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【摘要】宋詞是中國文學史上的一座高峰，蘊含了無盡的藝術審美價值。宋詞中的意象藝術貫穿于創作的構思階段以及傳達階段。如今，字體設計與視覺傳達設計的普及，使設計者可以借助專業工具創作設計范圍更為寬泛、設計主題更為深刻的作品。文章旨在以宋詞中的意象藝術作為出發點，選用多種材質為載體，結合現代科技工具與中國傳統工藝的手法，進行宋詞詞牌名的字體設計以及在不同載體上的創意體現。

【關鍵詞】宋詞詞牌名;意象藝術;字體設計

賞中華詩詞，尋文化基因，品生活之美。中央電視臺推出的《中國詩詞大會》節目激活了人們的詩詞記憶，讓很多人再一次發現中國唐詩宋詞的美。其不僅是形式美，更具內涵美，即傳統美學中的意象美。宋詞的創作十分考究含蓄，往往不是直接流露情緒和進行思想灌輸，而是言在此意在彼地傳情達意。因此，視覺意象可以更為真實全面地反映審美事物的本質，更逼真地反映出作者的內心世界和作品的主題。宋詞豐富的內涵、富有哲理的藝術語言，傳承著前人淵博的智慧，并成為現代視覺設計創新的基石。隨著宋詞的發展，詞的內容多數已與詞牌的意義無關。在此次設計創作中，僅根據詞牌名的意象進行整體字體設計，并選用了多種不同的材質作為載體，以為設計作品增添新的視覺效果。當下，社會大眾不僅面臨著視覺符號的泛濫，還有中國特色視覺語言缺失的窘迫。因此，把中國傳統文化融入到現代設計中，創造出具有中國味道的視覺設計文化，是設計者的首要任務。不同的材質載體為創新后的字體設計作品表達提供了更多可能，為作品賦予了更多的思想內涵，顯示出富有魅力的民族傳統和視覺文化。意象藝術作為獨有的藝術表達形式，是傳統美學延伸出的產物，即使今天的語境已然發生了改變，但意象藝術仍在當今平面設計中有著獨特的意義與研究價值。

一、宋詞詞牌名的字體設計

（一）視覺優勢。中國字體種類繁多，不同的字體形式可以表現不同的文字風格和書寫方法，字體設計就是用不同風格形式的文字來表現特定的設計含義，使人們更多地去了解漢字之美。字體設計與視覺傳達設計的發展在無形中改變著人們的藝術鑒賞方向和習慣，有助于提高人們的藝術鑒賞能力[1]。此次將宋詞詞牌名字體再設計，是為了更好地向人們展示、傳達中國傳統文化與傳統美學的獨特魅力，選取宋詞詞牌名是為了傳承中國傳統文化的美感，以及在設計中踐行如何更好地將現代技術與傳統工藝相結合。宋詞主要分婉約派、豪放派兩大類，婉約派結構縝密細致，豪放派的創作視野較為廣闊[2]。此次設計對象取自婉約派，較為柔美，字體外形瘦長，傾向于女性，在筆畫上偏細，似弱柳扶風，這也是一種最為直觀的視覺感受，細筆畫字體會讓人有種娓娓道來之感，不會帶來壓迫感。同時，此次字體設計選用了多種材料與技藝介入，作為傳達設計思想的載體，這些材料賦予了作品新的視覺感受，打破了常見的表達方式。（二）現狀研究。根據意象藝術進行創作，在現代設計中得到了廣泛應用，也得到了大眾的認可與肯定。意象藝術創作是設計者用來表達自己的內心想法和主觀情意的手段，其既具有視覺化的圖形，又具有情感化的心理。南朝文學理論家劉勰在《文心雕龍•深思》中把“窺意象而運斤”當做“馭文之首術”，在現代設計藝術中，根據意象藝術進行字體設計的作品也應如此。在前期搜集相關文獻的時候，筆者發現，國內外對宋詞詞牌名的字體設計少之又少。社會的文明程度取決于社會對新鮮事物的吸收程度，意象創意字體設計應運而生。好的意象字體設計作品應重視設計本身的規律，即將現實事物和藝術意識結合。字體設計是平面設計中的基礎部分，更新、更美觀的字體不斷出現，才能滿足人們日益增長的精神文化需求。（三）主題定位。宋詞詞牌名是中華民族悠久的文化，也是中國獨有的文化特色。本次設計的主題定為“宋詞詞牌名”，是為了讓更多的人去了解宋詞文化，傳承中國傳統文化。利用瘦長細體字以及繁體字將宋詞詞牌名表現出來，也有利于增強視覺傳達的效果、表達作品的文化內涵。

