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第1篇：設計方案構思和設計過程范文

本文以建筑設計過程與建筑創作為研究對象，針對相關問題進行了分析和闡述。文章首先介紹了建筑設計的概念，在闡述設計過程內容的基礎上，針對影響設計過程的相關因素進行了詳細分析。希望本文的研究能夠為建筑設計與建筑創作相關領域提供一些參考，同時對于其他領域也能起到拋磚引玉的作用。

【關鍵詞】建筑設計；建筑創作；影響因素

一、建筑設計的概念

所謂的建筑設計，通常是說為了能夠充分滿足人們的視覺感受、使用功能要求以及環境要求，而進行的一種專業性的設計行為，在選擇物質材料時，主要將建筑物的景觀環境、文化文脈以及歷史文化作為依托，以當時的經濟和技術條件作為背景，形成具有一定的象征意義或符合審美對象要求的產物。具體涵蓋了建筑行為中所有具有意義和功能的設計，也是一種由建筑進化到構想的體現。

從廣義的層面上來看，建筑設計涵蓋了與建筑物相關的所有設計行為。按照設計的階段對其進行劃分，可分為建筑方案設計、建筑初步設計以及建筑施工圖設計三種形式。若按照設計內容進行劃分的話，可將其分為建筑設備設計（包括建筑電氣設計、空調設計、通風、建筑給排水設計和建筑供暖等）、建筑物理設計（包括建筑熱學設計、建筑光學設計和建筑聲學設計）、建筑結構設計等。

從狹義的層面上來看，所謂的設計，是指相關于建筑的方案設計、初步設計以及施工圖設計，本文著重研究初步設計與方案設計。

二、設計過程的內容

建筑的設計過程，從專業的角度來看，通常是指建筑師產生設計概念到具體設計圖紙的過程。從廣義的層面上說，涵蓋了前期策劃、構思、方案設計、擴初及繪制施工圖等步驟；從狹義的層面上來說，涵蓋策劃、構思、設計以及擴初等步驟。

1、策劃

“策劃”這一詞匯最早出現在古代的軍事思想當中，在很多歷史的著名戰役當中，所謂的“運籌帷幄、決勝千里”，所指即為策劃，表明是經過預先設計與嚴格謀劃的具體行動。

這里所指的策劃，并非是指將現代科技和建筑理論結合在一起，為之后設計建筑提供符合邏輯的、科學的設計依據。而是策劃設計任務書當中的內容。換而言之，即為在明確整體規劃目標之后，按照定量得出的相關理論及設計依據。是對規范、技術、設計條件與設計要求的綜合，應從設計條件和相關要求入手，將設計資料與經驗作為參考依據，結合現代化科技手段，實現任務書中所制定的目標，由此我們不難發現，量化分析自身所具有的科學性、前期準備資料以及分析任務書的重要性。

在建筑設計的具體過程當中，策劃是第一階段，同時也是最重要的階段，應明確設計目標、社會、建筑師、用戶以及業主之間的價值關系，揭示與設計相關的所有信息和設備。

2、構思

建筑是一門藝術，源于對美學的判斷，生活的積累。這里所謂的構思，是在滿足審美要求的同時，也要滿足人們的使用要求和技術材料的可實施性。在具體的設計過程中，建筑師對大體輪廓、各要素、設計范圍、功能以及目的的初步界定與設想。在設計前期，建筑師的構思與設計可以說是極為重要的，運用多種構思方式，將概念設計作為設計的核心，以客觀的市場定位與調研作為基礎，從而進行有目的性的設計。

從理論上來講，建筑設計構思是一個充分惠及各種因素，通過分析總結，對建筑物創造的過程。也可以說是一種專業性、創造性的探索過程，在整個設計環節，是屬于尤為重要的步驟。

3、方案設計

在做好構思與策劃兩個步驟之后，應著重研究設計任務書當中的內容及相關要求，運用專業知識、現有的技術與資料將所有的素材與構思結合起來，逐步形成完整的、專業的、可行的設計方案。

方案設計是整個設計工作的前奏，需要大量的理性分析、收集整理和溝通工作，將城市歷史文化、空間環境、道路交通、水文地質、風向日照、生態植被、生活生產習慣以及業主的要求和投資、規劃條件和各專業的技術要求進行整合，確定建筑的總平、體量、空間、立面、平面以及場地的設計，是建筑設計的靈魂。

4、初步設計與擴初設計

所謂的初步設計與擴初設計，從理論上來講，是介于施工圖與方案兩者之間的過程，擴初設計，通常是指以設計方案為基礎，對建筑進行深入設計的專業，業內人士將其稱為擴充初步設計。

擴充設計圖紙的深度，就是要使初步設計的圖紙盡量的深化完善，這樣就可以使得設計圖紙中的問題和各專業圖紙之間的矛盾能夠被盡早發現，不僅有利于施工圖的完善和各專業設計之間的協調，而且能夠有效縮短建筑設計施工圖設計階段的時間，還有利于將工程概算書盡量細化和實際化，對于控制工程項目的造價也有積極的意義

5、施工圖繪制

施工圖是一種深度設計，是方案或擴初的延伸，直接指導施工，更是工程結算的重要依據。

三、影響設計過程的因素

從專業的角度來看，建筑學是一種對環境、建筑物進行深入性研究的學科，是以人類專業性建筑知識及相關經驗為基礎，對建筑進行一系列的創作，構造出創新型的環境及外在形態等。一般情況下，建筑學涵蓋兩方面內容，即為藝術與技術。傳統建筑學通常是以城市村鎮、風景園林的規劃設計、室內家具、建筑群以及建筑物的設計作為研究對象的。隨著歷史的變遷，時代的前進，建筑業也開啟了蓬勃發展的大門，城市規劃與園林學成為獨立的學科。

由于建筑設計過程是動態的，所以，不可變因素、可變因素、內在因素、外在因素、主觀因素以及客觀因素均能夠對其產生不同程度的影響。下面我們主要闡述影響建筑物設計過程的具體情況。

1、策劃階段

策劃階段是以設計任務書為基礎的，屬于收集、分析資料的過程，對指定對象進行深入性的、全方位的剖析，為下列步驟的展開作好鋪墊。由此我們不難看出，物資、策劃條件、當地的氣候環境以及設計任務書當中的內容是影響這一設計階段的主要內容。

