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摘要：在數字技術廣泛應用的背景下，現代裝飾突破了傳統手工藝的束縛，產生了新的藝術創作方法和傳達媒介，使原本的實物創作轉為數字化創作，使靜態圖形變得動態化，進而構建出具有沉浸感的虛擬數字空間。新媒介、新技術、新工藝、新材料的不斷涌現，更是給現代裝飾藝術設計提供了新的可能性，豐富了其設計內涵。受數字視覺傳播的影響，裝飾藝術的形式越發豐富。該文整理了數字化背景下裝飾藝術的形式特征，并探討了其未來的發展趨勢。

關鍵詞：裝飾藝術數字媒體藝術形式

隨著新媒體時代的到來，數字技術被更多地運用于裝飾藝術，裝飾藝術的表現方式得到拓展，不僅為人們帶來了前所未有的視覺體驗，而且給人們生活的藝術化構建提供了便捷的手段。互聯網的出現消除了各種傳統媒介類型的界線，模糊了各種藝術形式之間的區別，糅合了先前各種互不相干的新舊媒介形式，形成了構造新穎的空間[1]。裝飾藝術在這樣全新的空間里面臨著新的發展境遇，同時也面臨新的轉型挑戰[2]。裝飾藝術在數字技術的支撐下更貼近現代人的生活習慣，更好地滿足了人們的審美需求，從而與時俱進，不斷地實現突破和創新。數字化時代，裝飾藝術隨著媒介和設計創作方式的改變而產生新的特征。裝飾藝術設計的表現方式從二維空間擴展至三維、四維空間，傳播形態從靜態化延伸到動態化，并在數字化的虛擬平臺上突破傳統的禁錮，實現了和觀眾的雙向交互。同時，新材料、新工藝的使用讓裝飾藝術煥發新的面貌，打造出更復雜、更精致的樣式，形成了批量化、普適化的生產模式。在新舊媒介共生的時代，數字化的裝飾藝術既富有明顯的科技時代特色，又不失傳統文化、民族文化的意蘊。

一、數字化時代裝飾藝術的形式特征

1.圖像數字化

20世紀80年代，數字技術的出現給人們的生活帶來了翻天覆地的變化，計算機技術和網絡技術的快速發展改變了文化傳播的方式，也改變了文化自身的形態。同時，傳統藝術的創作方式也由于這場技術革命經歷了一場巨大的轉型。越來越發達的計算機繪圖技術可以使人們足不出戶就能通過計算機繪制、存儲、修改等方式完成藝術作品，再上傳至網絡，使藝術作品得到快速推廣。當代數字技術已然成為傳播媒介的主流和核心技術。以數字裝飾性繪畫為例，其形成得益于計算機彩色圖形系統，藝術家可根據自身的創作需求，用電腦、繪圖板、繪圖軟件等電子工具取代紙筆，在電腦屏幕上使用預設好的各式筆刷和豐富的色彩隨時進行編輯、復制、修改、調用等操作，輕松完成一幅精致的畫作。在數字軟件強大的三維模型系統中，創作者還可以通過三維建模和渲染，繪制充滿立體感、真實感的圖形。計算機隨機化、格式化、公式化等數字圖像處理方式，也使現代裝飾藝術作品產生新的裝飾風格。在數字化媒介和數字化創作方法的推動下，傳統裝飾迎合時代發展的腳步，在和技術的磨合中呈現出與以往截然不同的新面貌。作為中國最早應用電腦技術的藝術家之一，馮夢波出于對傳統山水畫的癡迷，嘗試用三維技術破解并重構古代藝術傳統。在他的作品《亂碼：山水》中，馮夢波用軟件嘗試將清代“四王”（王鑒、王時敏、王原祁、王翚）的作品按照一定的公式重新編碼，借助Bryce三維風景制作軟件渲染出獨特的“電腦山水畫”。畫中從左到右有景物和天時的變幻，采用大全景的視角，以區別于中西美術史上的散點和焦點透視，暗合了中國文人畫中對于山水的自由觀察、自由組合的方法。他將這種嘗試視為用嚴謹的數字技術呈現中國古代山水理想的新途徑。

