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第1篇：創意經濟范文

關鍵詞：創意產業；奧運創意經濟；創意城市

中圖分類號：F291文獻標志碼：A文章編號：1673-291X(2008)09-0148-02

在當下世界城市大競爭的時代，奧運會已經成為世界范圍內國際化大都市之間競爭和較量的重要機會。本世紀，成功的城市將是文化的城市、創意的城市。奧運從根本上看是一種文化創意產業，奧運是推動城市文化創意產業發展的強大動力。奧運會會對舉辦城市帶來什么樣的影響？文化創意產業怎樣利用奧運機遇取得飛躍性發展？如何把握奧運商機促進城市經濟發展？這些問題成為本文核心命題。

一、創意產業

創意產業是新興服務業，又被稱為創意工業、創意經濟。不同國家或地區對這一產業內涵、概念的詮釋、理解不一。一般認為英國是世界上最早確立“創意產業”這一概念的國家，其將創意產業定義為：源自個別創意、技術及才干，通過知識產權的開拓和利用，用潛力創造財富和就業機會的活動。本文認為，創意產業是一個內涵豐富的產業，它需要其他產業的支持，有著明顯的產業融合特性，是一個既融合又獨立的復雜產業體系。它可以通過與其他產業緊密合作，衍生產業價值鏈;也可以成為獨立的以知識產權為核心的知識創新型產業。

創意產業是知識密集型的新興產業，創意產業處于產業鏈、價值鏈的高端，是跨越多個行業、滲透諸多行業的產業。創意產業不是個體藝術家或設計師靈感突發，而是知識和社會文化傳播構成與產業發展形態、社會運作方式的創新。創意產業的空間集聚特征表現為生活與工作的結合、知識文化產品生產與消費的結合、多樣化的外部環境與獨特本地特征的結合。

創意產業源于世界經濟中心城市，又繁榮、集聚于世界經濟中心城市。上個世紀末，人們通過倫敦復興城市的創意計劃開始了解創意產業這個概念。作為三個最著名的全球城市代表之一，倫敦世界級城市的地位在新世紀更反映在創意產業中心地位上。2003年，倫敦公布了《倫敦：文化資本,市長文化戰略草案》，提出文化發展戰略是維護和增強倫敦作為世界卓越的創意和文化中心的主要途徑，并要把倫敦建設成世界級的文化中心。

二、奧運創意經濟

奧運創意經濟是以創意為核心，以體驗為基礎，以注意力為目標的文化創意產業，是依托當代高科技和傳播媒介的文化實踐方式。因此，人文奧運不僅是文化理念，更是一個具有實踐特性的可開掘、可持續發展的戰略。“人文奧運”是以文化為基礎的創造性實踐活動。創新、可持續發展是實踐這一戰略的關鍵詞。

文化創意產業和奧林匹克運動關系主要表現在以下三個方面：

第一，奧運從根本上看應該是一種文化創意產業。奧林匹克運動的靈魂是“文化”，奧林匹克提出文化和一種積極向上的生活哲學，這是奧林匹克的精髓。從根本上看，文化和經濟的發展、交融，文化和創意產業的交融，這在北京是集中應有之喻。所以，2008年奧運會是以文化為基礎的一次創造性的與經濟相關的戰略實踐，也是北京文化創意產業發展的極好機遇。

第二，奧運作為內容產業，在當今世界代表著科技發展，代表著現代新媒介傳播方式的發展。奧運作為內容產業，是以數字化的方式全面提升北京整體的文化創意水平，它給我們帶來巨大的機遇。在IT革命的背景下，數字內容產業逐漸成為21世紀經濟舞臺上的重要角色。所以奧運提供給北京不僅僅是幾個服務業的崗位，它要從根本上全面的提升、改變傳統產業，包括制造業，要讓它上升為一種創意的產業形式。

第三，發展文化創意產業遇到奧運的契機，其中一個重要方面就是大型的會展業。作為一個城市的營銷來講，奧運會就是全球最大規模的超級“會展業”，它是超級會展業的頂級實踐。全世界有著大量的人群，據測算，雅典奧運會有42億電視觀眾，有22億網絡觀眾，有數百萬的旅游者，有7萬多相關運動員和領隊，還有5萬以上的傳播媒體的記者。這樣一次巨大的會展業，給我們城市形象的設計，給我們城市形象的營銷起了很大的幫助。因此，如何在這一方面加強奧運舉辦城市的營銷，樹立創意城市形象具有重要的意義。

三、創意城市

創意產業的興起和發展，與城市的經濟基礎、社會環境和文化制度等等有著密切的關聯。城市為創意產業的繁榮提供了豐厚的土壤，而創意產業也大大增強了城市的綜合競爭力，提升了城市的總體形象。創意經濟起源于世界經濟中心城市，又繁榮、集聚于世界經濟中心城市。作為三個全球最著名城市的代表，倫敦、紐約、東京世界級城市的地位在新世紀更反映在創意經濟中心地位上。同時，創意經濟也正成為新加坡、香港、伯明翰、舊金山等區域中心城市復興的原創動力。創意經濟在增強城市競爭力、提升創新水平、延續城市文脈等方面的作用日益重要，引起了人們對創意城市理念的廣泛關注。

奧林匹克本身是一個機遇，會給創意產業帶來發展，最終給城市帶來效應。這種邏輯對北京和其他的奧林匹克舉辦城市都是正確的，相反也是非常重要的，甚至對其他的世界和地方也是非常重要的。這里所指的是城市發展可以促進文化創意產業，繼而促進奧運會發展，給其他的城市帶來啟發，給那些沒有舉辦過奧運會的城市帶來啟發。基于我國創意城市發展的低水平，當前重要的是要抓住08北京奧運這一機遇，大力發展奧運創意經濟，促進我國創意城市的發展。

1.產業發展策略

關鍵是要把奧運創意經濟融入城市產業結構的優化和產業組織的創新。創意產業通過將現有的文化資源和創意資源轉化為經濟成就，改造了傳統產業，衍生了新興產業，不僅提升了城市的服務功能，也大大促進了城市產業結構的優化和升級。制定創意產業發展規劃，研究促進創意產業發展的政策方向；營造適宜創意產業發展和企業公平競爭的外部環境；搭建公共服務平臺，如電子政務、公共信息平臺等；通過稅收減免、貸款貼息、津貼補助等財政手段促進創意產業的發展；推動創意產業集群發展和創意產業園區的建設。

2.文化資本策略

北京為舉辦2008年奧運會，提出的“綠色奧運、科技奧運、人文奧運”三個理念同時構成了北京奧運的三個特色。其中，人文奧運是亮點，將人文奧運的理念化為實踐，就會充分展示中華文明，讓世界了解中國；要中國傳統的民族文化注入奧林匹克文化，使其增添新鮮血液。從具體實踐來看，要實現“人文奧運”的理念就必須使奧運創意產業融入城市文脈的延伸。城市文脈是一個城市獨有的魅力和價值，一旦斷裂，城市原有的文化積淀和傳承將消失殆盡，城市也就缺失了底蘊深厚的文化內涵及靈氣。城市文脈延續的關鍵在于處理好城市歷史文化的保護與開發。西方社會越來越重視對城市歷史文化的保護，概念范疇也逐漸擴大，已從單體建筑、建筑群、街區的保護擴展到對整個城市的保護。創意產業正是這種對舊城進行科學更新的動力，是城市健康發展的新的激勵因素。創意產業無須占用更多的土地和資源，僅僅依靠人才的創造力和集聚效應，就使面臨廢棄的老城區煥發了青春，不僅提升了該地區的文化品位，而且體現了區域經濟協調發展的要求。

3.城市形象策略

創意產業的關鍵因素是高素質的人才資源。在當今開放的全球化市場中，人才與資本的流動性都大大增強，如何吸引并留住具有創意才能的人，除了人居環境建設、各項配套設施完善以外，城市的知名度、聲譽也是一個重要條件。地域營銷就是樹立城市聲譽，加強城市對外交流的有效手段。創意城市的地域營銷策略，就是根據創意階層的需求，通過具有針對性的產品和服務。比如舒適、安全、生態的人居環境，豐富的文化設施和城市公共生活，精致的富有特色的城市建筑和空間，便捷的信息網絡和多元的文化交融，最后還要有一個響亮的口號，作為城市的符號標識，突出表現城市個性，使之易于識別和被接受，能在眾多競爭者中脫穎而出。

參考文獻：

[1]褚勁風.世界創意產業的興起、特征與發展趨勢[J].世界地理研究,2005,(12).

[2]陳倩倩,王緝慈.論創意產業及其集群的發展環境――以音樂產業為例[J].地域研究與開發,2005,(5).

[3]唐勇,徐玉紅.創意產業、知識經濟和創意城市[J].上海城市規劃,2006,(3).

[4]王軍.發展青島創意產業的思考[J].中國海洋大學學報：社會科學版,2006,(5).