2、構思階段

構思階段是以策劃階段為基礎的，建筑師通過運用專業性知識及現有條件，對建筑物的大體輪廓、各要素、設計范圍、功能及相關目的進行初步界定與設計。開發商的意志、前期資料的準備工作以及建筑師的專業素質、個人修養是影響此設計階段的重要因素。

3、方案設計階段――初步設計與擴初設計階段――施工圖繪制階段

這三個階段都與建筑師的設計思想息息相關，每個階段都是對上一個階段的改進與深入，所以說，開發商的意志、建筑師的專業知識、個人修養、現有的設備與物資條件、前期的準備材料以及當地政府下達的決策是影響這一步驟的關鍵性因素。

【參考文獻】

[1] 陳晨， 孟聰齡， 楊天洋. 勒?柯布西耶九個建筑創作原型對現代建筑設計的啟示――以太重集團總部建筑設計為例. 太原理工大學學報， 2013，44（3）：389-392.

[2] 朱光亞. 直面制約建筑創作的深層課題《當代中國建筑設計現狀與發展研究》報告介紹. 時代建筑， 2013，（4）：161-163.

第2篇：設計方案構思和設計過程范文

【關鍵詞】手繪；建筑；設計方案；應用；注意事項

引言

通常來講，建筑設計的構思往往需要設計人員經過多次修改與完善，才能最終確定最后的方案，而在此過程中，設計人員要想及時捕捉靈感，或查看修改后的設計方案，一般都會采用手繪的方式將自己的構思所想繪制出來，再逐一探討比較，從而敲定最佳的設計方案。由此可以看出，建筑手繪具有很大的快捷性與及時性。盡管計算機繪圖更加快捷方便，但電腦終歸是不能代替人腦的，計算機繪圖會受到軟件性能的限制，盡管更加精確，但思維無法開拓創新。而人腦則不同，人腦的思維更加靈活多變，發散能力較強，最佳的建筑設計方案一定是由利用手繪方法經過多次修改后創新而成。為此手繪的重要性要引起設計師的重視。

1、手繪過程是幫助思考的一個重要過程

在一個設計的前期，最初的設計意向是模糊的，不確定的。這時在設計師大腦中匯集了大量的需要解決的問題，而手繪草圖客觀而清晰的視覺形象，可以使設計師在同一時刻看到大量的信息及相互問的關系，一目了然，將所需解決的問題形象化，才能使構思深入、確認或放棄成為可能。然后通過逐項落實，使方案越來越清晰，最終確定方案。

在設計工作中有時會遇到有些甲方本身對建筑的外觀有一定的要求，但又無法準確地表達其感受的情況，例如一些投資方可能會說“需要一個給人深刻印象，一看就不易忘記的建筑”，這就需要設計師按這個感覺繪制幾張方案草圖，待基本確定方案后再繪制電腦效果圖，這樣既快捷又經濟，能少走許多“冤枉路”。如下圖：

2、手繪在平時資料收集中的應用

我們都知道，靈感源自生活。很多建筑設計師的優秀設計作品的靈感都是源自日常的生活或工作中。手繪可以及時將好的靈感記錄下來，以便在以后的設計中巧妙運用。事實上，手繪的同時也是一種記憶的過程，在速寫的同時會對這個靈感有一定的理解，更易使設計使體會到這個靈感的特點，這也是為什么很多設計師都愿意在平常收集資料時采用手繪的記錄方法。通過這些日常手稿可以激發作者更大的想象空間，促使更多的優秀設計“呼之欲出”。

下面是收集的著名建筑大師賴特建筑作品的一些很有代表性的手繪圖：

3、手繪在溝通、陳述方案中的應用

在實際的建筑方案設計過程中，需要與甲方進行溝通、陳述方案構思，而由于甲方并非專業人士，對形體空間感的把握有一定的限度，不能從平、立、剖面中直接感到稍有變化的形體，這時如果設計師有較好的手繪能力，只需要簡單的幾筆，就可逐一解決，當場就可確定一些構思，避免由于甲方不理解，使客戶逐漸喪失耐心和信心。

如下面別墅的造型設計：

4、徒手繪制建筑方案效果圖技法及步驟

（1）首先要決定繪制哪一個角度的主要立面，然后根據其開間、進深及層高的尺寸和比例，繪制出一個相應的體積。

（2）根據開間、進深和層高的數量繪制段數，做好分段記號，然后用鉛筆輕輕地打上格子。

（3）大的體塊和比例繪制好后，就可以開始表現設計師的設計構思，如采用何種造型的入口，多寬、多高的門窗，在相應的網絡中找好位置，

（4）確定設計構思后，在用速寫筆描繪前，要清楚準備將哪一部分作為重點表現，然后從這一部分著手刻畫，同時將物體的受光、暗部、質感表現出來。

（5）視覺重點刻畫完后，開始逐漸虛化直至遠景，并將配景及人、車點綴到位。

（6）為進一步表現建筑構思，還可進行簡單上色。

從下面的一些草圖可以了解到手繪的一些表達過程：

5、繪制過程中的注意事項

在實際的手繪過程中，必須要抓住設計構思的重點與特點。以下筆者就結合自己的手繪經驗，總結幾點基本注意事項：

（1）建筑比例要準確掌握。對建筑而言，墻面的寬或窄、窗戶的大或小給人的整體感覺是不一樣的，特別是在繪制人、車時，避免比例失調。

（2）在徒手繪畫下筆前，盡量做到胸有成竹，這樣用筆肯定，一氣呵成。最好不要反復涂抹勾勒線條，這樣就使得整個圖案顯得非?；靵y，也不容易更好的看出繪制效果。

（3）注意車、樹、人素材的收集，根據不同的建筑形式和顏色，放人不同類型的配景。

（4）注重思考。手繪時會回憶起在設計過程中受困擾的問題，會重新全新地、全面地認識事物，發現它們的結構以及新組合，使問題得以創造性地解決，產生新構思和新創意。

6、結語

綜上所述，手繪是每個建筑設計人員都應當熟練掌握并合理運用的重要表達手法。盡管目前計算機繪圖技術已經有了很大的發展，但就設計而言，人類的靈感要遠遠大于電腦的運作能力。而手繪正是要將人腦的各種創新、構思、靈感、想法表達出來，這是電腦設計永遠無法比擬的。無論時代如何進步發展，手繪都與建筑方案設計有著密切的關系。

