前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了網絡文學全產業鏈開發中版權保護研究范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

【摘要】跨領域、多平臺開發網絡文學逐漸成為我國文化創意產業的重要商業模式，我國網絡文學版權開發的產業鏈逐漸成熟。當前，我國網絡文學全產業鏈開發中還存在版權保護侵權現象普遍、版權歸屬不清晰和作品改編不規范等突出問題，亟須從加強源頭保護，規范網絡文學作品的改編行為，建立版權人制度及強化監管等方面提升網絡文學作品的版權保護水平。

【關鍵詞】網絡文學；全產業鏈；版權保護

一、網絡文學全產業鏈結構探析

本文所指的網絡文學指網絡原創文學，是直接在互聯網上創作和發表的文字作品，其發表更便捷，繞開了守門人的把關，作者可以按照自己的喜好創作并發表作品。基于互聯網的分散性發展的網絡文學創作群體具有松散性與隨意性的特性，以及網絡文學作品本身存在情節混亂、結構松散和內容經不起推敲等缺點，其在出現的一段時間不被傳統文學所認可［1］。直至2010年，唐家三少、當年明月等明星作家的出現才改變了這種狀況。

1．我國網絡文學版權開發模式演進

以1998年痞子蔡的《第一次親密接觸》作為開端，我國網絡文學至今已發展20年。但早在1997年，中文原創作品網站“榕樹下”已然成立，以“生活、感受、隨想”為宗旨，給網絡文學愛好者們以充分的表達空間。隨后，中文原創網絡文學網站如雨后春筍般出現，比如，起點中文網、17K小說網、晉江文學和紅袖添香等。此外，新浪網等各門戶網站也紛紛開設網絡文學頻道為作者提供寫作平臺。除此之外，豆瓣、天涯和百度貼吧等論壇及資源分享型網站為網民提供作品發表園地。以起點中文網2003年實行的VIP閱讀付費為端點，我國網絡文學產業開始了新的變革。盛大文學在收購了起點中文、紅袖添香和榕樹下等7家國內主流中文原創網站后，憑借其豐富的作品資源及營銷網絡平臺，充分整合了中國文化創意產業資源，一度成為網絡文學市場的領頭羊。2013年，騰訊文學成立并組建專業運營團隊，開始布局泛娛樂產業，并于2015年與盛大文學聯合成立閱文集團。閱文集團規模龐大，不僅擁有網絡文學平臺，而且為網絡作家專門打造了用于移動創作的“作家助手”；為用戶提供了起點讀書、QQ閱讀等移動讀書軟件；創建了專注于有聲讀物研發和運作的天書聽書網等網站。在媒介融合的背景下，以IP為核心價值的原創平臺建設持續升溫，原創網絡文學平臺跨界合作業態逐步成熟［2］。比如，中文在線數字出版集團秉承“數字傳承文明”的理念，成立了游戲發行部門、影視制作、投資、發行以及藝人經紀公司，以拓展平臺資源。

2．網絡文學全產業鏈結構分析

網絡文學的商業模式已從單一的用戶付費閱讀轉變為以內容為中心，圍繞網絡文學進行全版權開發的模式［3］。從網絡文學作品的產生和使用過程來看，網絡文學全產業鏈開發主要涉及創作主體、運用主體、確權主體和輔助主體。這些主體之間的關系基本構成了網絡文學全產業鏈結構。其中，創作主體僅指網絡作家，其通過互聯網等信息網絡為大眾提供文字內容。確權是作品傳播之前的重要工作，是對著作權人權利的確定。確權主體主要包括地方版權局等版權執法部門、中國版權保護中心和著作權集體管理組織。上游的運用主體是平臺的注冊用戶及網絡文學寫作網站。在中下游，網絡文學的運用主體主要為出版社、平臺提供商、發行商和投資商等。平臺提供商是實現網絡文學商業價值和社會價值的平臺或渠道，通過購買版權或服務于網絡作家和用戶來實現盈利。輔助主體指在網絡文學全產業鏈開發過程中，為版權開發提供渠道、設備等市場要素，而不直接參與版權內容的創作與運營者。網絡文學作品的創作處于產業鏈上游和前端，是版權運營的核心。網絡文學內容的創新與價值決定了版權開發的程度。在撰寫網絡文學之前，作家通常需要選擇合適的平臺，然后通過注冊入駐平臺；經過審核評估，平臺通過版權簽約獲得網絡作家的作品并支付稿酬；平臺通過版權轉讓、廣告收入和衍生品的開發進行專業制作和營銷，從第三方取得收益并向作家支付實體出版稿酬、改編稿酬等。在產業鏈中游，網絡文學作品的版權運營包括線下實體書出版，允許其他網站轉載，許可移動客戶端推送作品的權利。隨著資本聚集，平臺不僅整合內容資源，還擁有自己的發行渠道，并與其他IP培育平臺建立戰略合作關系，以此保證網絡文學作品的推廣。除了傳統的版權開發模式，網絡文學產業鏈在改編版權方面進行了延長，從最初出賣版權給專門的影視、游戲制作公司，到如今的合作開發。

