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第1篇：裝飾材料室內設計論文范文

裝飾材料的創新性運用可以挖掘人們的設計思維，刺激人們的設計靈感，有效的增強人們的設計思緒能力。裝飾材料的創新性運用有時不需要費時費力，我們僅通過變換一種思維方式和視角就能夠達到。創造材料所需的資源及時間是難以估計的，難以與工程的進度、美感的要求相吻合，但是裝飾材料的創新性運用可以讓人既分享到制造性勞動的樂趣，又不必花費太多的資源與時間。它幫助人們盡可能地從生活中探索材料、使用材料，運用的恰到好處，出人意料之外，也在情理之中。所以裝飾材料的創新性改革是室內設計師創新思緒的最佳切入點。任何材料被發現與使用之初都是比較陌生的、非常規的，裝飾材料也是一樣。被創新性運用的裝飾材料在它運用之前都屬于非常規的，但是經過一段時間的運用，逐漸的被人們所接納、認可后，就會演變成常規的或者流行的裝飾材料了，并且在大量的實踐中得到改進和優化。

二、裝飾材料創意運用的思考

1．發掘

現代的社會出現了非常多的用于室內裝飾和裝修的材料，這些材料非常遍布在世界各地的材料市場、超市。其中有大部分材料都可用于室內裝飾，但是很多并不在裝飾材料市場里面售賣。對于具有創意的設計師而言，各式各樣的材料都能作為室內裝飾材料或者室外的裝飾材料。發掘型創意性運用顧名思義就是發現與挖掘生活中各式各樣的各種材料，最大限度的探索材料的取材范圍，這是一種具有創意性的取材范圍。其中來源總的來說主要有以下幾類：①歷史與傳統中的材料。經過歷史的傳承下來的材料有非常強的藝術感染力，給人們以濃厚的歷史感與廣闊的遐想。這類材料的運用有利于我們弘揚傳統文化，展示我們中華民族偉大的藝術魅力。②民間的民俗材料。這類材料包括傳統及現代的民間、民俗材料，這些材料非常具有民族特色與地域色彩，是我們中華民族的瑰寶。③現代日常生活中的材料。這類的材料與我們的日常生活是密切相連，如：報紙、牛皮紙麻繩、毛線、彩色棉線、珠簾、花、貝殼、植物藤蔓、光盤、燈泡、玻璃杯、竹席、涼席等等。④自然界中的原生態材料。如：樹枝、樹干、樹枝截面、樹樁、花與花瓣、石子、石頭、竹子等，這類材料表現力極強，富有自然特性，極易創造濃郁的生機環境。⑤建筑材料。通常這類材料用于建筑的施工中，但許多材料也慢慢的被應用到室內的裝飾、裝修中來。如：混凝土、磚、鋼材、PVC水管等各式各樣的管材。

2．重組

料重組型創意性運用，就是將各種類型的裝飾材料應用的功能、位置、造型等進行轉換重組，給予材料不同的表現方式，以求得煥然一新的視覺美感。重組型創意性的運用主要有以下幾種方式：①空間置換重組：更換裝飾材料傳統的應用位置。②形狀配合重組：從形象、造型上說，是打破常用的形狀，或打造另一種形象，以其打破材料本身的限度。

3．誤區

裝飾性材料的創新運用在室內設計領域發展中，經過許多設計師多年的實踐與探索，一方面在改善與完善我們大家的工作與生活環境的同時，也帶來了非常惡劣的負面影響。對于室內空間設計的首要原則就是要平衡及彌補各種材料的缺失，來最大滿足空間功能及美感的需求。裝飾材料的創意性變革應該堅持的保證會多種價值觀的綜合考慮。這些各種價值的考慮既是人類的社會屬性，又參考人類的自然屬性，使我們的創意活動不僅滿足物性又符合人性，會使我們對裝飾材料的創意性運用更加得倒完善。不僅是室內設計他同其它設計藝術領域的設計師相似，還出現了過分的突出自我意識現象。就這種過分的自我意識的主要表現有：一是。“為金錢”、“為出名”而去設計。就是為了其中有利可圖才會選用某一種或多種特定材料。更過分的，設計師為了迎合業主的要求、迎合時事而去故弄玄虛，接著就用某種高深莫測又神秘的各種手段，詭異精怪的方法去進行所謂的裝飾材料的改革。二是“為設計而去設計”，在許多裝飾材料的使用上，為了創意才創意。有些設計師跳出了空間功能的需求、與具有美感的要求，怎樣運用材料就成了設計師的憑空想象出來的，沒有什么科學性。在幾種錯誤觀念的指引下，就造成了裝飾材料的運用中出現了許多“怪異”的現象，只要求標新立異，只想達到的“另類”效果，不僅不符合藝術在設計里的的基本做法，也不會創造出真正的舒適感。所以，我們在裝飾材料的創意創新性運用時，就應把握一定的量，才使我們的創作活動得到更加的科學的效果。

三、結論

第2篇：裝飾材料室內設計論文范文

關鍵詞：室內空間材料屬性拓展

一、“建筑裝飾材料的拓展性研究”的提出

“建筑裝飾材料的拓展性研究”是一個敏感選題，其材料的屬性拓展和在使用上的不確定性也是室內設計發展的趨勢。在此期間要走的路和等待研究探索的問題有許多，這些問題的解決將有助于室內設計師素質的提高，其中材料屬性的拓展及構造節點多樣性將會使我們的設計手法更加靈活，風格更為多元化。

我們將嘗試從材料的表現力入手，挖掘其在現代室內設計中的表現潛能，并打破傳統的思維模式，顛覆材料使用概念。其實，建筑裝飾材料的拓展性和不確定性現象的出現，在室內設計行業的許多設計作品中都已看到，只是大家對它的關注和研究不夠，因此本文將對室內設計行業快速向前發展起到一定的推動作用，同時“建筑裝飾材料的拓展性研究”選題又涉及到材料工藝學、建筑裝飾構造等交叉學科，能相互推動和發展。

二、裝飾材料基本屬性在室內設計中的作用

要進一步展開“建筑裝飾材料屬性的拓展性”這個選題，首先應該了解裝飾材料的基本屬性對于設計師把握設計風格和室內空間關系的重要作用。室內設計是依據一定的設計方法對室內空間環境進行美化的活動，它可以反映空間的時代特征、民族氣質、城市地域風貌，而不同材料具有不同的特征，設計師總是最大限度的發揮材質潛在的特性，這就要求設計師首先要把握所用材質的基本屬性。

室內設計特性的體現很大程度上受到裝飾材料的制約，尤其是受到裝飾材料的光澤、質感、圖案、等的影響。因此，裝飾材料是室內設計方案得以實現的物質基礎，只有充分的了解或掌握裝飾材料的性能；按照使用環境條件合理地選擇了所需材料；充分發揮每一種材料的長處，才能滿足環境藝術設計的各項要求。

1．建筑裝飾材料的基本特征

建筑裝飾材料是指所有用于建筑裝飾工程的材料，具有形態、色彩、質感等特質。從性質上看有木材、竹材、石材、金屬、膠合材料、玻璃、陶瓷、塑料、墻紙、織物、等。從質感上又可以分為硬質（石材、金屬、木材等）和軟質（地毯、壁紙）等。從材料形成途徑有人工合成材料和天然材料。

建筑裝飾材料猶如一把雙刃劍，在室內設計中的功用具有兩面性：即正面積極的和反面消極的作用。由于其自身的特質，它具有抗壓、耐磨、隔聲、防滑等物理功用，同時又實現了美觀的功能，還有拓展空間（如鏡面效應）等組合及潛在價值方面的積極的功用。另一方面，它又具有消極甚至嚴重危害的特性。如在人工合成材料中含有對人體有害的揮發性氣體如苯、酚、氧類、各種石材具有的放射性等造成室內污染，危害身體健康。由于其自身的重量特性，增加了空間的負荷，自身的體積特性在塑造空間的同時縮小了空間等等。

2．建筑裝飾材料的選用依據

建筑裝飾材料的選用依據就是將材料的實用性、經濟性、藝術性、環保性進行有機的結合。在選擇裝飾材料時，要根據設計主題的造型、功能和使用部位所處的環境來巧妙合理地運用材料的形體、質感、色彩，以便設計主題既能滿足一定的功能，又能充分利用有限的資金取得最佳的裝飾和使用效果。所以了解裝飾材料性能，合理選用裝飾材料，才能保證工程質量、降低造價，防止偽劣產品給工程造成損失。

