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第1篇：家居裝飾設計范文

關鍵詞：手繪墻；家居裝飾；流行趨勢；作用

隨著人們生活水平和審美需求的不斷提高，現代人在居家裝飾時已不再滿足于潔白而光禿的磚墻，越加傾向于追求生活空間的個性化、美觀化、藝術化，開始追求生活中自然的回歸。墻體彩繪應運而生。手繪墻畫――一種沖出制約的自由、舒展、環保、浪漫且個性化的美感語言被越來越多的人所喜愛，成為現代家居裝飾中的一種時尚點綴。近幾年來，這種裝飾風格潮流帶給人們全新的家居設計理念。個性時尚、簡約大方，富有創意的手繪墻畫的逐漸流行，在都市家居裝飾中日漸受到人們的青睞。

手繪墻可以體現居室設計風格

手繪墻體畫面的圖案內容和色彩的選擇可以很好地體現家居的設計風格，在中式的傳統家裝風格中，手繪墻體畫面的色彩一般可選擇黃色、紅色和金色，圖案可選擇中國傳統富有寓意的圖案和紋樣；在北歐簡約家裝風格中，手繪墻體畫面的色彩一般可選擇比較極端的色彩如黑與白，以黑白灰基調為主，圖案可選擇經過處理的、比較抽象的圖案；在富有現代氣息的現代家裝風格中，手繪墻體畫面的色彩一般可選擇各種灰色系列的色彩，圖案應較為寫實；在歐式古典風格中，手繪墻體畫面的色彩一般可選擇中性的色彩，整體上體現低調的奢華特點，圖案可選擇帶有古典歐式裝飾符號、描繪細膩的圖案，很好地襯托出室內歐式家具、壁飾、地毯以及墻線等方面的特點。

手繪墻可以打造綠色環保的居室環境

手繪墻畫用的是丙烯顏料，屬人工合成的聚合顏料，沒有甲醛等毒性揮發性物質，顏色鮮艷明快，干燥后堅固耐磨，耐水，抗腐蝕，抗自然老化，不褪色，不反光，不變質脫落，畫好后易于沖洗且無毒環保，對人身體不產生任何傷害，是以環保著稱的顏料。

在大家日益注重綠色環保的今天，健康和環保已經是現代人追求的生活主題，。傳統的室內墻面裝飾材料在裝飾及環保方面已不能滿足現代人們的需要，傳統的壁紙因其大批量制造生產，花色圖案難免重復，再加上市場質量良莠不齊普遍含有甲醛等毒性揮發性物質使現代人們望之卻步。而乳膠漆雖然很環保，但是其色彩比較單一，在裝飾上缺乏個性和層次感。。手繪墻以其高雅、環保取代傳統涂料、壁紙，成為倍受當代人們青睞的裝飾手段。

手繪墻可以打造個性化的居室環境

手繪墻不同于壁紙重復的圖案花色， 它完全具有一種個性化的表現魅力， 能給室內賦予一種富有個性的精彩的室內空間。手繪師根據不同的家居風格業主的喜好并結合房間的空間布局設計不同的圖案，以保證每位業主墻畫的獨有性。使整個房間融入到所繪的畫境里。手繪作品的每一筆、每一個色彩都是有個性的， 即使是落筆在最平凡、簡陋的墻面上， 由于創造者的心境和靈感不同， 也會在筆下呈現出迥異的風情。充滿個性、智慧和創意的墻畫讓禁錮于城市狹小空間的人們尋找到一種釋放個性的方式。正因為每幅手繪墻體作品都是根據業主的實際居家環境設計的，所以完全的個性化是它最大的魅力。手繪墻畫不僅以其無拘無束、天真爛漫征服了時尚， 讓禁錮于城市水泥山林中的人們尋找到一種凈化心靈的方式， 也帶給了人們全新的家居設計理念。

手繪墻可以營造居室藝術氛圍

手繪墻是一種頗具創意體現藝術性的時尚壁畫，無論其構圖的安排，亦或是題材風格的選擇都折射出濃濃的藝術情懷。手繪墻擁有無限的想象空間和豐富的藝術感召力，可以在任何地方繪制業主想要的任何圖案造型，既對業主的家具和環境進行配合和點綴，又能使空間更加協調和個性；它不僅滿足了業主裝飾裝修的需要，更加體現了藝術的氣質。手繪墻通過設計可以取得空間造型、色彩布局等方面的協調統一，局部與整體的和諧美，意境的營造以及與周圍環境的關系的協調統一。因此手繪墻能成為非常搶眼非常重要的裝飾手段，成為家居裝飾營造家居藝術氛圍中“點睛”之筆。

手繪墻可以提升居室的審美品位

現代生活中，人們越來越追求優雅高尚的審美品位。墻體手繪以其特有的場景適應能力，不論怎樣的裝修風格，在有墻面裝飾需要的地方總可設計出一款壁畫來打造現代居室各種風格之美。中式――典雅美，北歐――簡約美，田園――自然美，動漫―時尚美，卡通――童真美等。墻繪讓墻面不再拘泥于某一種整體風格，在家庭裝飾中猶如一股春風，以其獨特的裝飾美感，迅速在全國遍地開花，受到了年輕人追捧。精美的墻繪以其獨具魅力的表現形式、耳目一新的造型語言和視覺效果，成為現代室內裝飾設計理念中時尚的設計元素符號。它在帶給人們生動而豐富的視覺享受的同時，也啟迪人們去發現美、表現美和創造美。

隨著近年來經濟的迅猛發展，人們對家裝的要求也隨之越來越高，墻體手繪這種新興的墻面裝飾形式已經在物化形式的建筑室內空間和人類的裝飾設計理念之間搭起了一座美妙的橋梁，并以其獨有的裝飾性、藝術性、時尚性、環保性、自然性特點，成為彰顯家居生活品位的窗口，讓淹沒于物欲中的現代城市人尋找追求本真的方式， 也帶給了人們全新的家居設計理念。

參考文獻：

[1] 吳婷主編.個性家居手繪墻[M].北京：中國建材工業出版社，2003.

[2] 杜美佳. 手繪墻的裝飾美與實用美[ J] . 美術大觀， 2009年。

[3] 張爽. 淺談手繪墻的藝術價值[ J] . 科技資訊， 2009年。

（作者單位：哈爾濱廣廈學院）

第2篇：家居裝飾設計范文

1軟裝飾在現代居室設計中的功能

軟裝飾設計因為其本身的所具有的特性，給人們帶來視覺上、觸覺上與精神上的愉悅。在現代家居中有重要作用，概括而言主要有以下三個表現:1．1軟裝飾對心理空間有積極的調節作用居室的物理空間是一定的，但是人們對同類事物的心理感受卻是千變萬化的，人們可以通過裝飾物的色彩、肌理和材質來調節心理的各種需求。僅從色彩上講，白色象征純潔、神圣、善良、信任與開放，但白色面積太大，會給人疏離、夢幻的感覺。對色彩進行有目的的設計與布置，可以引起視覺上的運動，造成色彩的韻律感。紅色讓人聯想到火紅和太陽，象征著戀愛、吉祥;綠色讓人聯想到青草、春天，象征著清新、青春、希望;橙色讓人聯想到豐收，陽光，象征著活力，朝氣蓬勃。不同的色彩會讓人們產生不同的遐想。色彩的彼此呼應，才能取得視覺上的聯系和人與色彩物體之間的互動。色彩的這些特征，常常能夠影響人們對居室空間的認知，而軟裝飾色彩的特征對居住者心理空間的調節起到了積極的作用。例如，家居用品、家居飾品與空間中各界面的色彩搭配，能夠有效地彌補居室視覺空間上的不足;帶有暖色圖案或色調做大面積的布置，可擴充室內的空間感;暖色鮮艷的軟裝飾給背光的空間帶來了活躍性。1．2軟裝飾對空間進行功能劃分的重要性人們對于居室的功能需求是不一樣的，為了滿足不同的功能需求，可以對物理空間進行有效的功能劃分。軟裝飾在這種劃分空間的過程中起到重要作用。首先表現在軟裝飾能夠柔化空間，給予整個居室空間更強的生命力，使得整個環境活潑起來。例如，相同花色、相同款式的窗簾掛在臥室和掛在餐廳、書房營造出來的居室氣氛是截然不同的。其次表現在軟裝飾能夠界定空間，一般軟裝飾設計可以將空間劃分為封閉空間和開敞空間以滿足多種功能需求，比如在浴室中對珠簾的運用，增強了親切感和私密感。總的來說，良好的室內空間在滿足不同的功能需求的基礎上，還應與人的視覺知覺等心理相吻合，因此，在現有的空間形態中進行軟裝飾的設計以彌補室內空間形態的不足顯得非常必要。1．3軟裝飾對空間文化的詮釋作用在現代建筑中，一個空間除了應滿足多種功能需求，還應該體現某種文化特征，而軟裝飾有助于對空間的文化內涵以及意境的營造。軟裝飾設計特別注意對于主題的突出以及對于藝術的表達方式的認同，使得以裝飾元素的團結為主題的藝術創造和人類的利益環境能夠良好的襯托出我們所處時代的各種人文風情以及其他時代所不具有的各種美妙的文化內涵。例如，阿拉伯國度的人們的家居裝飾風格，很多源自其古老的游牧生活習慣，使他們追求室內裝飾和室外環境一體化，視覺的美感和心靈的美感并重，帶給人一種心靈粗獷豪放的感受以及裝飾的風格，特點及分配給它們的空間特征的表現。