2.圖像動態化

數字技術帶領人們邁入移動、多元、聯動的“屏媒時代”，跟隨時代的發展，傳統裝飾藝術的傳播方式逐漸轉向屏幕化。以屏幕為媒介的視覺表達方式，推動現代裝飾藝術的視覺傳播由以往形態上的單一化、靜態化逐漸向綜合化、動態化方向發展[3]。動態化的圖形與文字使靜態的裝飾藝術增加了運動和時間的維度。應用動態設計的裝飾藝術，可以使欣賞者得到更好的互動與人性化體驗。從固定的視覺編排到互動形式的可變設計，裝飾藝術的動態化能夠更加吸引受眾的關注。現代裝飾藝術除了需要關注平面視覺元素的表現形式，也要考慮其在圖像表現時的動畫效果。2018年深圳文博會上展示的由嶺南畫派名家司徒乃鐘歷時三年多時間創作的《嶺南喜春風》，以中國花鳥畫為題材，吸引了眾多觀眾駐足。原作體現了司徒乃鐘精湛的畫技，而擺放在原作另一側的巨幅數字動態畫也引人注意，動畫技術的加入“復活”了原畫中的三只水墨喜鵲，畫中的百年木棉也煥發新的生機。創作者通過編排喜鵲的運動路徑，引領觀眾觀賞畫中四季美景的交替，感受木棉從初春時節枝丫隨著雪花消融開始冒綠芽，數朵紅花爭先含苞待放；到夏日明媚陽光下的綠意更勝；再隨著陽光漸暖，背景呈現一派秋日風光，襯得紅木棉花愈加燦爛；最后陽光消逝，冬雪又一次附上了木棉的枝頭。如此反復，四時之變牽動心境之變，觀眾透過畫作中景象的變換即可領略到不同時節的畫意風情。伴隨起伏的樂聲，觀眾好似在畫中一同度過幾度春秋。影視、動畫技術等動態設計形式的加入，使圖像動態化的裝飾藝術比靜態的平面圖形更加絢麗、豐富、奪人眼球。

3.圖像虛擬化

虛擬化作為數字傳媒的一大特點，與裝飾藝術逐漸實現完美融合。裝飾藝術的公共性本質帶動虛擬技術的普及；虛擬現實技術的發展促使裝飾藝術形式由現實走向了虛擬，在虛擬世界中發展出更多富有個性的表現模式。此外，在不斷更新的投影技術的影響下，現代裝飾藝術作品能夠通過圖像、聲音、燈光以及投影等為觀眾打造出淡化實際的虛擬情境，讓觀眾獲得沉浸式的交互情感體驗。位于北京的海底撈智慧餐廳打破以往的餐廳裝潢設計形式，整間餐廳被360全屋環繞式立體投影和鏡面包圍，“梵高的星空”“神秘的宇宙”“遼闊的雪山”“夢幻的櫻吹雪”“治愈系”“新潮炫酷”六大場景主題情境隨意切換，聲光配合影像，讓人仿佛置身于唯美的動漫場景里或逼真的自然實景中，讓觀眾獲得強烈的視覺體驗和就餐體驗。投影內容還可接受私人訂制，個性化的設計吸引消費者紛紛前往。虛擬影像的出現給裝飾藝術創作者帶來了新的嘗試和挑戰，也為人們提供了多感官的情境式體驗。

4.新材料和新工藝

古往今來，無論是工藝美術還是藝術設計都受惠于新技術、新工藝的產生和發展。在今天的裝飾藝術領域，新型的技術和工藝與傳統的手工藝制作并存。納米技術被廣泛應用于服裝生產行業，手工縫制的衣服依舊受人熱捧，化學合成的塑料擺件和木刻裝飾品同樣隨處可見。但由于新材料和新工藝在顯著降低創作者研發成本、時間成本上的明顯優勢，現代裝飾藝術更多地依靠新材料和新工藝制作完成。產生于20世紀80年代并迅速發展的3D打印技術在當下早已不是一件新鮮事物。3D打印是一種通過將原材料沉積或黏合為材料層并層層疊加制作立體實物的革命性技術[4]，通過3D打印機，可以把輸進計算機的圖案打印成平面或立體作品，質感光滑圓潤，工序簡單，方便快捷，變化空間大。即使是復雜的鏤空作品也可在短時間內完成，無需人工雕琢，實現流水線統一化作業，裝飾作品可達到完全一致。該技術可用來保護文物，如復原佛像、陶器等，也可將民族服飾的紋樣印刻在口紅包裝上，或進行創新設計的作品創作，等等。3D打印技術雖然在很多方面都很令人振奮，但仍然不可能替代工藝美術。而壓縮時間成本的數字化制造方式可以實現真正的個性化生產，對工藝美術的發展起到積極的促進作用。