3．考慮設計主體的造型、功能及用途

首先應從設計主體的造型、功能、用途出發，選擇裝飾材料。譬如，適應家居室內空間的功能要求。因各個空間的功能不同，需要不同的裝飾材料來烘托室內的環境氛圍。

例如，起居室是家庭成員活動的中心，是一個放松自我的場所，氣氛應是愉悅的場所，所以起居室的裝修應以舒服為標準，追求一種質樸、簡單的生活。臥室是休息和睡眠的房間，并且私秘性較強，因此，在室內可裝飾一些富有自然情趣的東西。然而對于像教室、高級賓館、大型商場等人流密集的公共場所，地面上應采用耐磨性好、易清潔的地面裝飾材料，如花崗巖、水磨石板等，若采用地毯裝飾，顯然就不能滿足地面應易清潔和耐磨損的要求。總之材料的選用必須結合設計主體的造型、功能和用途。

4．建筑裝飾材料屬性的藝術表達

藝術性是設計的靈魂，往往空間所展現給我們的，實際上是各種不同裝飾材料的組合形式。如果說材料傳統的、習慣性的運用能引起人們熟悉與認同意識的話，那么，超常規的和反傳統及習慣的材料的運用方式，則能引起人們的震撼或者是心靈的感悟。

當然，材料的這種利用形式是源于材料特質與設計空間的異質性基礎上的，而不是刻意與盲目地追求怪異。裝飾材料是室內設計的重要物質載體，室內設計中的感知美主要借助于裝飾材料來表現。裝飾材料也是構成室內空間實體的物質基礎，是創造藝術的條件，沒有材料的特殊功能，室內設計就會缺乏生命力。裝飾材料還可以營造室內風格品位，材料作為裝飾界定空間的物質，不僅有其實質內容，更有視覺審美內容。在室內裝飾設計過程中，合理的配置各種材料就是為了達到美的視覺和觸覺效果。

三、挖掘裝飾材料的潛力創造豐富的室內空間

室內設計并不是僅僅形式的設計，一個優秀的設計師在設計時要考慮材料結構和構造，這不僅因為材料的價格與投資的問題，而且關系到能否達到設計師的設計目的，設計師在設計時根據材料的特質有機的安排結構與構造，為達到設計目的，設計師要根據材料的特質限定條件，調整設計和材料的運用形式，以實現創新的目的。設計師不必刻意去創造材料，只需要用小小手段——用巧妙的方法加以搭配。創造材料所需要的時間是不確定的，很難與工程的進度相適應。

設計師的任務之一就是去嘗試創造性的運用已有的材料，發掘材料的潛力。

材料與空間的意蘊表達要通過實在的形態，“不是靠概念，而是靠直觀；不是以思想為媒介，而是以感性形式為媒介。”材料是設計的物質基礎，所以材料對于空間的表現力具有重要的決定意義。

無論自然形態還是人工形態，不同的形都以點、線、面、體四種基本形式表現，材料的滲入更能使視覺感受多層次化，空間環境的效果最終會因材料的質地、肌理、色彩、等程度上的差別而有所不同。如用由計算機生成的新型材質所構成的不規則曲面與以往構成材料相比帶來的則是更加流暢舒展、充滿張感和力度的表情，同時更富流動性和導向性。

在室內設計中，沒有經過藝術處理的單純材料并不能達到審美的要求，更談不上對人的情感功能。材料必須與空間形態、色彩、照明相結合才能達到豐富空間層次、美化空間效果的目的。作為設計師要善于發現各種材料中蘊涵著的潛在表現力，并且能夠大膽地設想其運用方式，將各種材料經過設計與組合巧妙地統一于設計作品中。

四、裝飾材料的拓展運用材料的運用

是講究一定方式、方法的，可以說具有一般的普遍規律性。從一般意義上說，在利用材料作設計的過程中我們要爭取認識和利用材料本身的屬性，使它能在實體界面的設計中發揮更大的作用，這樣才可以把我們的設計信息更好的傳達出來。但有時為結合設計意圖改變一下材料的使用方式也會產生意想不到地效果。

如果說傳統材料的習慣性地運用能引起人們熟悉與認同的話，那么，超常規的和反傳統及習慣的材料運用方式則能引起人們的震撼與轟動或者是視覺的洗禮、心靈的感悟，當然，材料的這種利用形式是源于材料特質與設計空間的異質性基礎上的，而不是刻意地追求怪異。

1．材料運用的“逆向思維”

為達到更好的設計效果，我們經常會看到設計師利用一些材料的原始形態來表達某種特殊的設計意圖，在這里運用材料的原生形態的主要意圖并不一定是為了表達人們追求事物的人性化心理以及對自然理想的美好追求，而是利用這種設計來表達設計師的某種特定的思想來體現室內空間的某種特定的涵義。

對材料運用的逆向思維首先是善于發覺材質使用潛力，打破材料使用的思維定式，以創造出設計的附加值，變廢為寶。另外一種情況是利用材料的優點和缺點如木材的紋理與疤節，通常在使用時都會充分發揮其優美的紋理，而對疤節摒棄。然而，如果將疤節與門的把手或者視覺要求具備焦點作用的地方結合就會兩全其美，材料得以充分利用，設計上還起到了強調作用，從而將不利變為有利，這豈不是設計上的“缺憾美”

2．建筑材料及構造方式在形式設計中的重要性

室內設計是建筑領域中一個極其重要的分支，因此在研究室內裝飾材料的拓展性研究前，我們不能不先了解建筑材料及構造的相關知識。

建筑設計中材料的運用一般不僅僅是單一材料的運用，經常是多種材料的組合。這需要我們從材料特性、建筑性質、經濟因素、使用部位以及建筑師對不同材料的認識程度等多方面作具體的分析、對比后才能決定．在設計中如何通過材料及構造的運用創造出一個既能表達出建筑氣質的且不單調又不過于繁雜的外在形式，就需要建筑師對材料及構造有足夠的認識以及把握“度”的能力，同時也需要建筑師有一個良好的，成熟的心態。新晨

3．設計師如何認識及運用建筑裝飾材料

要想通過材料的變換達到設計形式的更新則必須對材料有較為清楚的認識。對于一些傳統的材料加工及施工工藝都較為成熟，設計師也相對了解較多，而對于一些新型材料則認識較少，這種認識的局限性不可避免地約束了我們的思維，限制了我們的創作手法。由于缺少許多材料及構造的獨立認識，設計師在材料的運用上容易形成一窩蜂現象，玻璃，不銹鋼，玻璃磚等都曾以雷同的形式作為一種流行材料而泛濫，最終引起大眾的反感。因此作為設計師必須虛心向材料工程師、生產廠家及施工安裝單位學習，通過多方的協調合作，創造出嶄新的室內空間形象。

除了學習新材料外，對于傳統的材料我們還可以繼續挖掘其特性和表現力，通過采用不同的構造方式來達到創新的目的。同樣是傳統的石塊、玻璃，我們同樣可以挖掘其嶄新的藝術生命力，形成自己獨特的處理材料的語言，這也是創新的途徑之一。

五、結束語

第3篇：裝飾材料室內設計論文范文

（一）要有深具專業影響力、團隊凝聚力的團隊帶頭人

室內設計專業的教學團隊帶頭人應該具備以下條件：首先，一定要具備較強的專業能力，有實踐經驗，在本行業內有較強的影響力。其次，能善于整合與利用社會資源，并通過有效的團隊管理，形成強大的團隊凝聚力和創造力。第三，要有一定的高校教學經驗，能及時跟蹤行業發展趨勢和行業動態，準確把握室內設計專業建設與教學改革方向，保持本專業建設在當地高職院校中的領先水平。第四，能結合校企實際情況、針對專業發展方向，制訂切實可行的團隊建設規劃和教師專業發展規劃，實現本專業教學團隊的可持續發展。

（二）建立完善專兼結合的制度保障

通過校企合作雙方共同擬定的協議，明確人事分配和管理制度以及雙方的責任、權利。形成一定的制度，來保障行業企業相關兼職教師的來源、數量和質量。根據校企合作協議，學校專任教師和青年教師最好每學期輪流赴合作企業頂崗工作，使專職教師的企業實踐實現經常化和有效性。根據人才培養需要，學院專任教師和合作企業兼職教師在最大程度上發揮各自優勢，分工協作，這樣才能型成合理、有效的教學模式。一般而言，專業基礎性課程及教學設計主要由專任教師完成,實踐技能課程的項目和內容由雙方共同協商設置，并主要由具有企業選派具備高技能水平、經經驗豐富的兼職教師講授。