參考文獻：

第3篇：設計方案構思和設計過程范文

室內設計的基本流程

1. 設計準備階段。在設計準備階段，主要包括：分析設計任務書、與甲方溝通與交流、工地現場勘查、收集資料等。這個階段我們所應該具有的圖紙表現為：平面圖識圖與空間平面功能的劃分。

2. 方案設計階段。在這個階段，我們主要是對設計方案進行構思、并且用設計草圖、效果圖等直觀的設計效果表現手段與甲方客戶進行溝通，這個階段的圖紙表現主要有：設計草圖、設計效果圖。

3. 施工圖設計階段。這個階段是決定設計方案是否能準確的轉化為設計產品的一個重要的環節，同時也是后期對室內設計工程預算造價的基礎環節。我們應該用盡可能詳盡的施工圖紙作為我們的表達語言。這個階段的圖紙表現主要有：施工圖、大樣圖、節點圖等。

室內設計基本流程與表現方式

1. 以功能為主要目的的平面圖表現

室內設計本身是一種對建筑空間和建筑空間環境的重新建構過程，這種重構是為了滿足物質和精神的需要。20世紀以來，科學技術的發展使現代生活發發生了質的飛躍，形成了一多元的方式。設備、材料、家具的等高度現化，致使室內設計不僅要考慮空間中人的相互和諧關系，而且要綜合運用藝術、技術等手段創造更符合現代生活要求的功能空間。

如在公共空間的設計里，不管造型、材料、工藝如何，其設計核心是滿足這個空間的使用性質和使用功能。在公共空間的設計中，我們需要注意交通流線設計是否能保證簡明和互不干擾、功能布局是否合理等等。而在居住空間里，一個良好的居住環境在于“以人為本”

在空間構建同時，切實安排生活秩序、提高居住者的生活質量。為起居、休息、學習、娛樂、會客、洗浴等生活行為進行設計。

平面圖表現是室內設計功能性與藝術性合理統一的的前提和基礎。是設計師們了解原建筑結構和居住者行為方式后，產生生活引導設計構思，此時方案設計進入了實質性的探索階段。我們需要先針對平面功能分析的任務，將若干空間有機地組成一個有序的功能體系，并且用概念的圖示表達過程，用線和符號表示彼此之間的關系就是功能分析圖。之后借助于CAD制圖軟件，進行平面圖的繪制。完成設計階段第一步的圖紙表現。

2. 以設計思維和完成效果為目的的草圖和效果圖表現

室內設計方案總是從平面功能設計入手，至平面方案確定，然后才開始考慮造型和立面、面的設計問題。但是，一旦平面通過立面表現出來，卻發現不理想時，我們就會回過頭來調整平面。所以，，當我們入手作平面設計時，應該同時思考造型與剖面，把平面設計與空間設計進行了思維同步。

無論何種性質的建筑室內，室內設計都是為人服務的創作活動，因此設計需要考慮人們的生理、心理等方面的要求，各項設施要適合人們正常的日常生活和基本生活的需要，并在以功能為出發點的基礎上設計出讓人感覺到愉悅！我們要考慮審美心理、文化需求、視覺造型、設計風格等諸多因素去創造室內設計。在這個過程中，設計靈感非常重要。 設計靈感的產生是在伴隨著草圖與思維的交互的中偶然出現的，我們在做草圖中應及時抓住靈感，作為為構思立意的起點。草圖包含了不同設計階段的表達，也是不同深度的設計思考它是設計者自我總結經驗，不斷提高設計能力的第一手資料。

室內效果圖是在室內設計完成最后過程中用以表達設計師的設意圖；或向甲方展示設計結果的表現性繪畫。效果圖的是環境氛圍，一方面它要追求整體效果，另一方面又要真實的反映建筑材料的色彩和質感。

3. 以指導施工為目的的施工圖深化設計

施工圖是以材料構造和空間尺度作為基礎的，施工圖是室內設計施工的技術語言，是室內設計轉化為產品的依據。再完美的設計方案，如果離開施工圖作為標準，則會使設計創意只能流于紙上談兵。施工圖階段的深化設計以及施工圖的繪制是一個二度創作的過程。

施工圖設計圖紙文件在室內設計過程中起著主導作用，為在施工中得到更準確的體現設計效果，設計單位就應在工程項目施工之前向施工單位作出詳細技術說明，并且形成正式設計文件。施工圖的圖紙表達是一項嚴謹、理性的工作，需要我們認真對待。

第4篇：設計方案構思和設計過程范文

產品動畫作為反映設計方案一種很好的表達方式，可以從外部任何一個角度表現產品設計方案的真實性，也可以從內部反映每一個部位結構特征，是產品設計師創作最得力的“助手”（直觀模擬），可以用一種方便、快捷、靈活、完整的方式，展示在當今社會，利用多種軟件的支持使產品動畫更加真實、完美和逼真。其主要運用在以下幾個方面：

1.1產品的設計與優化

（1）最先進的設計工具：三維動畫技術是產品設計師討論方案的最佳表現“語言”，更是一種先進的設計工具。例如，三維機械仿真動畫簡稱“機械仿真”，是指采用三維動畫技術模擬機械的外形、材質、零部件和內部構造，把機械的設計原理、工作過程、性能特征、使用方式等一系列真實的事物以動態視頻的形式演示出來。這是個動畫產業新領域把三維動畫與傳統機械的結合。

（2）最快捷的展示交流方式：這里所謂的“展示交流平臺”是指在設計師設計過程中相互之間的展示與交流，因為三維動畫在產品設計中運用是給產品設計師創作一種新的構思理念“助手”，她能較直觀的反映設計方案整個外觀效果，尺度比例大小，內部、外部空間，功能運用關系，便于設計師構思修改方案，是一個方便、快捷、靈活、直觀多樣的設計運作平臺。

