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第1篇：文創商業空間設計范文

關鍵詞：地鐵；上蓋物業；設計Abstract:In the city orbit transportation construction in the modern subway upper cover block covers an area of little, if the block design using appropriate methods for city land resources, of great significance. This paper is combined with the design of the complex building of the MTR property analysis.

Keywords: Subway; property; design

中圖分類號：U231+.2文獻標識碼：A文章編號：

1.商業建筑項目基本概況

商業廣場項目位于廣州天河區，交通十分便利，建成后將是本區域的一個標志性建筑。本項目地面以上包含一棟甲級5A 超高層寫字樓、一棟凱賓斯基五星級酒店、一棟高檔酒店式公寓樓以及含商業、餐飲、娛樂等多功能為一體的裙房。項目的總建筑面積為162379 m2，包含地上106817 m2，地下55562 m2。其中最高的辦公樓總共26 層120 m 高；五星級酒店高度87m，含312間客房；公寓樓一共33層99 m 高。

5號線某車站東西橫貫地下室地下三層和地下二層的心臟地帶，將整個項目分為南北兩個區，同時又使得項目的所有功能緊緊圍繞車站四周布局。以公共交通主導整個項目的設計，實現真正意義上的軌交上蓋綜合開發理念。該地塊建成后將成為天河地區集商務、商業、旅游、購物、休閑、娛樂、停車、地鐵交通于一體的城市綜合體和魅力都市中心（如圖1）。

圖1 總體鳥瞰圖

2.建筑設計— 地鐵與上蓋物業一體化空間設計

2.1地鐵站置與總平面布局的關系

一般的地鐵站點與周邊的開發地塊關系可分為路中式、路側式兩大類。

路中式地鐵站的本于城市道路下方，在人行道設置地鐵出入口或將出入口連接至路旁的公共建筑地下室即可。對于兩者的建筑設計而言難度較小，施工簡單不會相互影響和牽制。但地鐵與物業開發的關系十分薄弱，地鐵的交通便利性對地塊的提升有限。

路側式站體則部分或者全部進入物業開發地塊的范圍，在設計中需要整體考慮地鐵與上蓋的關系，做到相互之間有機銜接。同時設計與施工技術上也要可行，設計難度可謂成倍數的增加。這種模式的布局使地鐵與物業開發的空間與功能正真融為一體，軌道交通的快捷與城市綜合體功能的便利性達到了水融，實現了綜合開發的雙贏局面。

本項目的地鐵站體屬于路側式布局，由于五號線總體線路規劃的原因，車站站體斜穿本地塊的地下室，將用地分成了南、北兩個三角形。設計中因勢利導，巧妙的將車站的不利因素化解。其中北側三角形較小，布局中首先考慮超高層辦公塔樓的投影范圍需要避開車站，以免高層塔樓沉降威脅到車站的結構安全。而多層商業裙房則與地鐵車站上下聯合形成整體，一起構成北區的建筑形態。南面則布局了酒店、公寓樓和商業裙房，在南北兩組建筑之間緊靠車站的南側設置地下二層的下沉廣場，并與東西兩側的地面商業廣場相連，成為本項目中最核心也最為醒目的開放性空間（如圖2）

圖2 車站與地塊的平面關系圖

如此布局的巧妙之處在于，既保證了辦公、酒店、公寓和商業可從方便進出并各自享有獨立的入口廣場空間；同時正中央的下沉廣場和開放性空間成功的將城市綜合體的各個功能聯系在一起，成為可以共享的核心景觀空間。最重要的是，可以快速的引導地鐵帶來的大量人流到達各自的目的地，地塊的商業價值得到極大提升。

2.2 地鐵站廳與商業空間的互動

本項目地下室一共3 層，其中地下一層為商業，地下二層為停車庫及部分商業，地下三層為停車庫。對照七號線的總體線路縱斷面的設計要求，地下三層的標高與地鐵的站臺層基本吻合，地鐵的站廳層與物業開發的地下二層齊平（如圖3）。