（三）實施校企合作、工學結合人才培養模式

室內設計專業的教學團隊要成為校企合作的紐帶，將學院教學管理覆蓋到學生培養的全過程，與企業共同保障學生半年至一年的頂崗實習的效果。通過學院文化與企業文化的融合、教學與生產勞動及社會實踐的結合，實現高技能人才的校企共育。在教學過程中，把設計師請進來，讓高職學生走出去。建立校企合作的教學模式，有效的形成以資深企業為依托的實訓體系，充分利用實訓基地的有利資源，建立對內、對外藝術設計專業學員的實訓基地。努力建設具有創新性、實用性的人才培養模式為落實實訓與就業一體的實訓機制。

（四）大力建設校內實訓基地

爭取條件，大力建設校內實訓基地，至少在學校內部場所建立一些基本的技能實踐場所。例如：

①室內裝飾材料實驗室，陳列數百種常用裝飾材料和數十種施工機具、設備，使學生在校期間對常用裝飾材料的品種、物理性能、加工方法、應用范圍等有直觀了解，彌補理論教學的不足。

②建成室內裝飾施工工藝流程實訓室若干個，將常用裝飾施工構造按照工藝流程順序進行開放展示，使學生清晰地了解室內裝飾施工的技術和驗收標準，提高學生繪制施工圖和從事施工管理的能力。

③建成計算機輔助設計為主體的CAD、3DMAX實訓基地一所，主要進行項目實訓、CAD工程制圖、3DMAX效果圖制作以及后期渲染、修圖的實訓教學。

④建立制度化的科學管理模式，要不斷完善教學、實訓、技能操作等方面的規章制度。做到教學有教案，實訓有手冊，操作有制度。

（五）具有較強的社會服務能力

依托團隊人力資源和技術優勢，鼓勵本專業專職教師多參與室內設計項目的設計和招標工作，這樣不僅積累了實踐經驗，而且為合作企業創造了良好的經濟效益，使校企合作更深入、更穩定，真正形成了互利雙贏的合作模式。同時利用行業協會的資源，設立室內設計專業學會學生入會、培訓、考核、認證體制，打造良好的培訓、考核平臺。

（六）建立以科研保證教學團隊專業素質的模式

在教學上，定期組織教師聽課，開展教案、教學心得交流會議，不斷完善教學方式，與時俱進。在實訓上，強調校內教師與企業設計師深入交流。以研討會、觀摩會、文字總結等方式進行互相學習，取長補短。歷練教師的一線設計能力，培養設計師的實際教學能力。鼓勵教學團隊成員以專業論文、教學論文、專業展覽比賽、精品課程、課題的形式反映、體現教學心得與成果。

二、關于專業人才培養方案的實施

學校和企業分別承但本專業的基礎課、實踐課的教學任務，并進行合理、有效的穿插，將理論講解和實踐操作緊密聯系起來，充分發揮各自的優勢資源，提高教學的效率。在教學計劃制定、課時安排、實訓內容、頂崗實習等環節，充分考慮用人單位的實際工作需求，與合作企業共同協商確定實施方案。

①在實際教學中，把一線設計師請進課堂，結合校內實訓基地開展實訓教學工作。

②在頂崗實習過程中，通過已經建立的設計企業為平臺，輻射不同需求、不同層次的用人單位，讓學生走進企業，走入市場，培養實踐技能。

③把學院的學術氣息帶進企業，幫助企業提升專業層次，突破設計瓶頸，既為企業的設計師在專業理論、專業素養方面進行繼續培訓，又拓展了學院的辦學理念及方式。

④把一線設計師請進校園，為高職教育提供了實際、具體、可行的教學方向，在專業課程設置上目標明確，有的放矢。

⑤廣泛與省內外相關企業、單位建立了長期合作關系，推薦學生就業。

三、教學革新總結

①減少理論課教學課時、加強實訓教學力度。

②在基礎課教學階段注重課程銜接和應用引導，明確學習目的和任務。

③引入案例教學法和項目同步教學法，提高教學質量。

④建設裝飾材料實驗室，彌補學生在課堂學習的不足。

⑤建設校內實踐場所，使學生直觀地了解到施工的工藝、方法和程序以及各種常用材料的性能。

⑥引導、帶領學生積極參加行業協會舉辦的各種學術活動和競賽，使學生開闊眼界、提前接觸行業環境，增強就業的適應能力。

⑦工學結合，使學生在學習期間與市場、一線設計師有較深入的接觸。

⑧在校期間對學生進行從業資格認證的培訓，學生就業率顯著提高。

四、結語

第4篇：裝飾材料室內設計論文范文

關鍵詞：環保型；室內綠色設計；策略

中圖分類號：X324文獻標識碼： A

引言

對室內設計而言，綠色設計就是要簡潔實用的原則進行設計，減少無謂的材料和能源的消耗，減少有害物質的排放；盡量利用綠色自然、生態環保的資源確保室內的自然采光通風，使環境安全舒適，潔凈宜人。

一、環保型室內空間綠色設計理念的形成

人的一生中約有80％的時間在室內空間中度過，因此，室內環境氛圍對人們生理及心理健康產生著莫大的影響。工業革命在為人們帶來了穩定、舒適、明朗以及便捷的居住場所的同時，也帶來了一系列的危害。譬如，有的建筑場所內的大量家具、粉飾材料等都釋放著毒害氣體，甚至部分家電輻射指數較高，嚴重威脅著居住者的身體健康。因此，人們越發關注環保型室內綠色設計理念。

二、構建綠色室內設計的理念

（一）轉變傳統的判斷標準。綠色室內設計的目標就是實現人、自然社會的協調發展，該理念強調的是適度消費的設計觀念，盡可能的減少室內設計中資源的浪費。同時作為消費者不應將奢華度作為室內設計好壞的評判標準，而應該更加注重室內環境的舒適性和健康性，相應的設計師在設計過程中也應該轉變傳統的設計標準，實現資源有效利用的同時保證室內環境的功能。

（二）注重室內設計的生態美學。隨著人們環保意識的逐漸增強，人們也開始認識到保護資源的重要性，環保理念也逐漸滲入到人們的日常生活。人們對于室內設計的標準也有了相應的改變，對生態美學也有了新的認識。生態美學是在美學的基礎上發展而來的，實現了生態和美學的有效結合，在室內環境的要求上，自然、簡潔的生態美逐漸受到人們的歡迎，這也是設計師在進行室內設計時的新方向。

（三）提倡資源的節約。綠色室內設計的重點就是資源優化配置，在室內環境建造過程中，提倡資源的循環利用，盡可能的降低資源的損耗，這也是建筑行業的整體發展目標，也是綠色室內設計的發展趨勢。綠色設計理念的提出，不僅是環保事業的重要工作，同時也是我國室內設計行業的重要改革，為了促進綠色室內設計的發展，對室內設計的技術和方式也提出了更高的要求。

三、綠色室內設計的現狀分析

（一）過多地強調所謂的以人為本

人類營造建筑的根本目的就是要為自己提供符合特定需求的生活環境，建筑與室內環境的品質直接關系到人們的生活質量。但許多人至今仍把人看成是凌駕于一切之上的，從人與自然的關系上將人的利益作為唯一的出發點和動力，視自然環境為人的對立面，過于強調征服、改造的一面，而忽視相互依賴和協調共處的一面。以人為本思想的人應該是指整個人類，是涵蓋了現代與將來、考慮了人類持續發展的人，這也正是“可持續發展”思想的最基本內容。

（二）現代建筑構造技術設計和室內設計相脫節

現代建筑設計中，一些建筑設計的室內門、窗、內墻涂料、潔具等和房屋一塊竣工交付用戶。建筑內部所有色彩、造型一致，沒有考慮到不同用戶各自不同的喜好，這樣在室內設計裝修時又根據住戶各自不同的喜好重新刷墻、裝飾門窗、更換潔具等，造成原材料的極大浪費，甚至對生態造成極大破壞。

（三）不當或過度裝修已成主流

隨著后現代主義的興起，產品造型過分地追求個性化，產品形態千奇百怪，使得產品制造難度增加，材料利用率降低，浪費了大量的資源。加上設計中再過分追求氣派、豪華、潮流、時髦，這種過度或不當使用人工合成的化工材料和天然的石材、木材等不可再生材料，勢必會加大室內環境的污染和對人體的侵害，以及對社會大環境的污染，造成了資源的浪費，也不利于設計的可持續發展目標。