2軟裝飾在現代家居設計中的運用

軟裝飾藝術品的陳設是以人的行為需要為核心，注重居住對象的自身的參與和體驗，提高文化品位，追求個性藝術特點和美學價值。因而室內陳設直接體現了人對生活觀念的詮釋，其藝術性越來越被人們所重視。環境空間與陳設品之間的統一和諧，是營造宜人的生活氛圍的重要基礎。2．1軟裝飾設計中的布藝室內紡織品因各自功能特點，在空間客觀形態上存在著主次關系，通常首先映入眼簾的是窗簾、床罩、沙，其次是地毯、墻布，第三層是桌布、靠墊、壁掛等。占主導地位的紡織品類是最重要的，它們決定了室內紡織品搭配的裝飾格調。而地毯、靠墊等紡織品在居室環境中起點綴和襯托的作用。柔軟、飄逸的室內紡織品很容易在人與環境之間形成溝通的橋梁，能夠最大限度地表現人的審美情感特征。2．2軟裝飾設計中的燈具與燈光燈飾的造型款式多種多樣，在家居環境中，燈飾的選擇在家居裝飾風格中占據著重要地位。燈飾的造型種類分配也比較細，它的造型選擇取決于空間的使用功能，按照燈飾的風格可以簡單分為歐式、中式、自然式和現代四種不同風格的燈飾;按照使用場所和區域可以分為室內燈飾和室外燈飾，室內燈飾包括吊燈、臺燈、筒燈等，室外燈飾包括路燈、景觀燈等;燈飾的用途和特點在家居中有三個方面的作用:(1)講究美觀、使用，追求個性化。隨著人們物質生活水平和文化、審美能力的提高，強調自我、追求個性逐漸成為人們生活的理想目標，室內燈飾的設計與制作也開始講究美觀、實用，追求個性化。室內燈飾產品的種類日益豐富，用途更加廣泛，不僅是傳統意義上的照明和裝飾的功能要求，而且還是營造室內氣氛的重要手段。(2)講究文化內涵，以人為本，節能環保。室內燈飾設計講究以人為本的設計理念，燈飾的大小、比例、造型、色彩、材質和照明方式都對室內空間環境，特別是室內光環境產生重要影響，合理的安排和選用燈飾已經成為室內裝飾的重要內容。隨著人們環保意識的增強，環保設計和以環保材料制作的燈飾越來越普遍。在今后的室內裝飾中，具有環保功能的燈飾會得到更加廣泛的運用。同時，智能化也是室內燈飾未來重點發展的方向。(3)追求多光源照明效果。室內燈飾的設計與搭配已經由過去的單光源照明逐漸過渡到多光源照明。這種變化表明，設計師已經意識到良好而健康的燈光設計對人們生活的影響。在單光源時代，室內往往由幾盞燈統領全局，而多光源設計已經照顧到每一個使用者和每一種生活環境對燈光的要求。首先，直射的主光源提供了環境照明所需的、均勻的照度。其次，間接照明的輔助光源提供了室內柔和的局部照明和漫反射照明，對室內氛圍的營造起到重要作用。最后，重點照明的點綴光源，強化了室內的局部景觀，豐富了空間照明的層次。2．3軟裝飾設計中的綠化裝飾作用在家居軟裝飾設計中，綠化是裝飾環節的重要組成部分，不僅美化了家居環境，而且還凈化了室內空氣。為了改善生活質量，創造清新、自然怡人的室內氣氛，從而運用不同的綠化設計形式，以不同花色的植物美化空間環境，使室內空間表現出怡情、幽雅、絢麗等不同的情調和氛圍。所以，要體現家居綠化的裝飾作用和價值就要體現綠化在居室中的藝術特色。要想給人以美的享受就要考慮與家居中的其他因素相協調，使得這些元素融為一體。通過對空間綠化的構成、光影和色彩的不同表現，可以使得大空間更加的舒適怡人，使得小空間更加的寬敞。按照軟裝飾設計的構思和綠化設計的基本要求，合理的組合室內空間，增加視覺上的延伸，創造出不同格調的空間氛圍。居室的綠化裝飾還要與居室內的其他陳設品的格調統一，使得整體空間產生一種協調之美。從綠化設計的色彩上調和，雖然色彩變化豐富多彩，但不要把綠化品種放置過多，還要避免植物品種的重復擺放，否則會顯得雜亂無章。家居裝飾設計的原則就是要做到主次分明、中心突出。在同一空間內要有主景和配景之分，主景居于中心位置要醒目突出，能夠吸引人的眼球。無論居室綠化怎樣設計，都要遵循和諧這一原則，只有和諧的色彩才能使得室內環境具有吸引力，才能使得居住者感覺到舒適。在家居軟裝飾藝術處理上，可謂是意見各異，但總體的設計原則不會變，就是要“輕裝修，重裝飾”，軟裝飾品的隨意性有著硬裝修不可比擬的優勢。這些優勢主要發揮在軟裝飾的個性裝飾上，個性化的裝飾與協調能夠帶給人意想不到的美化效果。無論是材料使用還是獨特的創作技法、豐富的肌理表現和深厚的文化底蘊，都使其成為塑造建筑空間內涵和表現空間形式不可缺少的軟裝飾藝術手段。它陳舊而又創新，古典卻又展現現代之感，浪漫的設計基礎上而又不乏沉穩，功能與室內空間環境相輔相成，不斷裝飾著現代人的生活。

作者：劉卉 單位：揚州大學 藝術學院

第3篇：家居裝飾設計范文

摘要：介紹了國內外紋理與圖案設計在室內家居與建筑裝飾中的應用，歸納總結了紋理與圖案在室內家居與建筑物裝飾設計應用上所具有的優勢，如造型靈活、題材廣泛、親和力十足、具有一定文化內涵。簡單介紹了動物元素及動物、植物元素組合紋理與圖案在皮革家具裝飾設計中的應用實例。以皮革編織壁畫為例，重點介紹了通過切割原材料、固定、編織處理、端口處理、后期整理等工序，賦予皮革室內裝飾品獨特的紋理與圖案視覺效果的方法。

關鍵詞：皮革紋理；室內裝飾；編織工藝；元素糅合；壁畫

前言

紋理是依附于物體材料表面而呈現出的線條和紋路等，一般與材料、質感、圖案等諸多元素混合存在，體現出獨特的藝術效果［1］。紋理是中國傳統裝飾藝術的一個重要分支，作為室內裝飾能夠有效營造氛圍、提升空間品質，也集中體現了中華民族的審美內涵［2］。經過藝術加工的紋理與圖案表現形式多變，既可以具有獨特的裝飾風格和民族特色，又是提高裝飾品質的有效載體，目前在世界范圍內都具有廣泛的應用［3－4］。隨著經濟全球化和不同文化之間的相互影響，人們的審美趨向多元化和國際化，對室內裝飾的要求不再僅僅滿足于功能性，而轉向尋求具有更深層次文化內涵的室內空間，并且隨著文明程度的不斷提高，人們反而開始更加崇尚自然，追求自然元素的運用［5－6］。紋理與圖案作為典型的裝飾語言，頻頻被引入到現代室內家居的設計與裝飾中，將人與自然完美結合，也為現代人居空間注入了傳統文化內涵，引領了室內設計的時尚之路［7］。

