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最近讀了一本名叫《細節決定成敗》的書很有體會，書中引用阿恩海姆在闡述格式塔心理學派關于視知覺的感悟力時的一句話：“我們必須改變心浮氣躁、淺嘗輒止的毛病，提倡注重細節、把小事做細……”這句話對于新聞工作者來說是至理名言。

在電視新聞創作過程中，每一個細節就是一顆閃亮的星星，它會使新聞作品生輝，吸引觀眾的目光;相反，缺乏細節的新聞作品就會暗淡無光，觀眾看了之后也不會留下什么印象。在黑龍江電視臺《新聞夜航》播發過一個派出所的民警在夜間巡邏時揀到了兩頭牛，然后尋找牛的主人的一則消息。這條消息中運用了這樣一個細節，在沒有找到牛的主人時，民警每天輪流到田野去放牛，包括民警撫摸牛頭，為牛抓癢的一些細節畫面，觀眾在收看到這一細節時會莫名的感動，這比唱任何高調都來的更真實。綏化電視臺《晚間新聞》發過一條聲音細節和畫面細節力度皆強的新聞,值得一說，它的題目是《七節臺階上的陽光》，本來這只是一個很常見的新聞時間，一個7歲男孩得了白血病，經醫生診斷完全可以治愈，但由于家里經濟狀況不好，始終沒得到治療，在這個片子中，記者一反以往大聲疾呼捐款的常態，而是抓住了這樣一個細節—這個七歲男孩的家住在一個陰暗的地下室內，通向射入一絲陽光的門有七節臺階，正常的孩子很容易就跑上去了，而這個男孩要爬半個多小時，電視記者充分發揮了電視視聽兼備之功能，孩子沉重的呼吸聲、奔向陽光時那堅定的眼神，以及爬上去后融在陽光里那瘦弱的背影••••••這些細節就向催淚彈，觀眾在模糊中唯一的想法就是，要讓這個幼小的生命活下去。

一個好的新聞，常常因為細節上的問題使觀眾產生懷疑，覺得新聞有假，造成新聞報道的失敗,例如某地方臺在播發一條領導調研消息的時候，記者拿到了一份參加人員名單，報道時按照名單相繼提到了參加領導的名字，而事實上名單上列出的部分領導根本就沒有參加這次調研。再如,一篇報道農民增收的消息，記者只了解了幾戶農民的糧食產量，然后就按照這幾戶農民的產量來推算其他農民的糧食產量，而實際上這個村不同的自然屯的土地情況根本不一樣，所以糧食的產量也不一樣，節目播發后，很多村民認為記者的采訪是在吹牛。像這樣弄錯名字、數字、地址等一些細節信息的情況經常會發生，甚至有的記者在了解不詳實的時候就直接自行編造了。造成以上這些現象的因素很多，如記者的責任心不強、專業知識缺乏等等,并且由于這些因素的存在，采訪時往往就忽略了細節，變成文字時就想當然，節目播發后一個電話或一封信飛來，指出你報道中存在的問題：未經核實的虛假數字、地名人名的張冠李戴、根據自己想像的描述和虛構等等,這種硬傷就像病魔一樣，直接危及的便是新聞的生命。

不注意電視新聞的細節,新聞的質量就會受到影響,相反抓住了細節就成就了一篇優秀的新聞。一方面，細節本身有時也能成為一則新聞，如今年兩會期間，中央電視臺的記者就發現了與會人員都自帶洗漱用具，就將這樣的小事寫成了一則消息，而這樣的消息在創建節約型社會的大背景下，無疑存在著特殊的新聞價值，這樣的新聞大多要求記者要細心觀察、獨具慧眼，要有事業心和責任心，因為這類消息你可寫可不寫，新聞記者往往會認為大趨勢、大聚焦、大跨越是大多數新聞力作與重點稿的標志，追求新聞的新高度、新廣度、新深度，提到細節總有從小處著眼，舍本求末的感覺，而實質上，新聞的亮點，其表現力和感染力都來源于細節。

捕捉精彩的電視細節，電視新聞記者要做好采訪前的準備工作，包括攝錄設備、了解采訪對象掌握背景材料等，到達采訪現場后既要能縱觀全局又能明察秋毫，除了深入采訪、了解情況以外，更重要的是要捕捉能表現主題同時又能引起觀眾收視興趣的細節畫面。在電視新聞或紀錄片中，鏡頭有長有短、有主有次，但如果沒有反映主題的主體鏡頭和具有視覺沖擊力的細節鏡頭，觀眾就會感到信息量不足、沒有興奮點而降低收視率。

一篇好的電視新聞作品就是要把新聞事件中的典型細節、能夠突出主題的細節、具有感染力的細節展示給觀眾，看不到細節，或者把細節不當回事的新聞工作者，或對工作缺乏認真態度，對事情敷衍了事的新聞工作者，無法把工作當做一種樂趣，而只是當做一種不得不受的苦役，因而在工作中缺乏熱情，而考慮到細節、注重細節的人，不僅認真對待自己的工作，每發現一個精彩的細節還會興奮不已。