（四）高技術、高成本的就是綠色的

高技術在現代綠色建筑中是一種非常重要的技術手段，技術使我們增強了自身的生存能力，使我們能夠更有效地抵抗自然對人類的威脅。雖然高技術已成為現代綠色建筑室內環境中不可或缺的主要手段，但在我國經濟和技術并不十分發達的今天，低技術同樣是綠色建筑室內環境技術的有效補充。與高技術相比，低技術具有經濟、便利、與自然協調、地域特征強烈的特點，許多傳統的鄉土建筑中都蘊含著豐富的低技術成分，那些看似原始的低技術至今仍然在發揮著十分重要的作用。

四、綠色節能環保理念在室內設計中的應用

（一）室內空間的合理布局

空間是室內設計的主體，在設計前必須要充分了解與分析室內空間，并結合室內空間的大小、格局、方向等運用合理、可行的方法編制設計方案。在室內設計時應在設計原則的基礎上賦予室內空間一些獨特的生命力，設計出健康、美觀、舒適、環保的居住環境。對室內空間進行合理的布局與設計，以取得最佳的采光和通風效果，實現對自然環境的重復利用。如在坐北朝南的房子設計中，應盡量降低朝南窗臺的高度，同時將朝北窗臺的高度相應提高，這樣的設計不僅能擴大日照范圍，且自然采光效果更佳，也有利于室內空氣的流通，從而設計出一個冬暖夏涼、南北通透的室內環境。在室內設計時，保證室內設計實用性和舒適性的前提下還應做好功能分區，以便各個功能空間之間的相互影響，同時還可以將部分較小的空間設計成儲存空間，從而提高空間的利用率。綠色節能環保理念的應用，能在滿足人們對室內空間布局、功能、質量的基礎上，還滿足人們對綠色、環保、安全居住環境的精神追求。基于綠色節能環保理念，在設計時應避免繁雜的裝飾設計，通過利用陽光、花草等體現出大自然的魅力。

（二）綠色環保家具的融入

在室內設計的過程中，家具裝飾是設計中的重要組成部分。在傳統室內設計中，人們在選擇家具時更多重視的是家具的價格、樣式、使用壽命等，對于家具的材質、安全性等重視不足。基于綠色節能環保理念，在選擇家具中，應選擇以綠色環保材質的家具為主，如部分原木、竹制等家具，而家具的材質主要包原木家具、竹家具以及藤家具等，而且還要求這些家具材質必須要具有特殊的功效。在室內設計中，應以使用、環保作為設計原則，通過對家具的質地、工藝及結構等方面進行處理，以簡單的線條、環保的材質及靈動的空間作為設計重點。通過應用這些綠色、環保家具，能有效減少甲醛等有害溶劑的釋放，從而滿足人們對安全、環保的要求。同時，可在設計過程中引入自然要素，將花草、樹木等自然要素合理運行到室內設計中，不僅能給室內帶來裝飾的美感，還能起到凈化空氣等效果，有利于提高人們的生活環境質量。

（三）設計理念與設計方法的有機結合

綠色節能環保理念體現綠色設計中的人文關懷，只有基于人類的需求，引入生態環境概念，確定可持續發展的綠色設計觀念，也就是要求減少使用、重復使用以及循環利用的成都，最終設計出一個綠色、環保、節能的室內空間。基于綠色節能環保理念進行室內設計，必須要重視設計理念與具體設計方式的相結合。如在硬空間中設計，必須要采用軟設計、零材料費設計等裝飾方式。硬空間軟設計是指基于房體結構的物質性采用合適、可行的設計方法進行設計。軟設計主要是基于房體構造進行的，通過采用不同材質與色彩對室內空間進行裝飾設計，以改變人們心理上與生理上對空間內容的感受。在室內設計過程中，設計師必須要將綠色節能環保理念與設計方法相結合。相對于墻體隔斷，通過應用燈光技巧，能有效挖掘出設計要素中的性能潛質，能減少裝飾材料的消耗，不僅能豐富人們對室內環境美感的要求，也體現了室內設計的綠色節能環保理念。另外，在室內設計中，還可以采用生活中的一些無毒無害用品取代建筑材料市場中的裝飾材料進行室內裝飾，如采用花盆、飲料瓶、報紙等。而這些材料的應用，不僅能有效降低室內裝飾的成本，還是綠色節能環保設計的方法。這種設計方法不僅要求設計師要打破室內設計的常規，還要對裝修材料的特殊屬性進行更深入的開發。

結語

綜上論述，環保型室內空間綠色設計對室內空間設計的發展具有無可取代的作用，而我們要將室內空間設計得更好，就必須將環保型綠色設計作為室內設計行業發展的最終戰略目標，有效地結合開放式空間設計、優質循環生態系統設計以及綠色設計理念。

參考文獻：

[1]張九都.室內工程設計中的綠色思考――以實踐工程為例,實現“高效使用空間”的設計探討[A].中國城市科學研究會、中國綠色建筑與節能專業委員會、中國生態城市研究專業委員會.第十屆國際綠色建筑與建筑節能大會暨新技術與產品博覽會論文集――S03綠色建筑與室內環境優化[C].中國城市科學研究會、中國綠色建筑與節能專業委員會、中國生態城市研究專業委員會:,2014:5.

第5篇：裝飾材料室內設計論文范文

關鍵詞：智能材料；智能變色材料；室內設計

生活中大部分傳統裝飾材料只具有一定的保護性能、裝飾性能及其它用于特殊目的性能，大都是單方面的，不能根據所處環境的變化產生自身的反應，從而也不具備“智能”的意義。科技發展將智能材料推向了各個領域，不同的智能材料能根據所處環境中不同因素的變化產生自身的響應，智能變色材料便能在光線、溫度、電及濕度等等環境因素的變化中產生色變，而這些功能可能就是室內空間所需要但傳統裝飾材料不能提供的。

一、智能變色材料的定義和優勢

1.智能變色材料的定義

變色現象是指物質在外界環境作用下而產生的一種對光反應的改變。在外界激發源的作用下，一種物質或一個體系發生顏色明顯變化的現象稱為變色性。在氣體、液體或固體中都可以觀察到變色性，外界激發源可以是光、電、熱和壓力等。利用材料的變色性做成的器件稱為變色材料。按材料受到的刺激方式來分，主要有4類：光致變色，熱致變色，電致變色和其它變色。光致變色現象是指一個化合物A在受到一定波長的光輻照下，可進行特定的化學反應，獲得產物B，由于結構的改變導致其吸收光譜發生明顯的變化，而在另一波長的光照射下或熱的作用下，又能恢復到原來的形式。這種在光的作用下能發生可逆顏色變化的化合物，稱為光致變色化合物。電致變色是指在電流或電場的作用下，材料發生光吸收或光散射，從而導致顏色產生可逆變化的現象。熱致變色是指一些化合物和混合物在受熱或冷卻時可見吸收光譜發生變化的性質；熱致變色材料是由變色物質加上其他輔助成分組成的功能材料，具有顏色隨溫度改變的特性。

2.目前智能變色材料的應用領域

由于智能變色材料有不同的類型，已經被多個領域所應用，如食品包裝、軍事、汽車工業等等。在食品包裝上，在2013年最新研發出一種變色薄膜，這種采用光子凝膠制成的新型模內標簽，會在遇到不新鮮的食物所釋放出的化學物質時變色，所以標簽的顏色能提示食品是否變質。在軍事上，對機、軍艦、坦克、裝甲車等，用涂敷或摻雜光致變色材料的方法，使其表面具有光致變色功能。在光照下變色，與環境匹配，變色偽裝已成為視覺隱身的主要途徑。在汽車工業上，感光玻璃吸收紫外線或陽光后，而產生顏色的變化，當失去紫外線或陽光照射時，根據車室內外溫度即回復到原來的顏色。變色后有效防止強烈太陽光對駕駛員的視線刺激，有效保證了駕駛員安全和提高駕駛的舒適性。

