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從傳統(tǒng)的膠片攝影時(shí)代開始,“暗房”就對人們有著很大的吸引力。有條件的人家都會在家里,騰出一定的空間“自制”暗房,在碘、汞和海波等溶液的作用下,期待著每一個(gè)驚喜的誕生。直到今天,仍有人熱衷于此,享受著自己動手的過程和獨(dú)有的樂趣。如今,在數(shù)碼攝影廣泛普及的時(shí)代,大家也逐步接受并意識到,照片的后期處理和前期拍攝有著同等重要的作用,也已成為攝影這門藝術(shù)中必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)。

曾經(jīng)在神秘的“暗房”里,類似二次拍攝的整個(gè)后期過程中,嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ば颉⒃噭┑呐浔取r(shí)間的長短和水溫的高低等細(xì)節(jié),都控制著一幅照片呈現(xiàn)的最終效果。它可以細(xì)致地訴說拍攝者的意圖,也能產(chǎn)生別樣的特效,使照片的生命力得以延續(xù)。

現(xiàn)如今,無論用相機(jī)或手機(jī)拍攝的數(shù)碼照片,在準(zhǔn)備給他人欣賞之前,都有著或多或少的修片需求。從朋友圈的曬圖到影樓的相冊制作,再到攝影作品的藝術(shù)加工,都會應(yīng)用到不同的修片工具、軟件和設(shè)備。對照片亮暗和構(gòu)圖的簡單調(diào)整,能切實(shí)地突出拍攝主體;添加邊框和文字,則能把拍攝時(shí)間和主題都與畫面融為一體,賦予照片時(shí)光的“溫度”和留存的價(jià)值;多幅圖像的拼接和其他元素的合成,又將拍攝者的觀念和創(chuàng)意進(jìn)行細(xì)致表現(xiàn),豐富了照片的內(nèi)涵,也增加了更多的思考空間。

一時(shí)間,后期處理軟件和設(shè)備層出不窮,人們對它的認(rèn)知和需求程度也在不斷升溫。植入相機(jī)里的修片程序不斷增多,各類作用的修圖軟件被陸續(xù)開發(fā),手機(jī)里出現(xiàn)了各種濾鏡和美顏的相機(jī),這些都讓拍攝和修圖完美結(jié)合或無縫銜接。它可以彌補(bǔ)遺憾和不足,讓照片盡善盡美,也讓一切“不可能”變?yōu)椤翱赡堋薄?/p>

然而,就因?yàn)樗摹盁o所不能”,同時(shí)也會對攝影初學(xué)者形成誤導(dǎo)或產(chǎn)生依賴,為欠缺的拍攝水平找到了“后路”。“用后期修唄”變成了很多攝影人的“口頭禪”,構(gòu)圖不理想可以“修”,景色不完美也可以“修”,任何想法都能靠“修”來實(shí)現(xiàn)。曲解后期處理的作用,會讓自身對拍攝技法疏于深究和學(xué)習(xí),以“修”為借口蒙混過關(guān)。而過度的修圖不但讓照片看起來不真實(shí),也會為“造假”提供施展的空間,更讓這門藝術(shù)形式飽受質(zhì)疑,讓攝影人和作品都有被大眾所輕視的可能。

后期處理的有效利用和適度的調(diào)整,的確會為照片增光添彩、畫龍點(diǎn)睛,而過分地關(guān)注并依賴,則會讓攝影人走很多彎路,甚至難以再從自己的“舒適圈”走出來。正視它的利與弊,讓它發(fā)揮事半功倍的作用,才會實(shí)現(xiàn)本質(zhì)的飛躍,找回走上“攝影之路”的初心。

作者:吳婷 單位:中國攝影報(bào)