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第1篇：廣播電視研究方向范文

(1)提升高空光纜的架設高度

廣播電視信號的傳輸必須依靠高空光纜，高空光纜作為廣播電視信號傳輸的基礎，是保障信號發射的先決條件，通過提升高空光纜的架設高度，能夠進一步提升信號發射的安全性與穩定性，從而有效增加信號的覆蓋范圍，提高播出質量，因此必須進一步提升高空光纜的架設高度，加快高空光纜的發展進程。

(2)不斷完善無線發射系統

處在當前數字化的時代，只有掌握先進的信息化技術才能夠在激烈的市場競爭中獲取一席之地，廣播電視行業自然也不例外，這就需要不斷完善廣播電視的無線發射系統，通過完善設施控制、細致的設施檢查與科學合理的日常管理，并將這三者進行完善與融合，才能利用無線發射系統實施智能化的管理，最終實現全智能化的無線管理目標，從而推動廣播電視朝著信息化、數字化的方向發展。

(3)開發空時無線電技術

在軍事作戰領域中，空時無線電技術主要應用于空間定位與電波過濾。隨著我國4G通信網絡的不斷推廣，空時無線電技術獲得更為廣泛的發展，在網絡中的應用越來越廣泛，該技術所提倡的空間資源理念，越來越受到廣播電視行業的重視，在一些發展中國家，空時無線電技術已經在廣播電視領域得到有效的利用，能夠針對無線電信號中的信息資源進行高度自動化的處理。空時無線電技術的應用，為廣播電視無線發射技術引入了更為珍貴的資源———空間資源，通過深入開發空時無線電技術，更為科學合理地應用空間資源已經成為未來廣播電視無線發射技術的重要研究方向。

(4)運用校正技術

在一些發展中國家，已經把校正技術運用于廣播電視無線發射設備中。所謂校正技術，主要是利用機器替代人工操作的一項新興技術。利用校正技術，在廣播電視無線發射機的啟動過程中，不需要人為的參與和干涉，就能夠對廣播電視無線發射機的性能實施自動調節，保證其處在最佳的工作狀態。此外，校正系統還可以針對廣播電視無線發射機工作過程中由電流生成的熱量、機體老化失靈以及故障引發的功能失效等情況實施有效的控制與校正，從而有效保障發射質量，降低維護工作的難度。校正技術應用于廣播電視無線發射機，不僅能夠進一步減少工作人員的工作量，同時能夠保障廣播電視的傳輸質量，實現廣播電視行業經濟效益的最大化。

2結束語

第2篇：廣播電視研究方向范文

關鍵詞：數字技術 廣播電視 新聞制作 傳播 應用

中圖分類號：TN949.197 文獻標識碼：A 文章編號：1007-9416（2015）07-0000-00

隨著數字技術的飛速發展，廣播電視的數字化進程在不斷推進。對于廣播電視行業來說，如何將數字技術完美地應用到廣播電視中去至關重要。

1數字技術概述

1.1數字技術的特征

（1）數字技術多采用二進制，只要是元件所具有的兩個穩定的狀態，都可以用來表示二進制，所以他的基本單元電路是比較簡單的，這就使得對電路中各個元件的精度要求不是很嚴格，允許元件參數有較大的分散性。這一特點易于實現數字電路集成化。（2）數字技術的抗干擾能力強、精度較高。由于素質技術傳遞加工和處理的是二值信息，不容易受到外界的干擾，因此他的抗干擾能力極強，可以用來增加二進制數的數位的精度[1]。（3）數字技術的數字信號易于長期存貯，可將大量可貴的信息資源保存起來。（4）數字技術的保密性好，在數字技術中可以通過加密處理，保證可貴信息資源的隱秘性。（5）數字技術的通用性強，在數字技術中可用標準化邏輯部件構造多種數碼系統。