1.2產品的營銷與體驗

三維動畫在產品設計中的運用是最現代的營銷模式。例如在汽車銷售當中，傳統的做法是平面廣告或者是實際的操作。而實際操作成本高，空間浪費大，而且，被試駕過的汽車顧客大都不愿意買，造成巨大的浪費。而產品動畫可以讓客戶進入真實的環境中，有接入外接設備還可以模擬駕駛，如實際駕駛般的享受，從而更快更準地做出定購決定，大大加快商品銷售的速度。而且產品動畫也是最好的廣告，直接通過最普及的電視、網絡達到宣傳的作用。這樣，從設計到銷售，一步到位，節省了在宣傳中浪費的寶貴的資金和時間。

2三維動畫在產品設計中的價值

三維動畫在產品設計中的運用，其產生的意義深遠，所帶來的價值也是不可估量，主要表現在以下幾個方面：

（1）縮短產品開發周期。計算機技術與動畫技術以及產品設計領域的結合，使得很多產品的數字模型代替了傳統的模型，全方位的三維動態演示及推敲一定程度上代替了傳統的實物模型推敲，高精度的仿真模擬實驗也進一步取代了實際產品的實驗室實驗，進而縮短了產品開發周期，大大提升了產品的市場競爭力。

（2）減少了資源浪費，降低了開發成本。通過三維動畫技術的運用，產品設計在很大程度上減少了資源浪費。比如，傳統的產品設計過程需要做出實體模型進行推敲，而通過三維模型的構建和相關動畫的演示，就節約出實體模型制作的費用，并且減少了模型材料的浪費。

（3）增強了顧客與產品之間的互動，突出了產品的特性。在產品的銷售過程中，三維動畫技術的價值也十分突出。通過產品三維虛擬展示，顧客可以更方便，風直觀地了解產品的相關細節，以及各部分的特征，并且通過一個傳感設備與動畫技術的結合，顧客可以對產品有著真實版的互動和體驗，這樣可以使用戶更好地去體會產品，接受產品。

3結語

第5篇：設計方案構思和設計過程范文

關鍵詞：手繪表現技法;環境藝術設計;美術教學

手繪作為一種古老的表現技法，是設計師記錄靈感最直接的表達方式，也是環境藝術設計最快捷的表現形式。隨著科學技術的突飛猛進、計算機軟件的日新月異，手繪技法正逐漸淡出人們的視野。在設計學習中，一些學生連最基本的草圖表達都沒有掌握時，就直接使用計算機軟件繪制方案，違背了設計思維設計與教學的正常規律，暴露出多種弊端；包括物體空間的相互關系把握不夠全面，設計方案沒有經過深思熟慮和反復推敲，設計方案的調整難以在交流中得以實時、靈活地進行。手繪表現技法是學生由掌握繪畫技巧到踏入設計領域的橋梁，在環境藝術設計專業的學習過程中起著承前啟后的作用。在教師正確的講授示范和學生積極的學習領會下，手繪表現技法在環境藝術設計中具有不可替代的現實意義。

1手繪表現技法是環境藝術設計專業的基礎技能

著名建筑大師柯布西耶說過：“自由地畫，通過線條來理解體積的概念，構造表面形態……首先要用眼睛看，仔細觀察，你將有所發現……最終靈感降臨?！笔掷L表現技法既是表達設計思維的工具，也是通往設計靈感的橋梁。對手繪表現技法的學習與運用是構建環境藝術設計能力的重要基礎。教師在講解手繪表現技法時，首先是線條的屬性及繪制方法、然后講授透視的基本原理（一點透視、兩點透視等）和色彩表現技法。再根據設計方案從畫面的構圖布局，材質的效果表現、設計的表現創意對學生進行綜合手繪訓練；學生通過手繪表現技法課程中的繪圖訓練，也可以加強對設計思維和方案本身的理解。在此過程中，對手繪表現技法的學習和運用可以幫助學生進行設計方案的構思、推敲、溝通和調整，進而使方案的設計隨之深入和完善。教師將手繪表現技法循序漸進地傳授給學生的過程，不僅鍛煉了學生手繪效果圖的表現技能，也加深了學生對設計方案的理解，提高了學生對設計效果的表達能力。

2手繪表現技法有助于提高學生的設計能力

手繪作品的完成過程伴隨著設計方案的產生，是學生設計思維和表達能力全面提高的過程。首先，在手繪課程中，學生通過對點、線、面、體、快的大量草圖練習，對空間關系和用色技法有了一定的理解和運用，將理論知識和實踐訓練結合在一起，二者相輔相成，從而提高繪制自己腦海中各式各樣的物體、空間的能力，加強對設計方案的理解和表達能力，完善自己的設計思維。其次，手繪設計作品的繪制過程能激發學生學習的自主性，從被動學習轉換為主動學習，能使學生自發掌握設計的相關理論知識。從而積累大量的設計素材，提高設計綜合素養。比如設計作業圍繞現代風格中宜家風格來設計———居住空間效果圖時，學生在設計之前可以在網上搜尋宜家設計、去宜家賣場實地考察分析，了解空間布局文化、家具造型、室內裝飾、裝飾紋樣、室內照明、室內綠化、裝飾的材料、裝修的工藝及產品造價等，從而使學生在不知不覺中掌握了系統的知識。最后，環境藝術設計的手繪技法實踐過程就是創造過程和創新性設計思維的培養過程：一幅優秀的手繪作品創作是歷經著大量設計草圖和推敲方案而獲得的，更代表設計師良好的職業素養和扎實的表現功底。手繪設計表現不僅要考慮到空間布局的的實用性和美觀性，還要兼顧到戶主的喜好，表現空間的獨特性和文化性；通過與甲方的反復溝通，繪制多套方案，并選擇其中一個作為最終實施方案……這些都是學生在今后的設計生涯中需要掌握的工作方法和思維方式。