圖3地鐵車站與商業空間的相互關系示意圖

裙房的商業位于站體的正上方，特別是在站廳的付費區上部設置了一個直接通往采光屋頂的商業中庭空間，商業空間與地鐵站廳層視線上保持了暢通。試想一下，刷卡進站后，站廳南邊是通透的玻璃幕墻，白天的陽光或者夜晚的月光從頂部灑下，抬頭仰望可以看到五層通高的商場空間，身處地鐵站里就可以感受到濃濃的商業氣息；憑靠在商場中庭欄桿邊上，往下也能看到地鐵站廳里川流不息的人群；地鐵空間與商業空間完全融合在了一起。這樣的設計一改以往昏暗、封閉的地鐵印象，將室外景觀和商業氛圍引入地下，開創了全新的地鐵空間體驗。地鐵站再不僅僅是人們匆匆而過的場所，也將會是城市中一道亮麗的風景線（如圖4）。

圖4 下沉廣場及地鐵站廳室內效果圖

2.3下沉廣場與地下商業空間

如前所述，本項目在地下二層緊靠車站的位置設計了一個下沉廣場。將站廳層的封閉空間打開的同時，也合理有效的解決了地鐵和商業的人流疏散問題，并利用地鐵人流提升了地塊的商業價值和整體活力。

下沉廣場作為采光、換氣、集散以及緊急疏散的開放空間，被大量運用于人員密集的公共場所，使得地下商業的品質得到了本質的提高。下沉廣場有利于形成新的城市三維廣場空間，是集交通、購物、休閑、娛樂、景觀于一體的城市多功能高效疊合空間，旨在塑造 “城市客廳”的新形象。

一般而言，下沉廣場豎向不宜太深，寬高比應符合美學的審美要求（理論認為，寬高比宜控制在H:D = 1:1～1:3 之間）。由于場地的限制，下沉廣場的比例已經小于1:1。為避免給人造成一種壓抑感，南面的商業裙房以退臺的形式來處理。緩解了空間壓迫感的同時，也創造了更多的景觀露臺。下沉廣場北面設計成弧形的玻璃幕墻，也使下沉廣場的空間感覺上更加舒緩。

下沉廣場內設置了多部自動扶梯和景觀樓梯連接至地面，便于人流快捷的疏散。一層和二層設置了架空的連廊聯系南北兩組建筑，更加豐富了空間造型。

2.4 地鐵出入口與上部建筑的關系

地鐵站除了通過下沉廣場作為人員疏散之外，另外還設有兩組出入口。出入口在一層平面獨立使用，與商業空間完全分隔，可以保證在運營時間上互不影響；地下一層與商業空間又相互連通，便于商業與地鐵之間的人流穿越、分流，以創造地鐵與商業的最大利益（如圖5）。出入口的建筑造型完全融合于上蓋物業，可作為建筑立面的一部分進行整體設計。

圖5 地鐵出入口位置示意圖

2.5 地鐵風口與建筑立面設計

由于地鐵項目的特殊性，地鐵站需要設置多個通風井道，如新風、排風以及活塞風井。這些風井往往通風量巨大，而且相互之間要保證一定的間距。作為綜合開發整體設計，這些風井必須結合建筑立面進行美化處理。

本項目的高風井在建筑裙房外墻、頂部設風口，外立面上采用豎向陶土管遮擋通風百葉，并成為立面元素之一。低風井則可以結合景觀小品和綠化植栽進行設計。

3.綜合開發項目設計中需要考慮的特殊因素

軌交上蓋綜合開發是一種相對復雜的開發模式，牽涉到物業開發公司和地鐵公司至少兩家業主。設計過程中一般也是由多家合作設計，地鐵和物業開發的施工要求也不完全一樣。因此，設計中會有更多需要特殊考慮的問題。

3.1 地鐵工期以及工藝的影響。地鐵建設由于是受一整條線路的統一管理，在建設工期上有非常嚴格地規定，地鐵運營在安全上也有非常高的要求。從這方面來說地鐵是比較強勢的一方，上蓋開發必須要服從地鐵公司的游戲法則。設計過程中需要積極的與地鐵專業設計單位進行配合，并通過地鐵公司的相關評審。

3.2 地鐵的噪音和振動的影響。由于地鐵站體結構和上蓋通常連為一體，列車運行中的噪音和振動也會隨之傳遞，最終影響上蓋物業的使用品質。目前已有一些較先進的技術措施來盡量減少這方面的不利影響，應結合具體的項目進行論證和選用。

3.3 地鐵消防與民用建筑的不一致。地鐵設計中采用專門的消防規范，通常在設計中將地鐵區域和開發區域用防火墻和防火卷簾完全隔開，各自形成獨立的消防體系，便于將來的運營和管理。