二、宋詞詞牌名的字體設計理念

（一）設計思路。設計要以人為本。此次設計研究目的在于讓更多的人去關注中國傳統文化，不忘初心。因此，此次設計從女性的角度考慮，選擇了詞人李清照的作品。在進行字體設計時，考慮到李清照女性的角色，將字體設計為偏瘦細的瘦長體，筆畫也采用了細筆畫，選用了繁體字。在不影響文字識別性的前提下，通過對筆畫、結構的變形，展現女性的柔美婉約，同時使其具備歷史感，形成統一協調的畫面，并在每幅作品中，根據不同的意象藝術進行微小的改動，使作品整體統一又不缺失自己的風格。（二）文字解構與重構。在進行字體設計時，最常用的手法就是運用設計學的基本原理和方法，進行文字解構與重構，也就是對文字本身的再創造，將文字打散、重組、變形，創造出嶄新的視覺符號。此次字體設計主要表現的是李清照作品中詞牌名的婉約之感，通過對宋詞詞牌名字體設計來展現個性化特征。先將字體設計為瘦長體，筆畫部分偏細長，將偏旁部首轉折處進行彎曲，展現女性的柔美感[3]。以《清平樂》為例，細長字體的筆畫帶有輕盈之感，使整幅作品輕快柔美，而繁體“樂”使得作品更加有韻味（圖1）。《清平樂》原為樂曲名稱，其義為參差不齊的山丘，緊靠著潺潺流淌的小溪，溪邊長滿了碧綠的青草。筆者根據這些進行了配色及圖形設計，外邊采用圓角矩形，與字體很好地融為一體。細長拼音的運用是為了使作品具有現代感，在同樣細長字體的筆畫加入柳枝在風中飄舞，使整幅作品春意盎然。《柳梢青》又名“隴頭月”“云淡秋空”等，字體筆畫可以類似于柳枝，使作品與詞牌名相呼應。根據這些柳樹、柳葉、小溪等意象進行簡單的配色與圖案裝飾，同樣外邊采用圓角矩形，矩形邊緣的外框小元素的運用使整體沒那么古板（圖2）。

三、多種工藝及材質的創意延展

在對宋詞詞牌名進行字體設計時，筆者先親自動手勾繪草圖，利用現代科技的進步完善成圖。接下來考慮使用傳統工藝去表達，例如木刻版畫、傳統剪紙、手繪等，并選取具有傳統特色的載體，例如木板、毛氈等，既凸顯中國工匠之用心，又使得這些中國元素有更強的視覺效果。（一）木刻版畫。以《燕山亭》為例，亭子多使人想到木質，便采用了傳統的木刻版畫，因為木刻版畫獨有的刀痕與木質感使作品更富天然趣味。先將選好的木板用砂紙打磨，以便后來的拓印與刻制。用墨水將木板涂滿，將設計好的文字及圖形拓印至上面進行刻制，展現出特殊的藝術效果。（二）剪紙。以《長相思》為例，古代人偏愛通過紙箋傳遞內心想法，便可采用牛皮紙進行刻紙。刻紙屬于剪紙的一種，也屬于中國傳統工藝之一，帶有悠久的歷史感。由于刻紙所使用的工具和材料簡單易得，民間流傳較廣，用這種手法設計出的作品可以更好地讓人們體會到作品所蘊含的意義。（三）麻繩編織。在電腦制圖越來越便捷的時代，很多人忽視了手繪的力量。筆者認為手繪是一種更具溫情的表現方式。可運用白描手法，將字體設計繪于木棍之上，并用麻繩進行裝飾；或是繪制于木條之上，將木條進行排列后粘貼在黑色卡紙上，并用麻繩作裝飾，能讓觀者體驗到綜合多種材質后呈現出的韻味。

社會的飛速發展帶來了一些浮躁感，很多年輕人對傳統文化缺少傳承與創新的意識。創意產品不僅解決了部分傳統工藝傳承形式單一的問題，還使得其產品更為符合現代日常生活的需要。在文化創意產品的設計過程中，設計師應更加注重作品的歷史性、藝術性、知識性和趣味性，以達到融合流行文化與當代語境、滿足不同人群需求的目的。

參考文獻：

[1]歐秋耘，劉瑩.中國古代詞牌名的文化起源及翻譯[J].徐州工程學院學報，2006（4）.

[2]楊姝.華文韻滿一腔笛——中國古代文學的短歌屬性初探[J].藝海，2011（3）.

[3]徐新陽.淺析字體設計在平面廣告中的重要性[J].科技展望，2015（35）.

作者:陳瑤 閆克鋆 周月麟 單位:深圳大學