The Olympic Games Creativity Economy Leads the Creativity Urban Development

TIAN Xiang-hui1，WEN Xiao-li2

(1.School of Law and politics, Qingdao University of science and technology , Qingdao 266061，China;

2.Social academy of science ofLiaoning province, Shenyang 110031,China)

第2篇：創意經濟范文

“旅行，造就了人。”日本建筑大師安藤忠雄在其《安藤忠雄的都市彷徨》開篇即如此寫下。“這么說來，我的人生也可算是一段旅程吧。在沒有接受專門教育的狀況下而志向建筑這件事情，就如同獨自在緊張與不安下迷失在一個陌生的地方里一樣。……往往在孤獨與不安，一個人在都市里彷徨的時候，那樣的感覺變更明顯而具體地流露出來。”今年十月，當我有幸踏入歐洲，來到那些曾經只出現在夢魘里的城市：巴黎、阿姆斯特丹、布魯塞爾、漢堡、哥本哈根、赫爾辛基等西歐、北歐都會，獨自走在那些陌生的街道，看著那些在變幻光線下依然如我的建筑，搜索著腦海的記憶找尋我需要的創意經濟因子，這時候，如同安藤君那種彷徨感竟同樣泛起。

在verner

panton的“幻想景象”面前，在iitala和menu的精品王國面前，在stedelijk博物館的“up

to

now”展覽面前，作為一個來自東方默默無名的傳媒青年，對如此豐盛的創意經濟歐洲行，不免彷徨。(以下文字由本人旅行日記整理)

無時差旅行

密碼：097，這是我行李箱的密碼，對應的正是香港。

我從香港赤臘角機場搭乘芬蘭航空公司的航班起行，結束了15天的緊密行程后，終于從終點回到始點，香港。

從香港時間到香港時間，一次無時差的出行，從撥慢五個小時(赫爾辛基)到繼續撥慢一個小時(斯德哥爾摩)到歐洲冬季時間(winter

time)再撥慢一個小時，然后回到香港撥快七個小時，5+1+1-7=0，無時差。

但我卻在清晨時分嘗到了時差的味道，躺在香港九龍的酒店房間里，隱約聽到晨早香港的“早班車”聲音，腦子中翻騰的卻是過去15天里經歷的北歐、西歐文明記憶碎片以及無所不在的創意經濟因子。

芬蘭，無論是赫爾辛基的諾基亞總部還是石室教堂呈現的現代派通訊、建筑革命，一個指向人類溝通科技的追求，一個指向人與自然合一的精神追求;

瑞典，無論是斯德哥爾摩的古建筑風格維系和沉船的追憶，指向他們對瑞典王國傳統的執意維系，還是瑞典人對自身生活質素的高度關注力造就他們擁有ikea和absolut

vodka，都在指向他們的品質觀;

挪威，無論是維京人的海島船還是gustav

vigeland雕塑公園呈現的生命文明，一個指向古時的資源掙扎，一個指向現代生命的再思考;

丹麥，無論是設計大師verner

panton的創想空間還是丹麥啤酒超級品牌嘉士伯，一個指向生活空間的創造力，一個指向釀造科技文明的追求;

哥本哈根到漢堡的“歐洲之星”列車上，無論是丹麥的超級跨海大橋還是見證德國工業實力的漢堡港，一個指向對自然的征服力，一個指向對工商業的征服力;

荷蘭，無論是stedelijk博物館的up

to

now理念的追求與呈現，還是阿姆斯特丹對自由開放的驚訝程度，一個指向革新精神，一個指向寬容理念;

比利時，無論是原子球塔所對應的1958年的比利時力量還是“歐洲大客廳”展示的老比利時王國的氣派，還是如今建立于此的歐盟總部，無不呈現著這個歐洲心臟的容納力。

法國，無論是浩大的巴黎延續至今的老都市文明沉淀，羅浮宮搜羅的世界文明精髓，凡爾賽宮體現的西方王宮建筑呈現的皇家生活享受，蓬皮杜中心體現的建筑反芻，更是顯示近三百年西方文明之發達的最佳典范城市。

讓我難免的，也許正是這些，三百年來西方文明精華在我腦中灌輸過多讓人一時難以再短短的時間差中適應過來。

第3篇：創意經濟范文

美國公認最有影響力的新聞工作者托馬斯·弗里德曼（Thomas　L.Friedman）在2005年出版了《世界是平的：一部二十一世紀簡史》一書。在這部影響了全球化發展進程的書中，弗里德曼說道：“世界是平的，各領域之間的隔閡會逐漸減少直至消失。”這種宏觀的預想在今天的文化創意產業內正在逐漸被映證。一個動畫形象，對于昨日的動畫公司來說不過是一部動畫長片，一部賣座的電影，又或者是一個受歡迎的玩具。一個故事，對于昨日的出版商來說只不過是一本書，而在今天它卻可以橫跨出版界、影視界、音樂界、動漫界、游戲界，甚至用周邊帶動起傳統制造業。當然這條全產業鏈的核心自然離不開知識產權的有效運營。

跨界是未來的主流

20多年前，郝亞寧成立了中國第一家個體廣告公司。20年后，因為《武林外傳》，郝亞寧再次站在了文化創意產業的鎂光燈下。2006年，由郝亞寧的北京聯盟影業投資有限公司投拍的大型古裝情景喜劇《武林外傳》上映。一個電視劇品牌衍生出網絡游戲、動畫片、漫畫書、手機視頻、話劇、川劇、音樂劇、電影、網絡演藝等十余個品牌，這一全產業鏈運作模式用郝亞寧的話來講就是“一魚多吃”。基于版權開發的“一魚多吃”，讓《武林外傳》嘗到了甜頭。授權于北京完美時空的同名網絡游戲，投資1億元一年即收回成本，并銷往日本、韓國、歐美國家以及中國臺灣地區。

“文化產業的本質特點之一就是‘全產業價值鏈’，其表現特征就是‘跨界’。這里說的‘跨界’，不是一個載體對另一個載體的代替，而是將兩者或者多方融合在一起，以內容創意創造象征價值，通過版權經營促進產業之間的融合發展。”北京大學文化產業研究院副院長向勇在接受本刊采訪時曾如此說道。現在，這種跨界融合正一步步變為現實。

幾乎就在兩年前，還沒有人想到盛產大閘蟹的陽澄湖會與創意產業產生關聯。直到2011年的8月8日，蘇州陽澄湖數字文化創意產業園開園，人們才眼鏡片碎了一地。就在一年后，盛大游戲宣布聯合蘇州高鐵新城政府，打造取材于盛大游戲旗下當紅人氣網游《龍之谷》的國內首部網游大電影《龍之谷之黑龍崛起》，項目的具體創作交給了2012年剛剛落戶陽澄湖數字文創園的蘇州米粒影業。“此次合作不是網游與電影的聯手炒作，而是真正意義上的網游大電影。”在米粒影業看來，這部非同一般的電影將高調拉開陽澄湖產業升級的序幕。

從5年前大熱的《武林外傳》的“一魚多吃”，到陽澄湖華麗轉身，再到2012年最火爆的話題制造者“中國好聲音”持續不斷地出衍生節目，與中國移動合作運營彩鈴下載，打造演唱會、音樂劇、音樂電視劇、音樂電影……文化產品再也不是局限在單一領域中的個體。正像約翰·霍金斯曾經說道的那樣：“真正的創意經濟恰恰是跨界合作的成果。”

全產業鏈創造價值延伸

J.K.羅琳用十年時間，講了一個故事，這個故事由小說圖書被拍成了8部電影，建造了一個電影主題公園，推出多個版本的游戲，出售了無數衍生產品，完整地打造了一個魔法世界。至今，《哈利·波特》系列7本小說被翻譯成74種文字在全世界200多個國家累計銷量達5億多冊。2001年，美國華納兄弟電影公司決定將小說的第一部《哈利·波特與魔法石》搬上銀幕，至2011年《哈利·波特》電影系列的完結篇上映，十年時間，《哈利·波特》影響了整整一代人的閱讀習慣——電影與圖書密不可分。華納兄弟將羅琳的暢銷書變成了橫跨電子游戲、玩具、主題公園等多個領域的產業，它不但成為好萊塢最有價值的電影系列之一，更為華納創造了零售額近200億美元的商業機器。

對于文化產品而言，如果僅僅只開發其單一的產業價值，那么這條產業鏈未免太過單薄、太過于線性。對于產品的創作者和開發者而言，這一做法也具有極高的風險性，賭注太大。正是這樣的原因促使了文化創意產業這條產業鏈上的各種跨界融合。

2012年春節后，不少話劇迷們發現，在樂視網上，開心麻花網絡自制劇悄然上線，借鑒了美劇一周一集的制作播出模式，以每周一集的速度在網絡上主推。這讓不少話劇迷有些納悶兒：小劇場也能拍電視劇？開心麻花創始人張晨這樣解釋網絡自制劇的原因：“開心麻花希望利用新媒體打開差異化的競爭路線。”2012年春節期間，樂視網開心麻花劇場正式上線，成為國內首個小劇場自制網絡劇欄目。2013年元月，開心麻花浪漫音樂喜劇《白日夢》也即將在北京全新上演。

21世紀的伊始，被稱之為新經濟的文化產業，依托高科技的創新，正是其最大的特點之一。文化為科學技術注入靈魂，而科學技術為文化插上翅膀。文化與科技的跨界融合從沒有像今天這樣緊密，渾然一體。

跨界，助推傳統產業轉型

在中國資本市場，“奧飛動漫”被譽為中國動漫第一股。奧飛動漫的前身為廣東奧迪玩具實業有限公司，2004年奧飛成立了動畫公司，開始利用其自有動畫來驅動玩具產品的銷售。“玩具+動漫”的模式給奧飛動漫帶來了巨大的成功。《火力悠悠少年王》系列、《馬小跳》等動畫片在市場上獲得好評，同時也迅速提升了玩具的銷量。自此，奧飛便開始了用玩具銷售利潤回饋動漫影視制作的蝶變之路。

2013年賀歲檔，由奧飛動漫打造的自主動畫品牌“巴啦啦小魔仙”推出首部同名大電影，目標票房1億元。“首部大電影將助力奧飛動漫真正實現原創動漫品牌的全產業鏈運營。”奧飛動漫總經理陳時五表示，從海外和國內市場都可以看到，國內原創動漫版權愈發得到市場的認可，并形成了一套從動畫到影視片版權、再到衍生產品的完整盈利模式，這也正是奧飛動漫轉型的方向所在。