1紋理與圖案在室內家居與建筑裝飾中的應用

1.1在國外家居與建筑裝飾中的應用

古希臘既是世界文明的發源地，又是西方文化的起源地，其建筑設計風格更是對西方室內設計的發展具有重要影響［8］。從古希臘留存下來的一些神廟建筑可以看出，動物紋理、圖案在古希臘神殿建筑中的應用最早體現在其典型的柱式柱頭設計上，由于當時的西方文化氛圍推崇的是華麗精美的設計樣式以及極具西方特色的古典風格審美趣味，因此自然流暢的動物紋理、線條圖案設計，成為早期希臘人民喜愛的題材。17世紀對歐洲藝術風格影響最深的為巴洛克藝術，它強調采用夸張的動態表現力及精美的細節刻畫，形成強烈且戲劇性的藝術反差效果［9］。巴洛克藝術在室內家居裝飾設計上注重雕塑感及豐富的色彩，造型多取材于自然界動物本身形態，同時巴洛克室內家具設計都帶有雕刻或鍍金，形成燦爛輝煌、豪華富麗的裝飾效果，成為室內家居設計中非常著名的風格，這一時期的裝飾紋樣追求形式上的完美，與當時繪畫雕刻藝術所追求的審美意向一致，并在很大程度上受到欣賞性美術的影響，注重塑造形式上的完美效果。現代新藝術運動以模仿動物形態的流動曲線為裝飾主題而著稱，其室內家居設計作品表現出自然、有機的風格，主張藝術與科技相結合，體現了與工業時代精神相適宜的簡化裝飾思想，將曲線線條的表現力發展到前所未有的程度，營造典雅、柔美的視覺效果［10］。

1.2在國內家居與建筑中的應用

我國古代室內家居裝飾具有悠久的歷史，伴隨著人們生活起居習慣和制造技術的發展而逐漸發生變化，兼具實用性和中華民族傳統特色。縱觀我國古代室內家居裝飾藝術，動物紋理、紋樣最早出現在新石器時代的彩陶上，彩陶表面的紋飾體現了原始的動物紋理裝飾藝術特點。在很長一段歷史時期內，動物紋理、圖案都作為主要裝飾紋樣大量運用在石窟壁畫和彩塑藝術中。唐代后期，動物、植物紋理、圖案的運用開始擴展到陶瓷、金銀器、漆器以及絲綢等領域。魏晉南北朝時期，由于時代動蕩和民族大融合，當時佛教興盛，動物紋理、圖案裝飾的紋樣被賦予神話色彩，廣泛應用于石雕、木雕、藻井、門飾、壁畫中，同時不同審美趨向和造型藝術風格也在這個時期趨于融合［11］。

2紋理與圖案在皮革家居用品裝飾設計上的表現手法

自然界中紛繁的動物、植物種類為室內家居設計提供了豐富的素材，皮革材質的獨特優勢，主要體現在靈活的造型、廣泛的題材、特有的親和力以及審美和文化內涵等方面。

2.1靈活的造型

皮革家居用品的紋理、圖案取材于自然界，且具備靈活的造型結構和表現形式。在設計創作的過程中，可以將不同紋理單獨或組合起來，能夠形成豐富的紋樣，不同樣式等級的紋樣可適用于不同空間場所，以滿足各類室內空間的裝飾需求。

2.2廣泛的題材

動物、植物是自然界豐富且占主導地位的2種資源，為人類的創作提供了豐富的素材。人類從與動物、植物之間的聯系中設計出各種不同的紋理與圖案，并且賦予這些紋理與圖案豐富的文化內涵。

2.3特有的親和力

皮革家居的紋理、圖案裝飾是基于人類對自然界的認識，取材于自然界而進行的創作，承載了人類對自然界的獨特情感，具有很強的親和力。2.4豐富的文化內涵皮革家居的紋理、圖案裝飾還可以體現中國傳統的審美理念，借紋樣抒情，表達出設計者的志趣。這種表現方式含蓄內斂，具有一種柔和美，兼顧了實用性和豐富的中國傳統文化意蘊。

3紋理和圖案在皮革家居用品裝飾設計中的應用手法

3.1動物元素紋理與圖案夸張主要指通過強調和強化現有形態特征而達到其表現目的的手法，可將動物毛皮紋樣的某些特征鮮明生動地突顯出來，達到增強藝術表現力的作用。改變紋理與圖案原有的比例和結構，強化其中的某一部分，不僅可以增加裝飾效果，而且也使得藝術風格別具一格。對紋理與圖案進行整體夸張表達，則能更為強烈、鮮明、生動地表現其形象特征。簡化主要指借助歸納性、概括性的處理手法，將紋理與圖案中的主要特征總結和歸納出來，選取最具有代表性的特征進行藝術表達，進一步突出其形象特征，使之更完善、典型、富有代表性。

3.2動物、植物元素組合重構紋理和圖案

在進行皮革家居用品裝飾設計過程中，將不同的藝術元素或紋樣、紋飾添加和組合到皮革材質表面，可以賦予皮革家居用品獨特的藝術表現力。如將多種具有特定寓意的動物題材進行組合，或在動物紋樣中添加人物、植物紋樣等題材，這類形式的裝飾一般觀念性比較強，在具有吉祥寓意裝飾的紋樣中有相當一部分采取這一手法。

3.3編織工藝紋理、圖案

皮革材質具有很好的柔韌性，非常適合用于編織各類裝飾用品。以下以皮革編織工藝壁畫制作為例，重點介紹編織工藝紋理、圖案裝飾在皮革家居用品設計與制作中的具體應用。

3.3.1切割原材料

根據室內其他物件設計的主色調，選取匹配度較高的幾種不同顏色的皮革，將皮革切割成條。3.3.2固定畫框根據需求將皮革底料固定于畫框中，在固定過程中，注意皮革底料上不能有過于明顯的折痕，否則會對成品效果造成影響。然后，根據圖案設計要求對皮革條進行編織。

3.3.3皮革條編織處理

由于本次制作中選擇的圖案較為簡單，因此具體編織方法為：第1步，基礎圖案的完成。根據裝飾圖案及風格設計要求，在適當位置手工引入某一種顏色的經向皮條，簡單地上下編織，從而形成整塊的編織圖案。第2步，細節設計。根據圖案設計所需，在特定位置引入另一種顏色的緯向皮條，此顏色緯向皮條在織品的右邊纏繞成圓弧狀，從而獲得別具特色的平紋皮革織品。第3步，打針織結。根據圖案設計所需，在已編織好的平紋皮革織品上，先用有別于前2種顏色的足夠長的緯向皮條在一經向皮條上打一結，再根據圖案設計所需，挑選出上層3～5根經向皮條為一組，在此組經向皮條上再打一結。打針織結既能將皮革進行固定，又能賦予皮革靈動活潑的特性，形成簡單而獨特的藝術效果，使織品表面圖案具有獨特的粗獷風格。

3.3.4端口處理

皮革編織工藝壁畫編織過程基本完成后，需要對編織端口進行必要的手工加工處理，主要目的是固定和藝術再創作。一般采用皮條對端口進行縫合，縫合的方法主要有以下4種：（1）針結法。用3倍于編織皮條寬度的縫合皮條，從任一邊開始編結，纏繞在端口，這種編結方式讓壁畫風格更加粗獷，也使得壁畫端口處更加穩固。（2）交叉縫合法。即反向縫合，與原本的編織方向交叉。這種縫合方式較慢，但縫合過程使皮條之間形成交叉圖案，較為美觀。（3）鎖邊縫合法。用一條纖維面料，對端口進行鎖邊縫合，這種縫合方法裝飾性比較強，但縫合不夠堅固。（4）經向皮條打結法。多根經向皮條系結擰成一股，相互之間進行固定，也可在打結時采用花邊結，增加藝術效果。

3.3.5后期整理

當皮革編織工藝壁畫的制作基本完成后，為增強其完整度，可將皮條兩兩相系形成菱形網狀結構，能夠更加凸顯出壁畫簡潔明快的風格特點。

4結束語

皮革家居用品是手工業時代的產物，它包含了自然賦予人們的豐富財富以及人類的智慧和創造精神，而將紋理與圖案裝飾融入皮革家居用品的設計中，可以更好地滿足人們對各類家居空間的裝飾需求。

