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摘要：隨著我國社會經濟的發展，人們對電視節目的質量要求也越來越高，這給節目主持人帶來了極大的挑戰。因此，廣播電視行業在新時期一定要對電視節目播音主持加強改革。播音主持作為一門藝術，它要求主持人在節目中要形成自身的特點和風格，以提升自身的魅力和形象，獲得觀眾的喜愛，從而提高收視率。本文首先分析了播音主持創作中個性的重要性，繼而提出在播音主持中個性創作應該遵循的原則，最后針對在播音主持創作中如何體現個人特征提出建議和措施，希望對提高播音主持創作工作質量具有借鑒意義。

關鍵詞：播音主持；創作；個性特征

播音主持工作是一門藝術，它不僅具有系統性，而且還具有獨立性，它涉及到語言學、語音學、美學、社會學、文學、傳播學、心理學以及廣播電視學等多個學科和領域，同時它有自身的矛盾規律。和其他藝術相比，播音主持具有極強的創造性和獨特性，這就要求播音主持在創作過程中要體現出自身的個性特點，如此才能保證節目贏得市場和受眾。所謂個性即是播音主持人在節目創作中所表現出來的個性特征，本文就播音主持創作中的個性特征進行研究。

一、播音主持創作中個性的重要性

廣播電視行業中播音主持工作處于核心地位，播音主持人員是節目作品的創作者，直接面向節目市場，因此播音主持人員的節目主持效果直接關系到廣播電視臺的經濟效益。隨著社會經濟的發展，人們對節目質量和效果提高了要求，特別是在當前個性解放、自由和諧、各大媒體百花齊放、節目類型五彩繽紛的時代，觀眾對電視節目的個性化提出了更高的要求，播音主持人不僅需要具有專業的素質，而且還要形成自己的獨特風格，能夠滿足觀眾的心理需求。因此，播音主持人必須要在節目創作中體現出自身的個性特點，從而獲得觀眾的青睞和歡迎。

二、播音主持個性創作的原則

第一，個性創作必須要融入共性中。播音主持人在對電視節目個性創作的同時必須要具備所有電視節目播音主持人的基本素質。首先，要有較高的語言表達能力和語言組織能力，說話需清脆有力、抑揚頓挫，還要精神飽滿，富有情感。播音主持人靠說話工作，不僅要保證自己的聲音讓觀眾喜歡聽，還要讓自己所說的內容觀眾聽得進去。其次，要有現場應變能力和組織能力，特別是和嘉賓和觀眾進行互動時，要能帶動節目氛圍，調整節目節奏，通過語言激發觀眾和嘉賓的積極性。當節目中出現異常情況時，要有隨機應變的能力，能夠控制住場面。最后，要有深厚的人文內涵和博學的知識，主持人只有知識廣博，才能讓自己的語言富有哲理性，從而提升節目的內涵和檔次。這三點是播音主持人需具備的最基本的素質，如果不能遵循播音主持的共性要求，那么也就無所謂個性創作了。第二，主持基調要有正面價值引導作用。廣播電視作為大眾傳媒，它面對著廣大的社會群眾，它不僅豐富了社會群眾的文化生活，而且還引導著社會的輿論風氣，對社會主流價值觀的形成有著重要作用。一檔好的節目是部門所有廣播電視工作者共同努力的結果，廣播主持人發揮了演員的作用，他們將節目的內容和內蘊演示給觀眾。節目的價值取向取決于播音主持的語氣和態度。雖然稿件的基調有很多種，大致有正面的歌頌、側面的引導以及反面的鞭笞，但是無論是哪一種格調都需要達到一種積極向上的效果。這就要求播音主持在主持節目的過程中要保證語言的生動、樸實和規范，語調的自然、流暢和親切，要使自己的言談舉止符合禮儀，不能存在為取悅觀眾而惺惺作態的行為。如果一個主持人取悅觀眾，刻意迎合市場，在臺上扮演小丑，價值觀惡俗，導致整個社會的青少年價值觀信仰缺失，盲目追星，那他就沒有資格成為主持人。在實際工作中，播音主持通過播音發聲和表達技巧來體現自身的內在美，因此要想保證創作出優秀的作品，就必須要有內在修養。第三，能夠對不同的文體做不同的處理。播音主持的作品種類具有多樣性，大致有敘述類、議論類以及抒情類三種，不同的種類就需要有不同的聲音色彩，這樣才能運用語音將作品形象進行展示。如果是抒情類作品，就需要主持人去營造好抒情的意境，從而達到感染觀眾的效果。意境由意象組成，主持人要積極表現意象，通過多個意象來構成意境，實現意境和意象的和諧統一。央視主持人朱軍便是創作抒情類作品的藝術大師，它的作品有非常強的感染力。主持人在對作品進行處理時必須要對作品內容充分了解，在主持節目時能迅速將自己代入到作品中，并對自我情緒進行有效掌控，調整自身的每一個表情，讓自己的情緒能夠感染觀眾。另外，無論哪一種文體的作品，都需要形象地表現出作品的有聲語言，感受語言要素中的形象感，如此這樣才能有效地創造作品的音聲形象，調動觀眾的情緒，完美地展示作品。總之，要掌握好不同播音主持作品之間的區別，采用合適的方式進行創作，才能讓主持人的風格更加鮮明，讓節目作品生動形象，得到觀眾的認可。