第4篇：創意經濟范文

關鍵詞：創意；休閑農業；經濟；發展模式

黨的十高瞻遠矚地提出了建設生態文明的重要目標，從而為我國積極開發創意休閑農業提供了依據。創意休閑農業的中心環節是農業科學技術創新，旨在通過創新，把文化、生態以及景觀等諸多富有創意的元素合理地應用于創意休閑農業之中，從而實現我國休閑農業的不斷轉型升級，拓寬農業產業發展的新空間。當前，全球各地均對開發創意休閑農業具有濃厚的興趣，并且依據當地的發展實際有意識地發展創意休閑農業經濟，從而在最大限度上吸引來自世界各地的游客。我國創意休閑農業經濟的發展也非常迅速，在推動農業經濟發展，增加農民群眾收入，促進國內消費與實現城鄉經濟社會一體化開發等各個方面均具有極其重要的作用。

1創意休閑農業的含義

創意休閑農業可以說是創意農業和休閑農業發展至一定階段之后彼此滲透與融合之后果，是創意農業以及休閑農業向更高一級發展之后的產物。筆者認為，創意休閑農業主要是指以農村地區的自然資源、山水景觀、農耕文化以及生態環境等為重要基礎，圍繞著農業產業對自身產前、產中以及產后等各個環節之中的農業經營形式、環境、方法、技術、營售以及物流等運用各類手段實施富有創意的新型設計，從而為廣大人民群眾精心創造出諸如新技術試驗和示范、會議交流和技培訓、體驗民居生活、鄉村旅游、提高農民收入、創新農業經營形態等內容。雖然目前尚無明確地把什么產業列入到創意休閑農業經濟產業之中，然而不可加以否認的是，如今休閑農業經濟中含有的創意成分正在不斷增加，而創意甚至于已經成為休閑農業經濟的中心要素。

2創意休閑農業經濟的主要發展模式

（1）文化傳承型創意休閑農業經濟發展模式。這一模式是依托于當地豐富的農業資源，依據當前市場發展的前景以及需求，更好地發掘本地文化資源，找到文化和農業資源之間的聯系，并且以此為基礎，從而運用文化來引領我國農業產業實現新的發展，讓其維護農村經濟繁榮、農業增產與農民群眾增收，提升農業產業層次之目的，并且打造出用文化內涵以指引創意休閑農業經濟之典范。

（2）資源品牌型創意休閑農業經濟發展模式。這一模式是憑借自身所擁有的優越的農業資源以及品牌化資源，并且使用創意以加快農業產業和休閑業、旅游業以及商業等的極其契合，以實現本產業的轉型升級，進而促進區域之中主導型產業之開發與農業龍頭企業之培養，提高當地農業的總體形象，并且產生全新的農業經濟模式，能夠形成更好的綜合性效益，加快區域經濟取得新發展。這一模式不但要求資源是特色化的民俗風情以及農業經濟文化等，而且還應當具有品牌化、規模化以及先發優勢。

（3）參與體驗型創意休閑農業經濟發展模式。隨著近些年來市場的發展已經從差異化的服務經濟發展至體驗經濟。農村的深度體驗是為了讓消費者們在其消費之中借助于農業經濟所特有的生活以及生態，體現當地的文化特色，也就是要對農業技術、農村生活、生態景觀和農村文化特色上的情緒，而且對消費者們來說，每次體驗均是鮮活而獨特的經驗。例如，可以利用摘果實、品美食、投入實施農事活動以及購置土特品等形式，讓消費者們能夠感受到自身已經投入到本了農村情境以及氛圍之中，從而對希望找到美妙鄉情的游客們具備極大的魅力。

（4）主題公園型創意休閑農業經濟發展模式。農業類公園或者農業領域中的某個主題公園不但具備農業之內涵，而且還具備了公園、園林等鮮明特點，主題公園則是創意休閑農業經濟中極為重要的一種外在的表現方式。這一模式很好地借鑒了城市公園所具有的經營觀念，將其滲透到農業生產之中，非常巧妙地運用文化、生活、生態以及服務等各種創意類元素，從而把農業生產的過程和場所、農產品營銷和消費場所等結合起來，依賴于本地區特色化的農業資源、農村景觀以及風土人情、農村生態環境等農業經濟公園化的新型觀念，積極塑造主題農業公園，進而讓農業產業能夠切實具備休閑、觀光、科普、體驗等各類功能。

（5）文化傳承型休閑農業經濟發展模式。幾千年以來傳承下來的中華傳統文化的先進性始終在全球處于領先地位，而且對全球文明都作出了非常大的貢獻，其中我國傳統的農業文化既有思想性而且還具備實踐性，這就建構起我國輝煌燦爛的農業文化體系。文化傳承型的休閑農業經濟發展模式是依賴于農業資源，切實結合當前市場發展之需求以及趨勢，更加深入地挖掘出本地的珍貴文化資源，從而找到文化和農業經濟產業或者農業資源之間的聯系點，以實現用文化來指引農業產業取得新的發展，讓本地的農村文化生活變得愈加豐富，而且還能提高農業產業的發展水平，進而用文化內涵來指導創意休閑農業經濟取得新的發展。它能夠給予農業生產或者農產品以文化上的內涵，而且還可運用對農業生產或者農產品所進行的展示，實現文化傳承之目的。

（6）產業集聚型創意休閑農業經濟發展模式。把諸多創意休閑農業經濟項目集中于某一地帶，就能夠創建出創意休閑農業經濟集聚區。這一模式立足于將那些規模還不夠大的創意休閑農業類企業進行整合，依據策略聯盟之方式來統一經營管理與品牌，從而創建起風格差異化的具備巨大市場競爭實力的創意休閑農業經濟集聚區域。這一模式需要在特定的區域之中擁有具備自身特色的資源以及環境。要以這一區域范圍之中的農業資源、農業風光以及民俗風情等為前提，以創意休閑農業經濟中的新技術示范、科普教育、休閑健身、積極體驗以及農產品交易等為主導，立足于對本區域之中的生態環境、自然景觀以及農產品加工業等實施全面地規劃和設計，從而形成形式上有所差異、內容上更加多元、產業上極度融合，而且具備相應規模以及特點，從而能夠體現出以科技和文化為重點的創意休閑農業經濟集聚區域。

3深化創意休閑農業經濟發展模式的幾點對策

（1）努力用創意來塑造新型休閑農業經濟。正如我們所知，休閑農業經濟的消費主體為都市人，同時還有少部分的國外來客，其觀光的目的也相當簡單，比如，欣賞美妙的田園風光，吃一頓美味的農家飯，住一夜清新自然的農家屋，體驗一次擁有前所未有的新鮮感的農事等具備當地農村特色的創意類活動。然而，鑒于社會經濟發展水平的持續提升以及民眾消費能力的不斷提升，以上這些在創意休閑農業經濟當中的比例也會有所下降。依賴于農村十分優秀的生態資源，并且以此為前提來設計與建立諸多更加新奇、更為刺激、更具有時尚感等的農業休閑項目。與此同時，要將創意的手段應用于休閑農業經濟之中，從而產生出創意休閑農業經濟，這樣一來就能夠很好地刺激消費并且滿足旅行者們的需求。

（2）全面應用良好的農業資源條件展現特色以實施體驗活動。我國幅員遼闊，同時擁有諸多地貌類型，可以說農業自然資源的條件非常優越，諸多地方均保留著非常原始而自然的環境，其生態條件也保存得很好。與此同時，我國許多地方擁有了大量的民間民俗文化，涵蓋了傳統意義上的農耕文明以及源遠流長的傳統習俗，十分適合于長時間地欣賞以及體驗，并且有利于實施人文生態類、農耕文化類等體驗型活動。有鑒于此，要更加認真地調研本地資源以及條件，強化自身所具備之特色，實施多種類型的體驗類活動，并且健全合理的景觀和服務類設備設施等。

（3）要深入發掘創意休閑農業經濟體驗活動之中的美學以及文化等元素，致力于進一步提高體驗活動所具有之含義。各地應當借助于本區域所擁有特色化農業資源以及豐富的文化積累，在創意休閑農業經濟體驗中強化對內涵之把握以及對創意之設計，從而不斷提高體驗活動之層次。所以，要立足于對創意農業以及休閑農業的整合，從而致力于提升創意農業所具有的成果轉化機率，并且提升創意休閑農業經濟體驗之文化內涵。（4)落實對市場目標內群體之細分，從而不斷提升創意休閑農業經濟體驗的參與度。因為消費者具備了差異化之特點，所以創意休閑農業經濟可以按照自身所掌握的資源以及社會條件，面向不同消費群體分別設計出能夠滿足不同類型市場目標人群的差異化消費需求。與此同時，要立足于前期對于如今市場群體需求所進行的調研以及市場反饋信息，持續加以改進與完善，并且將創意休閑農業經濟體驗的硬件、軟件都實施到位，從而讓消費者們能夠安心享受休閑時光。

（5）健全完善行業協會以協助開展休閑農業經濟活動。休閑農業類行業協會應當從人力資源管理、整合營銷等方面幫助休閑農業企業提升總體服務質量，增強休閑農業產業的市場競爭力，提升休閑農業經濟的整體產值。要實施好人才培養與培訓工作，通過邀請相關專家前來開設專題講座或者相關課程，對于休閑農業經濟工作者實施專業化培訓，從而力求提高其經營管理能力以及整體服務的質量。

（6）政府部門要積極實施資金扶持，并且制定出合理的標準與規范加以管理。政府部門在農業經濟產業中應當發揮出至關重要的作用，特別是在政策層面上應當通過發放有關的補貼，并且還可采取放松金融機構貸款，安排專項費用等方法對創意休閑農業經濟實體的基礎設施建設予以專項優惠，通過科學規范創意休閑農業經濟，切實維護好廣大游客的權益。

4結語

總的來說，旅游中最為核心的要素就是創意，這一看法已經得到愈來愈多人士的認同。當前，我國要更好更快地發展農業經濟，就迫切要求創意理念加以推動，從而實現我國旅游行業的轉型，并且讓其能夠順利進入到更高的發展層次，即創意休閑農業旅游階段之中。有鑒于此，我們必須更好地運用創意來激發出農業旅游資源所具有的內在價值，真正做到使用創意來引領休閑農業旅游經濟得到全面發展。這就需要始終堅持以當地農業領域之中的旅游資源為基礎，切實整合各類旅游資源，應用創意理念以促進創意休閑農業經濟的發展，進而助推我國農業經濟實現新的飛躍。

參考文獻：

[1]石向榮，田斌.從德國“綠腰帶項目”看中國休閑創意農業發展趨勢[J].經濟縱橫，2012（12）.