參考文獻

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［5］唐昱.花香不在多———淺談室內裝點藝術［J］.家具與室內裝飾，1996，17（3）：55－59􀆰

第4篇：家居裝飾設計范文

本次紙質家居創意產品設計對紙的傳統結構、性能、加工方法等當面進行改進，達到提升紙的強度、適應性和安全性的效果。針對這個特殊的產品，構思產品的設計思路與方案設計到模型的制作等進行一系列的合理化分析，再對紙質燈飾家居裝飾創意產品外觀進行設計，為產品創新構思提供創新點，從而提高產品的造型形象，增強產品的市場競爭力。

【關鍵詞】 燈具； 綠色環保； 紙質家居創意產品； 設計心理；

第一章 緒論

1.1 畢業設計課題的目的

我們時刻都生活在一個被設計著或已經設計的世界里。簡單如一雙筷子，復雜如宇宙飛船，都無一不是人類智慧與文明的結晶。正是由于時代的變化、技術的進步、人的變化同時伴隨著文化的發展，設計變化的要素，越來越多給設計提供了創新的可能。與此同時促進了綠色環保事業的發展。綜上所述，這就是我之所以選擇設計紙質創意家居燈飾作為我的畢業設計課題的一個重要原因。

第二章 國內外關于創意燈飾的研究領域

2.1 國外關于室內創意燈飾的研究領域

2.1.1 歐美系列室內創意燈飾

歐美國家研發的室內紙質家居燈飾裝飾產品的主要特點主要體現在專利技術和質量，以及開發能力上。當然，歐式燈具以華麗的裝飾、濃烈的色彩、精美的造型塑造出雍容華貴、富麗堂皇的歐洲宮廷效果，同時還會在紙雕的基礎上加上造鐵銹、深色烤漆等以達到故意制造仿舊的效果目的，給人在視覺上以古典優雅的感覺。

2.1.2 日韓系列室內創意燈飾

當前的傳統韓式燈飾，也普遍運用了返璞歸真的材料，如麻、布、木等，在保存大自然原汁原味的氣息的同時。燈飾顏色又比較素雅，有種純天然的氣息傳統家庭會選擇布藝、竹麻等古韻的材質。現代韓國家庭一般以日光燈作為主要裝飾。

2.2 國內關于室內創意燈飾的研究領域

由于日前中國風漸漸興起，新品燈飾市場擁有率急速提升，目前占有約70%的市場。其走勢大致有以下特點：

自然化；由于當前返璞歸真崇尚自然之風氣正濃、大量燈飾采用了描繪大自然景物或神話傳說的圖案形象；

色彩化；

節能化：使用緊湊型節能熒光燈的燈飾很受歡迎，不但其功耗低，而且體積小，亮度高且壽命長。

第三章 室內燈飾產品的綜合分析

3.1 室內創意燈飾的分類

燈飾燈具的種類目前種類繁多，從客廳、臥室、餐廳、廚衛到陽臺。更多的是點綴周圍的環境，現代燈飾燈具的設計風格以多樣化為主要趨勢，古典、現代、時尚、歐式、美式、清新、豪華，美不勝收。室內燈飾大概分以下幾種：

吊燈、吸頂燈、壁燈、活動燈具

第四章 室內紙質創意燈飾產品的設計及制作過程

4.1 設計思路及基本要求

4.1.1 產品的功能設計

如今隨著經濟高速發展，環境問題日益突出，客戶對產品材質的環境污染關注增加。而我設計的燈飾產品在功能結構上與其他的燈飾產品不同的是，它是集照明、裝飾、熏香為一體的多功能燈飾產品。能更好的滿足消費者隊多功能的需求，而且設計的這款室內紙質燈飾產品既能充分體現該產品在結構、性能、構造，以及它的使用安全性、方便性與實用性，節能性強，同時又符合了綠色環保產品設計的理念。

4.1.2 產品的外觀設計

一個受消費者歡迎的產品不僅僅要求它的產品功能要齊全，同時要求它的外觀上也要符合一定的視覺享受。通常來說，工業產品的尺寸分為實用尺度，心理尺寸，舒適尺度。而我設計的室內燈飾在某種程度上也繼承了這一點。同時，考慮到消費者對室內燈飾產品的特點，以及在外觀造型設計方面做到簡潔大方，造型新穎、樸實穩重，只有這樣的設計才能被廣大消費者們所認可。

4.2 室內紙質燈飾家居裝飾產品的設計創新點

創新是一切工業產品設計的靈魂所在，同時也體現了一個產品的重要特點。因此無論是從產品的功能設計還是產品的外觀設計、產品的色彩方面特點等方面均能體現出產品的創新元素。我設計的這款室內紙質燈飾的創新點主要有以下幾點：

1、時尚的造型設計

溫和的色彩搭配，帶來美妙的視覺享受。

2、多功能燈飾

集照、裝飾、種植與熏香于一體。

3、個性環保，低碳節能

通過材質、色彩、節能LED燈泡等呼應綠色環保。

4.3 室內紙質燈飾家居裝飾產品的方案設計

4.3.1 紙質燈飾創意產品的方案優化

產品方案優化是一個設計方案不斷完善的過程，總結它們各自的優缺點，并作出分析在室內紙質燈飾功能結構、外觀造型等方面做了一些調整和改變，得出了設計的最終方案。牛皮紙為燈罩材質，樸實的設計使人們有種回歸到最原始的狀態的感覺，體現了安逸、舒適的狀態。整個設計簡單明了，內部暖色燈光透出精致的光，影效恰到好處。

第五章 室內紙質燈飾家居裝飾產品各方面的闡述

5.1 室內紙質燈飾產品的結構與材料分析

這款多功能室內紙質燈飾產品從整體功能上可以分為：照明、裝飾、熏香、等功能，它的產品材料選用牛皮紙，因為牛皮紙自然的褐色使燈品看起來溫馨、懷舊、親切同時與木質底座搭配為鄉村氣息、純樸自然。同時具有抗老化、有一定的耐溫性、阻燃，最重要的是它綠色環保。

致 謝

從這次畢業設計的開始一直到畢業作品的完成，菅銳老師傾注了太多的心血，給予了我極大的指導與幫助。在此，我對菅銳老師表示最崇高的敬意與衷心的感謝！

參考文獻

[1]許喜華.工業設計概論，北京理工大學，2008.

[2]徐時程.纖維藝術設計，中國建筑工業，2010.

[3]唐納德?諾曼.設計心理學2.中信出版社，2011.

第5篇：家居裝飾設計范文

關鍵詞：家裝 軟裝飾 裝修設計 空間

Abstract: mention "soft adornment", people more think of curtain, carpet, hanging, the bedroom of bedding bag, sheets, a blanket, pillow towel, pillowcase, building booms in decorating, according to decorate effect choice of melting application and decoration in the integration of interior design products. In fact, the modern sense of "soft adornment" have already can't and "hard adornment" apart, people put "hard adornment" and "soft adornment" design rigid separate, largely because both in construction and points on, but in the application, and both are in order to enrich the conceptualization of space, make the space alienation, to meet the needs of the household, show the human personality. The so-called soft adornment, it is to point to decorate after completion, is using the easy change, easy to change position decorations and the furniture, such as the curtain, sofa cover, cushion for leaning on, process tablecloth and decoration, decoration, wrought iron, etc, to two degrees of indoor furnishings and layout.