1.2數字技術的具體內容

1.2.1傳輸過程數字化

傳統信息傳輸受傳輸距離影響，深受噪聲影響。而數字信息是不受傳輸距離影響的，它是可以重復再生的，通過檢錯，可以正確消除信息在傳輸過程中由于噪聲干擾造成的錯誤信息，提高信息的抗噪聲能力和抗干擾能力，大大提高了信息的傳輸速度。

1.2.2信息存儲過程數字化

傳統信息存儲中信息失真現象嚴重，并且隨著時間的推移，這種失真情況會越來越嚴重。數字技術實現了模擬信號到數字信號的轉變，借助數據壓縮技術加大了數據記錄的密度，借助數字糾錯技術提高了信息存儲的可靠性和安全性。

1.2.3數字處理自動化

數字技術在一定程度上依賴于數字壓縮技術。在數字化信息傳輸和存儲的過程中，數據壓縮是非常重要的。因為信息數據之間都存在著關聯性，容易出現信息冗雜問題，這就需要對數據信息進行壓縮，數字壓縮技術是數字技術的核心技術。

2數字技術在廣播電視中的應用

2.1數字技術背景下廣播電視的傳播呈現出新特征

數字技術是現代電子信息技術更新換代的產物，數字技術背景下廣播電視的傳播呈現出新的特征：

2.1.1傳播媒介朝著“媒介融合”的方向發展

隨著數字技術的發展，傳播技術也在不斷改進，其發展的新方向為“媒介融合”。廣播電視紛紛開辟了與受眾溝通交流的新型平臺――數字化平臺，改變了傳統的只依賴于一個溝通平臺的局面。在數字技術的大力推動下，廣播電視與手機、互聯網等不斷整合，使得他們在嶄新的大平臺中實現了融合，使信息傳播途徑得到最大程度的延伸，擴大了傳播范圍，提高了傳播速度。

2.1.2廣播電視信息傳播的即時性特征

傳統的媒體，從信息采錄到傳遞給受眾中間需要一個比較緩慢的過程，具有延時性特點，數字技術的應用實現了信息傳播者和信息接收者之間信息的同步傳播、同步接收，具有即時性特點[2]。這種即時性信息傳播消除了不同媒介之間的鴻溝，將影、音、圖、文等不同類別信息融為一體，瞬間完成加工，即時傳遞給受眾。

2.2數字技術背景下廣播電視的制作呈現出新特點

傳統廣播電視的技術手段限制了廣播電視頻道數量的變化和范圍的擴大，數字技術的出現則給人們的生活帶來了重大的變革。數字技術背景下廣播電視的傳播出現了新的特征：

2.2.1廣播電視的視覺效果趨向于立體化

廣播電視得以持續發展的技術基礎是媒體技術的發展。目前人們最為關注的焦點是媒體技術中的3D技術[3]。3D數字技術將廣播電視新聞帶給人們的視覺效果轉向立體化效果。電視研發工作也在大力應用3D數字技術，進入立體電視生產階段。3D數字技術對人們的視覺沖擊越來越大，傳統的2D電視已經無法滿足人們對立體化視覺效果的需求。

3D立體化廣播電視媒體最終將得到普及，3D技術會覆蓋電視屏幕以及電腦屏幕，。對于廣播電視來說，“如何充分利用3D數字技術制造立體化視覺效果來吸引觀眾、讓觀眾有身臨其境的感覺”是一項重要的任務，這樣有利于增強現場感和真實感，能使廣播電視獲得更多的受眾。

2.2.2廣播電視的制作方法趨向于數字化

隨著數字技術的發展，廣播電視內容的采錄越來越趨向于數字化。數字化采錄設備代替了傳統采錄設備，工作人員多使用數字攝像機，數字攝像機中白平衡的設定、跟拍以及對焦等都已經實現了智能化，避免了傳統的復雜性操作，并且能保證內容采錄的即時性，便于更好、更快地采錄高清圖像資料。數字技術還打破了傳統線性編輯的不可調整性，工作人員可采用計算機對采錄內容進行合成處理，提高了廣播電視制作流程的靈活性，從而提升了工作人員的工作效率。另外，數字技術還實現了廣播電視制作過程中信息傳輸的數字化。傳統的信息傳輸依靠于交通工具，將現場采錄信息傳遞到電視臺，而數字技術是通過衛星通訊、數字網絡以及高速光纖等傳輸的，傳輸速度大大提高。