第5篇：創意經濟范文

一、創意經濟的特點

1　創新的核心形式是創意。創意經濟的創新，主要是在創意產品的生產和營銷過程中以獨有的文化創意貫穿始終。創意產品的生產是獲取自主知識產權的原創性研究和發明的過程，每一項產品，通過創意，都能使它沒有雷同，具有不可重復性、不可替代性和不可再生性。同時，創意產品的營銷過程中，貫穿著藝術創意、經營創意、推廣創意、銷售創意等系列創意，才能把信息、情感、品味、觀念、技術、資金和營銷網絡結合起來，形成強大的創意產業。因此，創意為王、創意制勝是創意產業的特點。

2　經濟增長的主導驅動要素是文化。從世界范圍看經濟發展的主導驅動要素，正由“知識”向“文化”演進。創意產品的生產離不開科技，但科技是全球相通的，并無本民族獨特的優勢。而文化具有民族性，即有自我的獨特性。產品的創意，更多的不是來自科技，而是來自文化，用科技手段與文化內容整合，產生創意產品。產品間的競爭，是比誰更了解和滿足客戶的文化習慣和心理需要。因此，促使經濟增長的主導驅動要素從側重知識向側重文化資源轉移。這種以文化資源與技術整合產生文化創意，進而生產創意產品的創新形式，是創意產業的本質特征，它在一定程度上打破了經濟格局中的所謂傳統的技術壟斷，為具有一定科學技術水平又擁有一定獨特、深厚的文化底蘊的國家、地區、城市和企業提供了文化圖強，創意圖新的機遇。

3　觀念價值的高增值性。創意產品具有高增值性，原因是創意為產品賦予了觀念價值。觀念價值是指商品或服務所包含的能與一些社會群體的精神追求或文化崇尚，產生“共鳴”的無形附加物，譬如品位、意味、情趣等。商品的市場價值分使用價值和觀念價值，從經濟發展狀況看，商品的市場價值正在由觀念價值決定。隨著經濟的發展，物質生活的豐裕，消費需求出現個性化、高級化的趨勢，人們購買商品已不再單純追求其使用功能，而是日益注重商品與服務背后的觀念價值。使用價值由創造而成，是商品的物質基礎；體現為具有一定使用功能的商品特性。觀念價值是人們對商品主觀上可以體會和感受的無形附加物。在經濟水平低、技術落后的物質較短缺時代，人們重視的是商品的使用價值，商品市場價值主要取決于使用價值。人們走出短缺經濟就會越來越重視商品的觀念價值，商品的市場價值便越來越取決于觀念價值。

4　創意產業向傳統產業滲透。創意產業具有滲透性，不僅表現在創意產業各部門之間相互滲透、創意產業與傳統文化產業相互滲透，還表現在創意產業對傳統產業滲透，這昭示著創意經濟時代的來臨。創意產業繁衍于知識經濟部門，是開放性與兼容性的共同體，原是現代服務業的重要部分，隨著工業化、信息化、全球化進程加速，演化為獨立的主導產業。從產業上看，創意產業是以創意產品為主體，如設計創意、題材構思、選題策劃、導演形式、生產工藝、標準以及銷售模式等等，但它自身的價值實現卻更多是以相關產業的產品為基礎，如工業品，甚至也包括農產品。從產業組織看，創意產業的發展是以眾多的相關企業為基礎，把藝術家、經紀人、生產商、銷售商等不同的參與者連接起來的產業鏈條。由此可知，創意產業的發展能迅速帶動相關產業的發展，通過將創意產品融合到其他產品的方式有效地延長產品生命周期，也因此改變相關產業的生命周期。

5　推進知識經濟的深化、泛化。創意經濟屬知識經濟，知識經濟的特點在創意經濟中得到充分彰顯，并在創意經濟的崛起中將這些特點向其他產業滲透。如在創意經濟中，將高科技含量、知識化、信息化、多媒體化、網絡化、個性化等知識經濟的特點得以充分發揮。創意經濟是在對傳統經濟缺乏創意的批判基礎上產生的，創意經濟的特點是知識經濟發展的必然結果，這些特點正在被各種產業經濟所吸收，從而推進了知識經濟的深化與泛化。

二、創意經濟下企業市場營銷變革途徑

1　培育發掘創意能力。創意經濟下，創意是各行業企業立身之本，培養發揮創意能力是各行業企業營銷變革的核心內容和關鍵能力。(1)建立制度機制。企業應通過制度，營建創造創新的文化氛圍，建立激勵員工積極學習和實踐創意能力，在市場營銷的各環節、各崗位上建立起利于員工個人創意能力發揮的機制。(2)開展創意能力培訓。組織員工開展有助于創意能力提高的學習訓練活動，主要有創意思維、水平思考等能力訓練、實踐內容。創意不是少數人的事情，要樹立每位員工都需要創意，都能產生創意的觀念，堅持組織開展創意能力學習、實踐活動。(3)打破企業“圍墻”，開展創意廣泛互動。要運用靈活多樣的方式方法，開展大規模廣泛協作來產生、完成創意：不同崗位的創意互動、不同行業的創意互動、企業之間的創意互動、企業與消費者的創意互動等，以此著力實現創意價值。

2　堅持文化資源和文化資源轉化能力建設。企業是通過文化創意將文化資源轉化為創意產品和創意服務的，因此，企業變革市場營銷，必須搞好文化資源與文化資源轉化能力建設。(1)促進企業資源和資源轉化能力的相轉互生。資源和資源轉化能力可以相互轉化：一方面，通過搜集、梳理、發掘、利用文化資源來提高企業營銷人員的文化資源轉化能力；另一方面，企業的營銷人員通過學習、培訓、創意設計、推出新的營銷模式、推廣方法，生成、擴展和放大了文化資源而建立了企業的新文化資源。二者相比，資源轉化能力更為重要。企業要賦予產品和服務以更好更多的文化內涵創意，就要從制度和方法上著手，堅持抓好文化資源和文化資源轉化能力建設。(2)借用社會的文化資源轉化能力。受創意經濟影響，消費者呈現個性化、知識化特征，個性化導致市場“碎片化”，知識化導致創意的大眾性和豐富性，為企業產品提供了文化創意資源。客戶企業對產品的商業價值有了更深的認識，也成為產品與服務創意的資源提供者。

3　以精神消費為主導運作市場。創意經濟下企業市場營銷的核心是滿足人們的精神消費需求，但不是被動地適應市場需求，而是要圍繞如何滿足市場精神消費來主動運作市場，通過創意為市場提供更好的服務。(1)提供消費者精神需求價值。對企業產品和市場營銷的設計要從社會化，人性化，個性化的文化、情感、精神、時空等無形價值需求因素入手，搞好市場調研，把握市場精神需求趨勢，挖掘潛在精神需求，使企業產品與服務凝入精神價值。(2)從尋找消費者轉向制造消費者。傳統營銷大都在尋找消費資源，尋找消費是有限的，只有制造消費才是無限的，制造消費者是現代企業營銷的重要變革。企業要通過文化創意來準確發掘潛在消費需求，再通過創意引導需求，直至培育出新的消費群體來。(3)培育開發忠誠顧客。創意經濟使市場更加細分，消費者更加理性消費，因而企業市場營銷戰略、策略、戰術趨于精確營銷，培養顧客對產品的忠誠度也成為目前企業營銷的重要變革。通過營銷創意，促使消費者從對產品認知度轉向對產品的忠誠度，通過創意快速滿足客戶精神與物質需求。(4)市場營銷要從大眾化價值轉向個性化價值。消費市場越分越細，從消費廣普人群向針對性人群轉變，個性化消費又向時尚、健康、綠色、環保、美觀等需求轉變。企業創意產品與服務時應使消費者感受獨特性，榮譽性，親情性，為此要創設能提供量身定做的系列個性化服務、系列精確化營銷手段。企業要施行特色精準營銷管理策略，使營銷的服務內容更豐富、更生動，能使消費者享受多樣化獨特消費與實惠服務等。

第6篇：創意經濟范文

關鍵詞：文化；創意；產業；經濟

中圖分類號：F127 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2013）08-0036-02

一、文化創意產業概述

（一）文化創意產業的定義

創意產業的概念最早出現在1998年出臺的《英國創意產業路徑文件》中，該文件明確提出，“創意產業，就是指那些從個人的創造力、技能和天分中獲取發展動力的企業，以及那些通過對知識產權的開發可創造潛在財富和就業機會的活動。”經濟學家厲無畏認為，創意產業是在世界經濟進入知識經濟時代這一背景下發展起來的一種推崇創新、推崇個人創造力、強調文化藝術對經濟的支持與推動的新興產業。文化創意產業是一種源于文化元素的創意和創新，經過人們智慧的凝聚或藝術的設計形成的以創造力為核心的具有高文化、高環保、高效益的市場潛力巨大的新興產業模式，強調一種主體文化或文化因素依靠個人（團隊）通過技術、創意和產業化的方式開發、營銷知識產權的行業。文化創意產業主要包括廣播影視、動漫、音像、傳媒、視覺藝術、表演藝術、工藝與設計、雕塑、環境藝術、廣告裝潢、服裝設計、軟件和計算機服務等方面的產業。

