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【摘要】隨著新媒體不斷發展，電視產業也參與到互聯網中。本文根據網絡視頻網站自制節目,探討分析網絡節目主持人語言藝術的一些成功之處。

【關鍵詞】網絡自制；語言藝術；審美

網絡自制節目作為一種較新的節目形態，在業界暫時沒有一個準確的定義，但網絡自制劇在前幾年就有所討論和定義。網絡自制劇作為網絡自制節目的形式之一，兩者有異曲同工之處。筆者依據對網絡自制劇的解讀，對其定義為“由視頻網站投資、組織劇本、拍攝，并

在各自視頻網站，通過互聯網播放的一類網絡劇?！盵1]借鑒此自制劇的定義，網絡自制節目就是“網絡視頻網站根據大數據統計分析，按照網絡視頻受眾的年齡、喜好，選取節目內容、確定節目類型，單獨或聯合傳媒公司、傳統媒體制作和拍攝節目，最終只在其所屬

的網站播出的一類網絡節目?！币幌盗小跋迠柿睢钡念C布，使網絡綜藝界在“網生代”的擁護下迅速成長?！痘鹦乔閳缶帧肥鞘讬n用綜藝手法檢驗全民新奇發現的網絡綜藝節目。節目主要由“局長”主持人汪涵、兩位“副局長”以及“高級特工”即明星嘉賓和稱為“初

級特工”的節目觀眾，圍繞局長提案。明星嘉賓的“提案”即對日常生活的新奇發現或見解，得到認可的便可以納入“火星律法”，得到“火星人”的遵從；當提案通過，現場的觀眾拍桌子示意，而電腦前的受眾則通過手機發送號碼“11111”，最終由局長宣布最終結

果和王牌高級特工的人選。整個節目中，最大的優勢就是利用新媒體平臺，試圖與受眾達到無縫交流。在此基礎上，主持人語言藝術的轉變值得探究。

一、網絡自制節目主持人語言藝術的“表達方式”

（一）主持人“把關”效果的隱匿化

業界普遍認可應天常利用“概念實體化”方式表述節目主持人，“節目主持人是在大眾傳播活動的特定節目情境中，以真實的個人身份和交談性言語交際行為，通過直接平等的交流方式主導、推動節目進程，體現節目意圖的人?！盵2]研究可以得出，傳統電視節目主持

人既是節目的傳播者，也充當著節目內容“把關人”的角色。網絡平臺具有公眾參與性，視頻網站更為一些自媒體提供了自我展示的平臺。在《火星情報局》中，由明星嘉賓組成的“高級特工”因某個問題進行辯論，傳統節目主持人會出現言語打斷。但是，身為“局長

”的主持人汪涵，沒有主動制止，反而任由高級特工和初級特工自我發揮，傳統意義上的“把關”功能在這檔節目中被主持人主動隱匿。但“把關人”角色沒有弱化或者消失。在各位嘉賓發揮完特長、放完笑料后，汪涵會作為場上的把控者，提醒是什么樣的“提案”引

起這樣的討論。因此，網絡媒介平臺的特殊屬性使網絡節目主持人不再是節目的主導者。網絡節目中任何一位參與者只要愿意就可以具有“主持人角色”。

（二）言語結構“故事型”呈現

節目的所有內容呈現的提案內容基本上都是以日常生活為基點的，在佐證自己的提案和同為一個隊伍的嘉賓的提案時，通常舉例發生在自己或朋友生活中的一些經歷。因此，每位發言的人都是類似于“講故事”，在一期的高級特工馬可的發言中，提到“每個人都擁有一

支屬于夏天的歌曲”時，就講到自己夏天的歌是《粉紅色的回憶》，小時候的一次夏天，看到父母伴著這首歌一起跳舞，讓他印象非常深刻。因此，他認為這就是屬于他的夏天的歌曲。當然發言內容的真假無法考證，但是這樣的內容不僅“接地氣”，還容易跟受眾拉近

關系，深化電視文化作為大眾文化中的一種的精髓。

二、網絡自制節目主持人語言藝術的“個性特征”

（一）超強的駕馭性

節目主持人與受眾之間由于各種原因存在著較大的心理距離，主持人必須建立嘉賓與受眾之間的有效聯系。因此，需要主持人對節目節奏進行有效駕馭。網絡節目與傳統節目相比，更大程度拉近了節目與受眾的距離。首先，網絡節目特有的信息碎片化傳播，使得受眾即

時可以參與進來；其次，“彈幕”的出現讓受眾表達的觀點得到共鳴，由點及面，當眾多受眾的觀點一致，形成節目外的輿論場時，也就加強了受眾對節目的關注度。網絡節目因其傳播平臺的特性，節目主持人的駕馭性不再局限于節目語境中，將輿論場由節目現場擴大

到網絡受眾，使嘉賓及受眾展開積極交流，互相溝通思想，調動受眾群體的參與度，是網絡自制節目主持人超強駕馭性的體現。

（二）與眾不同的互動能力

網絡媒介特殊的即時互動，要求網絡綜藝節目主持人在現場把握上要靈活、多變，緊密結合節目定位。網絡主持人可以與受眾互換角色，傳統媒體主持人則不然。[3]首先，現場的副局長、高級特工以及初級特工都能成為主持人的搭檔，共同主持節目。主持人甚至把節

目交給明星嘉賓或網絡受眾主持，自己充當觀眾與之交流。例如在6月3號節目中，當明星嘉賓一起“爭執”、起哄時，主持人汪涵不上前調解，轉而走向身邊的初級特工進行采訪交流。其次，節目結尾都有自媒體發表視頻，說出個人提案，使自媒體與節目的互動更加