Keywords: home outfit soft adornment to decorate a design space

中圖分類號：TU238+.2 文獻標識碼：A文章編號：

前言

“軟裝飾”可以根據居室空間的大小形狀、主人的生活習慣、興趣愛好和各自的經濟情況，從整體上綜合策劃裝飾裝修設計方案，體現出主人的個性品位，而不會“千家”一面。如果家裝太陳舊或過時了，需要改變時，也不必花很多錢重新裝修或更換家具，就能呈現出不同的面貌，給人以新鮮的感覺。現今的家居裝修中軟裝飾的設計不容忽視，一副畫一個擺件無不體現居者的品位及個性，如何在家居空間里合理利用軟裝飾來為你的生活空間增光添彩就成了重要的環節！

1軟裝飾的設計著手分類

1.1尺度

在家居空間中一件家具、一個花瓶都有自己的尺度，當他存在與空間中時他的尺度大小就與空間發生了必然的聯系，成為整體的一個部分；與6個面圍合的空間之間 就形成空間的“場”，當這個場內構成物的體積大小發生了變化場也發生了變化，有時會顯得擁擠有時會變的空曠，只有在適當的時候才有完美的視覺節奏感，類似音樂的節奏高低起伏，快慢變化，出來的感覺也不一樣。再看墻面的掛畫就更能體現尺度的重要性，一個墻壁可以視為一張紙你在紙上畫些方形長方形運用平面構成合理的大小和位置就能使得這些形狀產生好的視覺效果。

1.2色彩

說到色彩先讓大家了解下色彩的三大要素：

色相-----能夠比較確切地表示某種顏別的名稱。如紅、黃……等。

純度-----指色彩的純凈程度，表示顏色中所含有色成分的比例。比例愈大則色彩愈純，比例愈低則色彩的純度就愈低。

明度-----指色彩的明亮程度，如黃色明度最高，藍紫色明度最低。紅、綠色為中間明度。

要注意一下幾個原則：

1.2.1色調配色：指具有某種相同性質（冷暖調，明度，艷度）的色彩搭配在一起，色相越全越好，最少也要三種色相以上。比如，同等明度的紅，黃，藍搭配在一起。大自然的彩虹就是很好的色調配色。

1.2.2近似配色：選擇相鄰或相近的色相進行搭配。這種配色因為含有三原色中某一共同的顏色，所以很協調。因為色相接近，所以也比較穩定，如果是單一色相的濃淡搭配則稱為同色系配色。出彩搭配：紫配綠，紫配橙，綠配橙。

1.2.3漸進配色：按色相、明度、艷度三要素之一的程度高低依次排列顏色。特點是即使色調沉穩，也很醒目，尤其是色相和明度的漸進配色。彩虹既是色調配色，也屬于漸進配色。

1.2.4對比配色：用色相、明度或艷度的反差進行搭配，有鮮明的強弱。其中，明度的對比給人明快清晰的印象，可以說只要有明度上的對比，配色就不會太失敗。比如，紅配綠，黃配紫，藍配橙。

1.2.5單重點配色：讓兩種顏色形成面積的大反差。“萬綠從中一點紅”就是一種單重點配色。其實，單重點配色也是一種對比，相當于一種顏色做底色，另一種顏色做圖形。

1.2.6分隔式配色：如果兩種顏色比較接近，看上去不分明，可以靠對比色加在這兩種顏色之間，增加強度，整體效果就會很協調了。最簡單的加入色是無色系的顏色和米色等中性色。

1.2.7夜配色：嚴格來講這不算是真正的配色技巧，但很有用。高明度或鮮亮的冷色與低明度的暖色配在一起，稱為夜配色或影配色。它的特點是神秘、遙遠，充滿異國情調、民族風情。比如：翡翠松石綠配黑棕。

由于眼睛感覺的關系，不同明度和純度的色彩，常有不同的感覺。設計師常利用這種微妙的色彩特性來增強設計的效果。

前進色和后退色：色彩的明度和純度愈高，色相便愈鮮明。例如紅、黃、橙等暖色，因為是鮮明色彩，所以有一種膨脹和迫近的感覺，稱為“前進色”。色彩的 明度和純度愈低，色相便愈晦暗。例如青、藍、紫等冷色，便有一種收縮和遠離的感覺，稱為“后退色”。但綠色處在中間狀態，不是前進色，也不是后退色。

色彩的面積：不同明度和純度的色彩會產生面積不同的感覺。明亮的色彩比晦暗的色彩有面積較大的感覺，而暖色比冷色有面積較大的感覺。

色彩的質感：在視覺上色彩有柔軟和堅硬的區別。淺淡色彩有柔而滑的感覺，而晦暗色有堅實的感覺。

色彩的重量：明亮的色彩如黃、橙等色便有輕快活潑的感覺；晦暗色彩如藍、紫等色則有沉重的感覺。

色彩的節奏感：鮮明色彩表示高音調，晦暗色彩則表示低音調。

色彩的明快與憂郁感：明度高而鮮艷的色彩具有明快的感覺，而晦暗的色彩則具有憂郁的感覺。

色彩的華麗與樸素感：鮮艷明亮的色彩具有華麗的感覺；晦暗色彩則具有樸素的感覺。

色彩的形狀感：色彩有不同的形狀感覺。紅色代表正方形，有堅實、耐久、干燥、不透明的感覺。橙色代表長方形，有溫暖、干燥和迫視的感覺。黃色代表三角 形，表示陽光、尖銳和成角狀的感覺。綠色代表六角形，雖有角度，又似圓形，有清涼、新鮮的感覺。青色代表圓形或球形，有冷酷、濕潤、透明的感覺。紫色代表 橢圓形，永不成棱角，有柔和、愉快和神秘的感覺。

2“軟裝飾”和“硬裝飾”是相互滲透的

在現代的裝飾設計中，木石、水泥、瓷磚、玻璃等建筑材料和絲麻等紡織品都是相互交叉，彼此滲透，有時也是可以相互替代的。比如：對于房頂的裝飾，人們往往拘泥于木制、石膏這些硬裝飾材料。實際上，用絲織品在室內的上部空間做一個拉膜，拉出一個優美的弧線，不僅會起到異化空間的效果，還會有些許的神秘感滲出，成為整個房間的亮點。這種概念化空間的“軟裝飾”源于我國古代宮殿中層層疊疊的紗幔，它充分表現出東方文化的縹緲與神秘。

3軟裝飾的分類及運用

3.1室內紡織品

室內紡織品亦可統稱為“布藝”，其在成功的室內環境設計中起著至關重要的作用。布藝是軟裝飾中用的最多的一種元素，從窗簾、紗、幔、床上用品、布藝沙發到地毯、壁掛和各房間的家具蒙面，布藝已不是單純的功能上的配合，更多的是調和室內裝修中生硬的、冰冷的和呆板的墻面、家具和地板，通過布藝柔和、弱化、重組室內空間中的棱角，使之有機的成為一個整體。不同的材質、不同圖案和顏色的布藝帶來不同的視覺享受，起到的效果也不盡相同。

3.2字畫

字畫是室內軟裝飾的靈魂，它是主人思維深處的精靈，是跳動的音符，同時更是視覺的焦點。既然是視覺中心，那么只有個性鮮明的字畫，才能吸引人的注意力。因此我們要在室內軟裝飾中盡可能用最少的視覺語言，表達最豐富的信息含量，從而使字畫從正負形面積中跳躍出來，成為視覺捕捉的焦點。同時，字畫的臺理選擇也是體現居室主人性情和文化修養的一個重要的方面。

3.3室內綠化

在日益喧囂的都市，現代人越來越崇尚自然元素。自然元素是指綠色植物、水、鮮花、自然光等。自然元素移植到室內，不僅可以凈化室內空氣，還使室內環境變得生機勃勃、趣味盎然。室內植物的選擇一般是雙向的，一是選擇什么樣的植物適合室內溫度和濕度生長：二是室內空間對綠色植物的制約，選擇不同的植物，在某種意義上，是寄托一種情思，一種期望，通過人與自然的對話，達到情境交融的意境。

3.4光與影

燈是室內裝飾中最重要的元素之一。在科技發達的今天，燈有了雙重作用，一是用于居室空間的照明；二是用燈的造型裝飾周圍的環境。用光和影為主題，既可營造一面墻的磅礴氣勢也可營造一份溫馨浪漫，還可以通過點光源成為視覺的中心，并利用其處理裝修中的死角暗角，從而得到別有韻味的情趣。光源帶來的光暈效果也詮釋了現代人多元化的生活方式和寬松的生活狀態。

3.5工藝陳設品

每一件工藝品，都表現某種內在的東西，既然表現了就要傳遞某些信息。許多工藝品傳遞著“無目的性的、不可預測的和無法確定的抒情價值“并”能夠引起種種詩意的反應。因此這些工藝品的陳設突顯個性，展現風格，使我們生活的環境更富有人性的魅力。在這里，家呈現的是一種風格，在隨意擺放中，在有序無序問，或內斂，或釋放，輕而無聲地滑入主題空間，獲取和追求某種內在的均衡與節奏，不經意地流露出一種生活態度，一種生活與心靈的契合。