（二）文化創意產業的內涵及其特點

文化創意產業以產業化理論、人力資本理論、創新理論、消費理論為理論基礎，以創新為理論核心，瞄準文化高新技術發展前沿，為形成高文化、高環保、高效益的產業提供有力支撐，推進產業結構優化升級。與傳統產業相比較文化創意產業具有如下特征。

1.文化創意產業是通過創意思維經營的產業。文化創意產業是建立在現代產業的基礎上，把文化藝術、產業技術，以及市場需求有機地鏈接起來，適應市場經濟發展的文化產業，它不僅繼承傳統產業的精華，而且重視文化藝術、現代科學技術和科技成果的應用，強調創意思維、多業互補、提高綜合協作能力，注重文化效益、經濟效益和社會效益的有機統一。

2.文化創意產業強調推廣應用不同的文化和科技。文化創意產業增強文化產業發展后勁；強調開放性與特色性有機統一， 要求打破傳統的封閉式產業生產模式，建設開放的生產體系，開放利用產業資源，實現人力資源等各類市場要素的最優化利用。

3.文化創意產業在運作機制上具有市場化特征，在生產經營上具有文化性、智慧性、創意性特征，在產品供給上具有特色化、品牌化特征。

二、文化創意產業發展的經濟學透視

大量研究表明，文化創意產業的出現不是偶然的，是建立在一定的動力機制基礎之上的，具有自身發展的經濟學基礎。

（一） 文化創意產業迅速涌現的經濟學背景理論

1.資源稟賦變化的誘致性變遷理論。特定資源的數量總是有限的，人口的增長會引起人均資源稟賦的減少。人均資源稟賦的下降，會使已選擇的資源利用方式發生從適宜到不適宜的變化。當資源利用方式難以維系下去時，人類會進行技術和制度創新，以提高特定資源稟賦的承載力，使資源稟賦、資源利用方式和社會發展三者繼續保持協調。人均資源稟賦變化得越快，技術創新和制度創新的頻率越高。從某種意義上講，社會發展的過程，就是在人均自然資源稟賦變化的誘導下，通過知識融入、技術和制度創新，以相對豐富的要素資源替代相對稀缺的要素資源的過程。

2.邊際收益理論。邊際收益遞減規律是現代經濟學理論的基石之一，是由大衛?李嘉圖首先提出的，即生產要素的增加達到一定限度時，增加的價值和產量將會逐漸遞減，甚至沒有增長或衰減。但是對于文化創意產業來說，傳統經濟學的這一定律卻失去了它的解釋力，因為文化創意產業顯示的是邊際收益遞增規律。美國經濟學家羅默在其“新增長理論”中提出，知識或者是創新科技這種新型要素作為要素投入其他生產要素中時，對其投入應用和改進越多，這個要素所創造的價值就越大，產品的核心價值越高，則市場價格就越高。文化創意產業之所以能夠帶來邊際收益遞增，最主要的原因是因為文化創意產業的發展依賴的不再是稀缺的有形資源，而是無形的、取之不盡用之不竭的人類智慧和創新思想，在文化創意產品生產與銷售過程中成本與價格之間往往沒有關聯，價格競爭已不再扮演決定性的角色，市場需求成為創意產品價格的主要推動力。

3.可持續發展理論。可持續發展是指能夠滿足當今的需要而又不犧牲子孫后代滿足自身需要能力的發展。產業可持續發展就是從協調資源、環境和經濟與社會發展的關系出發，運用創意學思維、文化藝術學、生態學、美學和旅游學等學科知識，增強產業資源的再生產能力；通過各種創意要素的植入，使產業資源得到“二次開發”，促使產業系統產出和增值功能不斷增強，從而促進產業及文化事業的綜合協調發展。文化創意產業可持續發展主要體現在文化性、持續性、和諧性、協調性和生產模式的創意性方面。

（二）文化創意產業發展的經濟學理論

1.文化創意產業發展的利益主體。文化創意產業不同于其他產業類型的顯著特征是他的利潤目標與福利目標可以相容，文化創意產業不僅能為企業和農戶提供經濟效益，而且能向外部提供社會效益。其中，經濟效益通過它所具有的市場競爭力來實現，社會效益通過它所具有的消除或化解負外部性、增加正外部性供給的能力來實現。文化創意產業的發展過程，是以生產效率更高的產業生產模式替代生產效率相對較低的產業生產模式的過程。文化創意產業的產品富有創意、附加值高，所以企業和農民是文化創意產業的直接受益者；文化創意產業不僅能提高經濟效益還能兼顧社會效益，所以社會也是文化創意產業的受益者。但在經濟發展的過程中，企業和農民始終追求的是經濟效益，而政府則要兼顧經濟效益、社會效益。

2.文化創意產業發展的產業化理論。產業產業化的基本內涵：按照市場經濟的內在要求，以提高產業經濟效益為中心，在橫向上實行文化、資金、技術、勞動等產業生產要素的集約化；在縱向上以市場為導向，以產業創意組織和協會為依托，以廣大農民為基礎，以文化知識和科技服務為手段，通過將產業再生產過程的產前、產中、產后諸環節聯結為一個完整的產業系統，實現產供銷、農工商一體化經營，是引導分散的農戶小生產轉變為社會化大生產的組織形式，系統內“非市場安排”與系統外的市場機制相結合的資源配置方式，是以各參與者主體共同利益為基礎的經濟共同體的運作。從產業產業化的內涵來看，它的核心是經營一體化，關鍵是“龍頭”帶動，基礎是農民參與，本質是由有關各方組成“風險共擔，利益共享”的經濟共同體，使各個組成主體都能獲得整個產業鏈的利潤分配。產業產業化是市場經濟發展和知識信息大發展的產物，是在市場經濟條件下產業發展內在動力推動和引致的自發性體制創新。該體制創新之所以發生，是因為它能夠引導分散的農戶進入社會化大市場，降低交易成本，生成規模優勢。

3.人力資本理論。知識和創新代替自然資源和有形的勞動生產率成為財富創造和經濟增長的主要源泉（R.Florida， 2005）。文化創意產業選擇配置在某個村域的原因不僅僅在于該地區的市場和供給網絡，更重要的是希望從當地受過良好教育、高質量的人力資本中獲得生產力提高的收益。因此，政府與其為了吸引企業投資而實行各種減稅政策，不如投入一些資金用于產業便利性的建設，從而吸引創新人才、創意人才，因為他們才是推動產業發展的決定力量。

現代產業發展到一定階段都面臨資源緊缺、生態環境壓力加大的現實，當產業投入要素成本上升，要素邊際收益遞減、邊際成本遞增時，就必須努力尋找產品附加值高、資源消耗少、環境污染小的新型產業模式，來代替上述落后產業模式。文化創意產業因其文化特性正好適應這樣的要求：克服要素報酬遞減和要素成本遞增的壓力，從而成為產業中的“新寵”。

從經濟學的角度，創意也是一種資本形式――創意資本，而且它是比人力資本對文化創意產業更有意義的資本形式。當文化創意產業發展到一定階段，經濟發展、產業建設和社會文化生活中到處都彌漫著創意的氛圍，帕累托最優就更容易實現了。經濟學家很早就提出不同類型的資本：物質資本（原材料、土地）、金融資本（金融資產）、人力資本（受過教育的人）和社會資本（通力協作的人群）。與當今主流的經濟學家依據人們的受教育水平來計算人力資本不同的是，那些能夠建構新理念、新技術、新商業模式、新文化形式和新產業的人才才是真正的“創意資本”。

4.創新理論與文化創意產業。經濟學家熊彼特很早就指出，現代經濟發展的根本動力不是資本和勞動力，而是創新，而創新的關鍵是知識和信息的生產、傳播和使用（1934）。斯坦福大學經濟學家保羅?羅默也認為，人類偉大的進步都是來源于思想，新的科技創新和文化創意。然而思想不是從天上掉下來的，它們來自于人的大腦，設計產品的人、開辦企業的人、創作音樂和繪畫的人等都通過他們的創造性活動而提高勞動生產率、改善我們的生活。“也許創意經濟時代最不可思議的地方在于，它不僅能夠帶來經濟增長和繁榮，更能使人類的整體潛能得到更為充分的發揮。”哈佛大學教授J.S.Nye （1996）認為，在信息經濟時代，資本、自然資源、甚至土地不見得是財富。今天投資驅動型經濟已經走到了盡頭，我們需要創新驅動型經濟與知識驅動型經濟的領域，需要新創意、新知識來推動。羅默還指出（1986），新創意會衍生出無窮的新產品、新市場和財富創造的新機會，所以新創意才是推動一國經濟成長的原動力。阿特金森和科特（Atkinson & Court， 1998）明確解釋了美國新經濟的本質就是以知識、創新和創意為本質的經濟。

繼產業經濟以土地、工業經濟以資本和礦藏為最重要資源之后，創意經濟使技術創新和文化創意、知識生產和人才資源作為經濟資源獲得了空前的戰略地位，越來越多的國家和地區開始認識到在創意經濟時代，推動經濟增長的主要因素不再是技術或信息，而是創新或創意。

文化創意產業發展的創新主要是指：（1）文化創意產業發展模式的創新。與傳統產業相比較，文化創意產業與“三生”資源（生產、生活、生態）的關系具有和諧、交融的特性，資源配置具有復合、循環的特性，生產的產品都具有文化、藝術的創意特性，屬于智慧型產業。（2）生產過程和產品的創新。文化創意產業運用創意的思維范式，賦予產品文化內涵和審美價值，是文化與生產、產品相互交融、集成創新的創意性產物，能夠給人以超越物質的精神享受。（3）經營機制的創新。文化創意產業要求產業生產、創意設計、市場需求相互銜接，所以文化創意產業的經營機制必然要求與傳統產業的經營機制有很大區別。

5.產業集聚理論與文化創意產業。產業集群的興起是產業發展適應經濟全球化和競爭日益激烈的新趨勢，是為了創造競爭優勢而形成的一種產業空間組織形式，它具有的集體競爭優勢和集聚發展的規模效益是其他組織形式難以相比的。文化創意產業因其自身發展的特性（創新性、經濟外部性和知識密集性等）更傾向于在空間上集群或集聚，使得文化創意產業的發展不僅僅是從業者和單個企業的行為，而是需要集體的互動和企業的集聚。文化創意產業聚集多源于知識網絡和創意場效應。從理論上講，文化創意產業集群是產業集群家族的新成員，與其他產業活動一樣，需要為發揮創意的潛能提供完善的內外部條件，如專業化的創意教育培訓和靈活的人才市場、多樣化的市場需求和相關產業支持以及頻繁的信息交流。文化創意產業集群的特征是生活中的文化和產業結合、產品生產和消費結合、有多樣化的寬松的環境、有獨特的本地特征。

參考文獻：

[1] R.Florida， The Rise of the Creative Class， 2002.

