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第1篇：歷史建筑的意義范文

【關鍵詞】 民國建筑；歷史主義觀；菲利普·約翰遜；傳統文化

1、菲利普歷史主義觀的形成

19世紀末20世紀初，西方建筑正處于“現代主義”的進程中，在這個歷史時期中，出現了很多新的建筑理念、建筑形態和建筑風格。在這一時期眾多的建筑風格運動中，密斯·凡·德·羅是現代建筑運動中現代主義建筑設計的改革先驅和國際主義風格的奠基人之一。而菲利普·約翰遜在20世紀40至50年代曾是密斯忠實的追隨者，約翰遜在康涅狄克州紐坎南興建的“玻璃住宅”，是使他聲名大躁并極具典型的體現密斯精神——“少就是多”的成功案例。但當他與密斯合作設計1958年落成的西格拉姆大廈的時候，卻開始走向另一種方向。

密斯的建筑哲學中，他強調的“少就是多”及繼承的“建筑的統一性”、“結構的誠實性”的設計原則，這在當時主流的設計思想中是較為推崇的。而當約翰遜與密斯合作設計位于紐約總部加拿大釀酒企業西格拉姆大樓時，約翰遜開始對密斯過于統一、刻板的設計風格產生懷疑，厭惡過去高層辦公樓這一“乏味的建筑類型”，他希望突破這個局限，發展建筑的豐富面貌。五十年代末六十年代初，他的活動中心已轉移到對現代主義的懷疑和否定，并確立自己稱之為“歷史主義”的原則。這一時期的中期他的作品風格多變，是一條自己也在尋找和探索的道路，并希望在廣博精深的歷史中，吸取養分，來滋潤現代主義建筑。在他提倡的“新古典主義”便反映了繼承傳統的態度，他認為古典的形式基本僅作為一種設計概念和氣氛而加以擷取運用，而不是圖式和構件的照搬。他還曾多次表示“我們不能不懂歷史” 并強調指出：“歷史是一種廣闊的、有用的教養”，“要是我手邊沒有歷史，我就不能進行設計。”[1]這在20世紀50年代末期后的近十余年里，約翰遜建造的摩天大樓中無一不能找出這種受歷史先例影響的痕跡。建筑師邁耶曾對約翰遜做出這樣的評價：“對建筑藝術的鑒賞力和歷史觀，以及敢于接受和徹底摒棄各種影響的勇氣。”這其實在一定程度上揭示了約翰遜的本質。

2、近代民國建筑歷史沿革與形成原因

1842年，中英《》簽訂以來，中國通商口岸的開放，大量土地的割讓，使西方國家迅速在中國生根，在租界相繼建立了歐式風格的使館、洋行、銀行和工廠以及教堂、學堂、醫院。薈萃了古典式、文藝復興式、巴洛克式、洛可可式等主要建筑風格。民國時期（1911年-1949年）尤其是1937年爆發前，租界區建立了大批住宅、私人洋房和別墅。自此，西方建筑大量傳入中國，在中國近代城市建設史上出現了空前的營造高峰，從而形成了獨具特色的民國建筑。

2.1 近代民國建筑形成的原因

歷史上中國建筑是其他國家欣賞和效仿的典范，但到了近代民國時期興起的建筑無論是在形式或風格上幾乎于大氣候上移植外國建筑。究其原因，這主要由兩大因素組成：

（1）外部因素——外來帝國主義的羞辱性掠奪。國外建筑風格登入中國正是西方列強入侵，企圖將中國變成它們的殖民地，屬一種文化侵略是西方侵略行徑的一部分。但從歷史發展的宏觀方面，也就是生產方式、政治體制和社會意識形態等方面看，中國應該說是處于長期相對停滯的狀態，變化非常緩慢，外國一些學者都對此大感驚異不解。例如：雨果曾感嘆“中國真是保存胎兒的酒精瓶”；而大名鼎鼎的黑格爾也評價：“中國歷史本身沒有什么發展，因此我們不必再議論該歷史的各個細節方面。”從這些外國學者的言論中，我們不難看出西方列強入侵中國時所持的態度。即認為西方的歷史文化經歷過巨大變革的優越性。

（2）內部因素——中國內部的腐敗。內部因素則為中國自己的建筑體系沒有在近代自主提升。這也與中國建筑歷史的特殊性有關。因為在漫長的歷史時期中，我們的建筑有小的變化，沒有大的更新。如林徽因先生在《清式營造則例》“緒論”中所作的精辟總結：“中國建筑為東方獨立系統，數千年來，繼承演變，流布極廣大的區域。雖然在思想及生活上，中國曾多次受外來異族的影響，發生多少變異，而中國建筑直至成熟繁衍的后代，竟仍然保存著它固有的結構方法及布置規模，始終沒有失掉它的原始面目，形成一個極特殊、極長壽、極體面的建筑系統。”雖然中國傳統建筑是古代能工巧匠對木結構的極致發揮值得我們驕傲和自豪，但因其始終沒有大的演變，在近代建筑中便顯現其負面效果。

3、歷史主義觀對民國建筑的影響：現代與傳統的結合

在中國港口開埠以來，外國殖民者紛紛在中國的大陸上劃定本國的租界勢力范圍。爾后由租界國內的建筑設計師或其它國家的西方建筑師承接修建早期的新建筑。這些建筑風格類型各異具有濃烈的其租界國特色，但又是西方現代建筑的集體表征。因租界所具有的特殊政治原因使臨近租界范圍的土地極為搶手，地價也水漲船高起來。在爾后修建其它的商業銀行大廈、民居住宅等新建筑幾乎皆由大富商，大官僚或海外華僑集資修建。在此之前外國建筑師已開始逐步轉變，更加關注我國的建筑環境文化特色，“開始以中國建筑之部分應用于近代建筑”。

中國人很快吸收了西方新的建筑施工技術，接著又生產出許多自行研究的新型建筑材料。20世紀20年代，一批到國外學習建筑設計和建筑工程技術的年青學子已陸續歸國。到民國時期，新建筑已經能由中國自己的建筑設計師承接興建與外國在華建筑師分庭抗禮。早期，這批建筑師可能還只是停留在移植西方的建筑風格，但這批建筑師同時也通曉本國的傳統文化及建筑特色，因此很快便能很好的融入了一些中國本土化的傳統建筑特征，形成一些中西合璧的經典建筑。如范文照、趙深設計的鐵道部等均以歐式建筑為體干，但在建筑上綴以中國特色構件。

因此歷史的東西不完全只是腐朽與過時的沉積，它也包含了傳統文化的繼承及古代能工巧匠的經驗、摸索和智慧的總結。在縱觀近代民國建筑的興起與轉變中，可以看出它透露著一種無形的“歷史主義觀”。誠如梁思成先生所說“藝術創造不能完全脫離以往的傳統基礎而獨立。……藝術的進境是基于豐富的遺產上，今后的中國建筑自亦不能例外。”

4、尊重歷史建筑未來

無論從西方現代主義建筑風格到后現代主義建筑風格的迭起云涌或是中國近代民國建筑的發展來看，根植于各自本土的建筑都經歷了一個相同的過程亦或是階段，得出了一個相同的結論：即對新風格前的傳統建筑風格的完全否定，再而懷疑反思，最終提倡尊重歷史來建筑我們的未來。西方后現代主義大師菲利普·約翰遜從事建筑事業的親身經歷中便反映著歷史主義觀對他的影響。同樣，在中國的近代民國建筑亦是如此，從移植國外純西式的建筑風格，進而內部吸收與再創造，發展中西合璧、具有中國傳統建筑文化特色的建筑，使中國建筑再次融入到世界建筑的發展潮流，也讓國際的建筑風格符合中國的水土，使之本土化。他們都透露著建筑的創新與發展必須根植于歷史，歷史是文化延續下來的結合點，是總結了許多代匠人的經驗與智慧的精華，、抹殺、毀滅歷史沉淀的東西便是割斷了傳統的文脈。

我們新時代的建筑必須要懂得如何尊重我們的歷史，在開發與保護，歷史與現代之間尋求一個平衡點，使之相協調。陳丹青曾在訪談中也說過他在看哲學家薩伊德寫的書中“innovate”是創新的拉丁文的原意，而它的原意并不是指創新，而是指返回和利用過去的資源，找到一個新的可能性。回到過去的某一歷史時期的氛圍，在這種返回的過程，你運用自己的想象力，你的智慧，你的表現力，這個叫做創新。現代建筑顯示了設計意識的大膽性和突破性，在認真研究古代人類居住環境的基礎上，已創造了一組夢幻般的空間構圖組合的形式，為建筑形式的更加多樣化提供了新的啟發。

返回現今建筑遺產上的復興，有些老建筑本身就帶有特定的人文背景如工廠的廠房、煙囪，古門樓，牌坊，胡同，民居等，當這些建筑遺跡及所處土地被收購時，更應該把握“尊重歷史，建筑未來”的原則去建構新的環境，因此開發不是一定要建立在對傳統和歷史的破壞上，歷史與現代的矛盾性僅僅只是我們的認識問題。

結語

對歷史的完全摒棄，是對文脈的一種毀滅。許多房屋不是單純的物質用器，它們還負載著精神功能和文化意義。建筑學不是純粹的科學技術，它包含著人文內容和藝術創造的成分。中國現代建筑先天帶有國際性，而缺乏中國文化的根基，需要使之適合中國的國情和民情，努力把中國的文化精神灌注其中，使之本土化。[4]中國和西方雖是兩個不同而又完整的系統，可無論是在西方或是中國的繪畫史和建筑歷程中，我們都能強烈的感受到藝術家對根植于傳統文化的重視。西方古典繪畫大師安格爾曾畫《路易十三的宣誓》便是模仿文藝復興時期的畫家拉斐爾的《西斯廷圣母》，可見東西方的藝術大師都堅信：從傳統資源中可以生長出自己新的藝術風格，很多被人稱道的大師都是在古代經典作品中，尋找一種自我發展的道路。