4.結語

盡管國內外地鐵上蓋開發的項目已經有非常多成功的案例，模式也已經日趨成熟，該商業廣場項目的設計還是在這方面做了努力的探索和嘗試。目前項目正在緊張有序的施工中，建筑的雛形已經初顯，很快就可以體驗到實際建成的效果。我們相信通過設計師的努力，能為上蓋開發模式帶來一些新的啟示。最終可以實現土地資源、商業價值、公共交通多方面共贏的結果。

參考文獻：

第2篇：文創商業空間設計范文

吳濱，世尊設計集團創始人，香港無間建筑設計有限公司設計總監，國際家居潮流委員會首位華人委員，國際室內建筑師與設計師理事會上海地區理事長，清華大學軟裝與陳設設計高級研修班特邀客座教授，中國房地產業協會商業地產專業委員會研究員。

“不會生活的藝術家不是好設計師。”

FC：您平時的設計靈感大多數是來自于哪里呢？

吳濱：來自生活、藝術、旅行、書籍。不會生活的藝術家不是好設計師，生活于我，總能帶來各種新奇和趣味的新題材，在家泡澡喝茶，在露臺吹風，駕車游車河，都能產生設計的奇思妙想。自幼習畫對我之后的設計理念的行程和風格產生了莫大的影響，東方意境早已融入我的骨髓，這在我的設計中常能不知不覺與這些立意結合。旅行和書籍能讓我開闊思路，我喜歡親身感受那些不同的景色、不同的人文、不同的歷史，他們總能成為養分進入我的腦子里。在不斷的體驗和領悟中，我的記憶也越發豐滿，總想找一個出口宣泄，設計便這樣滿足了我。

FC：您幼年向伏文彥先生學習中國水墨畫，在你的設計中是不是深受他的影響？除此之外還有哪些大師作品影響你？

吳濱：我所提倡的“設計生活，生活設計”的創立理念得到了設計界的高度認同，這正是我從中國水墨畫中得到的感悟，將中國繪畫所提倡的“立意”融入創意設計之中，將不同個性化的生活意境，作為設計的起點。達?芬奇曾說過：“一個畫家應當描繪兩件最重要的東西：人和人的思想意圖。”這與我的設計用意不謀而合。

作為設計師，我也非常認同菲利普斯達克，大到建筑、家具，小到生活用品，擴展到多領域的設計。他關注大的風格、理念和空間后，還會考慮到每個細節。現在我也會在我的設計領域之外尋找靈感，嘗試各種跨界設計給我帶來的樂趣。

FC：接下來會嘗試哪些新的設計領域？

吳濱：前不久我自己設計了一臺名為“小夜曲”的機車，也在嘗試設計珠寶，現在已經在意大利請工匠制作了。

FC：如何在事業中突破、發現自我？

吳濱：作為設計師，在經營業務方面無法避開商業方面的問題，解決各種未知領域困難的過程也成為我對商業的領悟的養分和經驗。經濟的發展、社會、政治、文化的改變都會對設計師產生不同的需求，管理團隊設計又與我個人設計是不同的，這些需要一種突破，我不僅是一名設計師，我更是一名管理者。

在我們的設計過程中，為了順應市場，我們需要不斷創新，有品牌辨識度。在設計師尋求自我夢想和市場需求的平衡中，我們也不斷發現市場時機的到來，現在正是我們展現自我理想的時刻，不論是室內設計，還是其他各領域，都已經呈現一種融合的、更講究生活的市場狀態。我之前所提出生活方式這樣一個概念也正是在這樣一個市場環境中能以一個更有趣的形式提高接受度。所以我們現在有室內設計、軟裝設計、家居設計，也開設了自己的咖啡店，意在以一個融合、開放的模式讓客戶體驗設計。我們也在這樣一個不斷摸索不斷奮進的過程中發現自我和探究市場。

FC：您作為設計師，您覺得中國設計跟外國設計，有什么先天或者是后天的優勢呢？國內設計目前存在的不足又是在哪里呢？

吳濱：東西方都有各自不同的優勢，中國困于之前的經濟滯后，設計之路發展的較晚，一度受到環境的局限。經濟大力發展后的現在，中國設計師已經迅速開闊眼界，進入世界的舞臺。