3手繪表現技法研討設計方案溝通的有效方式

手繪作為圖形語言是設計師的重要表現方式，它在表達設計師的設計思維時，比語言文字更為直接和形象。手繪表現技法是建筑設計、室內設計、景觀藝術設計過程中設計師向客戶表達設計思維的獨特語言。環境藝術設計的本質是大腦的創造性思維，手繪表現技法則是手和腦的直接配合。富有創意的環境藝術設計方案，其靈感的火花必然是在邊畫邊想的反復推敲中碰撞出來的結果。隨著應用軟件的不斷發展，部分學生認為手繪表現必將被無所不能的計算機所取代。然而在實踐教學環節中，手繪技法較為出色的同學得以迅速、直觀地將自己的構思呈現給“客戶”，并能依據“客戶”的需求進行靈活的甄選和修改，而不讓設計思維的直觀展示成為雙方溝通的障礙。手繪可以在較短時間內直觀而快捷地表達設計構思、溝通設計方案，是設計師對設計方案進行分析、對比及展現設計創意最快捷的手段。在設計師與客戶交流的過程中，手繪表達能力的重要性得以充分凸顯。

綜上所述：手繪技法集科學性、藝術性和靈活性于一身，具有設計制圖與繪畫表現兩者的共同特征，有獨特的藝術審美價值和感染力。設計師通過手繪表現在修改設計、表達方案時更為靈活和清晰，特別是在設計方案的溝通中，具有非常重要的價值。對于環境藝術設計專業的學生而言，掌握手繪表現技法具有重要意義。從設計構思的草圖到透視表現圖，手繪表現技法能使設計者的理念得以清晰明確地表達，并在這一過程中使設計師產生新的靈感和思考，在針對設計方案的溝通談判中，亦具有至關重要的價值。

作者:楊潤 單位:武漢城市職業學院

參考文獻：

[1]劉景森.設計師應重視手繪表現的訓練[J].美術向導，2002.

第6篇：設計方案構思和設計過程范文

形象思維 邏輯思維 形象和抽象性表現

一、室內空間設計思維的特點

室內空間設計思維在所有設計思維方式中是獨成體系的思維方式，它有著特殊的表現形式：在設計中可將設計的思維方式分為抽象思維和形象思維兩種，這兩種思維方式是對室內空間設計思維方式具有典型性和代表性的劃分。在設計中人們常常單獨看待形象思維和抽象思維這兩種思維類型，認為前者過于感性，是作為藝術創作時常用的思考方式，而后者則比較理性，是系統的理論性哲學式思考方式。一些設計師，在創作時常常感性的思考問題，并且對于這種感性的的思維方式樂此不疲。這種現狀，對設計創作產生了障礙。然而設計師們在設計時用到的思維方式到底是邏輯性強的抽象思維還是感性的形象思維，無論是應以形象思維為主還是抽象思維為主，始終沒有具體的限定。

1.室內空間設計形象思維

形象思維的特點是多元化、具象化的思維方式，形象思維思考出的問題答案不是單一的而是多種方向的，用形象思維方式思考可以使設計師從多個不同視角看待問題并進行設計，去尋找更多的美的表現形式。室內空間設計的形象思維是設計師對形象物體的個人感受，結合自身的主觀認識、審美判斷、個人情感、聯想和想象并對內容進行整合，通過工具進行創作表現的一種基本的思維形式。所謂形象思維，形與象，透過事物的“形”，加入個人審美判斷的“象”，表現之后得到的產物，這一思維過程，就是形象思維。形象思維始終圍繞著形象，不脫離事物的形，要通過“象”來構成思維的過程?？臻g設計的形象思維始終離不開設計師對現實生活的體驗和觀察、個人感情。并通過聯想、想象、幻想和虛構來進行的思維活動。

2.室內空間設計抽象思維

抽象思維也叫做抽象邏輯思維。抽象思維是把直觀得到的觀點通過分析、綜合和整理形成保留本質屬性、規律、和原理的一種理性的思維方式。這種思維方式需要設計師在設計實踐中了解事物本質屬性和規律。并根據事物發展的規律抓住事物的本質和關鍵特征，并能夠準確的對事物的好壞、正誤進行判斷。室內空間設計的抽象性思維即邏輯思維，設計師通過事物的屬性、推理、判斷等反映出客觀現實的認知的過程。即用邏輯性強的抽象概念，用科學方法闡述事物的本質屬性，表達出設計師對現實生活認知的結果。這一過程就是室內空間設計抽象思維。

二、室內空間設計的形象、抽象性表現

在室內空間設計中，設計構思作為在整個空間設計的思維過程中最重要的一個環節。我們可以通過分析室內設計過程，來探究藝術的形象思維和科學的抽象思維是以何種形式出現在室內設計中的。在空間設計過程中以設計師的形象思維的設計觀念作為整體的方向路線，在進行構思時，設計者的思維方式是全面的。兩種思維方式是綜合發揮作用的，設計階段不同，所使用的思維方式會發生變化，形象思維和抽象思維是互相融合的。

1.空間平面布局

在進行空間平面布局上，首先把握室內空間整體布局，并對思維過程中產生的信息進行組織、重構、分析個性特征后，將所得信息轉化塑造成室內空間構建的初步形象。再使用藝術表現手法進行空間風格氛圍的營造，根據設計風格進行空間造型、家具、陳設、植物等設計。因為設計理念的不同，設計中同一問題也會采取不同的思維方式。設計師可以從形象思維進行創作，再用邏輯思維對空間結構進行設計。也可以從抽象思維入手，進行空間排列、幾何造型、材料應用等思維線索對室內空間進行初步布局。無論從抽象思維或是形象思維出發，解決的都是相同的問題。設計思維活動過程是形象思維和抽象思維相互補充、相互轉化的。因此整個構思的過程如同一個圓環，相互連接、相互影響。設計師的意念在初步構想階段將設計思維的產物轉化成形式語言，并形成初步的設計方案。所以構思的過程就是設計師通過設計思維產生大量信息并逐步把信息轉化成設計理念的過程。它所設計的作品實際是設計師本人的審美觀念，所以在室內空間設計思維過程中，藝術設計是功能設計的前提條件。

2.功能分布設計

在室內空間功能設計的處理上，需要設計師運用抽象的邏輯思維，對建筑結構、室內空間環境進行分析，由于室內空間是一個在建筑中通過各個實體界面圍合組成的相對封閉的虛擬空間，同時應注意建筑結構與空間流暢性的關系、燈光及照明、室內裝飾與家具陳設的整體風格等，而且技術、經濟條件的限定都通過抽象的邏輯思維來把握。室內空間環境中，營造氣氛、審美、功能、價值的評定，就需要兩種思維綜合進行思考。