3.智能變色材料在室內裝飾中的優勢

從以上分析可以看出智能變色材料已在其他領域發揮了自身特點，筆者認為這些優點同樣可以應用在室內設計中，大部分傳統的裝飾材料都是單方向的，對于環境的變化適應性較弱，傳統裝飾材料大都含有工業化學元素對環境和人體造成很大的損害，并且缺乏和使用者之間的交流。面對傳統材料存在的缺點，智能變色材料有著其自身的優勢。其一，現在的智能變色材料基本不含有毒物質對環境和人體不會造成污染和損害；其二，它在環境各個因素的變化時自身產生反應而變化，在保護室內空間環境的同時還能與使用者產生互動交流，有一種提示作用；其三，對空間具有很強的裝飾性，其顏色豐富并且經常變化，會給空間帶來趣味性和新鮮感；其四，智能變色材料的造價不比其他優質材料昂貴，美國最新發明的變色薄膜證明了這一點，項目負責人Thomas說：“我們用這種薄膜覆蓋一個足球場大小的區域只需要花費大約100美元”。如果能將這些特點在室內設計中充分發揮，一定會大大的提高人們的生活品質。

二、智能變色材料在室內設計中的應用分析

1.智能變色材料在室內光照中的作用

普通的玻璃、門窗及透光材料不具備根據光線或紫外線的強弱自我調節的功能，往往導致光線及紫外線過量照射到室內，對人、家具和其他物品造成破壞，形成光污染；或因為遮擋物透光性差不能滿足光線對室內的照明。將智能變色材料與玻璃結合，制成感光變色玻璃，當作用在玻璃上的光強、光譜組成、溫度、熱量、電場或電流產生變化時，玻璃的光學性能將發生相應的變化，從而使其在部分或全部太陽能光譜范圍內從一個高透過狀態變為部分反射或吸收狀態，使玻璃發生變色反應，也可根據需要動態地控制穿透玻璃的能量，這就能很好的調節室內的光照量。此外，目前已有智能變色材料能與光伏材料相結合，不但能調節室內透光量而且能將光能轉化為建筑室內所需能源做到了節能，提高了對自然光線的利用率。

2.智能變色材料在室內清潔環保中的作用

我們生活中常用的傳統裝飾材料都是被動的存在于空間內，不能根據室內的環境污染狀況作出相對的反應，導致使用者無法在第一時間發現環境已被污染。智能變色材料在室內清潔環保中同樣可以帶來新功能，在2013年最新研發出了一種變色薄膜，它是把聚合物結合到一種自組裝超材料中，在暴露于溶于溶液的離子或大部分環境中的離子時，這種材料會變色。該材料是根據離子滲入親水層的能力來改變顏色的。這種微米厚的材料采用名為光子凝膠的疏水性聚苯乙烯和親水性聚2-乙烯基吡啶（P2VP）的納米層制成。光子凝膠比人的頭發還要細，而且這種材料的成本極低。可以將這種材料應用在室內裝飾中，如廚房和衛生間的墻面臺面等地方，當這種材質接觸到污染物質便會變色，達到提醒使用者的目的，同時會在遇到不新鮮的食物所釋放出的化學物質時變色，從而可以判斷食物的新鮮程度。

3.智能變色材料在室內安全防范中的作用

傳統材料在面對安全隱患時基本沒有阻止和警報提示的功能，必須借助其他的防范系統，導致建筑必須在結構和造價上做出調整。熱致變色是智能變色的一種，熱致變色是指一些化合物和混合物在受熱或冷卻時可見吸收光譜（顏色）發生變化的性質；具有熱致變色特性的物質稱為熱致變色材料，熱致變色材料是由變色物質加上其他輔助成分組成的功能材料，具有顏色隨溫度改變的特性。具有測溫的功能，對室內安全起到防范作用。

4.智能變色材料在室內空間氛圍和新鮮感的作用

智能變色材料能為室內提供良好的裝飾效果，現在新型的光致材料采用了低價格的聚合物基材料，可以融入到很多的材料當中，例如地磚、壁紙、鏡面或者是一些裝飾圖案等，當室內光線變化的時候，這些材質便會自行進行調整變色。光致變色涂料便是一種會因為環境中光線強度的變化而使得自身顏色相應變化的智能變色材料；當季節變化時，不同的氣溫也會使空間中的熱致變色材料呈現出四季分明的色彩；智能變色材料讓空間在環境因素變化的情況下可自行變換裝飾風格，營造出不同的氛圍，給人們增添了新鮮感和趣味性。

三、結語

通過對智能變色材料在室內設計中應用的分析和研究，可以得出智能變色材料具有很大的發展前景和優點，可以總結為以下幾點：1.它在環境各個因素的變化時自身產生反應，對室內空間有提示和保護的作用；2.對空間具有很強的裝飾性，能營造出不同的空間氛圍，增加趣味性和新鮮感；3.現在的智能變色材料基本不含有毒物質對環境和人體不會造成污染和損害；4.智能變色材料的造價不比其他優質材料昂貴。在節能環保、舒適美觀的新型功能材料成為新的發展趨勢的背景下，智能變色材料有著不可代替的作用，而它在室內設計中的應用較之以往一成不變室內裝飾有著突破性的意義。

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第6篇：裝飾材料室內設計論文范文

關鍵詞：色彩；室內設計；應用原則

中圖分類號：J525文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2011）30-192-01

色彩在室內設計中有著舉足輕重的作用，一個成功的室內設計總是有著令人滿意而又印象深刻的色彩效果。色彩還能改善空間的視覺感受，使一個空間的尺度在視覺上發生變化，起到協調空間比例的作用。只用通過對色彩元素的了解與掌握，把握色彩的內在規律和駕馭色彩的方法，才能更好的應用于室內空間環境中，更好的服務于人們的生活。

一、色彩的具體分析

（一）色彩起源追溯

色彩歷史源遠流長，我們擇其典型，從儒家，道家，佛家，禮俗等不同角度出發，研究傳統的色彩觀念。

儒家的色彩觀――《論語》中談及色彩的文字很少，孔子談得最多的是詩與樂，無論具體談的什么，這些都反映出他們的內層的一種精神存在，這種存在，就是“禮”。

道家的色彩觀――老子從辯證觀出發，在諸色中選擇了黑與白以闡述自己兩極對立、對應、化融的關系。

佛家的色彩觀――佛家對色彩實用是很嚴肅的，涉及面也很寬。佛學傳入中，佛教利用色彩，作為強化和體證教義教理的手段，而具體的運用又各自有其特點。

（二）色彩的視覺效應

1、色彩的視知覺

從色彩風格、情調的形式特征分析色彩的視覺效應，由此得出，關于色彩的情感表現問題，一是要注意色彩性質與情感表現相關聯的間接性；二是要注意色彩關系的相互作用。色彩區分冷暖風格，過于鮮艷的顏色或是低沉的顏色，在室內設計中，直接影響到人的居住心情，甚至改變一個人的性格，所以，在進行顏色規劃時，盡可能的采用較為溫和的色彩，偶爾小面積的鋪裝或是軟性裝飾，可以適當考慮對比強烈的顏色，但切忌注意，面積不宜過大。

2、色彩的對比關系

明暗對比的兩個特點使它在色彩關系中舉足輕重。色相容易引起讓人們重視，但色相對比卻不如明暗對比強烈，明暗對比的效果，側重在色階的層次感上，明暗反差在相當大的程度上決定著色彩的明快與否。在處理色彩關系時，運用明暗對比往往成為首選的重要手段。色彩的相異因素是一種矛盾。各種色彩在色相、純度、明暗、面積上的差異，不但可以使色彩關系豐富多樣，也可以使色彩諧調，悅目。

二、色彩元素在室內設計中的應用原則

（一）統一和互補原則

中國傳統文化強調以“中庸”、“中和”作為美的標準，即是在運用明亮的色系布置家庭的時候，可以適當的采用相對的色系，去壓住它的純度，使人的視覺在室內色彩環境中達到平衡的狀態。如紅配綠，明黃配暗紫，或者用黑、白、金、銀來調和色相、明度對比強烈的色彩。

（二）色彩與光影結合原則

從自然光的利用點燈的發明，室內光影的裝飾應用越來越廣泛。設計一個良好的房間，不僅要悅目，感覺上舒適，更要能有效地發揮其功能作用，包括創造準確的環境氣氛，而色彩正是最重要的整體氣氛與格調的創造因素。在室內設計中，色彩所涵蓋的內容包括三個方面，即墻面色彩（包括地板、天花燈）、家居色彩（包括裝飾材料及家具）和燈光照明的效果，這三者缺一不可。