作為一個中國設計師，我們擁有西方無法企及的五千年文明史，東方哲學講究天人合一，這是西方之前所未領略的，也是西方現今所認同和推崇的。我們對自我歷史、精神、文化的挖掘，是我們得天獨厚的優勢。

當然也因為之前中國曾經的停滯不前，經常會面臨工藝無法完成想法的困境，也是我們當下迫切希望解決的。

FC：最近有什么自己特別滿意的新作品？能否談一談？

吳濱：皇都花園，也是我形成自己真正面貌的開篇。這個項目，我用東方人的審美結合西方人的手法來做這個項目的室內設計。中國繪畫加入了時間這個緯度，講究的是氣場，是“氣韻生動”。我在設計項目的時候，更像在拍一部電影，有劇情、講邏輯、有、也有跌宕的節奏，是一個有時間的記憶。我的設計考慮了整個空間的節奏感，它的黑、白、虛、實。這樣的理念是超越了室內設計的范疇，把東方藝術的精髓吸收、轉換到室內設計之中。

家以“GALLERY-畫廊”為主題

FC：您業余時間有什么愛好？

吳濱：我喜歡機車，從fat boy到zero（日本哈雷定制大師木村信也手工打造），我曾特地飛往日本參加了HOT ROD CUSTOM SHOW定制車展。一方面，我是為了更多了解定制改裝車的最新設計潮流和改裝技術，另一方面，也是更為重要的，我的一臺出自臺灣定制大師Winston之手的愛車拿下展會的三項大獎。

FC：不工作時，通常用什么方式來度過閑暇？

吳濱：我平均每2-3個月會進行一次旅途，每年2-3次國外的長途旅行，旅行于我來說是一種放松，對生活的反思及靈感的采集。萬塔之城的布拉格給我留下非常深的印象。各種風格的建筑被風景秀麗、喬木蔥郁的環境環抱時，一縷陽光灑下，金邊勾勒出不同建筑的外形，建筑與自然融為了一體。還有北海道山谷中冒著白霧溫泉的清晨。當你身入其境，涌出的泉水騰意著暖暖的氣息，霞光、青煙，身心宛如進入一場幻境。正是一派玉樹瓊脂，瑤池仙境。當我去關注這些美，他們就如同養分一般進入到我的腦子里。在旅行或生活中，不斷體驗美感，在一幅畫，一首歌，或一片景致中找到共鳴，他們便于我的記憶合成，成為我身體的一部分。

FC：能描述一下你個人的生活空間是什么樣子嗎？你自己的家都是你自己設計的元素嗎？

吳濱：我的家以“GALLERY-畫廊”為主題，近乎魔方的創想，讓設計風格成為無界限的藝術。這個家的空間從裝修到家居、從裝飾到陳列，無不展現出一個“畫廊”的百變。時而水墨淋漓，時而春意盎然。打破空間固有設計風格界定的束縛，一切都是最自然的表現，卻都帶著人生歷練的生活印記，空間是隨著生活閱歷的積淀、豐富，從而呈現出不同的變化，這種變化的過程便形成了不同的人生記錄。家中每一個細節都是我從全世界淘回來的，他們都承載著我的生活記憶。

FC：你覺得怎么的生活是一種品質生活？

吳濱：優雅的，舒適的，不單純停留在品質的上乘與審美的標新。能適合自己的風格、喜好，順應自我生活方式的才是品質生活。品質生活能讓生活呈現出藝術的特征。

以現代風格見稱的室內建筑設計師

梁志天：建筑師及室內設計師，梁志天設計師有限公創辦人及董事長。

國際著名建筑及室內設計師梁志天于1957年出生于香港，以現代風格見稱，善于將饒富亞洲文化及藝術的元素，融入其建筑、室內和產品設計中。

“有助環保的不是設計，而是生活習慣”

FC：您平時的設計靈感大多數是來自于哪里呢？

梁志天：設計和生活是密不可分的，生活上的歷練、體會與不同人的日常交流，都是設計靈感的泉源。我也經常有機會到不同的地方工作或旅游，透過游歷觀賞不同地方的設計和藝術，啟發我的生活和靈感。

