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摘要：我們的生活離不開音樂，優(yōu)美的音樂可以使人的情操得到陶冶，同時音樂也是我們?nèi)祟惐磉_情感的一種方式。在音樂藝術(shù)中，鋼琴藝術(shù)有著很強的審美性，并且音樂藝術(shù)中鋼琴的音樂藝術(shù)也有很多種形式，人們在聆聽鋼琴音樂的過程中，可以從旋律中聽到作曲家想要表達的情感和思想。基于此，本文介紹了鋼琴音樂藝術(shù)的情感表達定義，并對鋼琴音樂藝術(shù)審美情感表達形式進行說明，最后探討了鋼琴音樂藝術(shù)審美的具體情感表達。

關(guān)鍵詞：鋼琴音樂；審美情感；表達

從古至今，鋼琴藝術(shù)在音樂中都占據(jù)著重要的位置。人們心目中都會將鋼琴藝術(shù)定義為一種高雅的藝術(shù)，聆聽優(yōu)美的鋼琴音樂可以培養(yǎng)人們的審美能力。我國的鋼琴藝術(shù)是由西方國家傳過來的，而現(xiàn)在鋼琴藝術(shù)已經(jīng)成為全球化的一種藝術(shù)形式，人們可以通過鋼琴音樂藝術(shù)表達自己的情感，使情感更加的豐富，具有較強的主觀性，同時還可以用不同的方式去表達情感，因此在鋼琴音樂藝術(shù)中審美情感的表達非常重要。

一、鋼琴音樂藝術(shù)的情感表達概述

深入的來講，鋼琴音樂是一種有力的表達情感的藝術(shù)形式，通過鋼琴音樂可以表達豐富的內(nèi)容和主觀的情感，再增加一些音樂的專業(yè)技巧，就可以使得鋼琴藝術(shù)家在鋼琴的表演中更好地傳達自己的情感。經(jīng)典的鋼琴音樂作品會更加符合人們的審美觀念，能受到人們的喜愛，這不僅僅是因為鋼琴的旋律優(yōu)美，還因為鋼琴音樂中的情感表達和風(fēng)格更加讓人們認同。隨著時代的發(fā)展，鋼琴音樂的風(fēng)格也是越來越多樣化，這不僅是鋼琴風(fēng)格上不斷成熟的一個體現(xiàn)，同時也是藝術(shù)與情感融合的一種表達形式。在不同的時代背景下，音樂的風(fēng)格也有所差異，從古典樂到浪漫主義，再到民族樂和現(xiàn)代樂，每一種音樂風(fēng)格、每一種形式的音樂都有自己的特點。聆聽鋼琴音樂作品是一種享受，演奏者通過熟練的演奏手法將優(yōu)美的旋律傳到聽眾的耳中，這對于聽眾而言，在聽覺上是一種審美享受。鋼琴演奏家在演奏鋼琴作品的時候，如果能真正體會到作曲家想要表達的情感，才能在演奏中將這種情感真實傳達出來，進而讓人們感受到鋼琴音樂的魅力。所以如果鋼琴演奏者要想提高演奏水平，并且使得聽眾沉浸在聆聽鋼琴作品中，首先自己應(yīng)該先了解每一個鋼琴音樂作品的深刻含義以及表達的情感，進而才能讓情感的表達更加飽滿，使得聽眾能夠在聆聽的過程中產(chǎn)生情感上的共鳴。

（一）主觀性

鋼琴音樂藝術(shù)中的情感表達具有主觀性的特點。鋼琴音樂的主觀性具體是指利用鋼琴震動的手段傳達人們心中豐富的情感，而音樂就是一種傳達情感的工具和方式，所以說鋼琴音樂有著很強的主觀性，他可以表達出作曲人的主觀情感，主要是鋼琴演奏家使用鋼琴樂器表達出相應(yīng)的作品情感，因此說鋼琴音樂表演是一種主觀性的，在演奏的過程中包含著個人的情感意識。例如肖邦，人們在聆聽他們的鋼琴音樂作品時，能夠明顯的感受到他那獨有的情感表達。再比如門德爾松，他對鋼琴音樂藝術(shù)表達比較簡單，但是在聆聽的過程中，卻感受到浪漫的旋律，因此說鋼琴音樂作品能夠體現(xiàn)人們各種各樣的情感思想。而作為鋼琴演奏家來說，其可以使用鋼琴工具通過鋼琴音樂的表達形式，不斷創(chuàng)作出風(fēng)格各異的鋼琴作品，進而使得鋼琴音樂的世界更加豐富多彩。