（三）整體與和諧原則

在進行室內設計時，首先，應確定室內色彩的主色調，然后確定使用同一色系、對比色系還是互補色系的色調。只有在主色調確定后，才能根據色系的不同來確定相應的輔助色調。其次，室內色彩的均衡感也很重要，色彩的明暗和面積最能影響整體色彩的均衡感，一般來說，明度高的色彩在上、明度低的色彩在下容易獲得色彩均衡。

三、結語

色彩是和人們的居室生活息息相關且富有變化的，在設計中把色彩因素巧妙地運用能達到出其不意的效果，我們在進行室內設計時，要先確定好設計的主體色調，然后從整體到局部，再反之對比，直到色彩最后在一個空間內達到和諧完整的效果。

第7篇：裝飾材料室內設計論文范文

關鍵詞：室內設計 地域文化 批判性表達

任何空間設計都脫離不了“地域”背后各種內在或外在的自然約束力，室內設計同樣如此。研究地域文化在室內空間中的批判性繼承，將有助于地域文化與其他外來文化之間的交流，促進整個中國傳統文化發展的“和而不同”，有益于地域文化與現代技術之間的融合，有益于提升室內空間設計中的文化品位，為設計工作者打開靈感之門。

一、影響室內地域特征形成的要素

深入分析影響室內設計地域性特征形成的因素，可以概括為以下三個主要的方面：

（一）地域物質文化

建筑，是人類在自然界生存的庇護所，必然受到自然界各種因素的制約和影響。影響室內設計地域性特征形成的物質文化因素，包括地形地貌、氣候條件、自然資源、歷史環境等多個方面，這是制約建筑設計最為直接的因素。首先，地形地貌是影響建筑形式和空間布局的重要因素。不同的生存空間區位和自然條件，不同的民族生存智慧，孕育著差別巨大的地域文化；其次，從氣候條件來看，我國各地區民居為適應不同氣候條件做出直接反映。如在降雨、降雪量大的地方，建筑屋頂坡度較大，以達到加快泄水和減少屋頂積雪的目的。再次，自然資源是影響建筑形式和室內裝飾地域性特征形成的重要因素之一。由于土質、水質等的差異，不同地域的自然資源也有所不同；最后，建筑的營建總是處于某個特定的歷史環境中，并受到該歷史時期的技術狀況、經濟基礎等的影響。建筑既是文化現象，又是商業現象，它不但受文化發展規律的支配，也受經濟發展規律的支配。

（二）地域制度文化

相對于物質文化是自然存在或人類創造的有形環境而言，地域制度文化是由于人類活動而形成的無形環境，它是人為的、社會的、非自然的民族精神，包括家庭關系、等級制度、民俗民風等幾個方面。首先，建筑的存在除了滿足人類生理需求之外，也承載著調節、轉換人與人之間復雜而微妙的人際關系的作用。因受到不同的婚姻家庭類型、生育制度、社會習俗、生存技術手段等因素的影響，各地區產生了特色鮮明的民居建筑制度文化。其次，在等級制度方面，中國幾千年的封建等級社會中，不同等級的建筑形式，其屋頂樣、色彩裝飾、方位朝向、建筑用材、群體組合等，幾乎所有的細則都有明確的等級規定，讓建筑成了傳統禮制的象征與載體。再次，民俗民風是地域文化的主要部分，是區別于其他地域的文化標志，如在侗族村寨的鼓樓建筑、北京四合院等，就是傳統民俗文化的象征。最后，宗教信仰是歷史上形成的意識形態，是一種極其復雜的精神風俗。世界上不同宗教的建筑有不同的風格，中國的宗法倫理觀念也影響著幾乎所有的宗教建筑。

（三）地域意識文化

我國的傳統民居不僅傳承著先民改造自然、爭取更大生存自由的物質文化，展示著人類社會有序發展的制度文化，還蘊含著博大精深的意識文化。傳統民居通過對居住地地址的反復推敲，外形的精心設計，結構技術的琢磨等多方面做出努力，并注重意境之美、倫理之美、生態之美，一座建筑才產生了有情、有味的“美”。首先，意境是關系中國文化深層結構的哲思創構，集中體現出中國文化的高深意蘊。意境之美讓人回味無窮，激發人們窺探其內部深層結構的欲望。民居建筑更超越了詩意和畫意之外的美，它活生生地存在于人類的視野中，讓人頓感建筑的愉悅。其次，盡管美的感受總是依附于事物的形而產生，但美的概念仍然在轉義上被運用于道德。再次，生態美是充盈的生命與其生存環境的協調所展現出來的美，人類渴望回歸自然，眷戀于大自然賜予的美麗景色，這是人類作為上帝造物的本性回歸，是自我生命的和諧狀態及與普遍的生命關聯和交融的感悟和體會。中國傳統文化中，不僅始終具有強烈的生命意識，還逐漸萌生出一種生態的審美觀念。

二、傳統地域主義與批判性地域主義的比較

（一）傳統地域主義：表現出其明顯的局限性

20世紀以來，中國的“固有設計模式”正遭受外來文化的強烈沖擊。在面對該問題時，出現了兩種極端的傾向：一是對異域風情的盲目移植；二是民族（地域）形式的表象處理。當代中國建筑中的地域特色的自覺追求思想，更多地表現為對鄉土建筑形式的當代借用。人們看到的始終是依附于建筑表面的裝飾，容易導致在設計中產生只強調純符號性、圖案化的表面裝飾，高檔材料的堆砌，傳統建筑殘垣斷壁的復制，傳統建筑屋頂或構件的大小簡化等膚淺歷史文化現象。不可否認的是，脫離空間去看某些裝飾元素，很多都是非常優秀的藝術品，甚至可稱其為地域文化博物館。這種現象源于思想上的閉關自守，排斥外來文化，堅守風格不放，對民族文化采取了狹隘的保護主義，也造成了落后于時代的必然結果。當傳統地域形式的表象處理被運用到現代空間中時，那些所謂的華麗裝飾無疑費時、費工又費錢，是浪費資源的浩大工程，其結果除了在短時間內造成震撼和轟動外，很容易被復制而失去特色，是經不起歷史考驗的。

（二）批判性地域主義：室內設計的發展方向

對地域文化的繼承和發揚越來越受到廣大人民群眾的關注、認可，于是人們對室內設計也提出了更高的要求。特別是在經濟全球化以及世界范圍內的城市化中，伴隨著西方“強勢文化”的沖擊，如果我們的建筑師對于各自的地方文化缺乏明確認識，而不自覺、自尊、自新，我們的優秀文化傳統就有可能被沖淡、遺忘。因此，室內設計應植根于本土文化，深入挖掘地域文化的精髓，實現地域文化與現代文化的有機融合，并使其共生、共融，讓設計作品充分展示出民族文化的特色。在現代信息科技高速發展的今天，室內設計不僅要求功能布局合理舒適、使用材料綠色環保、施工工藝與時俱進，也更加注重營造空間精神功能。在紛繁復雜的外來文化和地域文化、民族文化的相互碰撞過程中重新整合形成與時代相統一的審美情趣。地域文化在室內設計中的滲透范圍廣，形式多樣，不拘一格。從室內空間的功能格局、裝飾符號、裝飾材料、家具、燈具、軟裝飾品，到自然界的聲、光、電、水，以及人類的一切活動等，都可能成為營造室內空間傳統文化氛圍的重要元素。

三、室內設計中地域文化的批判性表達

（一）地域文化在室內設計中的表現原則

一是尊重傳統、辯證繼承的原則。地域文化是一個永恒發展著的文化體系，只是在一定時期內，某種形式相對穩定后才能形成傳統。對待地域傳統文化，應該看到它既有精華也有糟粕，不能籠統繼承。在室內設計中，批判性的地域主義思想鼓勵建立傳統與現代之間的對話，在滿足現代人使用功能的舒適性前提下，在造型、色彩等形式上表現傳統文化的豐富內涵，真正做到傳統與現代的結合。

二是古為今用、意在創新。創新是一種技術手段，就是利用已有的資源創造新東西的手段，是對原有物種的改善和提高，是人類文明進步的動力。傳統文化的現代繼承和創新一直是人們談論的焦點，在設計中繼承傳統和體現地域特色，不是簡單地模仿和抄襲古典建筑的形式和文化符號，而是要在繼承中創新，在創新中繼承，這樣辯證的繼承才有價值。