在建筑中亦是如此，菲利普·約翰遜的歷史主義觀及其建筑歷程，中國近代民國建筑的發展。普桑、大衛、安格爾效法古代，趙孟頫、董其昌臨仿古代經典，他們都只是整個人類學習的傳統，從傳統中創新，這樣的文化策略中的一個縮影。但背后卻向我們顯示著歷史主義觀的重大作用，告誡我們重視傳統文化的重要性。

參考文獻

[1] 王受之.世界現代建筑史[M].北京：中國建筑工業出版社，1999年12月

[2] 張欽哲，朱純華.菲利浦·約翰遜[M].北京：中國建筑工業出版社，1990年12月

[3] 吳煥加.外國現代建筑二十講[M].北京：生活·讀書·新知三聯書店，2007年1月

[4] 吳煥加：《外國現代建筑二十講》生活·讀書·新知三聯書店，2007年1月

第2篇：歷史建筑的意義范文

關鍵詞：城市規劃；文化規劃；歷史文化名城；建筑遺產保護；整體保護原則；適宜性開發原則

Abstract：From the perspective of culture planning， a sub-system of urban planning， this article puts forward the basic principles of the protection of historical and cultural city architectural heritage， namely the principle of integrated protection under the basis of organic renewal and the principle of suitability development under the basis of strengthening the cultural identity of traditional architecture. The former， as the core principle， is not only the basic requirement for the protection of historical and cultural city architectural heritage， but also the basic path of cultural planning in the protection of architectural heritage， the purpose is to promote the comprehensive and integrated function of architectural culture resources. The latter， as the expansion principle， aiming at promoting close cooperation between urban development agencies and the construction heritage protection department， makes full use of the existing architectural heritage resources so as to make its integration with the city’s cultural education， cultural tourism， entertainment and leisure and enhance the vitality of traditional urban space and public cultural identity.

Key words： urban planning ； culture planning ； historic and cultural cities ； architectural heritage protection ； the principle of integrated protection ； the principle of suitability development

中圖分類號： C912 文獻標識碼：A

文章編號：1674-4144（2015）-11-10（6）

總體上看，當前國內學術界對歷史文化名城建筑遺產保護與再利用的研究成果不少，但已有的相關研究存在一定的局限性，一個重要的方面是注重文物建筑或某一類型建筑遺產的保護，卻未能有效地將建筑遺產保護與維護城市整體風貌和營造城市文化空間有機聯系起來，缺乏從文化規劃的整體視角探索建筑遺產保護與再利用問題。本文以歷史文化名城為主要考察對象，嘗試提出基于文化規劃的建筑遺產保護的基本原則。

1 文化規劃的內涵

文化規劃是一個含義寬泛的概念。在我國，它常常與政府的文化政策、文化事業發展規劃糾纏不清。本文所指的文化規劃，有特定的涵義，它作為城市規劃的子系統，雖然與城市的文化政策、文化事業發展規劃有密切聯系，但兩者并非相互涵蓋的關系。

國內研究文化規劃問題的學者一般認為，“文化規劃”（culture planning）的正式提法最早出現于20世紀70年代的西方城市規劃界。1971 年，美國規劃學者哈維?佩爾洛夫（Harvey S. Perloff）從社區層面將文化規劃描述為“社區了解并運用其文化資源進行發展的途徑”[1]1979年他在《用藝術提升城市生活》（Using the Arts to Improve Life in the City）一文中又將其作為一種方法推薦給社區建設，以達到社會文化認同和社區文化資源運用的雙重目標。[2]

從20世紀70年代末之后，隨著與大批量生產與工業都市擴張相聯系的福特主義（Fordism），向以滿足個性化需求為目的、與彈性生產方式相對應的后福特主義（post-Fordism）的轉型，隨著經濟全球化進程的加快與消費社會的興起，西方社會從工業社會向后工業社會的轉變。澳大利亞學者德波拉?史蒂文森（Deborah Stevenson）認為，這種社會轉變，其結果是導致了城市中物與符號之間的關系發生了變化，符號的吸引力日益成為消費焦點，而城市文化的本質與潛力更多體現在其多樣性與創造力方面。同時，伴隨生活方式的體驗與旅游觀光業逐漸成為服務經濟新的軸心，城市的特色與城市的文化體驗日益重要。20世紀80年代以來，人們一直在嘗試創造獨特的城市元素，增強城市特色，而這些嘗試是構成一個城市在世界眾多城市中占有一席之地的策略基礎。[3]正是在這種背景之下，創意城市（creative city）與文化經濟在歐美興起，許多城市開始將文化規劃作為一種包括城市、街區、社區和中心商業區復興在內的城市經濟與社會發展的重要策略，重視城市和社區軟環境的建設，重視城市歷史文化資源的價值，將文化作為城市復興的催化劑和引擎。文化規劃的基本途徑主要有：基于城市形象的提升而發展文化旗艦項目，興建音樂廳、美術館、博物館等地標性建筑；規劃專門的“文化區”；發展文化旅游活動；舉辦慶典活動或大型文化活動；將都市空間改造成為具有可參觀性的文化展示空間等等。蘇格蘭的格拉斯哥市、西班牙的畢爾巴鄂市便是運用文化規劃重塑城市形象較為成功的范例。尤其要強調的是，上個世紀90年代以來，以一些歐美國家的城市為代表，特別注重社區層面的文化規劃，探索將文化元素有效導入城市社區的發展機制，即運用文化資源來解決社區層面的文化發展問題，鼓勵從社區參與的角度保護地方特色，促進社區空間布局優化與文化品質提升。

與此同時，相關專業人士針對城市美學品質，以及城市文化資源和文化需求的規劃方法與理論的探索也開始涌現，例如，倫敦城市大學城市研究院院長格雷姆?埃文（Craeme Evan）所著的《文化規劃：一種城市復興？》（Cultural Planning： An Urban Renaissance？2001）便是其中的代表。總體上看，雖然世界范圍內文化規劃的概念并沒有被普遍使用，但文化規劃已逐漸成為現代城市規劃、城市設計領域一個受到關注的專業分支。

如果不限定使用過濫、幾乎無所不包的“文化”的范圍，便試圖從“文化”與“規劃”兩個概念整合的角度，或者以城市規劃的文化導向、文化途徑的角度來界定文化規劃的含義，將會因為“文化”內涵的復雜性與模糊性而導致文化規劃概念的混亂。黃鶴在總結了國外一些機構和學者對文化規劃的定義之后，提出文化規劃中的“文化”，針對的目標是城市的文化資源，即指那些能夠用以促進城市發展的可共享的物質和非物質資源。[4]在此基礎上，黃鶴認為：“文化規劃一方面是作為針對文化資源和文化需求的規劃方法，是在城市和地區發展中對文化資源整體性及策略性的運用，用以提升城市和地區的競爭力，以及城市和地區的適宜性，它是城市規劃中的重要組成部分；另一方面，文化規劃作為一種規劃思想和理念，是城市規劃設計的藝術，代表了以文化的觀念來解決城市問題的發展理念。”[5]黃鶴從城市文化資源運用的角度詮釋文化規劃，有助于為文化規劃提供一種既具有分析性又具有操作性的定義。

本文將從較為狹義的角度界定文化規劃，即將文化規劃視為城市規劃中對城市文化資源的整體性運用，或者說基于城市規劃的文化途徑，綜合性、整體性地發揮文化資源的價值和作用，使城市文化資源有機融入城市公共文化空間和城市形態之中。

對于歷史文化名城而言，能夠充分展示其城市魅力和文化軟實力的文化資源，主要是歷史文化資源，具體表現為物質形態的建筑遺產、歷史文化街區以及非物質形態的傳統民俗、表演、民間技藝等地方特色文化。本文重點探討的是如何在文化規劃中整體性地利用城市歷史文化資源中的建筑遺產資源，有效地將建筑遺產保護與維護歷史文化名城的整體風貌、營造城市文化空間有機聯系起來，激活歷史文化名城豐富的建筑遺產資源，塑造富有魅力、有鮮明地方特色的城市公共空間和城市形態。

需要強調的是，我國很多歷史文化名城出臺的《歷史文化名城保護規劃》，是針對歷史文化名城保護問題的專項規劃設計，作為一種相對單一的文化規劃，它屬于歷史文化名城文化規劃的一個層次，但并不能以此替代歷史文化名城文化規劃。因為，歷史文化名城文化規劃是城市規劃中一種整體性運用文化資源的方法和途徑，旨在建構有明確文化導向的城市規劃和城市設計體系，并協調處理城市文化發展的所有要素。

2 有機更新基礎上的整體保護原則

在我國，長期以來城市規劃過程偏重物質空間規劃而缺乏對文化層面問題的關注。進入21世紀，城市規劃作為一項公共政策的觀點，在我國規劃界和政府層面得到廣泛認同。作為公共政策的城市規劃，顯然也包含著作為公共文化政策的城市規劃。換句話說，當城市規劃從偏重于物質空間規劃向偏重于公共政策設計轉變時，就意味著將文化規劃也納入到城市規劃的體系之中，文化規劃實際上是公共政策與文化資源之間的聯接。