（二）豐富性

鋼琴音樂藝術(shù)中的情感表達具有豐富性的特點，因為音樂本身就是人們對現(xiàn)實生活的感受，同時也是人們對自己的生活和現(xiàn)實社會之間差異的一種體驗，因此在鋼琴音樂作品中會包含豐富的情感，通過鋼琴音樂作品能夠充分表達人的思緒以及心理的反應(yīng)。人們可以通過鋼琴音樂作品充分的展現(xiàn)自己的情感，而鋼琴音樂的特點和鋼琴音樂的表達形式就可以將作品中的情感傳達出來，比如通過鋼琴音樂的旋律以及節(jié)奏的不停變化就可以讓人們直觀的感受到作曲家內(nèi)心的一種變化以及情感方面的表達。鋼琴音樂作曲家會將自己內(nèi)心的情感，通過不同的旋律和節(jié)奏表達出來。有的鋼琴作曲家通過鋼琴作品體現(xiàn)自己對國家的熱愛之情，同時也體現(xiàn)出他們對自己同胞的掛念之情，他們在創(chuàng)作鋼琴音樂作品的時候，可以融合自己民族的風(fēng)格，例如鋼琴作曲家李斯特，他的很多作品都融入了當(dāng)?shù)氐拿窀韬鸵魳沸问剑热缢拇碜骺裣肭陀泻芎玫捏w現(xiàn)。肖邦在創(chuàng)作的過程中，也從波蘭的文學(xué)作品中產(chǎn)生了創(chuàng)作靈感。肖邦在閱讀波蘭文學(xué)作品時能夠感受到當(dāng)?shù)氐拇緲闶闱榉绞剑麑⑦@種方式也融入到自己的鋼琴創(chuàng)作中。還有很多的鋼琴創(chuàng)作者在創(chuàng)作鋼琴作品時，會大膽表達他們的愛意，比如鋼琴創(chuàng)作者門德爾松，他的鋼琴音樂作品《威尼斯船歌》，這首鋼琴音樂作品采用的表達形式比較簡單，但是聽起來卻一點也不覺得它樸素，在相對簡單的三連音伴奏中，整首作品的色彩鮮明，其中蘊含著一種悠揚的風(fēng)格，曲子雖然動聽，但卻透露著些許的傷感，在認真聆聽和感受這首鋼琴作品的時候，人們會聯(lián)想自己在威尼斯的小洲中感受著水光波動。因此，門德爾松將自己的感受和情感都融入到鋼琴音樂作品中，使得聽眾在聆聽的時候也能有同樣的感受，也能將聽眾帶入到同樣的情境之中。

二、鋼琴音樂藝術(shù)審美情感表達的形式

（一）旋律

鋼琴音樂中的旋律和古典音樂旋律是不一樣的，鋼琴音樂旋律注重突出旋律的自由舒展，使得鋼琴作品有著激情濃厚的抒情，使得鋼琴音樂更具浪漫主義，比如在鋼琴作品中有一些體現(xiàn)出浪漫情調(diào)的夜曲，這些作品是浪漫主義時期的音樂，而鋼琴是這個時期人們表達情感最常使用的一種方式，這種類型的音樂作品大多是傳達出在寧靜的夜晚自己深沉的思考，并在鋼琴作品中抒發(fā)自己的情感。例如《肖邦的夜曲》這首鋼琴作品，其中的感情非常細膩，同時非常有詩意，但是和菲爾德的創(chuàng)作手法卻大有不同，肖邦的創(chuàng)作手法更加豐富多彩，并且這首鋼琴音樂中還添加了加花變奏，在主旋律重復(fù)的時候還從一些細節(jié)處進行了調(diào)整，比如添加了一些顫音、琶音和花腔等，進而使得肖邦的夜曲這首鋼琴音樂作品顯得更加鮮明生動，使得情感表達更加的豐富飽滿。