FC：您的設計很多都糅合了中式元素，您本人對中式元素是不是特別鐘愛呢？現在有一個設計趨勢似乎是中式回歸，您怎么看這個趨勢呢？

梁志天：我在香港土生土長，一方面受著中國傳統文化影響，而另一方面，因為香港是一個國際大都會，比較多機會從不同渠道接觸中西方的科技、信息，一直于中西文化融合的環境下成長。以我為例，我在大學念建筑時接觸到很多現代建筑大師，在空間和比例的運用上獲得的啟發，亦應用到設計上。另一方面，我亦受著中國傳統觀念的熏陶，例如以恰到好處為做事原則，用最適當的方法，在采光、空間比例、色彩配搭等方面做到恰到好處，達到最佳的效果，展現中國人的中庸之道。

在中式回歸的設計趨勢方面，我認為隨著時代的進步與信息科技的發達，地域性的限制越來越模糊，設計風格可謂百花齊放。同時，中國的社會發展迅速，令更多人認識到我國文化。中國幾千年文化傳承，為中外設計師帶來了不少創作靈感及素材。設計師若能在已發展得相當完善的西方設計原理上，結合中國的傳統文化與智慧，一定會出現越來越多精彩的設計，而事實上，現在越來越多的中國設計師走上國際舞臺，顯示了中國的設計業有很大的發展空間和潛力。

FC：您作為設計師，您覺得中國設計跟外國設計，有什么先天或者是后天的優勢呢？國內設計目前存在的不足又是在哪里呢？

梁志天：就現代設計而言，雖然近年世界頂尖建筑、室內設計師都來到中國開展自己的設計創作，讓中國土地上出現了不少讓世人為之震撼的作品，但中國的原創設計離國際化仍有一定距離。這并不是說我們的創意不及他人，而是中國尚在發展中，礙于各方面的條件，很多設計師對新科技、新物料的認知都不夠深刻，也無足夠機會培養國際視野和潮流觸角。然而，隨著國內經濟及整體發展越趨強盛，越多越多的中國設計師、廠商參與國際設計盛事，這些情況已慢慢改善及進步。而中國設計師近年在國際設計界亦獲得高度評價，例如中國建筑師王澍就在今年獲頒被譽為建筑界諾貝爾獎的普立茲克建筑獎等。

其實，作為中國設計師，我們應該比國外的設計師更了解自己的文化，更明白國人的需求，從自身的文化基礎上發展出自己的設計特色，這方面其實是中國設計師的優勢。另外，中國也有很多忠于原創的有心人在不斷地默默耕耘。因此，我相信只要有更多人堅持信念、忠于原創，假以時日，中國的設計一定能得到更多人的認同。

FC：從事商業空間設計，會從哪方面首先著眼？會否把環保意識引進其中？

梁志天：由于我們大部份的項目都是高端商業項目，如示范單位、餐廳及酒店項目等，目的是讓項目增值以及營造最舒適、有格調和高品位的空間環境給客人，所以環保往往不是我們做設計時首要考慮的元素。不過，我們做設計的時候非常注重空間的合理安排及采光，我們常常會盡量為空間最大可能地引入天然光，這樣便可以減少開燈的需要，節省用電。

當然，環保是整個人類社會發展的重要課題，我覺得最有助環保的不是什么特定的方法，而是生活習慣，少用即用即棄的用品、盡量廢物利用、習慣地記得關燈、關電視、關水龍頭，就大大幫助環保。對于設計師而言，應用環保法則去實現環保設計，自然是值得鼓勵的，但我覺得其實只要以優質的材料做出耐用、耐看、讓人享受的設計，便可以減少浪費，這已經是一種環保的表現。

FC：就設計來看，一路走來的方向是否有所調整或改變？

梁志天：在設計風格上，我主要都是以現代手法設計。當然，設計不同項目，自然會有不同的展現方式。當中會因應情況加上不同的元素以表現不同的主題，讓人感覺和諧，但不造作。例如，為不同地區所做的設計，就會因當地的文化背景、氣候變化、經濟發展等因素，作出不同的考慮，以人為本，非一成不變。在設計范疇上，近幾年，除了一直設計的樣板房、售樓中心、住宅會所等房地產項目外，我也涉足更多酒店餐飲設計。在目前及可見的將來，我依然會主力做房地產及酒店餐飲方面的室內設計，但同時會在家具產品以至藝術方面作出更多不同的嘗試。