總體上看，我國的城市規劃編制體系之中，雖然早就將城市歷史文化遺產保護納入城市總體規劃之中，但主要任務是劃定保護和控制范圍，鮮有將城市主題文化、城市總體文化風格、城市形象的文化表達明確納入城市規劃體系之中，并將文化規劃視為各個層次規劃中一個不可分割的部分，與其他領域的規劃密切合作以更為有效地發揮文化資源的作用，同時制定將文化和土地利用以及文化和城市經濟發展關聯的整體規劃政策。正如單霽翔所說，在我國“從城市規劃的任務到城市規劃管理的方法，從城市規劃的編制到城市規劃的實施，內容可謂詳盡，但是卻缺少城市文化的基本內容，無論是城市文化規劃還是城市文化建設均少有涉及。”[6]

因此，針對中國城市，尤其是對“保存文物特別豐富并且具有重大歷史價值或者具有革命紀念意義的城市”[7]――歷史文化名城而言，應借鑒歐美一些城市文化規劃的成功經驗，通過涵蓋區域、城市、社區等不同層面的文化規劃途徑，使城市的傳統特色文化有機融入城市規劃、城市設計的所有物質空間對象，并能夠得以強化和表達出來。具體針對建筑遺產保護而言，核心原則就是堅持有機更新基礎上的整體保護原則。

有機更新基礎上的整體保護原則主要用于調整建筑遺產與城市風貌、城市更新的關系。作為具有一定價值要素的有形的、不可移動的文化遺產，建筑遺產是一個城市歷史文化最直觀和具象的表現，是展現城市風貌獨特性的核心元素。現代城市在走向現代化、全球化的進程中，隨著城市更新速度加快，建筑遺產與城市風貌的關系日益呈現兩種形態：第一種形態是建筑遺產日益呈現出“孤島化”或“盆景化”現象，大量的普通老建筑和傳統街區被拆除，僅靠少數文物建筑或標志性老建筑作為孤立的“島”或“盆景”支撐，它們雖使城市體現出歷史的痕跡，但所謂歷史文化名城的傳統建筑元素卻萎縮為形象單薄的幾個“點”，城市的傳統格局幾乎不存在，傳統風貌整體性喪失。第二種形態是通過城市規劃途徑較好地處理老城與新城、保護與更新的關系，營造建筑群的圖底關系，保留老城、歷史地段、傳統街區原有的空間場所特征，城市在保持基本文脈的基礎上有機更新，歷史文化名城整體風貌得以有效保護和延續（圖1）。

無論是從文化規劃的視角，還是從城市建筑遺產保護理論的基本原則來看，上述第二種形態是歷史文化名城建筑遺產保護應該努力的方向。有機更新基礎上的整體保護原則的第一層含義便是通過城市規劃途徑實現城市建筑遺產資源的整體性保護。早在20世紀初葉的意大利，既是一位建筑師，又是一位城市規劃師的古斯塔夫?喬萬諾尼（Gustavo Giovannoni），在其所創立的城市遺產保護和修復學說中，有一個極其重要的原則就是“古代城市‘片斷’應被整合到一個地方的區域的和國土的規劃中，這一規劃象征了古代肌理與現在的生活關系。”[8]可見，喬萬諾尼主張，應通過城市規劃整合建筑遺產與當代城市形態的關系，使古代的肌理能融入現代城市生活。

實際上，從相關國際組織和機構通過的一系列保護文化遺產的來看，20世紀60年代以來，西方建筑保護理論對建筑遺產本身內涵的擴展性認識，即建筑遺產的范圍既包括歷史建筑及其建筑群，也包括歷史建筑賴以存在的歷史街區、歷史文化風貌區等能夠集中體現特定文化或歷史事件的城市或鄉村環境，已足以說明對建筑遺產資源整體性保護的重視。1964年第二屆歷史古跡建筑師和技師協會通過的《國際古跡保護與修復》（威尼斯）第六條指出：“古跡的保護意味著對一定范圍環境的保護。”1975年歐洲委員會通過的《關于建筑遺產的歐洲》中指出：“多年來，只有一些主要的紀念性建筑得以保護和修繕，而紀念物的周邊環境則被忽視了”，因此，“歐洲建筑遺產不僅包含最重要的紀念性建筑，還包括那些位于古鎮和特色村落中的次要建筑群及其自然環境和人工環境。”[9]1976年，聯合國教科文組織通過的《關于歷史地區的保護及其當代作用的建議》（內羅比建議），提出了一個影響至今的重要理念，即“保護歷史地區并使其與現代社會生活相結合是城市規劃和土地開發的基本因素”，同時，該建議還強調：“除非極個別情況下并出于不可避免的原因，一般不應批準破壞古跡周圍環境而使其處于孤立狀態，也不應將其遷移它處。”[10]

上述總體上強調的是通過保護建筑遺產的周圍環境，或者說通過對建筑遺產環境的控制來實現對遺產的整體保護，這是實現建筑遺產資源整體性保護的底線要求。從城市發展和文化規劃的視角看，對于有著豐富建筑遺產資源的歷史文化名城而言，建筑遺產資源的整體性保護原則還要求充分發揮建筑遺產的綜合價值與整體文化效能，避免城市空間中傳統建筑元素的“面”被打散，“線”被切斷，通過“整體保護”與“重點保護”相結合的規劃策略，將建筑遺產有機整合到城市的空間形態和結構形態之中。

以北京為例，近些年來已初步構建了片狀保護與線狀、帶狀保護與開發相結合的整體保護模式。若不算舊城外的10片歷史文化保護區，在北京舊城區域內共有33片歷史文化保護區，面積共1967公頃，占舊城面積的31%，此外還有風貌協調區183公頃，占舊城面積的3%，正是它們所承載的豐富的歷史肌理、建筑景觀資源與濃郁的歷史文化氛圍，構成北京城市魅力的重要部分。除了片狀保護，2011年12月公布的《北京市“十二五”時期歷史文化名城保護建設規劃》提出“一軸”、“一線”和“一帶”的保護概念，堅持舊城在歷史文化名城保護和文化北京建設中的核心地位。這其中，“一軸”（傳統的中軸線）和“一線”（從朝陽門到阜成門的朝阜路沿線）和“一帶”（長安街-前三門大街帶狀區域）是舊城的核心景觀帶（圖2），必須進行更為完整和系統的保護。歷史文化區空間要素的整體保護與線狀、帶狀開發，有利于突顯北京傳統城市格局和歷史文化建筑的獨特魅力，使之成為北京文化記憶和文化旅游的高度聚集地。

有機更新基礎上的整體保護原則不僅強調文化規劃必須從空間維度上將建筑遺產單體和周邊環境、空間格局的整體保護作為首要考慮的因素，還應處理好建筑遺產保護與城市更新之間的關系，從時間維度上動態保護城市發展各個時期形成的建筑遺產，處理好新老建筑之間的關系。

物的衰敗與消亡，一如其更新與發展。在歷史文化名城發展過程中，即便在舊城風貌區，也不可能完全不允許新的開發，不建造新建筑。老建筑固然是舊城風貌的基本載體，但不同時期、不同時代的新舊建筑并列而形成一種和諧的層疊關系，恰是一些歷史文化名城的魅力與活力之源。簡?雅各布斯（Jane Jacobs）認為，好的城市形態是充滿活力的，而城市活力主要源于城市的多樣性。維系城市多樣性的一個重要途徑就是處理好老建筑與新建筑的關系，使不同年代和狀況的建筑能夠并存。雅各布斯特別強調，她所謂的老建筑主要不是指博物館之類的標志性建筑，而是很多普通的老房子。假若不同年代的普通建筑能聚在一起，復雜多元的用途和功能才有可能真的混合。[11]因此，在歷史文化風貌區，可以在符合歷史文化名城保護規劃要求的基礎上，循序漸進更新或建造一些體現時代精神的新建筑，只要這些新建筑能夠尊重周圍的環境氛圍和空間尺度，不以自我為中心，破壞空間環境的整體審美品質和文化特征，如《內羅比建議》所說：“應特別注意對新建筑制訂規章并加以控制，以確保該建筑能與歷史建筑群的空間結構和環境協調一致。”[12]目前在我國，不少歷史文化名城所制訂的保護條例和保護規劃中，對保護規劃范圍內的新建筑風格和體量有一些強制性要求，如現行《北京市歷史文化名城保護條例》第20條規定不能突破建筑高度、容積率等控制指標，違反建筑體量、色彩等要求；不能破壞歷史文化街區內保護規劃確定的院落布局和胡同肌理等。這些規定僅適用于保護規劃范圍內的新建筑，從城市整體風貌保護的視角看是不夠的，應在城市總體規劃層面對新建筑的整體風貌提出基本要求，制訂具體的新建筑設計導則，從城市規劃層面對歷史風貌區及建控地帶的城市開發形成有力的控制。

3 強化傳統建筑文化認同基礎上的適宜性開發原則

雖然在建筑遺產保護問題上“開發”這個詞如同“文化產業”一詞一樣，由于與市場化、商業化緊密相關，而常常遭致批評。但實際上，在現代城市的建筑遺產保護工作中，不可能僅僅只對建筑遺產實施保存、修繕和環境整治工作，如同建筑遺產的內涵在不斷擴展一樣，對于何謂“保護”，也有新的拓展性認識。1979年，澳大利亞國際古跡遺址理事會在巴拉會議上通過的《保護具有文化意義地方的》（《巴拉》），不僅突出強調遺產的文化價值，還提出“保護”的概念包含保護性利用（conservative use）、展示或闡釋（interpretation）等更為廣義的內涵。西班牙學者薩爾瓦多?穆尼奧斯?比尼亞斯（Salvador Munoz Vinas）認為，今天的保護是一項綜合性的活動，狹義的保護是相對于修復而言的保持性活動，而廣義的保護還包括再生、復興、更新、改造、利用、活化等其他相關活動在內的行為的總稱。[13]同時，現代建筑遺產保護運動的發展，還有一個非常重要的價值拓展，便是對建筑遺產的價值認識從內在價值走向內在價值與外在價值相結合的綜合價值觀，即將建筑遺產不僅僅視為一種珍貴的文物，同時還視為一種文化資源和文化資本（cultural capital）。在此意義上，可以說通過對建筑遺產的適宜性再開發（包括重建、改造、擴建、再利用等活動），更好地保護其綜合價值，尤其是挖掘和發揮其蘊含的獨特公共文化價值功能，也是一種保護。那么，何謂建筑遺產的適宜性開發原則？