三是以人為本、天人合一。現代設計應該體現“以人為本”的理念，充分考慮各個地域、各種文化背景、各個年齡層次人群的使用需求，考慮人類在空間中的生理和心理的雙重需求。一方面，要從細節入手，體現“以人為本”的思想原則；另一方面，要以“天人合一”為指導原則處理人、自然、建筑之間的和諧關系。 

    （二）適宜于地域自然環境的室內設計

在古代建筑中，室內是建筑設計的延續，是先有建筑的基本形態，才有室內室外之分，離開了建筑和環境談室內是空洞無意義的。自然環境制約著建筑的基本形制，建筑形式影響著室內環境與自然環境之間的交流。一是源自本土的基本形態。現代建筑靈感源于本土的設計思維，是指其設計原型來自于傳統民間建筑中具有民俗意味的空間形態、建筑形態、構造方式、及細部等方面。建筑師可以選擇任何一種處于起源狀態下的形式或構思來進行新的創作。二是依山就勢的主動姿態。批判性地域主義強調建筑與場所的和諧關系，最大限度地適應不同的地形地貌，實現建筑內外空間的和諧統一。三是地域材料的全新闡釋。現代設計不能簡單復制傳統，只能在精神層面上去體現。材料是非常具有表現力的建筑要素，地域建筑的特色通常是通過材料的特殊性表現出來。四是與大自然的親密擁抱。無論在城市還是鄉村，現代建筑和室內設計更加注重自然性、生態性。對于鄉村而言，建筑本就融合在大自然中，自然性顯而易見；大城市則采用庭院綠化、道路綠化、濱水景觀設置、室內植物引入等方式最大限度地保持與自然界的融合。

（三）適宜于地域人文環境的室內設計

一是地域文化符號的運用。人是符號的載體，人的一切活動過程，就是不斷創造符號、利用符號，并賦予符號特定內涵與價值的活動過程。當代室內設計要延續傳統文化精髓，必須借助符號的經驗去解讀傳統文化。要充分發揮形體的象征和隱喻功能，注重運用熟悉的圖像、故事情節、器物等喚起人們對文化的思考，以此表達地域人文精神。

二是地域色彩的處理。色彩是影響感官的第一要素，在我國各民族、各地區，不同文化背景對不同顏色的物象、意象解釋會有微妙或是明顯的差異。在中國的許多民居中，色彩一般偏向于秀麗淡麗的格調，多用白墻、灰瓦和栗、黑、墨綠等色的梁架、立柱裝修，整體色彩淡雅、和諧。色彩設計講究技巧，如冷暖色的對比、色彩分布的平衡、顏色的統一和諧等。

三是裝飾和構造的現代演繹。從建筑歷史發展來看，功能美和形式美的存在是一個不爭的事實。形式美與功能美的探索曾出現過兩個極端：有的設計作品的藝術氣質完全超越了它的功能性，以形式駕馭功能；另一種是建筑要徹底摒棄裝飾，認為“功能決定形式”。而事實上，歷史證明了功能美與形式美是不可對立而論的。

四是空間意境美的營造。意境是指抒情性作品中呈現的那種情景交融、虛實相生、活躍著生命律動的韻味無窮的詩意空間。傳統繪畫中常采用散點透視、虛實相生、計白當黑、意象造型等手法來表現時空意境。中國古建筑中的意境之美堪比中國傳統繪畫。無論是宮殿、廟宇，還是散落在田間中的住宅，都委婉地流露出一種恬靜、怡情的自然美，這充分體現了自然美與藝術美的完美結合。

總之，地域文化的現代繼承講求創新，拒絕主張拿來主義。要注重建筑內外環境的有機更新，如將地域材料作為建筑設計的主要材料，但是又有別于當地材料的普遍用法，這就取決于設計師如何將材料注入技術手段和表現手段。室內裝飾設計提倡在滿足功能的前提下，要注重融入地域文化的精神內涵，達到功能美和形式美的有機結合。

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第8篇：裝飾材料室內設計論文范文

關鍵詞：簡約風格；布藝；軟裝

一、軟裝飾與布藝相關概念論述

（1）軟裝飾。軟裝飾是指一種以室內空間布局和規劃為核心的設計藝術，其中的“軟”可以理解為更加細致、嚴密和周到的設計工作。可以分兩類：一是以紡織品為主材質的物品，二是對于硬裝飾而言的軟裝飾，可以理解為家居空間中除了固定物以外一切可以移動的物品。因此，我門可以理解它是以營造室內文化氛圍為目的，且利于完善室內生活功能的物質和行為稱為軟裝飾。

（2）布藝。布藝從另外一個方面來說就是在布上的藝術，擁有著民間傳統的手工藝技術制作，是我國工藝美術中的瑰寶；然而現今的布藝大多是指，將原有的布，通過藝術的手法進行創作，使其達到絢麗的藝術效果。讓人們更好的裝飾自己的居住環境。

二、簡約主義風格與布藝軟裝飾

1、簡約主義的概況

簡約主義在設計歷史上又稱“極簡主義”，起源于20世紀初的西方現代主義流派，簡約設計流行廣泛且影響深遠；歐洲現代建筑大師路德維希•密斯•凡•德羅的名言“少即是多”被認為是簡約主義的核心思想，它對色彩、材料的質感要求很高，在設計中，通常將設計的元素、色彩照明、原料簡化到最少的程度，簡約、含蓄的達到以少勝多、以簡勝繁的效果。

2、家居裝飾中的風格特征

布藝裝飾大量的應用于家居空間中，成為家居空間中的主要點綴，作為人們生活環境的點綴重心；在設計中更加需要物質和精神兩方面的功能需求，以物質功能為基礎，以滿足人們生活需求為目標，同時點綴空間，給人以舒適的精神享受。

（1）造型簡潔、可易性強。布藝裝飾在家居空間中的設計用途是多種多樣的，它可以應用于家居空間中的各個角落、各個環節中，并沒有特定的局限，這也反映了布藝軟裝的“強大適應性”。布藝材料的塑造方式簡單，且具有很強的韌性，我們可以根據制作裝飾物品的簡單骨架構造便可以完成布藝制品的塑造，設計時可以依據布料的材質特征和不同的框架結構來進行搭配，它具有很強變化性的特點。

（2）色彩多變、易于搭配。色彩是人們自身特性的一種體現，而布藝軟裝飾形象體現的視覺載體之一就是色彩。家居空間中不同的色彩會構成會有不同的視覺感受，這種視覺感受對室內空間形象的表達是非常重要的；在表達色彩特征方面，不同的顏色在不同的方面會帶給人不同的心里感受；同時，色彩在不同環境下所產生的色彩感覺、色差變化也是有所不同的，所以在室內裝飾設計中色彩的搭配是非常重要的。

（3）裝飾性、功能性的統一。在家居空間的營造中，人們無論如何用心的去裝扮總會留下一些難免的遺憾，不過這些可以用布藝裝輕松的修飾，不僅可以起到點綴裝飾的作用，同時也可以起到遮擋瑕疵的作用。

三、布藝在簡約風格客廳中的作用

1、分割空間形態

如今，簡約的設計多利用布藝裝飾來達到流動的可變空間，并朝著著高檔、個性、多元化的方向發展。我們常可以看到客廳空間中設計師以掛簾、掛毯或地毯等軟裝飾來恰當的進行飄窗、玄關、廊道等小空間的劃分。相對布藝裝飾來說，它和硬裝飾相比，如門、窗、裝飾框架等等更容易更換、修理，既簡潔又美觀。

2、美化空間環境

美好的空間能給人們帶來愉悅的心情，簡約設計風格中通過布藝的裝飾來調節室內環境在簡約風客廳中布藝裝飾可以有效調節室內環境的色調，因為在客廳中，布藝裝飾多占較大的比重，所以它是客廳環境色調的重要組成部分。另外，由于大多布藝裝飾的色彩絢麗，因而它還會是室內環境色調中的亮點，通常在環境中具有較強的視覺感知度，因此它對空間的烘托、美化有著巨大作用。

四、簡約風格設計布在裝飾中的應用

1、功能性應用

布藝材料的使用由來已久，是現代簡約家居軟裝飾的重要組成部分，布藝材料不管以何種形式出現，首先都要發揮其防護、遮蔽等功能，是客廳設計中的必備品，當前布藝更是家居客廳空間設計中不可或缺的重要元素，是當今家居客廳空間設計中使用最多的軟裝飾材料，這也是由布藝材料的多功能性所決定的。

