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苗裝紋飾中重復出現的異文化元素同樣透顯出苗族審美意識中多樣性的特質。如黔東南和湘西苗裝紋飾中出現頻率較高的龍紋，盡管龍也屬苗族的圖騰崇拜對象，但苗人創造出的龍紋似乎并無定式，無法辨析哪種樣式為苗族圖騰中龍的原生形象，而這些變異的龍形卻又恰好符合中國古代對龍這一神獸的描繪，即可由此追溯苗族文化與古中原文化的某種淵源。再如元朝時期，在蒙古族統治地區，苗族服飾受蒙古族服飾的影響也很大，常采用蒙古服作上衣，以花帶為介，下身則保持苗族固有的蠟染百褶裙，頭飾上也吸收了蒙古族用長布帕包裹頭發的特點;到了明清時期，湘西苗族出現了圍網巾的習俗，而網巾卻是明朝時期漢族成年男子的束發之物，也是當時冠服制度中最具朝代象徵的巾服之一。此外，在苗族服飾中，我們還能看到彝族、滿族、侗族等異民族服飾文化因子的滲入，這顯然也是歷史上中國民族文化大交流的例證之一。苗裝紋飾藝術中還存在著典型的功利性審美意識，這主要體現在兩個層面:第一層面指的是審美對象本身具備功利性，如被苗族婦女當做頭飾的木梳，除了可以梳理秀發，還能固定發飾，對于苗族女性來說，木梳就是極美的裝飾。另外，苗裝中極具民族風格，繁縟瑰麗的傳統短裙和綁腿，功利價值也很突出，這是喜山居的苗族為了在崎嶇的山路中行走便捷，保護小腿不被山石或荊棘茅草所傷而創;而功利性審美意識的另一個層面則是指人們的審美標準或審美態度具備功利性，如苗裝中豐富多彩的圖騰紋飾，盡管這樣的裝飾并沒有太多的實際功利性，但苗人注重的，確是紋樣中蘊含的一種幻想式的功利價值，亦某種原始崇拜觀念抑或對未來生活的美好期許。

絢麗性特征中突顯的崇尚自然和生命的審美意識

在世界原生態藝術寶庫中，絢麗多姿，式樣繁多的苗族服飾與南亞和東南亞石刻、美洲印第安陶器、非洲和大洋洲木雕一樣堪稱國際瑰寶，它依附于本族的文化歷史、宗教信仰、倫理道德、民俗和地理環境而存在。無論是充滿實用性的配飾，還是千姿百態的裝飾紋樣，其創作的思想源泉都來自苗人對生命、對自然的認識和感悟。而這些單純質樸的審美觀念，不僅為苗裝紋飾營造出一個充滿無限遐想的創意空間，并且塑造出苗族人柔和善良、自由達觀的民族性格心理，使其能于創作出具有海納百川氣質的藝術圖式和歡樂、明亮、溫暖的色彩模式，再搭配上包裹于身軀的精致瑰麗的銀飾，苗裝總以它特色濃郁的民族文化，昭顯于每一位靜心領悟其中魅力的關照者。苗裝紋飾若從形式表現手法為基點，大致可分為具象性紋樣(相對寫實)、半抽象半具象性紋樣(幾何線條組成的實物具象)和純幾何形紋樣(具程式化特征)三類。若從紋飾的類型區分，則可分為幾何紋、植物紋和動物紋。這些紋樣通常采用刺繡、織錦裝飾、挑花、鑲襯或蠟染等工藝制作，嫻熟的制作技藝能讓紋樣具備更強的立體感，使之充裕著豐滿富麗的視覺效果。透過苗裝紋飾藝術人們可以透視其中所蘊藏的生命之歌，這種對生命的禮贊在紋飾的渲染和色彩的寓意之間肆意張揚。苗族人渴望子孫繁衍，在歷史的遷徙過程中也掌握了漁獵的本領，因此苗人利用形式多變、色彩斑斕的魚紋來寄托人丁興旺的理想和渴求;而作為苗族母祖的蝴蝶，也因在古老神話中具備的旺盛生命力剛好契合苗人壯大族群之期望，所以蝴蝶及其相關變體的圖式也大量出現在苗裝紋飾中。類似的圖騰崇拜物象還有楓木、鳥、龍、牛等。