文化規劃視角下的適宜性開發原則秉承文化價值的保存與提升不僅是建筑遺產保護的首要目的，也是保護的重要手段的理念，強調任何對建筑遺產的開發性保護，若有助于提升而非損害遺產的文化價值的話，則是適宜的。其中，建筑遺產的文化價值具有豐富的涵義，它至少包括歷史價值、藝術價值、科學價值、文化教育價值。

法國文化部建筑和遺產司總監阿蘭?馬里諾斯（Alain Marrinos）認為，“在全球化加速發展的21世紀，保護歷史遺產不再是孤立地保護古建筑，更多的是保護一種文化認同，是一個與人息息相關的議題。人們需要文化根基來平衡現代化與全球化的沖擊繼續前行，這就是如今我們保護歷史遺產最重要的意義。”[14]馬里諾斯的觀點實際強調，不能僅僅為了保護而保護一些孤立的古建筑，建筑遺產保護的實質是保護一種文化認同，考慮如何讓這種建筑文化傳統在現代社會存續下去。馬里諾斯的觀點也折射出當今遺產保護理論中的一種價值轉向，即真實并不是保護所追求的終極目標，應從保護“真實”走向保護“意義”。[15]建筑遺產與其他文化遺產相比，具有很強的社會性和公共性文化意義，因此如何通過保護性再開發途徑提升其公共文化效能，提升公眾對建筑遺產的興趣以及對其價值的認知和鑒賞水平，使之成為一個城市地方認同和文化認同的象征和源泉，一定程度上說是對建筑遺產最好的保護。1975年歐洲建筑遺產大會通過的《阿姆斯特丹宣言》指出：“建筑遺產只有得到公眾賞識尤其是年輕一代的賞識才能得以存續。”[16]在此意義上可以說，只要有利于增強公眾對建筑遺產的了解、賞識和文化認同感的開發性保護，同樣也是適宜的，更準確地說，這是一種作為文化發展和教育策略的遺產保護途徑。

英國社會學者貝拉?迪克斯（Bella Dicks）曾經從“可參觀性”（visitability）的生產這一視角，探討了當代城市公共空間被展示出的文化價值。她認為，“1980年代以來，可參觀性已經成為規劃公共空間的一項關鍵原則”[17]，而可參觀性取決于對文化的展示程度，即如何將場所變成展覽，使場所具有“可讀性”（legibility），讓文化被銘刻在物質層面上，使某些文化價值被視為某一場所的身份，以此方式吸引市民的注意力，這是促進城市文化消費的重要路徑。“可讀性”、“可參觀性”同樣也可作為建筑遺產資源規劃與開發的一項原則。基于文化規劃的城市有機更新與建筑遺產保護，可以通過對一些建筑遺產和傳統都市空間進行改造、再開發，并介入一些闡釋性的公共藝術，使之成為具有可體驗性、可參觀性的文化設施或文化展示空間，讓建筑遺產更好地傳遞意義，令使用者（居民、游客）不僅能“觀看”建筑遺產，而且還可以通過各種方式“閱讀”建筑遺產、體驗建筑遺產，以此激活建筑遺產的公共文化價值，培育公眾的傳統文化認同感，發揮建筑遺產有助于展示與體驗城市獨特性的重要功能。

例如，在當代，側重于與社會文化與藝術需求相結合的普通歷史街區、產業建筑遺產再開發模式，業已成為保護并活化建筑遺產的重要途徑，中外許多城市都有不少成功的范例。一些再開發較為成功的歷史文化街區，往往在保護真實的歷史信息基礎上，以地域文化脈絡為主線，根據建筑遺產的不同特點，將其修復或改建成不同功能的文化空間，探索傳統建筑遺產與城市文化生活融合的有效途徑，有效發揮其公共文化功能。還有一些產業遺產豐富的歷史文化名城則結合自身情況對產業遺產進行改造再利用，將其改造或擴建成主題博物館或展覽館、社區文化中心、藝術區、景觀公園、工業遺產展示游覽區等各個層次的文化空間（圖3）。基于城市文化規劃的歷史街區和產業建筑遺產再開發利用模式，不僅可以通過其營造的文化空間展示和傳承城市文化，而且還可以給予衰敗的街區和廢棄的建筑以新的生命。

需要說明的是，通過建筑遺產的再開發途徑提升其“可參觀性”，多數情形下只適用于具有一般保護價值的非重要文物建筑。建筑遺產中具有突出的文化價值的重要紀念建筑和文物建筑，例如北京的故宮、天壇，其建筑遺產本身便具有獨一無二的“可讀性”與“可參觀性”，這類建筑不適合開發性保護。對這類建筑遺產的保護，除了堅持原真性和歷史完整性原則之外，面對人潮洶涌的參觀者，還有必要采取法國學者弗朗索瓦絲?蕭伊（Francoise Choay）所提出的調節游客人流、設置步行通道等限制方式的策略性保護原則。[18]由此可見，適宜性開發原則并非適合所有建筑遺產的保護，它主要針對的是歷史文化名城建筑遺產中具有一般保護價值的普通建筑遺產。

總之，本文從文化規劃視角，探討并提出了歷史文化名城建筑遺產保護的基本原則，即有機更新基礎上的整體保護原則與強化傳統建筑文化認同基礎上的適宜性開發原則。前者作為核心原則，既是歷史文化名城建筑遺產保護的基本要求，也是文化規劃作用于建筑遺產保護的基本路徑，旨在推動綜合性、整體性地發揮建筑文化資源的作用；后者作為擴展性原則，旨在促進城市開發機構與建筑遺產保護部門緊密合作，充分利用現有的建筑遺產資源，使其與城市的文化教育、文化旅游、娛樂休閑等功能有機結合，成為富有活力的公共文化空間，強化城市空間的文化特色與公眾的文化認同感。

參考文獻：

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[2]黃鶴.文化規劃：基于文化資源的城市整體發展策略[M].北京：中國建筑工業出版社，2010.5.原文參見：Harvey S. Perloff：Using the Arts to Improve Life in the City，Journal of Cultural Economics， December 1979，Volume 3， Issue 2， pp1-21.

[3][澳]德波拉?史蒂文森.城市與城市文化（英文影印版）[M].北京：北京大學出版社，2007.93-94.

[4] 黃鶴.文化規劃：基于文化資源的城市整體發展策略[M].北京：中國建筑工業出版社，2010.6.

[5] 黃鶴.文化規劃：基于文化資源的城市整體發展策略[M].北京：中國建筑工業出版社，2010.7.

[6] 單霽翔.從“功能城市”走向“文化城市”[M].天津：天津大學出版社，2013.19.

[7] 中華人民共和國文物保護法（2013年修訂版）第14條.

[8][法]弗朗索瓦絲?蕭伊.建筑遺產的寓意[M].寇慶民，譯.北京：清華大學出版社，2013：120-121.

[9] 張松.城市文化遺產保護國際與國內法規選編[G].上海：同濟大學出版社，2007：66.

[10] 張松編.城市文化遺產保護國際與國內法規選編[G].上海：同濟大學出版社，2007：69；72.

[11] [加拿大]簡?雅各布斯.美國大城市的死與生（紀念版）[M].金衡山，譯.北京：譯林出版社，2006：170-181.

[12] 張松.城市文化遺產保護國際與國內法規選編[G].上海：同濟大學出版社，2007：72.

[13][西]薩爾瓦多?穆尼奧斯?比尼亞斯.當代保護理論[M].張鵬，張怡欣，吳霄婧，譯.上海：同濟大學出版社，2012：7-13.

[14][法]阿蘭?馬里諾斯.白川村的故事：保護古建筑必須與人、與文化結合起來[N].人民日報，2014-12-04：23.

[15][西]薩爾瓦多?穆尼奧斯?比尼亞斯.當代保護理論[M].張鵬，張怡欣，吳霄婧，譯.上海：同濟大學出版社，2012：153.

[16] 張松.城市文化遺產保護國際與國內法規選編[G].上海：同濟大學出版社，2007：61.