2.2.3廣播電視的內容趨向于深度化

數字技術使得廣播電視實現了即時性特效，因此，僅憑時效性來爭奪受眾的方法已經過時。要使自己的廣播電視節目立于不敗之地，節目制作組就要在內容深化上努力，以縱向優勢贏得更多受眾。

3結語

綜上所述，經歷過數字化變革的廣播電視正以全新的姿態呈現在受眾的面前，數字技術的發展給廣播電視提供了一個全新的發展機遇，廣播電視行業應緊緊抓住這個發展機遇，不斷提升自我，向前發展。

參考文獻

[1]錢海光.淺談廣播電視技術的發展[J].數字技術與應用，2014，（10）：216-216.

[2]虎正峰.淺談數字技術在廣播電視中的應用[J].西部廣播電視，2012，9（9）：21，25.

[3]張磊.廣播電視中數字技術的應用[J].活力，2012，（18）：122-122.

第3篇：廣播電視研究方向范文

【關鍵詞】5G時代；廣播電視傳輸技術；轉型升級

在5G互聯網時代的發展背景下，廣播電視網絡傳輸技術的發展雖然已經有較大的進步，但是面臨越發激烈的廣播電視市場競爭。所以我們需要對廣播電視網絡傳輸技術也不斷地改進和完善，才能不斷進步，進而更好地滿足新時代我國的對經濟和社會發展的需求[1]。

15G時代廣播電視傳輸技術概述

1.15G網絡技術特點。5G網絡是最新一代的蜂窩移動通信技術，從微觀上來看，5G并不是全新的獨立個體，而是在原有2G、3G、4G網絡技術的基礎上演變的無線接入技術。從宏觀上來看，應用5G網絡技術，可以有效地提高網速，進而加快傳輸速度，進一步實現了個體與個體之間的聯系，滿足了用戶的需求，同時也展現了個體與事物之間的聯通，促進了廣播電視傳輸技術的轉型[1]。5G的重要特點涵蓋了此前的所有網絡，體現在以下幾方面：①高速度。例如用戶體驗速率為0.1~1Gbps，并且每小時具有500km的可移動性能[2]。②低功耗與延時。在應用5G技術的過程中，由于5G網絡運行速度較快，在聯通方面，會降低人與人、人與物之間的延時；在功耗方面，也會降低消耗。③廣泛性。在日常生活中，網絡無處不在，覆蓋了大眾的生活與工作。1.2廣播電視傳輸技術的特征。廣播電視傳輸技術的特征包括：（1）無線廣播電視傳輸技術。無線廣播電視傳輸方式不僅被認為是推動我國廣播電視傳輸技術發展的重要技術基礎，同時也被認為是無線網絡覆蓋我國大眾廣播電視的一種重要傳輸手段，可以對于大眾廣播電視進行公共的傳播和服務。同時無線廣播電視傳輸技術主要是通過無線電視轉差和無線微波信號中繼的兩種傳輸方式和應用來實現遠距離信息傳輸的，并且在無線傳輸的方式和過程中較為便利，是一種穩定的廣播電視傳輸技術[3]。（2）微波通信網絡傳輸技術。目前微波通信網絡傳輸技術是我國廣播電視通信網絡傳輸技術的重要手段和組成部分，同時也被認為是促進發達國家的電視通信網絡建設和發展的重要技術手段之一，進一步有效推動了我國廣播電視通信網絡傳輸技術的快速進步和發展，對于促進廣播電視通信網絡傳輸的各種創新技術發展和應用具有重要的作用。（3）光纖通信互聯網技術。光纖通信互聯網技術目前作為新一代信息技術和經濟發展的重要支持技術平臺，在未來的新一代信息技術和經濟發展趨勢下，將不斷地發揮其重要的作用，而已經實現的光纖寬帶干線傳入網及光纖寬帶接入網是未來的光纖寬帶網絡通信技術和經濟發展的重要研究方向和重點[4]。光纖寬帶網絡通信技術互聯網是一種將光波通信網絡列為數據和信息的傳輸載體，將現有的光纖通信網絡列為數據傳輸信息媒介的一種通信網絡方式，并有效的廣泛應用于有線電視與其他的通信網絡技術中[3]。