2、視覺性應用在客廳的設計當中，客廳的整體氛圍與周邊裝飾是密不可分的，其中沙發組合、地毯、窗簾等占據了主要的部分。它們在承擔自身功能作用的同時還改善著人門的視覺感受，烘托著空間氛圍。在客廳的墻面、掛飾上，用有濃郁色彩感的豎式條文和圖案來裝飾，則需要用素色窗簾或是升降窗簾來與之形成對比，3、情感性應用在現今快節奏、高強度的工作環境中，讓人們的生活變得更加紛雜，布藝裝飾可以為人們在生活環境上提供更多、更個性的體驗和感受，這種感受與體驗來源于室內設計中對布藝裝飾的運用。從復雜的動線中追尋純凈統一的空間內，實用功能與視覺美總是同等重要的，在寬敞的客廳內總有一個角落會引起人們的注意。

五、結語

就目前來說，布藝裝飾以高檔化、個性化、多元化為發展方向，并且不只局限于遮光等簡單的作用，像防水、防塵、阻燃、吸音等新功能層出不窮，為人們提供了更多的選擇性。人們愈來愈重視布藝在客廳中發揮的作用，早期人們對客廳美化要求不高，可是隨著人們生活水平的進步和家居整體環境的不斷改善，人們開始營造舒適生活的家居環境。

作者:單位:

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第9篇：裝飾材料室內設計論文范文

關鍵詞：表現手法；風格；主題

1.當前室內設計的趨勢

室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境以及相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。因此，這一空間環境必須具有使用價值也要滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。

著名的現代設計理論家王受之先生指出“設計是處理人與物、人與泛義的機器之間問題的最重要的活動，沒有設計，人就不可能有良好的、安全的、舒適的、美觀的工作與生存環境......”。在經濟迅猛發展的今天，人們生活水準的不斷提升，審美情趣的提高，對所處的室內環境的要求也越來越高。因為它需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環境、人際交往等多項關系，需要在“以人為本”的前提之下，綜合解決使用功能、經濟效益、舒適美觀、環境氛圍等種種要求。因此，具有明確設計理念的空間首先被人們所接受，設計師用自己獨到的設計語言表達自身對空間的理解，賦予室內空間別具一格的表現形式。這些空間給人以聯想，仿佛讓人置身于某一意境中，這是設計師深化了主題表現的結果。

2.主題是設計中的精髓

2.1主題在設計中的意義：

室內設計是圍繞著“以人為本”而展開的功能與藝術結合的創造活動。人類社會發展的生理需求和欲望發展到一定程度后，對空間環境的愿望與需求逐漸增高。因此，設計師在室內空間設計中，要表現的重要環節是自己對主觀世界的感受，室內空間的主題就是室內空間的“靈魂”所在，反映出空間的“思想”和情感語言。人們在這種空間中體會著大自然的凝練、地域文化、民族情趣、都市時尚，同時也充斥著人們的情感。

2.2主題的挖掘與產生：

設計師常常為了主題的確立而感到困惑，總是經常模仿自己熟知的風格或是抄襲他人作品，然后粘貼到自己的“設計”當中，隨意拼湊。這樣的作品平淡、乏味、缺乏主題。

設計的主題源于創造，空間的表現直接是創造的再細化、再升華。在設計中，設計師通過自身對生活的體驗和理解，通過廣泛地收集各類設計元素和資料，去其糟粕、取其精華，挖掘出設計主題。這種最初的想法通過設計師再在頭腦中反復推敲、并重新整合，期間還要考慮不同審美人群，不同文化體驗，不同文化教育背景等個性因素，用自己的激情和熱情設計出滿足特定空間個性需求的空間來。在整個設計過程中，要求設計師始終把握住最初的設計主題，使其貫穿于整個設計思維過程之中。設計師借鑒和創造設計風格或元素，要有“拿來主義”的精神，這種“拿來主義”并不是直接抄襲，而是對新知識理解后的再升華和再創造，通過這樣的一個過程，營造出一個映襯著該地域內涵的、別具匠心的室內空間，最終實現設計師的設計之夢。

3.室內設計的空間表現形式反映主題。

當確定了設計理念之后，要考慮如何表現的問題。設計是通過表現手段來體現空間的主題氛圍的，表現手段作為藝術設計創作過程的重要階段之一，它是設計作品得以實現的重要手段和過程。設計師用一定的物質材料及形態構成，來實現構思成熟的形象體系，將虛無縹緲的變成實實在在的，將內心世界投射到現實世界，化為可供人欣賞的外在審美對象，從感性思維到理性思維的過程。這種方式就是針對室內空間實體形象設計所產生的虛空意境的再創造，也是設計師實踐性的藝術能力的表現。

3.1空間功能設計：

室內空間都是由不同形態的界面圍合而成的，圍合形式的差異造就了空間內容的變化，按照空間構成方式來區分內容，能夠從空間的本質特征來營造符合功能與審美要求的環境，從而又從根本上體現主題。室內空間的構成方式受建筑本身的影響與制約，其設計形式主要靠對空間的組織來實現，空間組織表現空間的分隔與組合。分隔是因界面的強弱大小、材質、形態而分成幾個界面的空間。這種空間可以封閉，也可以半封閉。建筑在進行二次圍合空間的分隔后，必須進行空間的組合，形成一個全新的空間。設計師運用這種分隔組合的手法，把室內劃分得層次豐富，流動性強，即滿足了使用功能，又在有限的空間內最大地突出主次，迎合主題。因此，空間功能設計就是設計師對空間的把握和自己的主題構思，以及功能與心理要求、藝術審美特點的不同來劃分空間。

3.2界面設計：

界面設計包括空間構圖、裝飾材料和界面處理手法這三類。設計師在劃分完各項空間功能之后，在界面上進行裝修。因此裝修設計必須合理選材，要按一定的比例尺度，因此，空間構圖具有十分重要的意義。室內界面裝修的空間構圖，必須符合人體工程學，同時還要符合建筑構造的標準要求，只有滿足這兩個基礎條件以后，運用設計師獨特的設計眼光，從空間整體視覺出發，組織合理的空間構圖。對室內設計而言，裝修材料的選取與表達是界面設計的主體。作為室內設計師總是希望自己的設計與眾人的不同，個性十足。就室內設計的對象而言，這種個性顯現更多表現在于裝飾的這一范疇內。裝修材料的種類主要分為天然材料和人工材料兩大類，最常用的是木材、石材、金屬、塑料、陶瓷、玻璃。盡管裝修材料很多，但不同的材料質地不同，質地粗糙的材料代表著性格粗獷有力，給人一種樸實、穩健、莊重的空間表情；而細膩的質地卻顯得精細、柔美華貴，表情傾向與歡樂與輕快。

3.3裝飾設計：

裝飾設計是設計師通過對進入室內空間所有物品的最佳選擇與調配達成的。這其中包括固定界面裝飾和活動陳設裝飾兩類。界面裝飾主要運用的是織物裝飾與藝術品裝飾。織物裝飾一般質地柔軟，手感舒適，容易產生溫暖感，更親近人。易于創造出“人情味”的空間，從而緩和了空間建筑原有的生硬感，起到柔化的作用。藝術品裝飾也甚為重要，設計師在最后的設計中選擇藝術品多為格調高雅、造型優美，具有一定文化內涵和民族特色。使人心曠神怡，陶冶情操，在主題中起到畫龍點睛的作用。在酒吧中，這種裝飾運用廣泛，容易突出主題，表現出意想不到的效果。

總之，裝飾設計的范疇非常廣泛，內容豐富、形式多彩，作為室內環境的重要組成部分，也是設計師表現主題的一個重要環節。裝飾設計在空間中發揮的作用，必將創造出豐富多彩的主題空間。

4.結束語

現代室內設計是一項綜合性極強的系統工程，但是現代設計從根本上是為人民和人際活動所服務，而人又是設計的主導者，設計的精髓在于一個好的設計主題表現，只有各方面都圍繞著主題來表現，才能最根本地展現出設計師的想法。

正如沃爾特.格羅佩斯所說：“設計師應適應生活，應吸取現代生活動力十足這一特征，從而創造出與之術的含義，提高為人民服務的意識。設計出更多的貼近生活的、主題思想明確的室內設計空間來。相適應的生活舞臺。”設計師要從生活中體味人生價值內涵，展開多元思維去動察社會，體驗生活細節、科學與藝的含義，提高為人民服務的意識。設計出更多的貼近生活的、主題思想明確的室內設計空間來。

參考文獻：