4 結語

軟裝飾因其輕便、舒適的獨特質感和相對便宜的價格，帶給生活許多便利和美感，它的作用是不容忽視的。在當今的室內環境設計和裝修過程中，它的地位也在不斷地得到提高。我們要充分發揮軟裝飾的作用，讓其體現出更大的功效，讓家居生活變得更加美好。

參考文獻：

第6篇：家居裝飾設計范文

關鍵詞：結構；裝飾；設計；家具

前言

從客觀的角度來分析，結構裝飾是一類非常重要的設計手段，能夠結合不同的物品，采取差異化的方法來進行裝飾處理，不僅能夠在外表上做出較大的改變，同時可以在內在的功能上進行調整，為戶主提供更多的生活便利條件。值得注意的是，將結構裝飾應用到家具設計當中，需要考慮的影響因素較多，必須達到主觀與客觀的平衡。

1結構裝飾的概念分析

在現代化的工作當中，結構裝飾已經成為了非常重要的組成部分，滲透到了各個領域當中，創造的價值非常值得肯定。對于結構裝飾而言，其主要指的是，根據不同的材料性能、特點，實施相應的裝飾處理，在各個方面提高材料的功能表現、美觀水平，從而為持有者或者是消費者，提供更多的心理需求及生活需求。結構裝飾在應用過程中，并不會拘泥于固定的形式和方法，整體上的手段非常多樣化。尤其是在現階段的發展中，科學技術得到了迅猛的進步，結構裝飾能夠通過計算機軟件來完成，還可以建設出不同的等比例模型，無論是在客觀上，還是在主觀上，都可以為消費者的家具設計，提供更多的保護，減少固有的思想限制。家具設計工作的執行，必須將消費者的主觀理念放在第一位，不同消費者的需求、看法都存在較大的差異。此時，結構裝飾的應用，也要靈活的開展，盡量將客觀上的束縛條件減少，為消費者提供更多的服務。

2結構裝飾在家具設計中的應用

2.1必須暴露且影響美觀位置的處理

在家具設計的過程中，由于自身的結構限制和一些功能上的要求，有些位置需要進行暴露，雖然在功能上達到要求，但美觀度有所下降，這就使得很多消費者對家具購買、使用，持有保留的態度。針對家具“必須暴露、影響美觀”的位置，可通過結構設計的應用來解決問題。首先，滿足家具使用功能的情況下，應在標準連接件上做出有效的選擇，盡量通過形態較好的標準連接件來完成處理，達到與家具的整體風格相互一致的目的[1]。其次，針對本身具有美感的連接結構，與必須暴露的結構進行替換處理，保持功能上的平衡，由此更好的發揮連接結構的美感效果，促使家具的設計更加豐富，給予消費者更多的選擇。第三，需要對家具本身的文化屬性進行考慮，包括古典家具、古代家具、現代家具等等，利用文化上的底蘊，對必須暴露且缺乏美感的位置，進行重新的裝飾，在顏色上、外表小裝飾上努力，增加美感和功能。

2.2加強材料特性的應用

就家具本身而言，也是經過不同材料加工完成的產物。為此，在家具設計中應用結構裝飾，可以嘗試將“家具”本身當作是一種材料來對待，從而在應用結構裝飾的過程中，能夠達到多元化的效果，在整體上取得更加優異的成績。建議在材料特性的應用層次上，可從以下幾個方面出發：第一，選擇應用的連接結構，應該與材料的特性相互一致，從而達到合理裝飾的效果，避免出現弄巧成拙的問題。現代化的家具材料比較多樣，有些家具為了在性能上有所提升，采用了兩種或者是兩種以上的材料共同打造完成。此時在結構裝飾時，就必須特別注重材料本身的性質。第二，結構裝飾的應用，具有一定的范疇和限度，不可過分追求主觀上的意志需求，從而對家具的造型效果產生破壞，導致成本提升。目前，很多家庭的經濟收入水平有所提升，可一味的按照個人主觀看法來進行結構裝飾應用，往往會適得其反，得不到預期的效果，造成的損失也比較大，日后要特別的注意。

2.3結構特作用的處理

家具設計在目前已經得到了社會上的廣泛關注，如果在該方面不能有效的完成工作，很容易在日后的生活中遇到較多的難題。相對而言，經過上述兩項工作的執行，結構裝飾的價值已經得到了很大的發揮，基本上可以滿足家具使用者的需求。可從主觀的角度來分析，有些家庭的社會層次較高，對家具的需求，講究的是精益求精。為此，在具體的工作當中，還是需要針對家具的某些特殊地方，將結構裝飾的內涵更加深度的應用。結合以往的工作經驗和當下的工作標準，認為結構裝飾設計的應用，還可以針對家具結構特的作用，開展有效的處理。例如，功能連接件的裝飾形態特點應當與家具整體造型風格保持一致。連接的接口本身就是一種裝飾件，內接口(暗鉸鏈、暗榫)可使產品更加簡潔；外接口(合頁、玻璃門鉸、明榫)，不僅具有相應的結構功能[2]，而且可以起到點綴裝飾的作用。另外，連接的功能件的設計要結合材料的特點、批量化生產的制造工藝和造型裝飾對人們的視覺感受[3]。由此可見，在家具設計當中，結構裝飾的應用，整體上表現為多元化的特點，很多工作的執行，都可以從多個角度來出發，整體上取得的效果是非常顯著的。

3總結

本文對結構裝飾在家具設計中的應用展開討論，從目前得到的成果來看，多數家具設計都能夠從客觀的角度出發，將主觀想法有效的融入進去。而結構裝飾的合理應用，也為家具本身增添了較多的色彩，在功能上、外觀上、內在使用上，都比較符合消費者的需求，整體上的進步較大。日后，需要進一步的加強結構裝飾的應用，突出家具設計的特點，推動生活品質的提升。

參考文獻：

[1]水浩,蔡忠弟.論家具設計中的結構裝飾[J].現代裝飾(理論),2013(08):6-7.

[2]高婷,周寧昌.新疆伊斯蘭建筑裝飾藝術在家具設計中的運用[J].家具,2015(06):59-64.

第7篇：家居裝飾設計范文

【關鍵詞】工裝夾具；生產實踐；設計；應用

一、前言

作為工裝夾具在生產實踐中的重要工作，其設計與應用在近期得到了有關方面的高度關注。該項課題的研究，將會更好地提升其設計與應用的實踐水平，從而有效優化工裝夾具在生產實踐中的整體效果。

二、工裝夾具設計的基本方法與步驟

1.設計前的準備

工裝夾具設計的原始資料包括以下內容：夾具設計任務單；工件圖樣及技術條件；工件的加工及裝配工藝規程；夾具設計的技術條件；夾具的標準化和規格的標準化資料，包括國家標準，工廠標準和規格化結構圖冊等。

首先要對任務書進行仔細閱讀與深入研究，認真了解工件的作用、結構特點、材料、生產規模及技術要求，詳細分析焊接、加工工藝過程或裝配過程中本工序的要求，如焊接所需留的加工余量、加工精度、加工表面、定位基準及前后工序的聯系等等。這些設計前的準備工作不僅要做，還要做好、做細，只有這樣才能使我們的設計順暢、穩妥，少出麻煩和錯誤。

其次，要根據工件的特點多動腦筋，換個思維方向，多提出幾個設計方案以留備用，因為在實際的設計過程中，根據同一工件，每一個設計人員的設計思想及考慮重點都不相同，因而會給出不同的設計方案，由此設計出的工裝夾具的結構自然也就不同，應用到實際生產中產生的效果也會有所不同。通過對多個方案的分析比較確定一個更合理、更符合要求的結構方案，在設計時還要注意多聽取和吸收其他好的意見和建議。

2.設計的步驟

確定夾具結構方案；繪制夾具工作總圖階段；回執焊接機加裝配夾具零件圖階段；編寫焊接機加裝配夾具設計說明書；必要時，還需要編寫夾具使用說明書，包括夾具的性能，使用注意事項等內容。