FC：梁先生認為一件好的設計作品是怎樣的？

梁志天：好的設計作品應能兼顧功能與美學的要求，更重要是，在達到客方要求的同時，可以實現設計師自己的設計理念，并為用家提供最好的享受。

例如設計樣板房時，要配合樓盤的風格定位，令樓盤升值，并針對目標買家而賦予單位不同的性格，同時也應能提升住家的生活素質。餐廳設計方面，雖然目標客戶的范圍較廣，但仍有一定的客戶群，設計應切合客戶群所需，配合餐廳的特色，吸引客戶，并為客戶營造出舒適且獨特的空間。

設計是揉合功能與美學的綜合體，當中講求各方的均勢平衡，同一意念可貫穿不同的設計元素，包括空間設計及產品設計。

“我的設計元素小組――Research and Development Team”

FC：當你成為知名設計師之后，是否會為名聲所束縛？如何在事業中突破、發現自我？

梁志天：我很高興我的作品得到大家的認同及關注。其實我在念中學、大學的時候參加了很多體育運動，像游泳、田徑，球類等，所以從小已習慣應付來自競賽或其他外來的壓力，經歷了不少心理訓練。

在做設計時，我也沒有想得太多，只希望每次都做得更好，挑戰自己的能力，尋求突破。我認為這樣，才能設計出經得起時間考驗、值得品味的作品。因此我不過是按照自己的規劃，踏踏實實地走好每一步。

社會是不斷進步的，創意行業的發展更有無限可能，所以設計師不能安于自己熟悉的東西，而是要用心感受生活、吸收新的信息，從中提煉設計靈感，才能讓自己進步。為此，我特別成立了專門負責收集、整理及研發新設計元素的小組――Research and Development Team（研究發展小組），其中包括室內、產品、平面等多方位的設計師，直接向我匯報，共同研究新的設計項目或概念，供負責設計項目方案的同事參考。而在設計范疇上，除了一直設計的樣板房、售樓中心、住宅會所等房地產項目外，我也涉足更多酒店餐飲設計，同時在家具產品以至藝術方面作出不同的嘗試，把設計理念表現在空間、產品以至圖像等不同媒介上，激發無限設計可能。

我期望可以透過自己對行業的認知、創意和企業管理經驗，把自己喜歡的、有趣的體驗與大家分享，共同創造生活的藝術。

FC：您將如何同時處理設計、餐飲、地產等不同項目，它們在您目前的事業規劃中各占據怎樣的比重？

梁志天：其實我一直都是以設計為主導，發展餐飲或房地產皆視乎有沒有合適的項目，再在當中負責自己的專長，例如投資新餐廳，我會負責餐廳設計及品牌策劃；參與房地產投資，我也是負責室內、建筑設計及品牌策劃，再配合不同的策略伙伴共同發展項目的。

FC：接下來會嘗試新的設計領域么？比方說平面設計、服裝設計等等。

梁志天：對于一切視覺設計創作我都很感興趣，近年來我也參與很多跨界合作，嘗試透過和不同界別的設計師及生產商交流，把設計理念表現在空間、產品圖像等不同媒介上，激發無限設計可能。其實設計本來就是一脈相承的，只是在技巧上各有分別。在不同領域的設計界別，我得到不同的滿足感，也學會不同的技巧。

“工作有時、玩樂有時”

FC：您一天24小時的時間資源是怎樣分配的？業余時間有什么愛好？

梁志天：我一天中大概有一半的時間都在處理公務，包括和監控項目的設計進度和質量、處理公司日常運作事務、和同事研究設計方案、和客戶開會、參與社會公益活動及接受媒體采訪等，剩下的時間我都盡量陪伴家人。業余的時間我喜歡旅游、打高爾夫球，偶爾會和親朋好友聚會聊天。

FC：不工作時，在本真的生活狀態里您通常用什么方式來度過閑暇？

梁志天：我一直崇尚簡單但多樣化的生活，我認為“工作有時、玩樂有時”，工作與私人生活必須分開，才可長期保持熱心工作、熱愛生活的心理和生理狀態。我在余暇時喜歡打高爾夫球，無論是在日間或晚上揮桿，都能帶給我不同的樂趣。此外，我亦十分喜歡旅行，于各地汲取靈感，是保持活力與創新的方法。

FC：你一直在為別人打造空間，能描述一下您個人的生活空間是什么樣子嗎？

梁志天：由于我是與家人及父母同住，在設計和空間分布上當然考慮他們的需要，并以自然舒適為主，透過現代簡約的設計表達我對家庭的重視，達至和諧的感覺，并以享受生活為重點。

