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一、新時代的挑戰：當下工藝美術的處境

“大工業”，這里指的是第四次工業革命（即工業4.0）。工業4.0是2013年4月的漢諾威工業博覽會上由德國政府提出的一個高科技戰略計劃。所謂的工業4.0是指利用信息物體系統將生產中的供應、制造、銷售信息數據化、智慧化，最后達到快速、有效、個人化的產品供應，目標是建立一個高度靈活的個性化和數字化的產品與服務的生產模式。在這種模式中，傳統的行業界限將消失，并會產生各種新的活動領域和合作形式。創造新價值的過程正在發生改變，產業鏈分工將被重組。對于工藝美術這類有著傳統悠久歷史、傳統工藝流程和技法、傳統藝術審美的的品種，將面臨很多挑戰。就目前的技術來講，大部分工藝美術審美的呈現樣式物化過程需要手工來實現，但審美過程卻可以通過這種生產模式來完成。比如，一件工藝美術品被買回家之后，擺放和裝飾功能僅僅是淺層次的審美，但工藝美術品的把玩和產品背后的文化探索和體驗往往是其高附加值所在。如果實打磨后穿成珠子，看似簡單的工藝和材料，一旦貼上“佛珠”“菩提子”等關鍵詞，審美層次立刻會與其對應的文化內涵聯系起來，從而達到深層次的審美。這是工業4.0中非常重要的軟性制造，也將個性化定制產品的精度、準確度大幅提高，這非常有助于工藝美術產品的開發。從工藝美術內部分析，其本身的審美功能也到了變革的時期。以往，我們一講到工藝美術，常會用“歷史悠久”“源遠流長”等詞匯來描述，甚至成了專用形容詞，客觀來講，工藝美術伴隨著歷史發展，每個時期、每個朝代都有與之對應的變化，個人認為其演變過程及不同時代下審美內涵和行為方式的不同更有研究價值和傳承意義。不同時期下的審美物化形態一定能夠涵蓋一系列的時代特征，而當前時代特征與工藝美術的審美發展并不完全匹配，這是造成工藝美術自娛自樂、曲高和寡的原因之一。脫離了時代，即是政府或者行業再多的支持和推動也無法改變其走向落魄的命運。可喜的是，工藝美術個體藝術家開始自發地嘗試和突破，年輕一代的從業者開始挑戰傳統和以往教育中得陳規戒律，這種勇氣和自信是工藝美術源源不斷的創新力量。

二、多元多層多維度：工藝美術的審美特征

第一，審美元素趨于多元化，開始顛覆以往某個工種或樣式相對單一的評判標準。當代藝術的時代性和批判性已滲透到藝術圈，工藝美術樣式也不可避免。以往的師徒帶教的教學方式中師傅似乎永遠是對的，而“大美術”帶來的沖擊對這種恒定不變的標準提出了質疑。客觀來講，這些標準能夠長久傳承下來是有其原因的，但這種傳承如果僅僅是把標準拷貝和復制，無疑是對歷史文化的不理解，這也導致了很多傳承藝術越傳越沒落。如果我們抱著質疑的態度，深入了解其背后的緣由，重新找到傳統文化在當下的價值，更新當下的審美元素，某種意義上是對傳統精髓的保留、傳承和發揚。尤其是工藝美術分類繁復，各自的評判標準相對獨立，多元化的審美標準避免了由于樣式跨界造成的內涵沖突。第二，審美訴求趨于多層次化，美學原理主張自然追求美好事物的體驗，這種體驗過程就是審美過程的一種呈現樣式。工藝美術從之前的單一服務目標開始發生變化了如2.8億港幣的明成化斗彩雞缸杯被劉益謙拍得后存放在上海保稅區，劉益謙根據這個原型，生產了一批可供商品買賣的復制品，“藝術品授權”這個名詞并不陌生，從審美特征來講，它就是審美行為的進行和拓展。從深層次來分析，一個陶瓷杯從視覺的圖案色彩紋理、觸覺的肌理手感到所有權獲得的心理滿足感，以及制造復制品推廣公眾的文化傳播促成的歷史使命感，一層一層深入，且每層之間包含著邏輯關系。試想，原本工藝美術無論是官方宮廷御用還是民間使用都限制重重，封建社會的體制下，工藝美術品從顏色樣式章法都有限制，審美自然無法達到如今的審美層次。第三，審美行為趨于多維度。如果你有一個2.8億的陶瓷杯，你會使用的多還是擺放看的多。這個問題引出了一個結論：工藝技法影響實用性，工藝內涵影響審美行為。工藝美術的特征決定了工藝美術外在的形式僅僅是作品的一部分，另一部分需要審美個體去通過審美行為去體驗的。單純的以樣式或技術本身評價工藝美術是有局限性的。比如，工藝美術品種木刻雕版工藝中經書經文的題材，作為標準印刷體的經書文字為何不用機器完成雕刻？電腦控制數字化加工技術的特點就是精確高效，以往沒有這個技術只能手雕，現在有了這個新的技術是否就可以取代手工呢？從技法層面看確實有其道理，但分析這門工藝的歷史淵源會發現即雕刻板遠不能代表這門工藝文化，文化內涵和技術工藝是一體的，無法獨立拆分。“大數據”和“工業4.0”有個相通點就是對需求的精確分析和到位的解決方案，很好地把工藝美術外在形式和內涵這兩個處在不同緯度的元素有機結合起來。通俗地講就是部分收藏家雖然花大價錢購買了工藝美術品，但他們根本不懂其文化內涵，片面地關注其物化形態的稀缺，其實這是對藝術品的糟蹋。但是通過“大數據”強大的數據分析功能，收藏家們可以更方便的找到自己“懂”的工藝美術品種，更容易找到其價值意義。

三、結語

曾有個著名的陶瓷藝術家說過“歷史上燒制最好的作品往往是那些必須被砸碎的對象”，問其緣由，他解釋到：“頂尖的作品出世乃一件獨有，如若供奉朝廷被要求再燒制一個難比登天，反而落下個砍腦袋的重責。”比起封建社會的不近人情，現代化會更加自由開放。工藝美術審美形態多層次、多維度的特征與“大美術”“大數據”“工業4.0”這些時代特征不謀而合。當下的工藝美術應基于時代特征來對傳統工藝美術進行有效的傳承和發展。

作者：陸鳴 單位：上海工藝美術職業學院