第3篇：歷史建筑的意義范文

簡歷上照片的注意事項 簡歷上的照片要是處理不當，小心職位的錯失哦。小編這就為大家介紹一些注意事項，以免大家跳入雷區。

時髦的大學生求職者拍攝的個人簡歷照片模式越來越豐富，照片里的造型等也非常多。但是這類照片卻并不適合于做個人簡歷照片使用，為此在拍攝個人簡歷照片時需要注意一些問題才行。

首先，就是個人簡歷照片的模式問題，還是應該選擇傳統模式即一寸照片，至于其它模式的照片全部都不能作為個人簡歷照片的，比如大頭貼、泳裝照、生活照、藝術照等等，甚至一些人還把自己拍攝的結婚照作為個人簡歷照片。在這里也順便說說照片的背景必須是深色的，一般主要為深紅色、深藍色等，原因在于要將個人體現地更為亮眼，如果背景是淺色那么個人肯定是深色，如此顯得個人比較猶豫而沒有年輕人的朝氣。

其次，注意個人的發型必須是主流發型才行，染發、卷毛、光頭、蓬松頭等等都是不能出現的，還有男性不要佩戴任何裝飾品而女性是可以的，因為男性如果佩戴此類東西給人一種不成熟的感覺，尤其是一些大學生佩戴的裝飾物非常怪異顯得自己是個怪里怪氣甚至痞子形象類的人，注意男生不能在脖子上、耳朵上、頭發上等任何位置戴裝飾品、

最后，注意個人穿著不能含有不好的圖案比如骷髏頭等，這樣令人看起來感覺你是個怪人或者壞人，特別是國企招聘者更不待見這樣的求職者，看其穿著怪異那立馬就將其淘汰掉的。身為男性求職者還需要注意穿著的衣服款式不要太怪異，一般最好身著正裝比較靠譜尤其應聘大企業和國有企業時，而女性求職者不要穿得太開放即可比如露胸衣、透視裝等。

第4篇：歷史建筑的意義范文

【關鍵詞】建筑工程；結構施工；影響因素；施工監理

在工程建筑中，如果說設計是工程的靈魂，那么施工則是支撐這一靈魂的軀體。因此，施工階段的監理是整個建筑工程監理工作的重點和關鍵，需要更加全面、更加細致完成，以便對工程的投資、質量和施工進度等內容進行更好的控制。但需要注意的是，對于任何一個完整而規范的建筑工程而言，每一個環節的監理工作都是必不可少的。

一、制定相應的監理規劃和監理實施細則

項目監理部在接受高層建筑工程監理任務后，要結合工程的具體特點來制定相應的監理規劃和監理實施細則，用來規范監理行為，指導監理工作有序的開展。當前的高層建筑結構的施工監理的實施細則大同小異，對原有的細則照搬照抄，沒有針對性，沒有突出不同建筑結構的監理重點，最終導致監理目標不能得到較好的控制。所以監理規劃和細則的內容一定要根據不同工程的具體特點，有針對性地編制，并且要有可行性和可操作性，其相關的監理內容和方法都要能夠便于實施，如工地巡視、旁站部位、平行檢驗及見證抽樣試驗和簽發指令文件的適用范圍等各項制度既要突出工程的重難點，又要考慮工程的情況是否滿足這些監理制度的實施。

二、設計階段存在的問題及缺陷

1）設計深度不夠和設計審查不細致。

某工程總建筑面積近100000m2，由五棟高層住宅組成，建筑面積44000m2由甲設計院設計，南側一棟32層21000m2高層短肢剪力墻結構由乙設計院設計。由于場地狹窄，附屬生活消防水池只能設在樓內地下室，甲設計院直接用地下室結構外墻作水池池壁，墻體本身也未采用任何防水措施，乙設計院將墻體內部設一道防水層，防水層外側為整體鋼筋混凝土水池，似乎相當可靠，但是卻將底層框支剪力墻結構的三個直徑超過1m的框支柱放在水池里，未采取任何保護措施。上述兩個設計院的做法顯而易見影響結構安全。

2）設計后期各專業會審流于形式，在施工中造成較多問題且難以解決。

某32層高層住宅下部4層為大空間框支剪力墻結構，上部為短肢剪力墻結構，中間為結構轉換層，施工時發現一處樓梯間板厚為150mm，而此處正是上部剪力墻生根處，由于板厚太薄，無法滿足墻體插筋的錨固長度要求。設計院采用設計變更的方式予以挽回，延誤了工期7d。例如某7層磚混住宅樓，建筑面積9000m2。施工到后期在樓梯間內進行消防箱安裝時，發現安裝空間不足，消防箱只能倒裝，而且箱門被設在樓梯間內的立管擋住無法打開，設計的解釋是消防箱在使用時，是處于比較緊迫的時刻，都是用器械將門打破使用，這種解釋顯然十分荒謬。例如某工程主體已將近結頂，設計院提出設計變更將該樓已施工完畢下部4層的框支柱加大截面，原因是復核發現柱截面偏小，于是將已澆筑完畢的樓板鑿開，柱面鑿毛，柱箍筋鑿出與新加截面所配橫向鋼筋用拉鉤焊接拉結（由于條件所限只能點焊）后補澆混凝土，其質量可想而知。

3）脫離現實采用不成熟的施工技術。

某工程總長度146m，按照設計規范要求必須留設伸縮縫，但留縫以后建筑立面效果受到一定影響，于是設計院提出不設縫施工，施工時再向設計院推薦的研究機構進行技術咨詢，采取摻加某新型膨脹劑的方法解決，結果在付出了數十萬元的技術咨詢費和延誤工期近60d的代價后，換來的三份咨詢報告，從最初的不留縫施工到最后留設兩道工藝縫，工程最后未留設伸縮縫，但后澆混凝土處板面應存在明顯接縫，需專門做防水處理。

三、施工階段常見問題和缺陷

施工方案選擇和編制不合理。例如某工程為短肢剪力墻高層，結構抗震等級為一級。

施工單位使用大模板進行施工，為降低施工成本，加強模板的通用性，施工單位在施工方案中，將90%的連梁、次梁采用留置梁窩的方法與墻體分開后澆，短肢剪力墻是一種為增加結構延性而按連梁及墻肢構件設計的開有較大洞口的剪力墻，設計原則為“強墻弱梁”，但連梁如在地震力作用下過早剪壞或過早屈服，則各墻肢間約束將削弱或全部消失，使連肢墻成為多個獨立墻肢，結構剛度隨之降低，承載力相應降低，施工單位采用留梁窩的方法在連梁與墻體之間增加施工縫，降低了連梁與墻肢之間的整體性，影響了地震條件下的結構安全。針對以上問題對施工方案進行了如下修改。

1）采取將連梁部位處模板割開的方法將連梁與墻體一起澆筑。

這樣做又受到大模板施工工藝的限制，需在梁高方向留水平施工縫。還需采取加密連梁箍筋間距的補救措施，以提高連梁的抗剪能力。與之類似的還有陽臺挑梁的問題，同樣受大模板施工工藝限制，挑梁也無法與墻體一起澆筑。該方案的墻體施工縫形狀為階梯形，即在200mm的墻上階梯部分寬80mm，高60mm，由于該工程所用商品混凝土坍落度較大，設計坍落度為220mm～230mm，對已完成澆筑的混凝土構件進行實測墻、柱頂部存在約5的浮漿層，而且階梯部分截面尺寸較小無法振搗密實，因此階梯部分澆筑質量較差，同時人為加長了墻體施工縫，施工縫也無法按規范要求進行處理，墻體層間形成薄弱夾層，致使混凝土結構強度不連續，降低了剪力墻的整體結構質量。

2）混凝土構件的成品保護所存在的問題。

隨著建筑市場競爭的加劇，現今高層建筑的施工工期相對定額工期不斷縮短，例如在普通剪力墻標準層施工中，最快3d即可完成一層結構的施工，對此某些人認為是施工技術先進的表現。混凝土施工驗收規范規定混凝土強度達到4N/m2的情況下才可上人上料，實際施工中為爭取進度，很難做到這一點。

四、其他影響結構施工質量的因素

1）業主的不合理要求對結構質量的影響。

例如，某工程原設計1層～8層為辦公用房，8層～30層為住宅，在工程進入裝飾階段后，業主又提出將5層～8層改為住宅，由于變更了用途范圍，室內的水暖、電管都需重新布設，需在已完成混凝土結構上鑿洞、剔槽，顯然影響結構的質量。

2）不合格建筑材料的影響。

例如某工程地下室墻體和頂板設計強度等級為C60P12的高強混凝土，設計坍落度為220mm～230mm，所處場地地下水位為-1m，實際澆筑時發現混凝土坍落度損失每小時達到50%以上，到達現場后只有90mm～110mm，澆筑時因為混凝土坍落度太小，澆筑進程極為緩慢，不得不連續報廢數十立方混凝土，以后采取增大減水劑摻量的方法解決此問題，但前期澆筑的構件的質量顯然已受到了影響，最后工程結束降水停止后，地下水位恢復，從墻體底部、墻體接茬處出現明顯滲水，證明了這一點。在對混凝土的所有原材料進行詳細檢查以尋找原因，最終查明是由于水泥供應商將原試配混凝土配比采用的設計強度等級為52.5的水泥更換為62.5R水泥。

五、結語

總之，對于建筑工程結構施工的監理工作是非常繁雜的，但是做好此項工作，不僅可以實現對工程項目的動態控制和優化，還會極大促進工程質量的提高和公司效益的增加。為此，監理工程師不僅要熟練掌握國家的有關法律法規，還要對本專業的知識和當地的有關規范進行詳細的了解，總結出一套得心應手的監理方法和技巧，以確保監理工作的及時性、超前性、原則性、主動性和靈活性，從而確保工程的質量，建設出令業主滿意的名優工程。

參考文獻：

第5篇：歷史建筑的意義范文

關鍵詞：建筑施工 ；危機管理 ； 應用分析；意義

中圖分類號：TU7文獻標識碼： A 文章編號：

引言

建筑施工過程中，離不開施工管理，建筑工程的質量、安全很大程度上都受施工管理的影響，因此，施工管理是建筑工程順利完工的重要保證。在工程項目施工過程中，由于施工周期長、涉及范圍廣，因此受到外界因素的影響也較多，會造成很多不利于施工順利進行的事情發生，主要是由于施工中存在一些不確定的因素，這就使得在建筑工程項目施工時，存在危機與風險，影響建筑工程的質量、工期、安全等，采用危機管理意識，在施工管理中進行應用，主要是通過對危機、風險的提前預測，從而實現對危機、風險的管理、控制，避免危機、風險等對整個施工過程產生影響。危機管理意識在建筑管理中的實現，對建筑施工過程中的風險與危機問題有效的進行了控制管理，從而實現對于建筑施工安全、質量的管理保障。