[2] 理查德?弗羅里達（Richard Florida） .創意經濟[M].北京：中國人民大學出版社，2006.

第7篇：創意經濟范文

關鍵詞：地方文化資源；文化企業；創意經濟；文化品牌

在知識經濟時代,創意是企業生存的資本，是企業發展的核心競爭力。文化企業作為一種經濟實體，主要經營和生產文化產品，是現代企業存在的一種重要形態和方式。文化企業不僅消費投資品，而且也向其他企業提供投資產品，利用科學技術文化資源促進企業經濟發展。

一、我國文化產業發展現狀

（一）我國文化產業的發展潛力巨大，前景廣闊

根據普華永道的預測，在未來5年內，中國傳媒業總消費的復合年均增長率將達到9．5％。世界娛樂與媒體業將以2．7％的復合年均增長率從2008年的1．4萬億美元增長到2013年的1．6萬億美元。而我國在未來的5年內，互聯網接入、互聯網廣告、電視節目訂購，和收看許可費、唱片、電影娛樂、視頻游戲等類別都將有大幅度的增長。[1]

（二）我國文化產業雖然發展迅速，但仍然處于較低水平發展階段

“文化企業”是指從事“文化產業”的企業。國家統計局將以下8類列為“文化產業”的范圍：新聞服務；出版發行和版權服務；廣播、電視、電影服務；文化藝術服務；網絡文化服務；文化休閑娛樂服務；其他文化服務；文化用品、設備及相關文化產品的服務等。中國經濟的飛速發展帶來了文化產業的高速發展，給文化企業帶了廣闊的發展空間，但與國際文化產業相比，中國文化產業的發展仍然處于較低水平階段。其中的因素很多，最主要的是長期以來中國文化業都是意識形態屬性較強的產業，囿于傳統文化博大精深的自我滿足和自我封閉狀態，致使其經營管理水平和盈利水平較低，而且現有的資金調配能力和外部的市場空間不匹配等。

二、地方文化資源為文化企業創新發展提供契機

在全球經濟一體化的今天，地方文化尤其是民間文化受到極大的沖擊。中國也不例外。然而近年來，隨著中國與東盟各國的經濟文化合作交流越來越密切，傳統文化精髓與民間工藝文化以特色贏得市場，在競爭中備受關注。廣西作為東南亞進入中國的第一門戶，成為中國與東南亞進行經濟文化交流合作的平臺，同時廣西是西部大開發的重點地區，這都給廣西的經濟文化發展帶來前所未有的機遇與挑戰。廣西地處祖國南疆，山清水秀、四季如春、物產富饒，居住著壯、漢、瑤、苗、侗、仫佬、毛南、回、京、彝、水和仡佬等12個民族，是我國5個少數民族自治區之一。廣西地域獨特，12個能歌善舞的少數民族風情萬種，自成格局。從歷史悠久的“劉三姐歌墟”到現代的南寧國際民歌藝術節等，品牌眾多，中外聞名。少數民族悠久獨特戲劇和地方劇種，如壯劇、桂劇、彩調劇、邕劇、苗劇、毛難劇等成就斐然。因此重視廣西少數民族地方文化資源的開發與利用研究不僅是一個重要的學術問題，也是一個緊迫的現實問題。隨著東盟貿易合作經濟的快速發展，這一問題顯得更為迫切與嚴峻！文化企業應該抓住和利用這一發展契機，利用地方文化資源創新地方經濟發展。

三、地方文化資源與文化企業的創意經濟

創意經濟也稱創意產業、創造性產業、創新經濟等，是指依靠個人的創造力、經驗和技能獲取發展，以及通過對知識產權的開發創造就業機會和潛在財富。例如廣告、建筑藝術、藝術和古董市場、手工藝品等等。隨著社會的不斷發展，創意經濟的內涵外延越來越寬泛，成為公共文化組織與機構品牌服務的重要內容。[4]

（一）挖掘地方文化資源，開發區域旅游經濟

旅游文化品牌是旅游地無形的資本，是影響旅游者行為決策的重要影響因素。[2]如果能推出具有本地區文化特色的旅游品牌，構筑完善的旅游品牌體系，它就能在國內外的旅游市場上獲得較強的旅游競爭力。[6]廣西三大知名文化品牌的成功推出已經充分證明這點。

1.民歌文化

廣西素有“歌海”之稱，山歌好比春江水。廣西不但地域獨特，而且地方少數民族文化資源極其豐厚。把獨特的資源優勢轉化為項目優勢再演繹成為產權優勢，以智慧鑄造頂級精品，用精品拼搏天下，《印象?劉三姐》產業化帶來的巨大經濟貢獻，遠遠出乎人們的意料。至今，演出總場次已超過1000場，觀眾超過160多萬，直接票房收入超過了2億元。演出還吸引了越來越多的來自世界各地的游客，帶動了當地公交、賓館、飲食、娛樂、商品零售業的增長，帶動了其他項目的升值，拉動了相關產業的快速發展，形成了良性循環。項目輻射全國中心城市，版權輸出了國外，繼續產生著巨大的經濟效益。[7]

1993年廣西國際民歌節創辦，1999年正式改為南寧國際民歌藝術節，它由國家文化部社會文化圖書館司、國家民委文化宣傳司和南寧市人民政府聯合主辦，是一個融文化、旅游、經貿為一體的綜合性大型節慶活動。該藝術節一年舉辦一次，舉辦地點定于廣西壯族自治區省會南寧市。首屆民歌節籌辦當年，只找到160萬元贊助費。如今僅是南寧大地飛歌文化傳播有限公司就為民歌節籌資了上億元人民幣。首屆民歌節時，南寧市的對外經貿洽談簽約額為70億元左右，到了今年，簽約額已超過800億元！

南寧國際民歌節為廣西帶來了“旅游沖擊波、投資沖擊波”。民歌文化不僅是民眾抒感的表達方式，還把廣西的文化藝術推向了世界，也為廣西文化產業走向國際市場拓開了通道。

2.少數民族工藝文化

民族傳統工藝是民族文化的精髓，廣西民族傳統工藝正走出廣西，直向國際化市場，百色市靖西縣舊州村被文化部命名為“繡球之鄉”，全村家家戶戶從事繡球生產。廣西繡球不但被人們當作饋贈親友之禮品，家庭中的裝飾品，企事業單位的對外宣傳、開展公關活動之贈品(可按客戶意愿繡制特定文字:諸如單位名稱、品牌、祝詞等)。還正成為傳遞愛情、親情、友情的民族文化使者，正成為“讓世界了解靖西，讓靖西走向世界”的文化載體。農民用全新的創意，在小小繡球上表現了中華大地的風土人情、民間故事。

廣西最大規模的芒編出口生產基地博白縣，農民設計生產出品種豐富、造型生動、經濟實用的芒編產品打入歐美市場，每年芒編產品出口額達10多億元。廣西的壯錦、繡球、銅鼓等少數民族民間工藝已經走出廣西，為廣西旅游經濟開辟了一片新天地。

3.紅水河文化

紅水河――七百弄風景名勝區位于廣西壯族自治區大化瑤族自治縣境內。1996年經自治區人民政府批準，確定為自治區區級風景名勝區。1998年1月國家建設部專家考察組實地考察后，認為七百弄風景名勝區是國內外罕見的喀斯特地貌風景名勝區。據光明網廣西頻道報道，2010年5月16日，廣西紅水河文化藝術促進會成立大會暨廣西潘氏文化研究會2010年年會在南寧召開。促進會的成立，有利于團結廣西和海內外文化藝術家共同進行文化藝術交流、研究和開發，通過興建旅游文化服務設施，建設文化長廊；籌辦紅水河文化藝術促進會會刊,從而繼承、弘揚中華優秀傳統文化。[8]

（二）利用地方文化資源開展對外文化交流

英國安東尼?帕倫斯爵士曾指出:“如果你十分熟悉別國的語言、文學,如果你了解和喜愛其國家、城市、藝術、人民,在其他因素相同或接近相同的情況下,你會本能地買她生產的產品,而不是買你不了解和喜歡的國家的產品。”目前各地最流行的做法就是舉辦“文化節”、“文化年”、“旅游節”等活動,利用這些活動,建立交流平臺,使各地的文化企業和文化產品走出去。我們應更多地采用對外文化貿易的方式,在贏得掌聲與喝彩的同時取得良好的經濟效益。[3]

地方文化企業充分發揮其獨特的地方文化資源優勢,在配合國家整體文化外交的同時展示地方文化特色,提高地方文化參與中華文化對外交流的貢獻率,服務于地方經濟社會的發展及國家的建設。

（三）打造地方文化創意品牌――地方文化的保護與傳承

民歌文化、少數民族工藝文化、紅水河文化都是地方文化創意品牌，把打造民族文化品牌作為突破口，廣西民族文化中具有文化品牌潛力的還很多，比如龍母文化、山歌文化等。《印象?劉三姐》在獲得商業成功的同時，還帶動了當地的旅游業的發展；南寧國際民歌藝術節在國內外引起巨大反響，還帶動了南寧的招商引資、房地產、城市建設乃至整個第三產業。地方文化創意品牌是在現代化新時代地方文化得到保護與傳承的另一種形式。[5]