（二）和聲

在音樂的情感表達中，和聲是很重要的一個部分。隨著時代的不斷發(fā)展，一些古典音樂中的和聲已經(jīng)逐漸的退化，因為在古典音樂中加入和聲并不能充分地體現(xiàn)出浪漫主義，也不能表達豐富的情感。因此很多鋼琴作曲家在不斷進行創(chuàng)新和改革，他們加入了一些更為新穎的和聲，使得和聲更加的個性化，從而輔助主旋律。比如可以采用一些非功能性的和聲或者變音，以及使用一些不協(xié)和的和弦等等作為和聲，進而使鋼琴作品的情感表達更加的豐富，例如在鋼琴作品《孩子的請求》中，仔細去聽這首作品會發(fā)現(xiàn)結(jié)尾處并沒有按照傳統(tǒng)的方式用主和弦來結(jié)束作品，而是用的D大調(diào)屬七和弦來結(jié)束作品，這樣的結(jié)束方式非常的突然，讓人們陷入無限的遐想當(dāng)中，并且意猶未盡，仿佛音樂雖然停止，但是其中表達的情感卻在一直進行。因此在鋼琴音樂的作品當(dāng)中，和聲是非常重要的部分，同時它還可以有效的輔助音樂作品表達豐富的情感，進而使音樂作品的情感表達更加的深入。

（三）小品

在鋼琴音樂藝術(shù)當(dāng)中的題材上，可以結(jié)合想要表達的情感來選擇鋼琴的題材，其中使用最多的就是鋼琴的小品形式，鋼琴作品可以有效的抒發(fā)情感，表達創(chuàng)作者的情緒，因此受到了很多鋼琴作曲家的青睞。他們憑借自己的靈感創(chuàng)作出相應(yīng)的鋼琴作品，比如在著名的鋼琴創(chuàng)作者肖邦的作品中，很多音樂作品都使用到了踏板，進而使得鋼琴的音響色彩變得更加豐富。特別是使用到了鋼琴的右踏板，在廣闊的空間當(dāng)中，使得短促的鋼琴音色有了新的變化，可以有效連接和音，進而使得鋼琴的音色更加的開闊。所以在這類作品中，審美情感的表達更加豐富和突出，這種運用形式看似非常的簡單，但是這不僅僅是對鋼琴音樂形式上的一種創(chuàng)新，更是體現(xiàn)了人們對音樂觀念的一種理解和轉(zhuǎn)變。但是這種改變放在古典時期人們非常不理解，而且接受不了這種形式，并不符合當(dāng)時人們的審美觀念，將這種改變放在浪漫主義時期，卻是一種非常有效的情感表達方式。

三、鋼琴音樂藝術(shù)審美情感的詩意表達

在音樂的發(fā)展史中，很多音樂都和詩歌有著密切的聯(lián)系，這兩種形式雖然看起來沒有什么太大的聯(lián)系，但是在鋼琴的音樂藝術(shù)審美情感表達中，蘊含著很多詩意化的特點。

（一）音樂標(biāo)題變化

從音樂的根本上來看，音樂的標(biāo)題與音樂其他元素進行結(jié)合是一種創(chuàng)新的形式。很多鋼琴音樂利用標(biāo)題就能使得音樂更加具有詩意。比如在舒曼的《童年情景》中，就有一系列的音樂標(biāo)題，如《捉迷藏》《竹馬》《游戲》《入睡》等等，通過這些標(biāo)題，聽眾仿佛回憶了自己的童年，并且在腦海中浮現(xiàn)起童年時期的種種場景。音樂的標(biāo)題使用文學(xué)類的形式來總結(jié)鋼琴音樂，創(chuàng)造出詩歌的意境，使得鋼琴創(chuàng)作者可以通過音樂標(biāo)題讓聽眾更好地感悟人生。

（二）改編詩歌

很多鋼琴作品都是在詩歌的基礎(chǔ)上改編而來的，比如李斯特的鋼琴夜曲《愛之夢》，其是結(jié)合李斯特自身創(chuàng)作的三首歌曲進行整合，由詩歌改編而創(chuàng)作出來的，其中借鑒最多的就是《愛吧！》，這首詩歌是德國著名詩人的一首文學(xué)作品。整首鋼琴作品開始時的旋律比較輕緩，而主題旋律體現(xiàn)出來的是溫暖，在表演的過程中使用到了分解和弦的表達方式，展示出豎琴的效果，因此能夠更好的表達多情、含蓄的情感。