1危機管理意識在建筑施工管理的作用

1.1 建筑施工管理中的危機問題

在進行建筑工程項目的施工建設過程中，由于受到各種不確定或者是可能發生的因素的影響，總會在建筑項目的施工建設及施工管理過程中出現一定的風險與危機問題，針對這些風險和危機問題，就需要采取相應的措施方法進行有效的控制管理，以避免危機與風險所造成的影響繼續擴大化，對于建筑工程項目的施工建設質量與施工安全管理等造成不利影響。通常情況下，管理活動過程中的危機以及風險問題并不是處于同等位置的問題，但是，如果建筑工程施工以及管理過程中，出現風險或者是危機。如果在施工的過程中沒有意識到這些風險和危機問題，沒有采取及時有效的措施對這些問題進行處理，那么這些危機和風險問題就會持續的存在與施工的過程中，進而對施工進度、施工質量、施工安全等方面產生影響，造成損失。此時，這些危機和風險問題很大程度上就會成為施工中規定必然現象，因此對施工過程中的管理及工程質量會產生嚴重的危害。

1.2危機管理意識在建筑施工管理中的作用和意義

危機管理意識是針對于危機現象，進行提前預測管理與控制的一種行為意識。危機管理意識對施工管理過程中的危機問題的防治和控制有著很好的效應，合理有效的危機管理意識與管理控制措施，可以將危機這種偶然性風險問題，直接從根本上控制住，將其轉化為必然性的風險。因此，在進行危機管理與處理過程中，危機管理意識的樹立與形成，對于危機管理效果的作用十分重要和明顯。

建筑施工建設作為一種活動行為，在施工建設實施過程中，必然也會存在著一定的危機風險問題。就建筑施工管理而言，主要是針對建筑施工建設過程中的各種問題進行管理與處理的過程，其中也包含危機、風險問題。通常情況下，危機管理行為就是一種企業針對自身的危機與風險問題，經過對于危機風險的監測、預警以及決策處理等，從而實現對于危機以及危機效應的有效控制與避免發生，甚至是將危機風險現象轉化成為以企業管理機遇等的過程方法。

建筑工程建設施工管理過程中的危機管理，就是指針對建筑施工過程中的一些隱性危機現象，通過有效的方法措施進行消除、遏制發生的過程。在進行建筑施工管理過程中，必然會存在著一定的危機現象，一旦出現建筑施工危機，應當及時采取有效的措施方法，對于危機及其效應進行控制回應，以避免對于建筑工程的施工建設以及管理行為造成不利影響。因此，在建筑工程的施工管理過程中，進行建筑工程施工建設危機管理的關鍵，是良好危機管理意識的樹立。

2 危機管理意識在建筑施工管理中的應用分析

危機管理意識進行建筑工程的施工管理應用，能夠有效的對于建筑施工以及管理過程中的危機現象以及危機效應進行消除避免，對于建筑工程的施工順利實施，以及建筑施工安全、質量等都有著積極的作用意義。

2.1建筑施工管理中的危機控制

在進行建筑工程的施工建設管理過程中，對于建筑施工過程中的危機以及風險問題的管理控制，是建筑施工管理的一項重要內容，它能夠有效的對于建筑施工以及管理過程中的危機、風險問題，或者是危機風險影響效應等進行避免控制發生，從而從根本上消除對于建筑施工管理與施工質量等的影響發生。

在建筑施工過程中，采用危機管理意識進行施工管理，需要在一定的計劃基礎上進行實施，因此，首先需要制定相應的建筑施工危機控制體制或者是戰略計劃，實現對建筑施工危機、風險問題的全面、長效的管理控制。建筑工程施工管理中的危機控制體制或者是戰略計劃，對于建筑施工管理過程中的危機控制實施及危機控制效果都有著決定性的影響，因此，制定一份完整有效的危機控制計劃與體制是建筑施工管理中危機控制的關鍵。其次，在應用危機管理意識實現對于建筑施工過程中的危機進行控制時，還可以通過提升建筑施工單位以及建筑施工人員的施工業務素質、技術水平等，實現對于建筑施工與管理中的危機控制，避免對于建筑施工安全質量與管理水平等造成不利影響。此外，在進行建筑施工管理過程中，應用危機管理意識實現對于建筑工程施工與管理過程中的危機現象的控制管理，還可以通過構建有效的危機控制措施與建筑施工管理危機防范制度，并進行健全與實施監管，以保證建筑施工管理中危機控制的作用效果，保證建筑施工的安全質量等。

2.2建筑施工管理中的危機處理

在建筑施工管理過程中，應用危機管理意識，首先體現在建筑施工管理的整個過程中的危機及風險問題處理中，或者是對危機所產生的效用進行有效的控制和避免，除此之外，還可以體現在對出現的危機進行處理的過程中。通常情況下，建筑工程施工管理的過程中，如果出現危機或者風險問題一般都會發生聯鎖反應，從而影響到建筑工程的質量、安全、工期等。

2.3具體案例分析

如某公司的“跳樓索薪事件”后，該公司的事故調查組，迅速展開了調查，財務資金部在仔細查了與該民工所在民建隊的帳務往來后，發現該公司并不欠他們的工錢，只有一筆兩萬多元的質量保證金，是按照建設部的規定收取的，而且按合同約定要在工程完工一年后退還的，根本就不是什么民工的工錢，而是民建隊老板克扣了民工工資，故意找人滋事提前要回質量保證金。

通過案例我們知道作為建筑企業，應及時采取措施消除危機，可以從下幾方面著手：

果斷采取措施，以最快的速度啟動危機處理計劃，有效制止事態擴大。2)情況調查，收集信息。3)開辟高效的信息傳播渠道。4)選擇適當的危機處理策略，如危機中止策略、危機隔離策略、危機消除利用策略。

3結語

總之，危機管理意識在建筑工程施工危機管理中意義重大，應用危機管理意識進行建筑施工與管理危機的控制處理，需要建立相關的危機管理體系，在樹立建筑施工管理危機意識的前提下，實現對于危機問題及其影響作用的避免控制，保證建筑工程施工建設的順利進行，以提高建筑工程施工管理水平，保證建筑施工的安全與質量可靠。

參考文獻：

[1]丁賓,郭金濤.淺談危機管理意識在建筑施工管理中的應用[J].科技創新導報,2012(06).

第6篇：歷史建筑的意義范文

論文摘要:建構主義是當代西方最為流行的學習理論，它給教育工作者提出了一種全新的教育心理學視角，然而，我國絕大多數教師對其蘊涵的教學思想還較陌生。因此，本文對建構主義學習理論作了簡要的介紹，并探討了其對我國中小學教學改革的意義。

一、建構主義學勻理論在教學上的見解

建構主義學習理論導致教學上的諸多建樹，歸納起來目前已開發出的、比較成熟的教學方法主要有以下幾種:

1.隨機通達教學。

從建構主義學習理論出發，有人提出隨機通達教學。他們認為在學習過程中對信息意義的建構可以從不同的角度人手，獲得不同方面的理解。因此，對同一內容的學習要在不同時間多次進行，每次情境都經過改組，目的不同，分別著眼于問題的不同側面。這種反復由于是在各不重合的學習情境中發生，不是為鞏固知識技能而作的簡單重復，只是會使學習者對概念知識獲得新的理解。在進行這種教學時，每個概念都要涵蓋充分的實例，分別用.以說明該概念在不同方面的涵義，從而形成對概念的多角度理解。

2.自上而下的教學模式。

傳統教學采取的都是由易而難，由下而上的教學進程。加涅的學習層次說正反映了這種教學的基本理念。但從建構主義學習理論出發，有人則提出相反的教學進程。一種可稱之為自上而下的教學進程。在教學中教師先呈現整體性的任務，讓學生嘗試解決，在解決過程中，學生需首先完成子任務及其所需的知識技能。這樣的教學就不是從脫離情境的，過于簡單化的低層次開始，而是從聯系實際的，具有整體性的高層次開始的。另一種可稱之為從網絡人手的教學過程。由于知識是由圍繞著關鍵概念的網絡結構所組成的，它包括事實、概念、過程知識、條件知識等，可以讓學生從網絡任何部分進人教學，如可以從要求學生解決一個實際問題開始教學，也可以從某一規則開始教學，而不必拘泥于由直線型層次成的教學進程，這將使教學更為靈活、多樣。

3.情境性教學。

從建構主義學習理論出發，有人提出情境性教學，他們主張弱化學科界限，強調學科交叉，讓學生在與現實情境相類似的情境中進行學習。教師并不搬用事先準備好的內容，而是展示與現實中專家解決問題相似的探索過程的測驗，學生解決具體問題的過程本身就反映了學習的效果，并把這稱為融合式測驗。

4.合作學習的教學。

建構主義學習理論強調，每個人都職自己的經驗和知識背景來理解事物，并且只能理解事物的某些方面，不存在唯一正確的理解。因此，在教學中提倡合作學習，讓學生增進相互討論、切磋、交流的機會，有助于了解彼此的見解，豐富對事物的理解，減少片面性、局限性，促進學生建構能力的發展。

5.支架式教學。

建構主義學習理論推崇支架式教學:教師在教學中的指導、幫助作用隨著學生學習的進展而漸弱，直至最后由學生自己獨立進行，以充分發揮學生自我管理學習的能力。這種教學思想來源于前蘇聯著名心理學家維果茨基的“最近發展區”理論。