四、參與多元力量建立區域文化特色的公共文化服務體系

文化建設要求建立和健全公共文化服務體系，建立區域文化特色的公共文化服務體系，從而繁榮發展社會主義先進文化、構建社會主義和諧社會。文化企業可以參與到公共文化建設當中,充分挖掘地方科技文化資源,帶動當地經濟發展。公共文化服務體系建設應該以政府主導、鼓勵全社會積極參與,發揮政府、社會組織、企業三種力量,在保證公共部門承擔主要職能特別是基本公共服務職能的基礎上,積極發揮社會組織和企業的作用,形成主體多元化、形式多樣化、多種所有制共同發展的局面。

地方文化資源是創意資源的重要組成部分，文化企業參與多元力量建立區域文化特色的公共文化服務體系的同時，也為自身的創意經濟發展帶來機遇。

總之，在知識經濟時代，地方文化資源信息為文化企業創新發展提供了契機，文化企業應該抓住和利用這一發展契機，依托地方文化資源促進地方創意經濟發展，挖掘地方文化資源，開發區域旅游經濟，利用地方文化資源開展對外文化貿易交流，打造地方文化創意品牌，保護與傳承地方文化,在政府和文化企業等各種社會組織的多元力量下建立區域文化特色的公共文化服務體系。

參考文獻：

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[6]陳寶麗，倪海燕.整合地方文化資源信息，服務區域旅游業[J].河南圖書館學刊2010,(4).

第8篇：創意經濟范文

數字娛樂、CRD、中國虛擬經濟區、中國綠能港、西山匯……一些充滿創意的品牌頻頻曝光，讓人倍感新奇。且不論你是否已經理解這些品牌的內涵，不可否認的事實是，走出重工業迷霾，被注入新力量的石景山園正用創意詮釋著未來……

產業變革，勇抓機遇開創新經濟

為保證奧運期間環境的質量，以最清新完美的中國姿態迎接世界各國人們，北京啟動了產業結構優化升級的歷史戰車，100多家老廠搬遷關停。2008年1月5日，連續生產35年零2個月的首鋼4號鍋爐也正式停產，掀開了首鋼北京地區涉鋼產業壓產400萬噸工作的序幕。

多年來，首鋼一直是石景山區的經濟支柱，稅收占區財政的50%以上。對于行政區域面積不足84平方公里，工礦用地40%、從業人員40%都從屬首鋼的石景山來說，如何填補因首鋼搬遷而留下的產業“真空”？如何消納因首鋼搬遷帶來的數萬失業人口？成為石景山區委區政府在未來相當長一段時期的工作核心。

雖然伴隨搬遷帶走了1.8萬噸可吸入顆粒物的同時也帶走了地方政府巨額的財稅收入，但其所帶來的劃時代意義不僅僅在于一個高耗能、高污染產業從北京的離去，更重要的是――它為首都、為石景山、為長安街延長線、為京西地區帶來了一個可以濃墨重彩描繪美好未來的機遇和希望……

北京市人大代表、中關村石景山園管委會主任李艷回答記者采訪時說到，首鋼搬遷后遺留下的逾8平方公里土地已有規劃，其中長安街延長線將穿過首鋼舊址，兩側將設中央辦公區、城市綜合服務中心和總部基地，屆時部分中央部委會陸續遷往中央辦公區。并且，石景山區委區政府于2005年就根據《北京城市總體規劃》（2004―2020年），提出“打造北京CRD（首都文化娛樂休閑區），建設首都新城區”的發展定位，以石景山科技園區為核心，突出資源統籌、科技引領、服務支撐的作用，在促進經濟社會全面發展方面走出一條具有區域特色的發展之路。

不少業內專家一致認為，如果說，CBD中央商務區、金融街金融中心、中關村高新產業區是北京的三次建設浪潮的話，那石景山的CRD必將引領首都的第四次浪潮，而首鋼及其配套生產廠家的搬遷將是掀起這股浪潮的契機。

新的城市功能定位和奧運契機給石景山區帶來了巨大的機遇。按照新形勢的要求，未來五年，石景山區將建成一個科技園區、三個產業基地、兩個休閑旅游區、六個商務功能區，這些區域將圍繞文化創意產業、數字娛樂產業、會展旅游等產業，為石景山區的經濟社會發展提供更大的空間和載體。

文化創意，照亮新經濟發展之路

在工業一枝獨秀的產業格局下，石景山園另辟蹊徑，抓住全球文化創意產業蓬勃發展的產業趨勢，以游戲動漫為代表的數字娛樂產業為切入點，重點發展以數字娛樂為代表的文化創意產業。“不走尋常路”的石景山園最終以她獨特的眼光和決然的姿態迎來了勝利的曙光。

2004年10月，北京數字娛樂產業示范基地正式啟動，標志著數字娛樂已經從啟蒙階段轉入實際操作階段，并且以它為載體，由政府主導和推動數字娛樂產業發展。2005年9月，石景山區通過公開招標方式合作成立了基地運營公司――北京數字娛樂發展有限公司，標志著基地建設由一期以政府推動為主轉變為二期以市場推動為主。市場的引入，極大地拓展了基地的業務，石景山區數字娛樂產業基地成為名副其實的發展數字娛樂產業的平臺。

幾年來，北京數字娛樂產業基地在國家和北京市立項100余項，累計獲得科技部、市委宣傳部、市發改委、市科委、中關村管委等部門科技項目資金支持突破3億元，帶動區域企業投資數十億元，預計2008年數字娛樂產業帶動文化創意產業發展實現收入突破100億元。

“國家數字媒體技術產業化基地”、“國家網絡游戲動漫產業發展基地”、“中國電子競技運動發展中心”三塊國家級牌子相繼落戶基地，吸引了大批企業入駐：

中國華錄，國內音頻市場中唯一一家中央直屬企業；中國唯一加入國際藍光組織、成為國際藍光光盤聯盟（BDA）貢獻級會員的企業；制作并發行CCTV熱播劇《貞觀之治》、《雙面膠》；其屬下BD節目編輯制作中心成為全國唯一一家BD節目編輯制作機構。

暴風網際，該公司日用戶量已突破1500萬人次；獲IT行業“最具發展潛力企業”稱號；其著名產品暴風影音，榮獲“最佳媒體播放器”、“最佳音視頻播放軟件”等一系列獎項。

藍港在線，以其一年內順利融資3500萬美元的神奇實力為業界同仁嘖嘖稱道，所的網游巨制《問鼎》、首款回合制武俠題材網游《倚天劍與屠龍刀》、自主研發的《熱血西游》、《傭兵天下》等游戲正在書寫游戲江湖的新傳奇。

暢游時代，旗下武俠題材網游《天龍八部》，最高同時在線人數超過70萬人，公司已成為中國知名數字娛樂產品及服務提供商。

加之三浦靈狐、中卡世紀、小川匯、華娛無限、銀河長興、連邦軟件、漢銘科技、鄭至光三維動畫等一系列企業產品和服務的創新、品牌的創立，擴大了北京數字娛樂產業基地的影響。

作為區域經濟發展的先導產業和形象產業，數字娛樂不僅在北京乃至全國樹立了石景山的特色地位，而且在區域產業品牌號召力、地區對外影響力上逐步改變了石景山過去給外界留下的“重工業污染區”的不良印象，為CRD的形成和確立起到了積極的推動作用。

山水人文，盡顯生態辦公新主張

“東臨帝闕，西瀕渾河”，地處京城福祉之地的石景山園，坐擁西山極致之美，山河自然的鬼斧神工和人文智慧的歷史積淀成就了這片物華天寶人杰地靈的青天厚土。“京西太行現盧師，峰南永定渠水直。實興橋北通古剎，柳岸聞鶯暮歸遲。西山腳下新興地，半城山水掩翠晴。人生得意須展翼，創意創新在科園。”一首格律詩向我們展示了一幅石景山園意蘊幽繞、欣欣向榮的山水人文畫卷。一座以數字娛樂為特色的文化創意產業園――“中國創意谷”正在加速建設，不久的將來在北京西部綠意盎然的熱土上將崛起一個具有鮮明特色的數字娛樂產業和科技服務產業集聚區，將帶動CRD和北京西部經濟的騰飛！

2008年4月，作為園區加入中關村后的首個生態型建設項目，石景山園新媒體基地――“西山匯”項目啟動，占地135畝，該項目以“企業綠洲，生態家園”為設計主旨，以“打造共生與多贏的企業形態，創造財智生產的企業家園”為策略，融現代時尚建筑與中國古典院落文化于一體，北臨永定河引水渠，西臨實興大街，南臨雙園路，東側為首鋼NEC。獨享地脈、文脈、財脈，汲取京西靈秀精華，交通便利，是人工與自然、工作與生活巧妙融合的生態辦公區域，是石景山區文化創意產業和現代服務業發展的重要載體之一。2009年底竣工之際，將成為石景山“打造北京CRD，建設文化娛樂休閑區”的一個重要窗口。

以“西山匯”為起點，石景山園通過生態化、高品位園區環境建設匯集創意產業、匯聚創新人才，也讓它真正成為了一個“創意者的樂園、創業者的樂土”。發展文化創意產業，是從粗放經濟增長模式提升到以人為本、以文化軟實力為導向、以可持續性發展為根本要義的解決之道。在這個歷史機遇降臨的大時代，盡占“天時、地利、人和”之便的石景山園正用廣闊的發展空間和灑脫的創意靈感，與建設中的現代化新城區一道，譜寫著一曲與時俱進的新篇章。