FC：能具體談談您夢想中的房子嗎？您遇見過這樣的房子嗎？

梁志天：我的夢想家居是一個設計簡單、舒適而實用的現代家居，并享有大自然的優美景色，而設計方面喜歡以簡約舒適為主，沒有很多裝飾性的布置，用品的設計都不會夸張，但質量一定要是好的，亦不會有太多的顏色，一切以自然為主。

不過，我認為最重要的還是能和家人和諧開心地一起生活。我是一個很重視家庭的人，相信只有和家人在一起，我的夢想家居才完整，而有幸我現實生活中的家和我的夢想之家也相差不遠。

用舊物打造新居的設計師

JOHN ABBATE：是一個富有創造力的企業家，他擅長于零售店鋪概念的構思、設計及視覺陳列，并對此懷有極大的熱情，同時，在選擇古老卻又不失當代氣息的物品方面獨具慧眼。他為不斷發展的中國零售市場提供業務咨詢，范圍涵蓋零售概念構思、店鋪設計和視覺陳列。此外，他還是上海大學 - 巴黎國際時裝藝術學院的視覺營銷課程教授。根據多年的零售家具設計及古董家具與道具采購經驗，他基于其個人兼容并蓄的設計風格，將傳統與現代交相融合，把舊物重新設計成為有價值的作品，并由此開創了一個家具系列。

舊物重獲新生

FC：為什么想到用舊物來做設計的理念？

JOHN ABBATE：我年輕時在意大利羅馬等古城旅游，開始對古董和舊物癡迷，很多東西雖然受到毀壞但仍然有著令人難忘的美。之后在拉爾夫?勞倫工作時，我又經常去巴黎的跳蚤市場挑選搭配的物件，所以把舊物重新進行設計的想法在我的腦子里盤亙很久了。很多的古董舊物雖然沒有受到很好的維護，但是它們在歷史文化中的角色、曾經的擁有者的故事會給人們帶來更多的想象，它們完好的樣子也一樣會在我的想象中跳出來。久而久之，我練就了從一堆舊家具中立即發現寶貝的能力：從一個扶手或者小細節上，我能立即辨識出這個物件的風格、年代以及它完好的時候大致的樣貌。不少舊物生意人從店鋪的最深處把舊物拖出來，多數舊物都需要巨大的修復工程，它們當時看起來一點都不美，有的甚至連最后一點破敗別致的魅力都快消失了。如果要重新修復，我們需要做的可能不只是讓它們變得完好，更多的是要考慮讓它們更加有趣，并以符合現代的生活方式出現。在如何修復它們這個問題方面，我也非常注重突出它們自身的歷史。比如我在上海做的這個系列，這些帶有濃厚西式風格的家具都來自上世紀三四十年代的上海――一個東西方文明碰撞的時期，而我選擇了很多有中國故事和古典元素的材料以及紋樣來強調這個家具的特殊性。

FC：“世界上的設計雖有無窮的層面，但這之中總是存在著一種永恒的和諧。一切事物都不會只如表象那么簡單。”如何理解這句話？

JOHN ABBATE：自從人們可以從一個村莊來到另一個村莊，長久以來，設計師們也一直在分享設計方案和文化。我們喜歡擁有自己的個性，但是總會被所見的一些新事物影響或激勵著，如此永無休止。人類不斷努力改善處境和生活。人生便是一種奮斗。物質世界不可能長久受制，而我們幻想自己能夠控制它。設計乃是我們創造這種幻覺的一種方式，它對于我們的控制欲來說不可或缺。我認為是缺乏和諧感使然，但它可以最終成為幻覺的一部分。從混沌中產生創造。如果我們在努力創造和諧的時候，扼殺了個體性或創造性，可能也不是正確的解決方案。我們的目標是完善人生。那可能需要醒覺和自我覺悟。任何可以激發它的事物，即便令人心神不安，也是處在正途上。 對我來說，老式的家具是活生生的，訴說著往事。我們看它能成為什么，而非看它過去是什么。對我來說，它比一件新家具更有價值，因為它有這么多的層次和人生。過去、現在和未來并存。良好的設計讓我們看到恰當的振動，讓我們感到和諧平衡。在某一時刻，它解決了一個問題，改善了人生，讓我們放松下來……