三、建構主義對中學教學改革的啟示

1.充分尊重學生在學習中的主體地位。關于學生的主體地位問題，建構主義學習理論為我們提供了新的視角。同一個認識對象，不同人從知識層次到知識的各個側面，都存在著理解上的差異性。由此可見，學習不是知識由教師向學生的傳遞，而是學生建構自己的知識的過程，學習者不是被動的信息吸收者，相反，他要主動地建構信息的意義，這種建構不可能由他人代替。所以，我們在教學時，一教師要賦予學生全新的角色，讓學生成為學習的主體，擁有學習的自控權，只有這樣才能充分地調動學生認知的，情感的，行為的，生理的等諸多因素參與，才能促使學生探索與發展，從而對課程內容有著更深的理解。

2.強調打好基礎的重要性。建構主義者認為，學習者不是空著腦袋走進教室的，建構的過程不是從零開始的過程。而是從它原有的已有經驗開始的。因此，豐富學生的經驗系統以優化學生原有認知結構非常必要。

第7篇：歷史建筑的意義范文

關鍵詞：建筑施工企業；成本管理；注意事項

一、建筑施工項目成本管理的主要方面

建筑施工項目從招投標開始至竣工交付少則數月，多則2―3年，時間跨度非常大，在施工項目的不同階段，成本管理的主要方面不斷變化，企業應根據工程進展適時調整成本控制重點。

（一）招投標階段。建筑施工企業在標書編制的過程中，必須牢記成本理念，客觀、合理、科學的編制標書，編制標書前，應對項目所在地材料市場價格、人工價格、機械設備的租賃價、分部分項工程分包價格有詳細的了解，采用當地的定額標準、當地的相關政策并結合本企業實際情況確定報價，避免不了解情況，盲目報價，使得投標報價脫離實際，影響投標工作。投標報價時要講究策略，目前，最常用的是不平衡報價，在總價基本不變的情況下，將最先施工的項目提高報價，后施工的項目降低報價；將以后施工可能會增加工程量的項目提高報價，以后施工可能會減少工程量的項目減少報價；將目前工程量未列，以后可能會發生的項目提高報價。這樣能盡可能的為企業加快回收資金，增加效益提供基礎。

技術標書的編制也非常重要，施工組織設計既是企業投標報價的重要基礎，又是企業全面安排施工的總的技術性文件，其編制水平的高低直接影響工程項目施工成本的控制。施工組織設計重點是施工現場布置、施工進度的安排和施工工藝的選擇，施工企業編制施工組織設計時要仔細分析和研究工程項目的特點、施工條件，并考慮企業自身情況，合理布置，科學部署，盡可能減少材料的二次搬運或施工機械的頻繁移動而產生的搬運費用，最大限度的均衡、連續、流水施工，避免和減少窩工、機械不正常停滯、施工現場盲目混亂等現象發生。

（二）施工組織實施階段。

工程項目中標后，項目部是成本控制的中心，在滿足工程質量和進度的前提下，應以最大限度的降低物資消耗和人工消耗來降低成本，保證項目成本目標的實現。

1、強化施工隊伍管理。通過招投標選擇施工勞務班組，同樣價格比質量，同樣質量比價格，要選擇信譽好、實力強、易于管理的施工勞務班組作為合作伙伴，從而使工程施工質量、工程進度有保證，避免因選用勞務班組不當引起的用工風險。對于本單位職工，應根據成本管理目標制定切實可行的工作責任制和考核目標，管理人員實行績效考核，直接與成本管理效益掛鉤，按照成本目標節超情況確定績效成績，普通工人按照企業勞動定額完成量記工、計酬。

2、材料費的控制。在施工成本中，材料費一般占比達60―70%，因此降低材料費成為成本管理中的重中之重。在實際工作中，往往出現材料采購隨意，導致材料積壓超支、材料跟不上施工進度；另外，有些項目部對材料價格掌握不準，出現大量高價采購、低價使用的情況；最嚴重的是采購人員暗通供貨方，甚至被材料供應商收買，吃高額回扣，直接導致材料采購成本增加。在材料存放和保管方面，存在堆放混亂、腐蝕變質的現象；材料領用方面，不按定額發料，隨意領料、亂丟亂棄，不及時回收歸堆碼放，材料在無形中被浪費、丟棄，直接推高了項目材料費的支出。另外，對于鋼管、扣件、木方、模板等周轉材料缺乏成本意識，不能及時回收退場，疏于對周轉設備使用費的控制。

為此，企業要對工程所用主要材料嚴格實行招投標制度，建立合格材料供應商名單，通過貨比三家，以成本控制價、甲方批價限定材料采購價，擇優購買，降低材料的采購成本，對進場材料要嚴格計量驗收，確保材料的質量、數量和進場日期，材料使用實行限額領料和材料出庫簽字確認；項目部要合理提供材料供應計劃，使材料采購既能減少資金占用，同時又不影響工程的正常使用；對于零星材料，要堅持用多少、購多少的原則，避免庫存積壓；對于鋼管、模板等大型周轉材料要科學、合理確定進場數量及時間、出場時間，提高周轉材料的周轉次數，節省租賃費、降低施工成本；損壞材料和機具也及時回收、處理，避免浪費。

3、施工機械施工費的控制。在施工圖預算中，機械使用費=工程量×定額臺班單價。由于施工過程的特殊性，實際的機械使用率達不到定額水平，往往實際機械使用費超過定額預算費，形成機械使用費超支，因此機械使用效率直接關系機械使用費的高低。

4、工程簽證和索賠。建筑工程施工由于其復雜性，工程變更、工程索賠經常發生。目前，我們有些施工管理人員往往只知道做，不知道算，經常出現漏算、少算施工費用，導致出現實際施工付出成本比原先大幅增加，甚至入不敷出的情況。另外，項目部不重視工程索賠，分不清哪些是承包商應承擔的風險，哪些是非承包商應承擔的風險，當索賠事件發生后，不能有效進行索賠。

工程簽證和索賠是企業降低成本、提高效益的最有效的手段，施工單位為維護自身的合法權益，必須勤簽證、勤索賠。對于非承包商原因引起的簽證和索賠，只要事實清楚、理由充分、證據確鑿，都可以提出簽證和索賠，施工單位平時要有專人負責收集原始資料、證明文件、記錄簽字，及時提出簽證和索賠。

5、其他影響因素。主要有：安全生產，重于泰山，安全事故的發生會給企業帶來不可彌補的損失，停工、賠償、罰款、甚至清退出場、停止招投標等；項目部對施工工程質量的控制，也非常重要，應強化過程監控，確保施工工序一次合格，避免因返修、返工加大成本支出；項目部應科學合理地安排施工進度、確定施工順序、優化資源配置，努力做到不增加資源，又能加快工期，降低施工成本。

二、建筑施工企業成本管理的措施

（一）、加強成本管理理念、制訂科學合理的成本控制體系。施工企業必須牢固樹立成本意識，不斷加強成本管理理念，使施工企業每一個員工都能參與成本控制，企業應將成本目標進行分解到每個階段、每個崗位，責任落實到人，合理確定每個崗位的責、權、利，做好責、權、利相統一、相結合，成本管理和控制才能有效推行。

（二）、加強定額和預算管理。完善的定額是企業成本管理的重要基礎，施工企業要根據自身情況和市場行情，制訂并不斷完善企業的內部定額，作為企業招投標、項目成本的測算依據，并通過與國家統一定額分析比較，確定成本控制的重點和方向。

（三）、建立健全成本責任制度。施工企業各項成本管理制度，如材料（機具）采購管理、計量驗收、材料（機具）出庫出場、材料（機具）回收、廢品出售、人員考勤、原始記錄、成本核算分析等責任制度要有針對性、可操作性，務求實效。

（四）、強化成本管理的過程控制。成本控制應強調施工過程的動態控制，一旦工程完工，成本已經固化，只能事后分析，吸取經驗教訓。施工企業應將每道施工工序作為成本控制的重點，從工序涉及到的材料、勞動力、施工方法、措施項目、檢查標準等方面入手，實行精細化管理、嚴格控制成本費用的支出。施工過程中，發現成本費用支出與成本目標的偏差，應及時調整糾偏，形成計劃、實施、檢查、處理循環，即PDCA循環。

第8篇：歷史建筑的意義范文

【關鍵詞】建筑施工；危機意識

一、危機管理的內涵

在進行建筑施工時必然會存在各種各樣的風險和問題，若是未對其加以科學合理的處置，就逐步演變成危機，從而對施工安全和質量產生十分嚴重的影響。對于這些風險造成的后果，若是相關人員不能夠及時發現，并迅速采取科學合理的處置措施，聽之任之，長此以往，其惡果也就越來越大，最后直接影響到整個建筑項目， 及其可能造成施工單位和建筑項目難以挽回和估量的損失。就危機管理而言，其控制過程具有系統化， 在這一過程中，必須要監督、控制、評估分析、量化所發現的危機。在進行建筑施工管理時，必須要要綜合考慮各方面的因素，緊密結合施工企業的具體情況，嚴格依照經濟性的原則，對危機管理技術加以科學的權衡和取舍，并嚴格控制成本投入，從而做好施工單位的危機管理工作，確保其運行暢通，盡可能地減少風險因素。就施工管理系統這一面而言，危機產生的根源在于一些不穩定因素，這些因素存在于施工系統的內外部，并逐步發生量變到質變的變化，經過長期的積累，系統最終處于一種非正常的狀態，甚至還有可能出現系統崩潰的現象。