服務護航，優質環境助推企業發展

據中關村科技園區石景山園管委會李燕主任介紹，除國家規定的中關村科技園區政策優惠和北京市文化創業產業政策重點支持外，石景山區委區政府針對本區發展實際需求了《關于加快中關村科技園區石景山園發展的意見》，隨后，石景山園出臺了《石景山區關于加快中關村科技園區石景山園發展的辦法》及《實施細則》。辦法不僅在支持企業創新方面提出了具體操作措施，而且就企業高級人才入駐配套問題專門出臺了人才公寓、子女入學等相關具體措施，對獲得“馳名商標”、“北京市著名商標”、“中國名牌產品”等稱號的總部企業，經審核給予一次性獎勵。

石景山區委區政府在促進企業發展方面，同時也出臺了招商引資一系列獎勵辦法。石景山園副主任王亞迅告訴記者：“入住石景山科技園區的所有企業，都一律享受中關村園區的優惠政策，同時區政府還會采取一些特殊的鼓勵辦法，比如說對一些重點的納稅大戶，每年對區財政貢獻50萬元以上的納稅企業，區政府在三年內按照其對區財政貢獻的30-40%，對企業給予包括基礎改造、技術更新、產業升級等獎勵。目前在向新城區轉變過程中，整個石景山大建設、大發展的時代剛剛來臨，石景山出臺這樣的政策，也是緊抓新北京、新奧運戰略構想實施的機遇，引進企業，提升產業，通過政府扶持，來引導、支持、鼓勵企業的發展。”

除了政策支持，經濟的發展還需要優勢產業資源的匯聚。為謀求高端產業的發展，石景山科技園區立足北京，放眼國際，在整合資源支持產業轉型上走出了一條創新之路。

2008年，園區提出招商引資、安商富商、開發建設和環境提升等四大主題工程。其中“安商富商”工程推出的“明星計劃” 重點就是鼓勵企業自主創新，扶優扶強；促進企業快速發展，做強做大；培育中小企業成為“明星企業”，支持“明星企業”成為龍頭企業，最終培育一批明星企業、推出一批創新產品、形成一批自主品牌、凝聚一批企業家，為企業成長發展構建和諧的產業氛圍。中關村瞪羚企業比去年增加15家，總數達26家。同時，開展企業改制上市專項輔導，引導企業利用資本市場做大做強，天山公司等4家企業已啟動改制工作。

繼建材院被認定為第一批中關村百家創新試點企業后，東方信聯、合康億盛、阿爾西3家企業被評為第二批創新試點企業。節能環保產業聯盟整合10余家節能環保企業，申請專利100余項，制定起草行業標準11項。

另外，石景山園還開設了“園區講堂”，開辟了園區企業工商年檢“綠色通道”，為企業提供及時、專業的立體化服務。并啟動園區人才公寓，開辟數字娛樂專業人才交流市場，協調解決園區企業人才引進、子女入學等園區人才迫切關心的問題。

石景山科技園區在服務環境建設上不斷創新機制，創新實踐，努力為地區新興產業發展創造寬松有序的發展環境。

銳意創新，助力奧運盡顯企業風采

作為新興的高科技企業聚集區，石景山園充分發揮自身的產業集群優勢，在涉奧工程的建設中積極參與，共有16家企業投入到奧運項目建設中，20余個科技項目入圍奧運項目競標。

從奧運場館新材料的廣泛使用，到奧運比賽中高科技手段的應用；從奧運會先進安保體系的建成，到奧運會配套交通設施的完善；從綠色環保現代城市管理模式的實踐，到有關奧運衣食住行品質的不斷提升……高科技手段和成果無孔不入地滲透到奧運相關的方方面面中，讓五朝古都融入現代時尚元素，令北京奧運煥發出高科技奪目光彩。而在這中間，也凝聚著來自中關村科技園區石景山園科技企業和技術人員的一份力量。：

北京建筑材料科學研究總院自主研發的高性能綠色建筑外墻外保溫系列產品“金鼎涂料”被奧運“2008”環境建設指揮部辦公室指定為涂料首選產品，承接了鳥巢、射擊館、國奧村、北辰會議中心、央視新臺址等十多個奧運場館項目。

來自石景山園的老牌企業――北京天山公司，其自主研發的權威產品太陽電池組件專用密封劑產品以無污染、成本低、機械性強等特點，滿足了鳥巢的太陽能光伏電系統工程的使用要求。

有北京森聚柯高分子材料有限公司自主研發的“單組分無溶劑高力學性能聚氨酯粘合劑”以其防水性能高、抗氧化能力強、密封效果好等特點中標2008年奧運會五棵松場館門窗密封工程。

北京東方信聯科技有限公司成功拿下了國家體育場、綜合訓練館、綜合辦公樓、興奮劑檢測中心、曲棍球場、網球場等14個奧運場館的無線網絡覆蓋的服務合同。

還有石景山園區企業鐵通康達公司在其獲得北京市科學技術三等獎的產品“智能型鐵路綜合信號電源系統”基礎上，專項改進設計了“智能型鐵路客運專線綜合信號電源系統”應用于京津快線，在保障奧運物資流通的安全、可靠、高效等方面，發揮了突出作用。

園區企業藍星達公司憑借自己的拳頭產品，在國家體育總局信息中心的監制下自主研發生產的“LXD數字體育計時記分系統”，支持包括足、籃、排、手、乒、羽、網、水、冰等多種對抗類比賽項目，是目前國內唯一可全面支持電視轉播功能，可實現全方位比賽數據實時傳輸的計時記分系統

另外，文盛唐公司打造了一支專注于吉祥物系統運作的聯盟組織――福之隊，經這支由吉祥物專家組成的動漫整合行銷綜合機構之手，2008北京奧運會福娃動畫宣傳片和奧運會吉祥物等一系列打著奧運烙印的卡通動漫作品相繼出爐。

同樣來自于園區的盛大數位紅公司的系列手機游戲《掌上運動會》帶來了奧運比賽無線互動的體驗樂趣。游泳、跳水、跳高跳遠、飛碟、射擊、射箭、鐵餅、帆船8款代表性的運動項目開發成手機休閑游戲，讓更多的“拇指族”、“網蟲族”們體驗到被娛樂賦予的“更高更快更強”的奧運精神。

石景山園自開發建設以來，產業一直保持著較為穩定的發展態勢。2008年1-7月，園區引進企業數量就同比增長300%，同期實現技工貿收入和稅收，同比分別增長82.9%和60.9%，居中關村各園前列。企業研發生產的一批高新技術產品，被用于奧運項目建設、神州六號載人航天飛船升空等國家重大科技工程。全區第三產業占地區生產總值的比重從32%提高到36%，產業結構調整初見成效。

鼓勵自主創新，強化產業聚集效應，是中關村科技園區石景山園追求的發展定位和制高點。也正是在這樣的發展方針指引下,園區才得以涌現出一大批這樣的涉奧明星企業，園區管委會全方位、多層次、分梯次地扶持重點企業和科技項目的工作方法初見成效，形成了良性發展核心圈，輻射帶動了區域科技產業可持續快速發展。

第9篇：創意經濟范文

剛剛召開的中央經濟工作會議是一次宏觀把握我國新的發展階段、發展思路的重要會議，同時也為文化創意產業的發展指明了方向。會議明確指出2014年的六大主要任務，其中：“大力調整產業結構”、“不斷提高對外開放水平”都與我們文化創意產業發展有著密切關聯。會議強調“要加快構建覆蓋城鄉的公共文化服務體系，深化文化體制改革，推動文化產業成為國民經濟支柱性產業。”這是中央經濟工作會議的一個新提法，也是一項有力度的新舉措。

近年來，我國的公共文化服務體系建設以及文化產業發展雖然取得了明顯的成效，但是公共文化服務體系建設在覆蓋城鄉方面，以及文化產業成為國民經濟支柱性產業方面還有相當大的距離，目前仍存在投入力度不大、投入方式不完善、資源使用效率不高、公共服務不到位等突出問題。我國文化創意產業發展中的這些問題，亟需尋找一個解決的途徑。而會議關于文化體制改革的部分清晰地指出：政府推動文化產業成為國民經濟支柱性產業的措施包括：財政補貼及政府投資；稅收優惠；政府讓利，民營資本進入。占文化創意產業總數的90%以上的萬千中小企業、小微企業盼望著這些舉措！要知道，近10年來，我國大力發展的許多文化創意產業園區因無財政補貼和稅收優惠政策漸漸式微，走投無路；畫廊干不過早點鋪、設計工作室變成酒吧的產業倒掛現象使園區變味！

由于認識缺失以及體制改革不到位，許多城市對發展文化創意產業至今還猶豫不定；由于對文化軟實力缺乏硬支撐的傳統觀念，使得文化產業政策遠不如招商引資政策來得及時和優惠。中央經濟工作會議的高度，讓我們發展文創產業有了新的機遇。

記得2010年元月，同志視察上海創意產業園“八號橋”時指出：“創意產業蘊藏著巨大發展潛力。要進一步做好園區規劃，不斷完善服務體系，努力營造創新氛圍，真正把創意產業培育成經濟發展的新亮點”。那個時候國家高層已經看到了創意產業在國民經濟轉型時期的重要地位，3年過去了，這一次中央經濟工作會議將這個思想又朝前推進了一步！我們有理由相信，隨著中央經濟工作會議的進一步落實，文化創意產業必將迎來一個美好的明天！

康軍：1966年畢業于武漢大學圖書館學系。現任南開大學濱海開發研究院文化創意產業研究中心副主任、特聘研究員、天津未來學會文化產業研究會名譽會長、天津市文化產業協會理事、天津市創意產業協會常務理事。2007年度主持了《天津發展文化創意產業的戰略思路研究》的戰略研究課題，主持和撰寫了《中國創意產業發展報告（2008、2009、2010、2011、2012、2013）》天津卷部分。