三、播音主持創作體現個性特征的建議與措施

第一，通過不斷超越來體現自我播音創作的個性。其實在廣播電視行業中，很多播音員和主持人都是在不斷的超越之中形成自己創作個性的，他們起初并不滿意自己的播音主持作品，因此才能促使自己不斷發展。例如央視主持人趙忠祥，他起初只是一個新聞播音員，后來通過不斷努力，嘗試從其他方面來展示自己，因此，他無論在哪個節目中都能表現得非常輕松和自然，無論哪種類型的節目方式他都能游刃有余，駕輕就熟。播音主持人員要不斷地突破自己，實現自己的全面提高，這種審美的理想個性其實是主持人對自我現實個性的超越。人有兩大主體，第一是表現主體，它主要表現為無意識的自我；第二種是內觀主體，表現為有意識且自覺的活動。超越是表現主體的一大功能，具體到播音創作中，主持人的意識思維活動主要表現為超越思維，它能夠突破常規思維，獨立與固定范圍之外，同時又不斷地對常規的思維進行改變。播音創作個性突破并不意味著否定創作個性的一貫性，反而它還是播音主持創作個性的實時保證。創作個性要求創作者不斷地超越和突破，因為藝術家在形成自身的創作個性之后，不是靜止的，而是有意識或無意識地存在于動態變化之中的，播音主持人要不斷地豐富和完善自己，只有這樣，才能保證他的創作個性更加具有生命力，能夠隨時給受眾以新鮮感和生機感。如果不主動去突破，那么創作個性就會逐漸貧乏和單調，失去血液，最終夭亡。例如中央國際頻道播音員徐俐，觀眾可以發現現在的她在播報時，無論是風格、態度還是節奏方面都具有鮮明的個性，自信亮麗，節奏和語氣處理得很大方，給人一種新鮮感。然而她剛主持節目時，她的播音風格屬于照稿讀的方式，后來她受臺灣新聞的啟發，改變了自己的主持風格，在播音中表現出了強勢和力度，在反映新聞真實的同時體現出國家的尊嚴，受到了國內外的一致好評。后來徐俐在報道伊拉克戰爭中，變得沉穩從容，符合當時民眾的欣賞習慣。在實際過程中，部分主持人有了自己的創作風格之后，就刻意地對這種特色進行展示，將風格保留下來，然而這種行為不僅不能克服創作過程中的不足之處，反而助長了盲目欣賞個人特點的行為，極其容易導致主持人產生惰性心理，缺乏創作變革的激情，不斷地束縛自我，節目也就無所謂創新了。第二，播音主持創作個性必須立足于現實。播音員和主持人自身的創作特色主要體現在播音主持人的主觀方面，創作特色之所以與別的播音主持人的藝術風格不同，其實就是緣于自己的主觀因素。這種主觀因素其實是一種在客觀現實的作用下形成的，不以人的意識為轉移，因此播音員主持人的創作風格并不取決于自己的主觀意志，必須和主持人的生活實際相聯系，包括主持人所在的時代、所處的環境以及所經歷的人生事件等，生活實際才是決定播音主持人作品特色最直接因素，其中個人經歷最為突出。例如主持人林如，她在學校學習中就努力凸顯個人風格，因此才形成了她含蓄內斂的性格，具體到播音中，她的風格才會表現出質樸、含蓄、自然的特點。后來經過十年動蕩，林如經過了不公正的政治迫害，她經歷了很多，對社會對人生也有了不同的認識，之后她的播音風格變得堅毅、深沉，比之前更加含蓄，這就表明播音主持人的客觀經歷對于創作的個性有著關鍵作用。因此，播音員和主持人在表現自我創作風格的過程中，不要刻意為之，而要順心而行，結合自我的客觀條件和性格特征，這樣才能形成自我鮮明的主持風格和特色。在當前，部分主持人不顧實際，生搬硬套，模仿觀眾喜愛和市場非常歡迎的主持人的風格，最后導致節目不倫不類，反而讓自己的作品缺乏生機。因為播音員主持人的創作個性特點由客觀實際決定，因此主持人要想形成一個獨特的創作個性，就必須不斷創作和實踐，讓自身的主觀特點和客觀現實能夠有機結合，相互作用。因為現實是發展的，時代是進步的，播音主持人想要使自己的創作特點永葆青春，就要不斷地和現實生活進行接觸，不斷地突破自己，豐富自己，讓創作個性在不脫離自我性格特征的情況下，不斷更新和發展。部分主持人和播音員在個性創作過程中一味地以自我為中心，太過重視自己的性格特色，不顧觀眾的需求和時代的特點，放任自己的情趣和愛好，所以在播音創作過程中難以形成自己的風格，從而給觀眾留下一個矯情做作的印象，這種印象沒有實際靈魂，沒有藝術家的靈感，只是單調的重復，很難得到觀眾的喜愛。

四、結語

播音員主持人作為廣播電視媒體節目的靈魂人物，其獨特的節目創作個性會幫助自己在節目市場中打造自己的品牌，以獲取大量的受眾和市場。因此播音主持人要形成自己創作中的個性特征，就必須要具備播音主持人基本素質，主持基調要積極向上，對不同文體要進行不同的處理，不斷地超越自我，立足于客觀現實，方能促成自我的創作個性。然而需要注意的是，主持人創作個性的形成必須要不斷強化喉舌意識，堅持正確的輿論導向，個性并不意味著可以隨便說、隨便講，要注重語言對受眾產生的影響，因此個性特點的創作必須要建立在主持人的社會作用之上。

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作者：呂鴻雁 單位：天津武清區新聞中心