在室內空間設計中，不同的設計階段采用主要的思維方式略有不同。在設計之初，設計任務、設計條件限制、設計目標等前期計劃構想階段，設計師明顯是以抽象思維為主。然而在設計構思、大體風格形成過程中，都是由形象思維來主導設計方向。然而在設計理念的形成、平面空間布局、空間性質功用和植物等設計，以及室內空間氣氛營造與效果，形象思維和抽象思維都會分別發揮重要的作用。在完成設計初期后，對室內空間的整體環境進行分析包括：空間功能優化、室內家具陳設、施工條件及審美價值評定和最后商定方案這些方面，形象思維和抽象思維又相互融合進行思考問題。

3.設計綜合整理完善

完善設計過程是整個思維活動中的尾聲階段。這一階段設計者將對設計構思通過表現技法展示具體成果。一方面解決室內空間設計時遇到的具體問題，另一方面完善空間設計構思的最終表達。設計前期階段產生的每條信息都與思維過程緊密相聯，而完善階段理是整個設計思維過程中的最后環節，理性思維比重也會變大，所有的技術問題將逐步落實，深化細節，最終形成完整的設計方案。至此，一個完整的設計作品，從一個意念、一絲想法到設計方案最終完整的演繹，這一過程中形象思維與抽象思維的相互轉換，完成了設計的循環周期。

三、結語

第7篇：設計方案構思和設計過程范文

新媒體最大的優勢就是海量數據和大數據資源的結合，藝術設計可以運用新媒體這個優勢充分的整合各階段藝術設計時期的作品，設計出優秀的作品出來。從藝術學科來說，藝術設計本身就是一門獨立的藝術學科，藝術設計的研究內容和服務對象都是在為社會和人類服務的，因此藝術設計的設計對象從傳統到現代各個階段都是需要的；另外，藝術設計也是一門集合了各種知識的需要，必須有豐富視野的綜合性較強的學科，藝術設計涉及到了社會、文化、經濟、科技等許多因素，在實際設計過程中，藝術設計也是隨著這些因素的變化而改變。所以藝術設計在新媒體時代，更應該利用新媒體的優勢，只要有網絡和終端就可以隨時隨地的查閱自己想要的資料，為藝術設計服務，讓藝術真正的體現于來源與生活又作用于生活。新媒體時代，由于時代的發展，數據更新很快，因此藝術設計的風格更應該結合新媒體的優勢設計出具有傳統風格和現代風格相結合的作品。藝術設計風格的形成，是表現了不同的藝術靈感和藝術構思的，不同的創作思想和創作構思也為影響階段性的藝術設計的形成。作為一種典型的藝術風格，必須和當地的人文因素和民族特色和地理優勢分不開的，在設計領域中更應該全方位的考慮設計對象的實際情況，結合傳統和現代的風格，要有藝術、文化、社會的需求結合，滿足市場和社會的需要。

二、新媒體時代要充分整合媒體資源和傳播優勢為藝術設計服務

藝術設計的主要元素重點在于創作的活動和實踐的內容，這就要求設計者在設計的過程中就必須具備各種綜合的素質和知識能力，尤其是藝術表現和創作能力，要有對設計作品的把握能力和感知能力，甚至還要有想象能力。從設計過程來說，不同的設計就要求設計者知識面不同，不是所有的設計者都能夠第一時間的滿足作品的設計需求。因此，新媒體時代，就帶來了很好的優勢，新媒體最大的優勢就是傳播速度很快，知識很多，設計者可以有效的通過新媒體查閱各種設計知識，和設計對象相關的背景文化、地理、歷史和人文知識，這樣才能有利于設計者對作品的把握，能夠設計出符合設計對象需要的優秀作品出來。新媒體，最大的優勢就是媒體資源的利用，媒體資源為藝術設計帶來了新的靈感，也為藝術設計帶來了新的設計素材，更是為藝術設計帶來了全新的設計理念。新媒體的傳播優勢就在于設計者可以借助新媒體調整自己的設計方案，把自己的設計方案充分的結合設計對象的要求，豐富自身的設計領域和知識，為藝術設計服務。

三、結語

第8篇：設計方案構思和設計過程范文

關鍵詞：汽車設計；圖解思維；車身造型

“圖解思維”也稱圖解分析性草圖,是一種利用速寫草圖來幫助設計者思考的思維模式。相比文字性思考與表達而言，它更能利用具體的、直觀的圖像來描述思維中轉瞬即逝、含糊不清的概念關系，形成易于理解的視覺邏輯框架。它不但呈現了一個“想法”從萌芽到成型的整個發展過程，更反映了一位設計者思想的成熟與明晰。西蒙（Simon）指出圖解在設計中十分關鍵，圖解能力的高低直接體現了設計專家和設計新手的差異，前者更傾向有結構、有目的地表達設計問題，并通過草圖實現造型和功能上的推導。[1]設計不僅是結果，更重要的是過程，是一個富有創造力與個性的思維過程，對于設計師來說，草圖所記錄的設計靈感才是他們獲得創意的源泉。

一、圖解思維的作用

（一）結構梳理

由于車身設計是一個復雜的系統工作，設計過程中出現的許多問題并非孤立存在，為了解決關鍵問題，我們還需要識別許多子問題。設計者根據設計需要，對頭腦中的相關視覺信息進行排列、協調、取舍，勾勒出揭示物體內在結構的概括性、綱要性關系圖，從而為解決問題提供一個全面而系統的分析。它體現了結構內在的組織關系、主次關系、聚散關系，也驗證了戈登.貝斯特“對設計問題的分析是設計過程的起點”的觀點,對于明確設計關系、設計原理具有重要意義。

（二）思維拓展

設計大師巴格諾爾認為，大部分的人都是具有一定的想象才能，只是沒有獲得發展或者應用的機會，如果在設計過程中能提供一些思考的方法，這種才能就可能被激發。[2]圖解思維作為一種開放式、發散式的思考方式，它主張從一切可能的圖形中尋求解決方案，將大量不確定與隨機的因素包含其中，這是一般思維所無法到達的延伸與拓展。正是基于這種圖像化的思維解析方式，設計者能使那些解決問題的構思逐步明朗化，并以此來促進創意的發現和設計的推論。