25G時代下廣播電視傳輸技術的具體應用

在5G時展的背景下，廣播傳輸電視技術得到了廣泛的應用，并在受眾提供的服務類型來看，可分為融合廣播服務、VR/AR廣播和遠程直播。關于融合廣播服務。在5G時代下廣播電視技術能夠為廣大受眾提供廣播媒體內容，還可以提供訪問實時和非實時視聽內容，同時傳播內容范圍擴展至文本和數據等方面。5G時代廣播電視技術在媒體和娛樂方面的應用，在融合方法上實現了不同傳輸技術和網絡間的切換，而且為無縫切換，確保了受眾對娛樂的需求，也感受到多樣化的網絡服務體驗[4]。關于VR/AR廣播。所謂VR是指一種虛擬現實世界的一種計算機仿真技術，在現代化技術支撐下，借助于計算機等設備模擬一種與真實世界相類似的模擬環境。受眾在使用過程中沉浸于虛擬技術提供的環境之中，但卻有真實性的感受和體驗。VR調動了受眾多種感官，提升受眾真情實感；所謂AR是指一種將現實世界與虛擬世界信息無縫對接且集成的全新技術。運用計算機等硬件設備和相關技術，可以使受眾感受到現實生活中無法獲得的感受和體會。VR/AR廣播需要受眾佩戴專業設備才能夠獲取廣播信息和內容，廣播信息通過5G技術為主接受到高質量信息，而且空口傳輸信息速度超過10Mhps的速率。關于遠程直播。由于遠程直播面對的受眾人數較多，而且不同個體訪問的視頻內容和途徑等也有較大差異，因此，必須采用科學合理的方式，在5G時代下，可采用5G多個鏈路向制播平臺進行傳輸，并由該平臺分別向用戶傳播制作的節目和內容等，進而極大地滿足用戶提出的多元化的需求，5G技術的應用不僅提高了播放視頻的質量，同時播放效果也有所提升[5]。

35G時代下廣播電視傳輸技術轉型升級趨勢

廣播電視作為社會主義現代化廣播電子信息的傳輸技術和社會發展的重要組成分支，廣播電視的傳輸技術已經進入了高速發展階段，廣播電視傳播者及受眾者之間的差別越來越小，觀眾在享受豐富的社會主義廣播電視節目的信息同時，還希望能夠通過與網絡的互動，并及時提出自己的意見和要求，由廣播電視臺及時進行針對性的整改，從而實現精神與物質的結合，強化廣播電視的傳輸效果。在未來的社會主義發展現代化過程中，廣播電視的傳輸技術一定會更加成熟，應用的范圍也一定會越來越廣泛，從而對于我國的現代化和廣播電視信息傳輸事業的發展也進一步做出了貢獻。隨著移動通訊系統技術與業務從4G向5G演進和發展，現代化技術極大地影響著廣大受眾的日常生活和工作，同時也廣泛應用于社會多個領域[5]。5G互聯網時代下的廣播電視編碼技術正在經歷一系列的升級和轉型之路：①朝著多種新型廣播電視編碼技術與移動互聯網的編碼技術融合方向快速發展，如新一代的音視頻數字編碼技術、高動態的hdr數字編碼技術等；②廣播電視編碼技術的核心是反向信道。未來廣播電視服務將面對更大群體和領域，用帶寬變窄換取低功耗遠距離成為升級轉型的方向，同時單載波頻分復用技術和海量用戶MAC層接入技術等均為未來研究的重點和熱點；③從當前5G時代廣播電視技術的應用現狀來看，在未來發展過程中將開展標準化工作，需要從多方面加以努力。