5.新舊媒介共生

傳統媒介和新媒介在數字化裝飾中是并存的，兩者的交融能夠豐富裝飾藝術的表現形式。傳統媒介有人情溫度，現代媒介快捷便利，兩者都是從人出發，服務于人。科學技術成為推動傳統裝飾藝術創新發展的驅動力；藝術幫助科技更好地服務于人，滿足人們對美的更高要求。如，人們可以通過手機掃描書籍中的內容，借助AR（增強現實）技術真實地與文字、繪畫等內容產生交互。又如，在《水經注繪涂》項目中，工作人員用連接電腦的儀器掃描小朋友的繪畫并輸入電腦，就可以直接利用編譯好的程序代碼在屏幕上數字化呈現畫作，并使其在墻面投影中動起來，和小朋友進行有趣的互動。

二、數字化時代裝飾藝術的發展趨勢

1.藝術形式不斷創新

隨著時代的不斷發展，在數字化背景下，人們可通過計算機技術將繪制、雕刻等裝飾工藝數字化。如3D陶瓷打印，其材質雖可選擇，但不再是從自然中一手獲取的用料，而是經過再度合成的材質，沒有自然的紋理，多光滑整潔，富有流線型風格。人們不需要使用煩瑣的工藝就可以獲得光滑、圓潤、具有顆粒感的材質，工業化流程實現了統一化打印。數字技術給藝術工作者提供了便利，運用光效、液化、顆粒化等手法，可以呈現出豐富的視覺效果，打破了傳統媒介的局限性。藝術家使用軟件和數字設備作為創作實踐的一部分，從此擺脫了手工時代工具對創作思維的束縛，因此有了全新的藝術表現形式與更廣闊的表達空間。數字化背景下的裝飾藝術不斷沖破傳統藝術的禁區，其內涵和外延都在不斷發展，把許多方面的不可能變為可能。傳統藝術的創作技法和傳播方式在數字技術的帶領下不斷處于更新、升級過程中。現代裝飾藝術的內容與形式都將變得越來越豐富、越來越復雜。

2.審美觀念多元化

新媒體時代下，裝飾藝術跟隨數字技術的發展欣欣向榮。網絡的發達帶動不同國家、不同民族的文化交流、碰撞與融合，更帶動裝飾藝術的發展呈現多元格局。在信息交流日益頻繁的背景下，人們要注重裝飾藝術多元化特征的發展趨勢，在加強國際交流的同時，注重對各民族文化內涵和傳統文化元素的繼承與多樣化創新。世界上的很多事物能被重構和再解讀，人們的視覺感受盡管建立在當下的時代背景下，傳統文化的內容同樣置于現代藝術環境中，在經過改造、加工成特定的形態后，仍可以發揮其無盡的潛能，從而被賦予全新的理解與功能[5]。傳統與現代融合后的裝飾藝術不僅可以滿足時代發展的需求，而且能避免數字化技術影響下的同質化問題，保留獨立性和個性。隨著藝術家在新技術層面的不斷創新，多元化的審美觀念將會成為現代裝飾藝術發展的必然趨勢。

參考文獻：

[1]丁蕾.數字媒體語境下的視覺藝術創新[D].南京：南京藝術學院，2013：37.

[2]李愛鳳.數字化背景下的裝飾藝術發展趨勢[J].長春師范學院學報，2013，32（1）：197-198.

[3]喬今.數字化背景下的裝飾藝術發展趨勢[D].無錫：江南大學，2008：36.[4]黃德荃.3D打印技術與當代工藝美術[J].裝飾，2015（1）：33-35.

[5]彭超.淺析現代裝飾藝術設計[J].美術教育研究，2011（7）：106.

作者:張春春 單位:江南大學欽州幼兒師范高等專科學校