（三）營造情境

音樂中通常有情境交融的特點，這同時也是我們中華民族傳統(tǒng)音樂抒發(fā)情感的重要方式。法國有一個著名的鋼琴作曲家曾經(jīng)說過：“音樂的手段只有聲音，但是并不是只能通過聲音來表達情感感染聽眾，要想通過音樂本身來表達情感，就必須在聲音中融入情感。”但是如果想通過音樂作品表達景色，比如月亮、美麗的田野、茂密的叢林這些景色，就應(yīng)該在音樂創(chuàng)作中融合對這些景色的一種感覺，也就體現(xiàn)出了相應(yīng)的情感表達。在我國的鋼琴作品中，有一個特點就是無聲聯(lián)想，這樣的聯(lián)想有主觀性的特點，使得聯(lián)想已經(jīng)超出了作品內(nèi)容和范圍。這需要在聆聽音樂的時候，對我國的古典文學(xué)以及民族風(fēng)情有深刻的理解才能聽懂。在我國的鋼琴音樂作品中有很強的意境，其中表達方式可以分為兩種：第一，情景交融，但是更側(cè)重于突出情感。第二是情景交融，但是卻側(cè)重于描寫景色。比如作品《陽關(guān)三疊》描寫到了朝雨、輕塵等景物，但是通過景物卻表達了對朋友的惜別之情，這需要鋼琴演奏家在演奏之前深入理解原來的詩詞，進而通過詩詞產(chǎn)生很多的畫面感，這樣才能有效的在鋼琴的演奏中表現(xiàn)出詩人的悲憤和憂郁之情，進而營造出一種典雅的意境。再比如我們熟悉的《楓橋夜泊》這首詩，詩中提到了月落、烏啼、霜滿天、夜半鐘聲、寒山等很多的景物，這些景物給人一種滄桑寧靜的感覺，但是通過景物卻抒發(fā)了詩人的情感，表達了詩人在外地的無限愁思。這就需要鋼琴演奏者對詩中描寫的景色展開豐富的想象，進而能夠在鋼琴演奏中表達出詩人悲涼的情感，使鋼琴的表演藝術(shù)效果更好。在演奏的過程中，可以用空5度的音程展現(xiàn)當(dāng)時夜半鐘聲的那種空曠以及遙遠的意境；輕撫琴鍵制造那種似有似無，但是卻可以清晰地聽到每一個聲音，這樣的音色能夠展現(xiàn)出凄涼的意境。比如《霓裳羽衣曲》中用到的旋律是典雅優(yōu)美的，并著重圍繞月色這一景色進行了詳細的表演，使得聽眾可以在腦海中浮現(xiàn)出唐玄宗游月宮所見霓裳歌舞的整個動態(tài)畫面，進而使得聽眾沉浸在美景當(dāng)中。在這首鋼琴作品中，在彈奏七連音和十一連音時，這時鋼琴演奏者需要通過手腕彈奏產(chǎn)生一連串的效果，使鋼琴彈奏速度加快，并且有較強的連貫性。在彈奏的過程中，應(yīng)該用指尖的力量進行彈奏，彈奏效果輕，但是卻不顯得浮躁，音色更加的纏綿，進而體現(xiàn)出波光粼粼的感覺，水中倒映著月亮的影子。所以由此可知鋼琴演奏者要想展現(xiàn)出詩詞的意境和表達詩詞中的情感，就應(yīng)該在演奏之前將自己的情緒帶入到這種意境當(dāng)中，才能達到更好的鋼琴演奏效果。

四、結(jié)語

鋼琴音樂藝術(shù)本身就是一種高雅的音樂形式，符合人們的審美觀念，同時在鋼琴音樂作品中還可以傳達出豐富的情感，這種情感帶有一定的主觀性。鋼琴音樂通過旋律、和聲以及小品的題材可以展現(xiàn)出不同的情感，體現(xiàn)出不同的審美特點。在鋼琴音樂中審美情感的表達和詩歌有著密切聯(lián)系，通過鋼琴音樂作品的標(biāo)題可以體現(xiàn)出來，并且通過詩歌的改編和營造意境的方式，可以使得審美的情感表達更加詩意化。

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作者:王子瑛 單位:平頂山職業(yè)技術(shù)學(xué)院