苗族古歌中視這些生物為人類或苗族的始祖，那自然在苗裝紋飾中就少不了諸如此類的紋樣創意。苗裝的民族魅力不僅在于它多樣的服裝款式、內涵豐富的裝飾紋樣和精湛的制作工藝，還在于其大膽的色彩運用。苗族婦女們把對自然和生命的解悟歸結于對繽紛色彩的認識和理解，促使她們將這些內心的遐想潑染于繡面之上，艷而不俗，原始純樸，方寸之間，頗具神韻。無論是繁復炫麗的盛裝，還是簡潔素雅的便裝，抑或是活潑俏麗的短裝，苗裝都極重色彩的裝飾作用。盡管苗裝色彩豐富，基本已包容了所有色譜。但不同的苗族支系對色彩的選擇卻是有所側重的，甚至可依據不同的服飾顏色進行支系的劃分，如:紅苗、黑苗、花苗、青苗和白苗，甚至不同的年齡、不同的性別也會在色彩運用上產生一定差異。從大量的苗裝實物上分析，苗裝裝飾主要偏重于鮮亮、純度高的顏色，喜歡深色底上跳躍出的五彩斑斕的視覺效果，有時還會運用金色或銀色進行點綴和鑲邊。大量的暖色繡面沖淡了深色帶來的沉重感，配以亮麗的銀飾，使苗裝顯得既艷麗又和諧，既歡悅又溫暖。

繁復性特征中蘊含的巫文化及以重、多、大為美的審美意識

白銀，是世界上眾多民族都喜歡的裝飾材料。據統計，苗族創造的銀飾，是所有少數民族中品種最多、也是使用最多的。苗族人崇尚以銀為結，以銀為彩，以銀為榮，以銀為貴。它們都是由苗族銀匠精心鍛造，已有千年歷史，可譽為苗人的白色圖騰，其中的繁復之美，令人嘆為觀止。關于苗裝紋飾的繁復性特點，這里主要就以銀飾為例。苗族是一個苦難的民族，自從九黎蚩尤部落在同炎黃部落聯盟的戰爭失敗之后，族群的生產力遭到嚴重破壞，之后歷代封建王朝又對苗族實施歧視鎮壓政策，迫于生計，苗族進行了數次全民大遷徒，歷經磨難。他們無法解釋遷徙途中對生命造成極大威脅的神奇自然力量，更無法解釋他們自古承受的苦難命運。因此，以巫術為核心的原始宗教信仰在苗文化中得到極大發展，苗人生活的各個領域，都被濃重的巫文化氛圍所籠罩，這也成為苗族銀飾產生的深層精神動因。即銀飾從它誕生之初，就帶有了明顯的巫術性質。苗族人相信，白銀(鋒利的金屬)飾品能夠驅鬼辟邪，消災祈福，還可祛病養生，當然，它也作為一種財富的象征。苗族銀飾上的重要圖式，也基本都和民族的圖騰信仰相關。如作為苗族祖先之祖的楓木，在銀飾上常見的表現為三角形的葉狀吊花;而傳說中的苗族之母———“蝴蝶媽媽”的形象幾乎在所有的銀飾品類上都能看到，甚至有苗人認為有蝴蝶紋樣的銀飾才能被稱為真正苗族銀飾。這些圖騰造型作為苗族銀飾中不可或缺的裝飾紋樣，除了它們具備不可替代的裝飾功能外，也可看做苗族宗教文化及遠古圖騰崇拜觀念的視覺化呈現。

苗族銀飾種類繁多，從頭到腳，無處不飾，苗族女性全身的銀裝有時可重達二、三十斤。從苗族銀飾的總體特征來看，可歸結于“重、多、大”，苗人也以此來作為一種衡量美的標準。首先，銀飾中以大為美最為典型的代表就是一種狀如水牛牛角的極具民族特色的頭飾———苗族大銀角。據《述異記》卷上記載:“秦漢間說，蚩尤氏耳鬢如劍戟，頭有角，與軒轅斗，以角抵人，人不能向”，這是關于苗族大銀角的最早記錄。苗人對牛的尊崇達到了神圣化的程度，因此，巨大的銀角不僅炫耀了家境的殷實，同時它也是一種特殊的審美符號。據說最大的銀角當屬貴州雷山苗族少女盛裝時所戴，高度可達70厘米，寬則約有50厘米，角上鏨刻有富麗精致的雙龍奪寶紋樣，銀角中間附一面碩大銀扇，當地人稱之為“棕葉銀花”，也有學者認為這是一種呈放射狀的太陽紋;其次，以重為美，愛其潔白，珍其無暇，苗家女孩盛裝時佩戴的銀耳環最重可達0.2公斤，而頭頂的鳳冠也能重達2公斤;最后，苗族銀飾追求繁縛，以多為美，苗族姑娘素有“花衣銀裝賽天仙”的美譽，銀飾在一個苗族女性身上，從頭上碩大的銀角，到頭帕上繁縟華貴的鳳冠，再到肩上的披肩，胸前的扣飾，一直到手上的手鐲，有的地方還出現了銀質的腳飾，全身的銀飾構件少則幾件，多則可有數百之多，重疊繁密，呈現出一種繁縛之美。（本文作者：彭李千慧  單位：昆明理工大學藝術與傳媒學院）