（三）信息交流

在車身造型數以千計的設計流程中，團隊協作與信息交流顯得尤為重要。如何將設計師們聚集在一起，并以快速、高效的方式表達各自的設計構思與理念，成為設計成功的關鍵。當設計方案展開時，圖形作為一種語言可以將抽象概念轉化為直觀的視覺符號，為設計師之間思維交流提供一個便捷清晰的渠道，設計師們可根據個性、喜好以及對方案設計理解的不同，提出對同一車型的不同想法，概括和提煉出最佳的設計方案，以達到消費者對設計功能、風格、情感上的滿足。

二、圖解思維在車身造型設計中的應用

以上提到，車身造型設計是一項繁復的系統工程，設計范圍涉及較廣，涵蓋產品的定位、材質、結構、尺寸、人機等方面。因此，設計師應準確掌握圖解思維的方法，遵循其三大流程：“收集設計信息（范圍、要求、形式）；分析設計問題（層次、關系、解決方式）；形成設計方案（概念、結構、表達）”。

（一）收集設計信息

對設計問題的發現與信息的收集是圖解思維運用的開始，它為整個設計過程指定了目標，明確了方向。通常設計者收集信息的渠道和表現方式豐富多樣，既可包含市場調研圖、汽車體量圖、光線氛圍圖等概括性特征，又可有顏色質地，表面處理以及觸覺感受等細節性特征。也許，這些圖像多數是片段的、隨意的，圖像主題之間可能不存在必然的邏輯關系，只是在設計師的思維中有某種解釋上的關聯，但它卻有助于增強設計的視覺敏銳性。整個過程設計師總是保持一種開放式、探索式的思考，注意力在不同的主題圖像中不斷跳轉，從中他們會觀察、記錄一些重要問題與限制因素，以便構建更多的汽車整體性信息。

（二）分析設計問題

信息收集與問題分析兩者之間是相互融合、相互遞進的，并無明顯的界限之分。一方面，前者將任何有價值的信息都描繪在紙面上，為以后分析問題提供了充分的材料。另一方面，為了使材料具有針對性，收集過程也會加入設計分析，對信息進行篩選、過濾。以矩陣圖為例，它可以從多維問題的事件中找出成對因素，將其排列成具有關聯的行與列，并以此來表現各要素之間聯系的疏密。它有利于我們保持思維的整體性，使用聯系的觀點去認識車身外形與內部零部件之間的依存關系，避免空洞的、孤立的主觀設計。與此同時，我們需注意問題的多樣性，當關系從統一走向對立時，分析方法就會大相徑庭。好比，在車身的A、B、C支柱的設計中，外形美觀要求支柱越細越好，以實現車身的通透與視覺的開闊。然而，過細的支柱無法滿足汽車對結構鋼度與強度的要求。因此，在實際的分析過程中，設計者應時刻保持圖解方式的轉變，諸如使用“樹形圖”，尋找問題的原因；運用“影響圖”，體現問題間影響力的強弱；應用“流程圖”，梳理邏輯推理次序，以此應對事物關系的變化。

（三）形成設計方案

圖解思維目的是要幫助設計師形成設計方案，前期所有用于分析的圖像信息經過設計、評價、驗證后，最終將會轉化為汽車造型的特征線。特征線作為汽車造型與結構工藝信息的集合，是設計師表達、推敲造型的主要載體。它有著特定的結構約束和造型內涵，主要包括三圍一頂（前圍，側圍，后圍和車頂）。其中主要特征線，控制的是汽車造型的體量和形面（如側面輪廓、腰線等）；過渡特征線，反映車身造型形面之間的過渡關系（AC柱、翼子板）；附加特征線，它是在整車造型的基礎上，通過削減和添加手法形成局部的造型特征（如柵格、車燈），主要體現汽車造型的圖形認知。所有造型特征線在幾何表達和描述造型特征上具有基本類別的意義，即在點、線、面構成的特征層次結構中，特征線更能夠以“最小的代價包括最多的信息”。

作者:王鴻 陽耀宇 單位:重慶理工大學

第9篇：設計方案構思和設計過程范文

【關鍵詞】數字化 技術 建筑 設計

中圖分類號：TU2 文獻標識碼：A 文章編號：

前言

數字化作為工業化的最高實現形式，徹底變革著生產技術的發展進程，同時也極大地改變著人們的生活方式和思維觀念，對建筑的發展也必將會產生廣泛而深刻的影響。數字化在其具備優勢的領域可能會分擔一部分建筑的功能，但同時也可能帶來新的建筑功能要求和建筑類型。另一方面，無論是使用各種軟件繪制建筑平面、立面和效果圖，或進行日照和面積計算，或用網絡傳送文字和圖形文件，實際上都與數字化有密切關系。正如在數字化時代中現實環境和虛擬環境將會共存一樣，傳統的建筑學不但將繼續存在，而且會有更深入的發展。數字化時代的人將會對建筑設計有更高的要求，在功能上更細致，更能適應變化和不同的需求，在技術上更先進，在審美方面更豐富和復雜。

一、數字化技術內涵

數字化技術所依托的技術就是計算機技術及網絡技術，它把所收集到的全部信息及數據進行相應的轉換，利用數字信號形式存儲到相應的計算機系統當中，最后通過計算機實現技術處理，然后利用網絡來傳送。數字化技術絕對不是簡單思想觀念，具有很多方面的內容，計算機技術及網絡技術的廣泛應用，促使信息流作為相應的信息載體和媒體技術慢慢取代了相應的物質流，有效提升了信息交換效率，降低資源消耗。

二、數字技術對建筑設計的影響

1、數字技術對建筑形體語言塑造的影響

激發創意。在建筑設計中，設計師利用數字技術——計算機強大的運算系統，能夠依據函數算法生成大量復雜、又帶有一定隨機性的圖形，激發設計師的建筑創意。計算機的處理能力又能夠將這些復雜造型精確呈現，并繪制成施工圖紙。世界上許多建筑師正在尋求這種藝術和技術融合的全新創意，并在他們的建筑設計過程中挖掘出計算機輔建筑形態構思的潛能。