二、危機管理意識在建筑施工管理中的應用

1、強化危機管理意識，更新建筑施工管理理念

在建筑施工管理中，若想切實運用到危機管理意識，最為關鍵的就是要強化危機管理意識，更新建筑施工管理理念。危機管理意識是在不斷的積累中形成的，同時也需要對其具有敏感性，只有如此，在進行建筑施工管理時，面對隨時可能出現的潛在的危機我們就能從容應對。所以，建筑施工相關的管理人員必須要強化危機管理意識。從當前的現狀來看，越來越大的市場競爭，施工單位的相關負責人在日常工作中必須要時時保持警惕，做好相應的預防以及化解工作。具體而言，可以從以下幾個方面來強化危機管理意識。

首先，強化教育培訓，這能夠幫助施工管理相關工作者提高認識，形成危機管理意識，并了解預防危機的深刻重要性，從而使所有的施工管理負責人都能夠齊心協力。

其次，建筑施工管理負責人在進行建筑施工管理時，相必須要充分認識到溝通的意義，這種溝通是和公眾溝通，讓他們的監督權、參與權、表達權以及知情權得到保障，公眾的監督對于預防危機具有重要意義。

最后，加強危機管理方面的指導培訓，利用這樣的活動，既可以極大提高施工管理負責人的危機管理意識，同時也能夠讓所有的施工人員對危機管理知識有更為深入的了解，增強其面對危機的心理素質，提高其危機處理的專業技能，極大地保障建筑施工管理工程整個環節的安全性。

2、注重創建環境氛圍，大力推廣危機管理意識

在建筑施工管理中，若想使危機管理意識得到更大的重視和更多的運用，創建良好的危機管理環境氛圍可以說是最為最直接的一種方式。建筑施工管理單位在一些文化設施以及建筑設施上應該多將危機管理意識直接呈現出來，比如：設立與之相關的警示牌、張貼與之相關的海報或懸掛條幅以及設置相關的口號以及標語等等。在此基礎上，施工管理單位還應單積極倡導全體員工積極向上，具有積極的理想追求、價值取向，并呈現出一種健康的精神風貌，這樣，所有人員的頭腦中才會真正形成危機管理意識，比如：促進員工對企業忠誠度的提高、促進員工之間以及員工和領導之間的溝通、鼓勵每一位員工認真負責的對待每一項工作等。總而言之，良好的危機管理環境氛圍，能夠在潛移默化中讓每一位員工形成危機管理意識，并最終促進工程建設的順利開展。

3、創設危機預警機制，強化危機的預防

在進行建筑施工管理時，危機管理意識的根本落實和體現和危機預警機制的創設具有密不可分的聯系。施工單位要想科學有效地預防危機，那么久必須要創設危機預警機制，這也就涉及到危機管理系統的建立，其應具有預警準確以及靈敏性強的特點，這樣，危機管理意識才能夠更好地得到落實。信息監測的核心就是危機預警機制，利用信息監測，能夠有效收集施工過程中的各種信息，并對其加以及時的整理分析，讓所有潛伏的危機都能在萌芽之中得到解決。施工單位在創設危機預警機制時，要注重下面幾點：第一，加強研究分析同行業的情況，這樣有助于自身危機管理能力的提高；第二，對監測到的所有信息，要及時進行分析、鑒別和分類，這樣就能對潛在的危機加以預防，盡可能地減輕其危害程度；第三，及時收集社會各界所反饋的關于建筑施工產品的相關的信息，這樣可以注意到那些容易引起危機潛在因素；第四，加強收集行業信息，從而不斷地分析發展前景并不斷調整企業的未來戰略。

4、設立危機管理機構，強化危機管理組織建設

強化危機管理組織建設，也是使危機管理意識得到真正落實和應用的一項十分重要的任務。危機管理機構對于處理施工管理過程中平常出現的各種危機具有不可或缺的作用，通過危機管理機構，危機處理將會變得更為及時和妥善，同時不論是社會各界還是企業內部的關系也更容易協調。具體而言，所設立的危機管理機構，其具體形式既可以是獨立的專職機構，也可以是跨部門的一個管理小組。在還未危機出現以前，危機管理機構就能夠及時做出反應，積極做好相關的危機防范工作，利用危機管理機構所逐漸積累的經驗，形成一整套處理危機的程序，快速反應，從而是危機能夠在最短時間內得到化解，幫助企業最大限度地降低損失。

結束語：

總而言之，建筑施工管理在很大程度上對施工企業的發展及其效益具有十分重要的影響，同時也直接關系到施工安全和施工質量。在建筑施工管理中，危機管理意識是十分關鍵的管理方式，施工企業應當對其予以足夠重視。施工企業應當建立健全危機預警機制，并構建危機管理組織機構， 強化建筑工程工作人員的培訓工作，營造出良好的危機管理環境氛圍， 從而實現科學合理地處理危機， 確保在建筑施工管理過程中，能夠更好地運用到危機管理意識， 使施工安全和施工質量得到有效保障。

參考文獻：

[1]林進體.建筑施工管理中危機管理意識的運用[J].中華民居（下旬刊），2013，12：405

[2]陳明兄.危機管理意識在建筑施工管理中的應用淺談[J].城市建筑，2012，17：148―155.

第9篇：歷史建筑的意義范文

1、對工程建設質量的保證

建筑工程對建筑工人的施工技術有著一定的要求。在先進技術的配合下，才能具有高效完成建筑工程的能力。因此，施工技術是施工質量的保證，成熟的工藝能夠減少技術上的失誤。除此之外，對施工材料、施工工藝的選擇會從不同程度影響施工的進行。因此我們認為，在有序、規范的基礎下實施建筑工程，有利于創造更多的經濟效益，增強企業的生命力。

2、有效的控制成本，增加經濟效益

建筑工程需要投入大量的成本以保證工程的順利開展。因此，有效的控制成本能夠獲得最大的經濟效益。這就需要我們在工程管理的過程中，對施工原料、工序進行規范化的要求，對施工的各個環節進行經濟控制，減少成本。想要做到開源節流必須從人力、物力、財力三方面進行約束，提高工程進度，杜絕材料上的浪費，提升企業的競爭力。

3、維護施工安全，加快施工進度

安全問題是人的問題，也是建筑工程管理的重要內容。建筑工程是一項具有高度危險的室外作業，解決好安全隱患對施工進度和企業效益有著重要的影響。由于施工技術管理上的失誤造成的安全事故是我們首先要注意的問題，加強安全意識，確保工作的安全性是對施工人員的負責。規范流程，按章操作，能夠避免事故的發生，同時保證了施工的進度。

二、建筑工程施工技術管理中應注意的問題

1、施工圖紙會審的技術管理

圖紙會審是針對優化工程設計的一項主要工作，能夠保證工程建設的質量。首先，我們要對圖紙的合理性進行考察，在此基礎上對設計是否符合行業標準進行嚴格的審查。第二，我們要對圖紙中出現的錯誤進行更正，結合圖紙說明，提出相應的解決方案。第三，我們要結合工地的實際情況，對工程所在地的地理條件進行充分的認識，使地基設計上盡可能的滿足現實的施工條件。第四，我們要明確該工程對施工技術的要求。使用何種生產技術，以及設備的使用情況都是影響施工的重要因素。最后，我們要對建筑的特征和構造進行了解，對承重物地牢固情況和強度進行核查，以保證施工質量。這些就是施工圖紙會審的主要工作，需要施工記錄員將整個過程進行備案，明確施工責任制。

2、建筑施工進度的技術管理

施工進度要按照施工方案嚴格執行。明確施工的工作期限、工程順序，對各個環節進行監督管理，有利于提早的完成該工程。科學的施工進度，對工程每天的任務量進行了事先的籌劃和準備。但是，我們也不排除在這個過程中可能出現突況，對工程進行一定干擾。因此，我們要隨著進度的發展及時調整施工進程，在制定了長期進度的規劃后，按照月份和季度進行短期的安排是十分重要的，對工程的總進度有著更加準確的控制。通常情況下，我們會以繪圖的方式對施工進度進行基本的描述。在借助科學網絡技術下，對施工進度編制相應的網絡計劃圖。在專家的指導下，通過先后的邏輯順序開展施工，并按照客觀事實對施工的技術和方式進行及時的調整。

3、具體施工過程的技術管理

建筑工程涉及到很多具體的項目。例如：技術監督、質量監控、工程資料的準備、技術交流等等，他們都或多或少的影響了施工過程。加強對具體施工過程的管理，能夠有效的進行建筑施工作業。筆者將從以下三點進行簡明扼要的分析。首先，我們要加強對技術的監督。每一個工程在準備階段都要對施工人員的技術進行考察，堅決禁止無證人員上崗操作。除此之外，我們要向工程項目的管理者進行技術與組織上的對接，規范施工行為，明確現階段的施工任務和目標。對施工過程中的具體方案進行探討，面對非技術問題進行相關部門的協調工作，為施工的順利進行做好準備工作。其次，我們要保證施工的質量。建筑工程的施工經常會受到多種因素的影響，以及人為因素的不確定性，對施工質量進行了多方面的干擾。因此，我們必須要重視質量問題的解決。想要盡可能的達到施工標準，完善施工技術需要各個部門的相互配合。在發生了質量問題時，我們要將責任落實到個人，落實原因，總結經驗，防止同樣問題的再次發生，造成不必要的損失。最后，我們要對建筑工程資料進行整理和保管。項目工程的開工需要借助很多資料，因此，做好資料的收集和整理是一項重要的工作內容。從登記開始到最后的歸檔，需要資料員細心的進行分類，由其是對技術資料的保密和監管，這對工程技術管理有著重要的再利用價值。另一方面，這些資料也體現了施工過程的嚴謹性，是建筑工程施工技術管理的見證者。科學統一的歸檔并下發到具體的部門進行核實，能夠將資料更好的運用到新的工程之中。

三、結束語