二、網絡文學全產業鏈開發中版權保護的焦點問題

1．網絡文學作品侵權現象嚴重

隨著泛娛樂概念與網絡文學IP相結合，比如，《鬼吹燈》《盜墓筆記》《瑯琊榜》等沉淀多年的作品，通過改編電視劇、開發網絡游戲、手機游戲等方式，再一次實現了巨大的商業價值，基本形成了產業鏈發展模式。但同時版權保護問題也成為網絡文學市場良性發展的一個重要影響因素。傳統的作品復制依托于物理載體，有形物質載體的存在使得沒收和銷毀復制品成為可能。這些特點在一定程度上限制了復制行為的發生，但網絡文學的傳播完全不受此限制，從而使得網絡文學的盜版現象尤為突出。據艾瑞咨詢調研，僅2016年我國網絡文學行業因盜版問題，付費閱讀收入損失達到80億元［4］。但由于網絡的虛擬性、維權成本高和維權困難等原因，網絡文學作品的著作權難以得到有效的保護。這不僅損害了權利人的利益，還打擊了作者的創作熱情，沖擊了文化創意產業，擾亂了市場秩序。

2．網絡文學全產業鏈開發環節中的版權歸屬問題待解

不論技術怎么發展，網絡文學內容的重要性不言而喻，誰占據了產業鏈的源頭，誰就擁有市場話語權。作家與平臺提供商之間的主要版權問題在于解決網絡文學作品的版權歸屬。已有平臺商會提供作者投稿協議，明確文責自負，要求作品內容系署名作者本人原創，并對作品稿酬作了一般約定。此外，平臺所屬網站及平臺享有作者作品的發表、下載、排版和宣傳的權利。為此，作品經平臺時，作者要注意其是否要求獨占使用其作品。除此類獨立作家外，兼具運營功能的平臺還簽約專門作家，約定每天最低更新量，并為其支付全勤獎等。此時，作家提供的網絡文學作品是否為職務作品無較為清晰的認定。在產業鏈中下游，網絡作家、網絡文學網站等版權所有者不只局限于通過版權出賣的方式將版權交由第三方影游發行商開發，當前，更多的開發方式是選擇合作開發，聯合出品。此時，經網絡文學改編的影視作品劇本的著作權歸屬及署名問題常引起糾紛。根據我國著作權法的規定，改編已有作品而產生的作品著作權由改編人享有。電影和以類似攝制電影的方法制作的作品著作權由制片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞和作曲等作者享有署名權，其中，可以單獨使用的作品，比如，劇本、音樂的作者可以單獨行使其著作權。

3．網絡文學作品的改編不規范

由于影視劇本對影視藝術的依附性，原創網絡文學小說在搬上大熒幕前，需要進行改編。《中華人民共和國著作權法》第10條賦予作者對其作品享有修改權、保護作品完整權和改編權，同時第12條規定，原作品經改編而成的具有獨創性的新作品由改編人享有，但不得侵犯原作品的著作權。網絡文學影視改編的運作基本包括網絡文學作品著作權的許可、對原作品的改編、改編作品的攝制和電影作品的營銷等環節。在實際版權開發中，有關原網絡文學許可改編權限不清晰的版權問題較為突出。比如，《九層妖塔》電影以網絡文學《鬼吹燈》為原本進行了“奇幻+打怪”的粉碎化改編［4］，引起了原作者“天下霸唱”的抗議。天下霸唱認為，《九層妖塔》沿用了小說的人物形象，但在故事情節、故事背景安排等方面超出了法律允許的改動范圍，侵犯了其作品的完整權和署名權。