強化。這些都區別于傳統的主持風格，不僅主持形態得到了豐富，也使主持人更加親民。

（三）語言的形式多元化

傳統媒體主持人話語權支配較為單一。主持人無論是在電視文本還是在節目進程中，都是節目話語的主導者和分配者，話語權最終決定了受眾與主持人處于不平等的地位。網絡自制節目呈現在公眾參與性大、空間開放的平臺，受眾的話語權也相應擴大，可以說自媒體用

戶的參與不僅可以同網絡自制節目主持人進行零成本互動，即時同步交流，任何人在符合新媒體語言規范下，都能以虛擬的身份宣泄現實情緒，實現話語的返璞歸真。在互動中，主持人就可以隨時通過受眾調整節目語言輸出，達到節目目的的同時，完成節目受眾對節目

的關注。話語權的擴大化，使網絡節目主持人的主動權變大。不僅在節目內容的傳播上沒有“官方”的限制，在語言形式上更加多元化。主持人汪涵以湖南話、上海話、四川話相互穿插；以訪談的方式，與現場的任何一個人互相交流；也可以自行組成辯論隊進行論辯。

這所有的語言形式都基于網絡這個開放的平臺。

三、網絡自制節目主持人語言藝術的“審美特征”

新時代背景下,傳媒數量不斷增多,傳統工具更新升級,勢必促進主持人語言更具多樣化。同時,觀眾的審美需求和思維視角更多元化,主持人語言藝術需要打破傳統方式,共享語言藝術信息資源,準確把握觀眾需求,不斷進行語言藝術創新,強調語言藝術的交互性,呈現多元播音主

持的語言藝術。筆者從情感性、思想性、結構性概述網絡自制節目《火星情報局》主持人汪涵語言藝術審美特質，用聲音傳遞屬于自己風格的語言藝術。

（一）情感性上，滿足受眾“窺伺欲”的語言藝術

節目主持人的情感表達要真實，“網生代”追捧的網絡傳播平臺更要求主持人語言具有個性，語言上滿足受眾的獵奇心理即“窺伺欲”。在《火星情報局》中，主持人和嘉賓在言語表達中常以“故事型”呈現。身為主持人的汪涵和他的太太楊樂樂同是著名主持人，在講

到情感問題時，首當其沖，矛頭都會指向汪涵，隨之會主動分享兩人的一些點滴。不僅如此，還會主動爆料同是天天兄弟的錢楓、田源的一些囧經歷和生活片段。這不僅可以拉近節目嘉賓與受眾的距離，更重要的是利用明星的“粉絲”效應，滿足受眾的好奇心理。通過

這樣的語言方式，更是提高了節目的關注度和節目的話題影響力。

（二）語言的藝術廣闊性

語言藝術通常運用言語塑造藝術形象，傳達審美情感。語言符號同文字一樣，受眾通過想象才能在語言符號及非語言符號傳達中感受藝術形象。因此，播音主持的藝術形象具有間接性。這種間接性即是語言藝術的局限，因為它使得其表現出的藝術形象具有其他藝術無法

相比的廣闊性。在5月20日的節目中，當錢楓提到生活中尷尬的事情時，說到和一個女孩子開車出去玩，在車里沒事用刷子不斷刷金剛菩提，因為手部動作讓人產生了誤會，旁邊的司機瞪大眼淫邪地看著他。汪涵聽完說道：“我覺得這個不算尷尬，尷尬的是全場都聽懂

了?！闭Z言沒有挑明的事情，可是每個人會根據某個表情、動作去聯想到另一些事情，這就是語言藝術的廣闊性。不會限制任何人思想的擴展，甚至是不同的人會有不同的笑點和想象。

（三）結構性上，非語言符號與言語的完美融合

非語言符號一般指除語言之外具有傳達思維，可以表達意義的符號，例如體態語、服裝、表情、眼神等。廣播興盛的時候，有人一度認為語言符號是衡量播音員的標準。非語言符號所傳遞的信息量同言語相當，但是在信息的真實性上更能讓人信服。在娛樂節目中，服飾

與言語的和諧可以營造不同的節目效果。此節目中主持人汪涵的穿衣風格有別于《天天向上》。雖說《火星情報局》屬于娛樂脫口秀節目，但是身處于“一局之長”的位置，威嚴與娛樂兼顧，因此在服裝方面都是以西服為主，身旁的兩位副局長一般以輕禮服出現。既切

合了節目的定位，也增加了主持人自身的魅力與辨識度。通常，當主持人、嘉賓的面部表情處凝視狀，表示關心、傾聽，也是對其內容感興趣；副局長同明星嘉賓爭執、辯論時，刻意閃躲的目光則代表對話題的不感興趣或拒絕。在節目中曾出現講述親身經歷“鬼”的事

情，為了營造恐怖、懸疑的氛圍，節目中所有人都是瞪大眼睛、蜷縮身體，甚至出現兩人相互擁攬在一起的畫面。這些都是為了使受眾能夠切身感受到節目所要呈現的氛圍。

四、結語

身為一檔網絡自制的娛樂脫口秀節目，《火星情報局》立足娛樂，為網絡受眾制造笑料，讓人在各種復雜的環境中開心一笑。但是，一檔關注度、話題度，甚至網友好感度都相當高的網絡自制節目，主持人的功能及語言能力不能小覷。

參考文獻：

[1]王雅松，李增泉.以《泡芙小姐》為例談網絡自制劇[J].神州，2012,36(8):27-28.

[2]應天常.節目主持人通論[M].武漢：武漢大學出版社，2007.

[3]李桃.網絡主持人與傳統媒體主持人[J].現代語文(語言研究版)，2010,(1):87.

作者:孫麗杰 單位:深圳大學師范學院