三、工裝夾具設計的精度要求

工裝夾具設計的基本思路是工件的定位和夾緊。定位又可分導向定位和加工定位。一般有孔定位、面定位、外圓柱面定位等。定位不準影響產品的加工精度，定位出錯可能導致零件的報廢。按夾具的結構一般可分為：導向定位機構、定位機構、夾緊機構、機座等幾部分。當然并不是每個夾具都有這幾部分。其核心部分是定位機構和夾緊機構，對工件直接影響，決定了工件的加工形狀和加工精度。工裝夾具設計的精度要求分為如下四類。

1.第一類是直接與工件接觸，并嚴格確定工件的位置和形狀的，主要包括接頭的定位件，V形塊，定位銷等定位元件；

2.第二類是各種導向件，此類元件雖不與定位工件直接接觸，但它確定第一類元件的位置；

3.第三類屬于夾具內部結構零件互相配合的夾具元件，如夾緊裝置各組成零件之間的配合尺寸公差；

4.第四類是不影響工件位置，也不與其他元件相配合，如夾具的主體骨架等。

工裝夾具的設計要滿足使用過程中的受力的需要，例如銑床要知道順銑和逆銑時受力，估算加工過程的受力情況，還要計算夾緊力的大小及夾緊時對工件的影響，不能因此引起工件的變形。有可能的情況下要充分利用加工時受力的相互抵消來減輕工裝夾具的重量和夾緊力。對于一些大型的焊接件，還需考慮受力的平衡以及松開后的焊接變形。同時又要求夾具有足夠的強度和剛度。

夾具的結構盡可能采用可調性的。對于經常使用的夾具依靠螺栓標準件緊固，銷釘定位等方式。調整和裝配夾具時，可對某一元件尺寸較方便地修磨。還可采用在零件與部件之間設置調整墊圈，調整墊片或調整套等來控制裝配尺寸。補償其他零件的誤差，提高夾具精度。

四、工裝夾具設計的注意事項

1.夾緊元件的統一性

一套比較復雜的工裝夾具中通常具備多處壓緊、輔助支撐、調節支撐等元件，常用的靠螺旋壓緊的螺母、螺旋調節的螺栓等部件因空間位置、夾緊力大小等因素的影響，不同部位所用的螺紋大小會不盡相同。若按理論設計這些元件的外形操作部位也會不盡相同，不同的外形尺寸需要操作人員用多種工具才能完成夾緊、調節等工序，加工極不方便，效率大大降低。如對不同的螺紋采用相同的外形尺寸，M20螺母、M12螺母、M16螺栓等操作部位外形皆設計為寬度為k的外六方，使用時同一種工具就能完成所有的夾緊、調節等工序，減少了輔助時間，提高了生產效率。可見在工裝夾具設計過程中注意夾緊元件統一性對于提高生產效率、降低勞動強度具有重要作用。

2.夾緊元件的安全性

工裝夾具中比較常見的開口壓板由于其螺母大徑小于工件孔徑，只要稍松螺母，取下開口壓板，工件即可方便地穿過螺母被取出，是一種比較實用的快速夾緊結構。但這種結構在回轉體壓緊裝置中存在一定弊端，因為當螺母意外松動時，開口壓板極易在離心力的作用下由開口處從夾具中飛出，安全隱患令人堪憂。當工作時，旋緊的帶肩螺母其肩部進入開口壓板的盲孔內，一旦帶肩螺母稍有松動，因其肩部嵌在盲孔內，所以壓板不會立即飛出，而此時操作人員能明顯感到工件的松動，停車再次旋緊即可，然后將帶肩螺母的肩部旋出開口壓板盲孔深度，這樣既然保證了壓緊的安全性，又可輕而易舉地卸下工件，可謂一舉兩得。

3.設計人員深入現場

工裝夾具的設計人員一定要深入工作現場，了解現場和熟悉現場。要對夾具使用的機床規格、主要參數及在機床上安裝夾具部位的結構和配合尺寸和本工序使用的刀具、量具等情況了解清楚。不深入現場就會對這些情況一無所知，設計制造出來的夾具極有可能安裝不上，不能用于機床的正常生產，造成返修或廢掉，不僅損失了經濟和時間成本還耽誤了生產運行，得不償失。另外，工裝夾具的設計人員多下現場可與操作人員進行面對面的交流與溝通，有利于掌握第一手的一線資料。因為操作人員不僅可以提供一些好的意見和建議，還會告知設計人員同類夾具存在的問題、需要改進之處及操作習慣和干活方式等，這些都有利于工裝夾具的優化設計。否則設計出的夾具雖符合機床且加工合格，但不符合操作人員的工作習慣，造成加工不便，則極有可能被束之高閣。此外，設計人員在夾具制造完成投入到實際生產中后還要多次進行回訪，了解其使用情況。

五、工裝夾具的應用

工裝夾具的設計根據產品批量和加工復雜程度的大小來定。例如工件的鉆孔。對于小批量，自由裝夾就可以了，中批量可以鉆模工裝定位鉆孔，大批量就可以設計專機，永久性夾具，特大批量可設計專機流水線。考慮定位基準的統一性，裝夾的一致性。但對于一些復雜的加工件。雖然量小但還沒有工裝夾具無法保證其加工的準確性，這時也需要設計制作工裝夾具，例如需要多次焊接的工件。這時就需要盡可能使用便于裝拆的，由標準件或通用件組成的組合夾具。現在有許多由模塊組成的夾具，模塊化的夾具大大減少了中小批量多類型的產品制作時間和成本。

再次工裝夾具的結構要符合工人加工操作習慣。裝拆時要有足夠的操作空間。便于日后的維修和裝拆。在生產過程中要正確使用夾具.安裝要到位，夾緊的螺栓螺母要鎖緊。對于使用較為復雜的工裝夾具要編制使用說明書，并要求操作時嚴格按此執行。

六、結束語

通過對工裝夾具在生產實踐中設計與應用的相關研究，我們可以發現，該項工作的順利開展，有賴于對其多項影響環節與因素的充分掌控，有關人員應該從工裝夾具的客觀實際應用環境出發，研究制定最為符合實際的設計與應用實施策略。

參考文獻：

[1] 杜全麟.工裝夾具設計方法的探討[J].科技風.2013（12）：88-89.

第8篇：家居裝飾設計范文

關鍵詞：園藝植物裝飾；居室環境；空間效果

根據室內不同功能區的特點，結合人們的生活需要，對使用的器物與場所用園藝觀賞植物進行美化裝飾。它是花卉園藝與建筑裝飾藝術相結合，集科學性與藝術性于一體的新興學科。20世紀80年代隨著室內觀葉植物的引進而盛行至今，用園藝植物來裝飾室內，可使人們常年生活在綠葉扶疏、花影搖曳的環境里，諳芳菲，觀艷色，聞馨香，賞姿韻，領略大自然造化萬物神奇奧秘的風采，能使人舒心暢懷，增進身心健康，可極大地滿足人們回歸自然，返璞歸真的心理需求，逐漸成為一種時尚。

1 室內園藝植物裝飾的基本要素

1.1 線條

線條存在于構件和材料的邊緣。室內空間的各種組件會給人以或直或曲的線條感，具有各自生長習性的植物也會給人以水平、垂直或不規則的線條感。不同性質的線條給人的情緒感染不同。直線簡潔但略顯生硬，曲線平滑富于動感。線條的選擇還要兼顧視覺感受、空間形成以及人為活動習慣等，以保證審美與功能的協調。

1.2 形態

形態是客體或空間真實的三維影像。室內空間形態隨設計風格、空間性質不同變化很大。園藝植物的形態變化范圍更廣，不僅樹冠有圓、橢圓及不規則形狀，大輪廓還會受到主干和枝條影響而處于動態變化之中，而且其枝、葉、花、果也有各種各樣的形態和色澤。

室內裝飾時，花卉與盆栽容器組合又會增添許多變化。花卉這種造型上的多樣性為設計提供了巨大的靈活性，設計者很容易與室內其他設施達到造型上的協調。同時，花卉形態的多樣性，也可改變空間及物體造型的凝固不變帶來的枯燥感，有效地激活空間形象。

1.3 質感

質感是設計對象或要素可視或可觸摸的表面性質。各種植物之間都會有許多微小區別，根據各植物質感的差別，通常可分為粗、中、細3種基本類型。質感細的花卉，通常葉片較小且精致，如斑葉竹芋、孔雀竹芋等；質感中等的花卉，葉片中型，如龍血樹、絲蘭等；質感粗的花卉，葉片較寬大，如印度橡皮樹、龜背竹等。在裝飾中，這種劃分對選擇花卉種類與決定視覺距離很有參考價值。質感細的宜近觀，質感粗的則宜作背景。不同質感花卉的組合可造就許多變化，趣味無窮，給裝飾設計者提供了豐富的想象空間。