FC：為什么到中國來做設計師，您覺得中國設計跟外國設計，有什么先天或者是后天的優勢呢？國內設計目前存在的不足又是在哪里呢？

JOHN ABBATE：我是作為零售店鋪設計師及視覺陳列設計師被邀請來中國，因為在這方面我有二十年的從業經驗，可以幫助到本地的零售市場；同時，我也想和這里的本地市場分享這些年積累的經驗。中國的成長和變化非常快，但在零售店鋪設計和視覺陳列上還有一些需要跟進的地方。中國本土已經涌進了大量的外國品牌，而走出國門旅游的中國人也越來越多，對本地品牌的視覺水平的期待自然會有大幅度的提升。古董家具系列的設計也是源于我給上海時尚設計中心做的一個商業空間項目，用古舊家具做設計對我來說很自然，但在這里還顯得很新。另外，我覺得我們應需更加關注環境問題；同時，尊重古舊家具的價值也是接受歷史的一個方式。

與當地的手藝人或設計師合作時，我能不斷的感受到他們的樂觀和做新鮮事情時的愉悅，看到了他們想要參與到有趣創意工作中來的渴望，當然猶豫和誤解在所難免。中國在設計方面有很長的歷史，很多傳統器物本身就帶著很多深遠意義和哲學理念。傳統的中國家具在藝術造詣上自成一派并且根基深厚。運用材料的方式貼近自然，美麗并有詩意。如今的制造業是中國的一大優勢，這里制造產品又快又便宜，但我覺得不是所有的產品都該這么做。

原創、交流，設計師的角色分工，尊重體力勞動者和手工藝人，注重品質……這些方面都還存在挑戰。中國的制造業在技術上的成就很高，但一旦涉及到挑戰成規的形式或不同的東西還是非常難推進。我看到有人受到我的工作的啟發，覺得很好。在我的商業空間設計工作中，我總是需要挑戰客戶，我的本土設計團隊也需要冒更大的風險，設計師需要更多的空間來發掘可能性而不是把時間都花在擔心上。可是在這里，價格成為了一個巨大的負擔，這是人們第一個會問的事。但是在西方，如果你真的喜歡，價格不該成為一個那么重要的考量，而跟手工藝人要求打折，有時候會是一個非常魯莽的行為。在這里就完全不一樣，折扣是得到快樂的最大來源。

FC：最近有什么自己特別滿意的新作品？

JOHN ABBATE：你是說其他設計師的作品嗎？我在上海設計展上看到許多當代中式家具，非常漂亮。半木、恒曇、璞素、多少，都是特別好的本土品牌，它們的設計顯得尊重傳統又貼合現代生活，在一群家具制造商中顯得很突出。我可以看到這些品牌的一些處理方式，比如許多地方變薄或者使用更多的流線型，經過幾何造型的簡化后變得更有機。我也看到很多中國設計師將傳統和現代混搭在一起形成鮮明對比，寓意中國此時的階段，傳統和現代有許多復雜的交匯關系。對于這幾十年發生在中國的改變，設計可以有說不完的事情，這才是屬于中國的獨特和有趣之處，而不是買便宜貨或用西式家具炫富。

“我愛跳蚤市場”

FC：您業余時間有什么愛好？

JOHN ABBATE：我喜歡旅游，不管環游世界或是環游上海。我去過五大洲的50個國家，到處都充滿了趣味和靈感。我的家具設計其實應該是個人愛好，雖然我愿意賣掉他們。我愛去跳蚤市場，搜尋那些需要被發現、挖掘的家具。

FC：不工作時，通常用什么方式來度過閑暇？

JOHN ABBATE：見朋友，吃飯，分享經歷和人生哲理。我喜歡大自然，甚至只是公園的一朵花或者聽著風吹過樹，這些總是讓人充滿愉悅瞬間把人帶入自然。當然我也喜歡逛店和博物館尋找靈感，這其實還是工作不能算是閑暇時間，但我一直很享受自己的工作。我還喜歡上海的那些破敗的樓，想象它們的前身和未來。

FC：能描述一下您個人的生活空間是什么樣子嗎？您自己的家會都是自己設計的元素嗎？

JOHN ABBATE：我到上海只有一年，并沒時間把公寓弄成我想要的樣子。我在倫敦的公寓就是那種裝滿古典的樣子，里面的物件都是從世界各地搜羅來的，有些則來自我美國的家里。雖然很擠但是很舒服，也是我的一個寫照。我想搬來上海是一個讓我體驗舍離、更少物質更多自由生活的機會。