3 老年人 針對老年人的行為及心理上的特征，在室內家具選擇及布置設計中必須要注意：小戶型內室內家具布置盡量避免太過擁擠，通道面積應適當增大；另家具的配置及擺設在老年人便于操作的位置，采用簡單的動作就能操作；家具色彩要用鮮明的暖色，不會對老年的視覺產生沖擊，且能讓老年人感覺到溫暖；老年人害怕孤獨很普遍，這就需要我們營造老年人的個人生活空間，老年人會客、看書、下棋等家具設備必不可少。

2. 小戶型客廳家具的功能性及適應性

客廳一般可劃分為會客區(qū)、用餐區(qū)、學習區(qū)等。會客區(qū)應適當靠外一些，用餐區(qū)接近廚房，學習區(qū)只占居室的一個角落。客廳室內家具配置主要有沙發(fā)、茶幾、電視柜、酒吧柜及裝飾品成例柜等。由于客廳具有多功能的使用性，面積大、活動多、人流導向相互交替等特點，客廳家具除了會客、娛樂、學習、用餐外還兼具居室裝飾的功能，尤其小戶型客廳，合理設計家具的位置、家具的形狀、顏色將會營造大空間的效果，對客廳這個公共場所的裝飾作用。給人，尤其是給客人舒適感覺，使主人面子倍增。因此在家具配置設計時應合理安排，這就需要從家具的多功能性著手，充分考慮各功能區(qū)域的劃分。

2.1 多功能性 任何一件家具產品的存在都具有特定的使用功能要求，產品設計與純藝術創(chuàng)作的差異之處在于，家具設計必須具備使用功能與審美需求的統(tǒng)一。理想空間設計師告訴我們，多功能家具集多種功能于一體，占地少、靈活性大、功能轉換簡便，實用性強。小戶型客廳家具多功能新適應不同群體。

2.2 展現個性的功能 不同群體的個性差異決定選擇家具展現的個性的區(qū)別：都市白領夢想過有品位的生活，客廳品質家具反映了主人的審美情趣和生活態(tài)度；年輕小家庭喜歡追求時尚和個性，靈活變動的客廳家具風格往往是他們的追求；中老年人穩(wěn)重收斂，中庸甚至是低調的家具風格在他們看來是自己性格的體現。

2.3 會客功能 客廳無疑是最佳會客場所，小戶型客廳內空間要保持最大限度的靈活性，可塑性與多樣性，朋友聚會，就能深刻體會到空間可靈活變動的好處。但是不同群體對于客廳會客功能的需求卻不盡相同：單身群體聚約的多是閨蜜摯友，講究的是情調，所以單獨的會客空間必不可少，一張小桌兩把椅子，足能營造出浪漫的色彩；小兩口或是三口之家往往喜歡熱鬧的party，寬敞的會客空間是必要的，擁擠的家具擺設往往不能營造出豁達的空間氛圍，所以家具簡單但需夠多；老年人通常喜歡和他們的老朋友獨坐，談論家事、評論政事，亦或是下下棋，所以相關家具功能必不可少。

2.4 儲物功能 單身和喜歡收藏的家庭，不同于大多數三口之家或老年人家庭需要足夠儲物空間的客廳需求，客廳必須具備展示儲物的功能，從視聽設備、收藏珍品，到電子產品、書籍、CD等日常用品都能在儲物架上各歸其位，為自己和客人帶來更廣闊的客廳空間，同時彰顯個人的氣質與品質。

2.5 特殊群體功能適應（老年人和嬰幼兒家庭） 老年人使用輪椅等輔助行走的工具的機會逐漸增多，嬰幼兒活動通暢的活動空間，室內設計中如何做到無障礙顯得至關重要。同時安全性對老年人和嬰幼兒非常重要，家具的外輪廓應該以圓滑的線條為主，盡量避免出現尖角；由于老年人身體的協(xié)調能力下降，嬰幼兒自行活動意識的增強，在家具形態(tài)設計應多運用簡潔、無尖角、圓滑的形體，以減少發(fā)生磕碰、擦傷等情況發(fā)生的可能性，從心理上給老年人和嬰幼兒家長帶來安全感。

3. 結束語

小戶型客廳家具設計需要考慮到用戶群體和室內環(huán)境空間的適應性。本論文通過對區(qū)小戶型的用戶群體及客廳室內空間環(huán)境的適應性設計由淺入深進行細致考察、分析得出小戶型客廳家具適應性設計的一些方法和策略，增強小戶型客廳家具設計的適應性。

參考文獻

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[4] 楊恩德. 室內陳設藝術. 哈爾濱工程大學出版社，2009（8）.