1.4 色彩

色彩是一個完全可見的要素。不同色相的色光及其純度、明度的變化，能造成不同的溫度、距離、方向、面積與重量感覺。不同色相的重量感也不同，如紅色、青色較黃色、橙色厚重。這些感覺是室內花卉裝飾中渲染氣氛，達到均衡常用的因素。

花卉的色彩十分豐富，可覆蓋整個色譜。在進行室內綠化裝飾中應有預置的主題，使植物同環境形成補充或對比的明確關系，避免用色雜亂造成視覺疲憊，導致裝飾失敗。

色彩還常用來烘托某種氣氛或形成視覺焦點。裝飾應用中應考慮到地區傳統的色彩隱喻，注意色彩的文化內涵。如我國習慣以素服黑紗表示哀悼，以白和黑表示悲痛的氣氛；而日本卻以綠色表示哀悼與悲痛。由于色彩刺激直接而強烈，裝飾使用時一定要慎重。

2 室內園藝植物裝飾的基本原則

室內綠化裝飾講究布局合理。完美的室內花卉裝飾，必須是科學性與藝術性的高度統一，既要滿足花卉與環境在生態適應性上的統一，又要通過藝術構圖體現出花卉個體與群體的形態美，以及人們在欣賞時所產生的意境美。要達到這一目的，就必須根據美學原理，正確使用裝飾設計中的尺度、比例、和諧、重復、重點、均衡與韻律的技法，做到主次分明、虛實對比、風格統一，以收到疏密相間、錯落有致、高低有序、層次清晰的效果。

2.1 大小協調

大小協調直接與物件的尺度和比例有關。尺度適宜的裝飾可使空間看起來顯得舒適；而尺度失調的區域會給人以不愉。如賓館的大堂以及巨大的中庭，常用大型植物來提供近人的尺度，并給人以視覺乃至心理上的安慰。比例是指提供裝飾使用的花卉植物、盆盎容器、空間表面、內部構件以及陳設的相對大小。在常規比例的室內空間中，花卉高度不應超過空間的2/3。這除了要留給花卉生長空間及考慮光照因子的限制外，很重要的一點便是顧及人的視覺感受，超過這一高度便會造成空間的局促和壓抑。只有比例適度，才能給人以舒適感。一般說來，在較高大而且空間又多的室內，宜選用體大、葉大、色艷的花卉，如香龍血樹（巴西鐵）、七彩朱蕉、散尾葵、喜林芋等，給人以壯觀大方的感受；較小的居室，則宜使用較小的花卉，如蘭花、君子蘭、觀賞鳳梨、吊蘭以及蕨類等，會使人產生空間雖小，但充實、豐滿、雅致的感受，充分體現出“室雅何須大，花香不在多”的意境。

第9篇：家居裝飾設計范文

在日以全球壞的今天，不論是經濟還是生活都更為多元化，日本作為我國的鄰國，世界設計大國，其設計的產品、理念、風格都與我國的設計風格有著深遠的相互影響。

日式家居設計的理念和特征

1. 日式家居設計的理念

日本是一個島國，人口眾多，人均可使用面積極少，處于多火山噴發地震帶，為居住安全，形成了低矮的特征。日本民族講究的核心是“集體本位主義”。“集體本位主義”乃是日本民族立國之本之魂，是日本近代崛起、也是其設計在世界遙遙領先的重要原因之一。日本的現代設計越來越認同本土化，本土化是對本土文化的認同，而不是對符號或圖形的認同。探索本土文化的內涵，找出傳統文化與自己個性的碰撞點，形成自己的設計風格，這才是設計本土化的精髓所在。

從日本的浮世繪不難看出其簡約而不失冷艷的感情世界，而其武士道精神也是一種對完美的追求。同時日式設計中也散發這濃濃的東方氣息，非常成功的將東方理念貫穿融入于整個設計之中，且在其大和民族的設計之中能輕易捕捉到華夏民族的蛛絲馬跡。但是日式設計理念更為注重“歸一”二字的運用，將其貫穿使用地更為透徹，淋漓盡致。其國寶級設計大師福田繁雄先生曾經指出：“設計中不能有多余”。由此觀點，就不難顯示出日式的設計理念與中國傳統美學講究的“恰倒好處”有某一個共通的契合點。日本的設計運用傳統的理念，現代的元素和構成手法，走在了設計的前沿。這不能不值得中國的設計師學習和借鑒。簡而言之，日式家居設計的理念追求簡樸而繁復，嚴肅而怪誕，既有楚楚動人抽象的一面，又具有現實主義精神，這就是東西方的交融。

2. 日式家居設計的特征

日式設計風格直接受到日本合適建筑的影響較大，講求的是空間的流通與空間的風格，流通則展現為一室，分割則體現為功能的分區，空間總是能讓人心神寧靜，誠心靜氣。在材料的選擇上，也很是注重質感與機理，大量的原木色使用，保留材料本質，以便于同大自然充分交流。

日式設計的特征通常為點簡約而不簡單。小面積的住宅更加需要合理的利用空間，設計師常常利用木板把空間分成幾個區域，每個區域在保留它應有的功能的同時還盡量大的增加儲物空間，例如和室的空間都是用原木、白墻、和紙、木格推拉門構建，為了不讓空間顯得擁擠雜亂，設計師常常選用木質元素，清新自然，舒適大方。

簡言之，日式家居設計駐足細節，簡約純凈，善用機理，講求回歸自然，給人以其樂融融之感，更能從中解讀無窮禪意。

3. 日式家居設計的理念和特征的關系

日式家居設計理念和特征的統一體現在理念引導特征，即通過家居設計的理念作為引導性的指向，集中體現在家居設計的實用性、收納性、功能性，這些性能則作為日式家居設計理念的標志性展示，能在家居設計中引起創意革命。

日式家居設計的功能性

日式家居設計尤為講究的是收納性，也就是合理的空間最大化利用。把墻壁，角落，高處的空間利用的極致，講求緊湊而不凌亂。在環境設計時也多運用單純的直線、或幾何形體、或具有節奏的反復的符號化圖案或小波浪形狀、鋸齡形狀反復運用的邊緣處理、畫有細密格子的板面、反復凹凸的肋拱板面等。

日式家家居中設計的家具多為可折疊，可伸縮，極具實用性。設計師們喜愛在玄關，榻榻米，壁櫥等地方做很多極致的設計。一般的和室都是采用將木地板架高作為榻榻米，因此木地板的下方就成了非常好的收納場所。如果把和室作為工作室，還可以用來隱藏電源線路，讓整個和室看起來接近完美。沒有歐式風格的繁復，沒有中式風格的沉重，將過多的飾物轉變在實用的設計上，小到一桌一椅都有其設計師的智慧所在。

日式家居設計的裝飾性

日式家居看似沒有刻意著重裝飾性，但給人一種素色和風，靜心打造日式家居風格的韻文。且設計師善于運用室外采光、室內綠植、與室內家居像音樂一樣完美結合，將燈光，采光，家具布置，綠植按照一定的關系完美的組合，這種強調關系的先行性的作法被稱為"視覺空間"。

總結

日式家居風格的核心規劃為八個字低姿、簡潔、工整、自然 。

日式家居中強調的是自然色彩的沉靜和造型線條的簡潔。另外受佛教影響，居室布置也講究一種“禪意”，強調空間中自然與人的和諧，人置身其中，體會到一種“淡淡的喜悅”。日本人對家居用品的陳設極為講究，一切都清清爽爽擺在那里。

威廉荷加斯在《美的分析》中說過：“最好的色彩美有賴于多樣性的、正確而且巧妙的統一”。日式家居設計則極好的展示了這一觀點，造成分離感和張力，具有戲劇性。大量運用原木色，感知自然材質，由景生情，回歸原始和自然。這種過濾的空間效果具有冷靜的、光滑的視覺表層性，它牽動人們的情思，使生活在城市中的人具有潛在的懷舊、懷鄉、回歸自然的情緒得到補償。