三、網絡文學全產業鏈開發中版權保護的對策建議

1．加強源頭保護，打造原創優質作品

網絡文學網站等平臺作為全產業鏈的初始環節，對后續版權開發具有重要作用。網絡文學網站要著重三方面的建設：第一，定位于高質量網絡文學作品的推出。第二，建立作家成長體系，激發作家創造力，提高作家水平，從而確保網絡文學作品的質量。以閱文的“起點星計劃”為代表，起點中文網為作者提供全勤獎、勤奮寫作獎等激勵制度，并提供運營資源，將作家的保障放在第一位，建立“作家專區”等板塊，為所有熱衷網絡文學的作家提供寫作課程、寫作技巧的教程。此舉不僅有助于網絡作家個人發展，而且為平臺儲存優質內容提供了來源。第三，積極研發版權保護技術。筆者建議由監管部門制定平臺技術標準，由各網絡文學平臺提供者在現有技術措施的基礎上加強技術研發，防止網絡文學作品的盜鏈盜用，遏制非法傳播。

2．多措并舉，規范網絡文學作品的非法改編行為

網絡文學的改編作為產業鏈下游的重要內容，也是版權運營的盈利增長點。但改編的權利歸屬問題、改編的界限不明晰導致的侵權成為版權侵權的新形態。針對多樣化的侵權形態，相關部門應當從以下三個方面加以應對。第一，充分發揮版權登記制度的效用。中國版權保護中心網是國家版權登記門戶網站，提供作品登記、DCI（DigitalCopyrightIdentifier）登記等服務。DCI體系是互聯網版權公共服務體系，不僅提供國家法律認可的數字作品版權登記、數字作品合同備案、與著作權相關權利登記的服務，將網絡作品與現實世界相對應，而且提供版權確權、侵權申訴服務，并幫助用戶結算版稅。第二，采用“超過微小限度變化”的標準確定作品改編界限的問題。網絡文學作品微小限度的變化不被認定為具有原創性，對原作品的再次創作應被視為復制作品，而非演繹作品，因此，相關機構在授權版權開發時，應包括復制權的許可［5］。

3．重視文著協的重要作用，建立版權人制度

中國文字著作權協會是依據《中華人民共和國著作權法》和《著作權集體管理條例》建立的非營利性組織，除負責全國報刊轉載、教科書等法定許可使用文字作品著作權使用費收轉的法定職能，還應發揮其資源和渠道優勢，積極為網絡文學全產業鏈開發做好示范。當前，各原創網絡文學平臺不僅是內容資源的整合者，而且為作家提供版權開發的服務。閱文集團將網絡文學全版權運營作為吸引作家、用戶入駐平臺的手段，針對版權開發中的改編授權、衍生品開發等環節設立專門部門進行管理，將自身定位為引領行業的正版數字閱讀平臺和文學IP培育平臺。相比于專利與商標運營市場，版權市場整體上缺乏專門的版權運營機構，人才稍顯不足。版權行業不僅需要版權內容、資本運作、技術保障和市場開發等專門人才，而且需要具備運營管理能力并了解法律、出版和文學等基本理論知識的復合型人才。網絡文學平臺有必要引入獨立于網絡作家、平臺、下游發行商的第四方版權人，既改善作家在網絡文學全產業鏈中缺乏自主營銷和議價能力的問題，又能引導網絡文學版權開發更健康地發展。

4．完善監管制度，加大版權保護力度

《中華人民共和國著作權法》第47條、第48條規定了著作權侵權行為及行政、民事責任。《中華人民共和國侵權責任法》第36條規定了權利人維護著作權可以采取的具體措施。根據《中華人民共和國電子商務法》第9條對電子商務經營者的定義，文章所稱的網絡文學平臺是通過互聯網為用戶提供文學服務經營活動的法人，理應也屬于電子商務平臺經營者，也應依該法第41—45條關于平臺保護知識產權的規定，建立諸如版權聲明等知識產權保護規則，遵守“通知—刪除”規則，強化知識產權保護。國家版權局在2016年11月14日的《關于加強網絡文學作品版權管理的通知》明確要求通過信息網絡提供文學作品及相關網絡服務的網絡服務商應落實企業主體責任，建立健全包括侵權處理機制、版權投訴機制、通知刪除機制和上傳審核機制在內的工作機制，為網絡文學全產業鏈開發各個流程中的侵權糾紛提供解決途徑。此外，相關部門應加強網絡版權行政監管。自2005年起，國家版權局就聯合公安部、工業和信息化部等行政機關開展“劍網行動”，專項治理網絡侵權盜版活動。在2018年“劍網行動”中，國家專項整治網絡轉載版權，重點打擊洗稿方式抄襲、篡改刪減原創作品的侵權行為以及未經授權使用他人動漫形象制作衍生品的侵權行為。各地版權局等版權管理執法機構集中力量查辦網絡侵權盜版案件，治理成效顯著，網絡版權秩序日漸規范。

作者：何培育 馬雅鑫 單位：重慶理工大學重慶知識產權學院