2、對建筑造型的設計影響

對項目的分析性內容常常能夠左右建筑形態的設計意圖。在計算機媒介介入前，復雜的形式表現和結構分析難以有效銜接。在非邏輯的靈感通向準確的形式的過程中，計算機媒介有效地處理相關數據，輔助設計師在數字環境中進行思考，直至完成造型設計。參數化建模技術的應用使得復雜形體的結構和建造分析變得簡單和高效，在這些參數分析運算的基礎上，設計構思深化為準確的建筑造型，那些看似不可思議的建筑構想也能成為現實。

3．數字模型的出現

建筑形態設計的復雜化趨向越來越使實體模型方式無法勝任創作理念的表現需求和制作時間要求。計算機硬件和計算機圖形學以及CAD 軟件系統的不斷發展，使建筑設計的數字化從二維進入了三維的境界。首先，三維數字模型便于建模和修改，節省了大量的制作以及調整模型的時間。其次，計算機媒介通過三維模型及更加逼真的真實狀態的模擬，令人身臨其境，預先感受到將要建成的空間效果。最后，三維數字模型便于保存和攜帶，有利于交流和協同設計。

三、數宇化技術在建筑設計中的應用

數字化技術正在越來越多的層面上影晌著建筑行業，雖然其本身只是一項新科技，但影響已不僅僅局限于技術，而且包括設計觀念和手法的重大轉變。其中，計算機輔助設計(ComputerAided Design，CAB)在建筑設計專業工作中的應用技術稱為計算機輔助建筑設計技術(Compute~Aided Architectural Design，CAAD)。它是運甩現代計算機數字技術來輔助進行建筑設計的一種新的建筑設計理念。經過短短20多年的發展歷程，其發展速度和應用水平已經顯示出了強大的生命力．其優越性已越來越明顯地在建筑設計中反映出來，并已深深地扎根于世界建筑市場。CAAD方法利用計算機速度快、容量大、精度高和功能強的特點，幫助或代替建筑師在設計過程中處理大量的圖像、數值和文字信息，從而大大地提高了建筑設計的質量，降低了設計的成本，縮短了設計的周期，并且節約了建設的投資，增強了競爭性。世界上先進工業國家多年來的實踐已充分證明了這一點。當人類進入E時代，傳統的建筑師工作平臺已經從圖板過渡到計算機桌面，有了計算機和豐富的軟件就可以實現建筑師構想的一切可能。筆者在參與洛陽市洛南新區總體規劃設計中，利用CAAD技術受益匪淺，不僅完成了大量的設計工作，而且將設計方案采用三維動畫方式展現在客戶面前，受到了好評，并順利實現了投標成功。CAAD在建筑設計各個階段的具體功能和應用主要包括以下幾個方面。

1、概念設計、造型構思 建筑設計的概念設計階段是設計的最關鍵階段

以往建筑師是依靠自己的空間想象力和借助簡單的示意草圖來進行方案構思和造型設計的，這種原始方式具有很大的局限性。CAAD技術可以給建筑師提供一個強有力的智能工具。幫助構思建筑的三維體型、空間、造型、色彩和質量感效果，并能同時與周圍的真實環境結合起來考慮設計方案。世界著名建筑師貝聿銘在法國盧浮宮廣場上的玻璃金字塔的構思就是借助CAAD技術進行和完成的。

2、方案優化、專項分析

在深入的建筑設計平面布置方案設計過程中，CAAD可以對設計中的各種可以量化的可以采集的設計指標、屬性或功能活動關系進行分析和評估，并通過人機交互的方式進行反饋修改，形成交互式人機優化循環。這里如何著手修改設計方案，還是由設計師起主導作用，計算機只能起著輔的數據處理的分析判別作用。同時，在建筑設計方案設計階段中，CAAD技術還能對各種物理的、環境的和功能專項設計技術指標進行定性定量的分析，以提高建筑設計的合理性和科學性(例如對建筑日照、自然通風、保溫隔熱、防火防災和經濟概算等)。以上這些內容大量是技術性的，具有可計算性。它也可以盡可能由CAAD系統來提供大量的輸入信息，并通過人機交互的方式進行反饋修改。形成另一種交互式人機優化循環。把以上兩個交互循環集成組合起來，就可以形成一個實用CAAD方案設計交互優化系統的模式。目前這種方案設計過程中的專項設計指標的輔助分析和反饋優化概念已經為廣大建筑師所接受，在國外已得到了實際的應用。

3、設計制圖、技術文檔

計算機制圖技術現在已發展到相當完善的程度，建筑師可以利用CAAD軟件中的各種圖形生成、編輯功能和建筑標準庫、配件庫來生成或修改建筑設計圖紙。圖形能任意移動、旋轉、縮放和拼接，能自動標注尺寸和圖標。建筑師可以按不同工種和內容分別存貯有關建筑設計信息在不同的圖層中，又可以按需要任意選取不同的圖層內容進行組合輸出，生成各種施工圖紙。設計系統具有統一的方案數據管理系統，記錄、存貯設計方案中的全部設計信息。它保證了不同設計工種在工作上的協調一致，也便于統一查錯和糾錯。設計施工圖和細部大樣可選用建筑構造詳圖庫和建筑構配件庫中的內容拼接裝配進施工圖中。一旦設計工作完成之后，CAAD系統可以自動提供各種設計的技術經濟文件和報告，連同全部設計圖紙一并提交審議。使用CAAD技術在施工圖階段產生的效益十分明顯。大大減輕了設計人員的繪圖工作量。所以，無論是國內還是國外，建筑設計部門的CAAD技術的引進和應用大都是從輔助施工圖設計和繪制透視圖開始的。

結論

數字化技術是一種新型技術，它的基礎就是計算機技術及網絡技術，有著很強的設計功能，特別是CAAD 軟件，在建筑當中得到了廣泛的應用。實踐證明，在建筑設計當中積極應用數字化技術，可以有效促進建筑設計的發展，推動建筑業的快速發展。

【參考文獻】