第4篇：廣播電視研究方向范文

關鍵詞：縣級廣播；發展建設；思考；建議

廣播電視體制改革中，主要改革方向集中于內涵改革和外延拓展，由于傳統的行政單位制度已然不能適應廣播電視事業的發展，尤其是傳統的“干多干少一個樣，干與不干一個樣，這種工作方法顯然不能滿足關閉電視事業的發展需求，那么面對這一瓶頸需要如何應對，最終目的加速全縣廣播電視事業的發展狀況，增強自我發展能力。

一、發揮傳播功能優勢

伴隨著社會主義商品經濟的飛速前行，需要商品信息不斷的傳遞和反饋，但是目前廣播電視在信息傳播中更具影響力，并作為主體傳播媒介，信息產業是其重要的組成部分，不僅能夠介入到經濟領域內，并且也能直接的參與經濟活動中的信息化交流，這是廣播電視部門自身得到全面發展的重要途徑。最近幾年縣廣播電視臺，發展中更重視廣告的帶動作用，不僅在發展中要結合自身的信息傳播優勢，同時也要在此期間傳播良好的信息資金，活躍全縣經濟效益，豐富群眾的日常文化面對新型網絡媒體的興起，靈寶市廣播電視局解放思想，立足實際，著眼推動廣播電視事業更好更快發展，投資3萬元建成了靈寶電視臺網站，開通了新聞、專題、綜藝等上網節目，進一步擴大受眾面，廣播電視的對外宣傳工作效果明顯。進而為廣播事業的發提供資金、人員和技術上的支持。

二、通過豐富多彩的節目吸引注意力

（一）傳播特點精辦節目

電視、廣播、無線之間的作用彼此之間不可替代，由此各自在發展中需要發揮自己的優勢，如果這三者節目是一個版本，沒有區別開來，那么彼此之間的優勢也不能體現出來、基于此，在節目設備上面需要做好詳細的分工，電視和廣播的分工，該分工主要體現在時間段上面，由于早上是廣播開始的黃金階段，所以可以在早上時間轉播部分精品節目，中午時段的廣播多搭配文藝或者文字類節目，晚上時間是受眾群體最多的時間段，因而需播放一些受觀眾習慣的節目。例如晚間新聞節目結束后可以包房，新聞綜合頻道以服務市委市政府中心工作為主，充分體現了“新聞立臺”的原則。把市委政府的中心工作與群眾關心關注的問題有機結合起來，追求最大宣傳效果。同時，發揮新聞資源的優勢，設立了《靈寶新聞》、《每周關注》、《金城民生》三檔新聞類節目。《靈寶新聞》以服務好市委市政府的中心工作為主，對市委市政府各項工作進行準確及時的動態報道；《金城民生》則以貼近生活、貼近群眾為己任對老百姓身邊的人和事、熱點、難點以及普遍關注的問題進行報道；《每周關注》主要對市委市政府的重點工作、中心工作進行更深層次的報道。

（二）因地制宜的開展廣播節目

伴隨著改革開放的深入發展，很多鄉鎮廣播電視臺的人、財、物等管理都下放到鄉鎮，但是在開始的時候，部分鄉鎮企業的領導還不能適應市場發展狀況，辦特色欄目，很多欄目都是模仿其他省市電視臺的模式，因而在發展中可以辦特色欄目，例如在辦談話類節目，就要結合民眾的切實生活狀況，解決民眾的日常瑣事，哪怕是家長里短也可以，這是吸引民眾興趣的關鍵要點。因而在實行時需做到因勢利導，讓鄉鎮企業自辦節目更為制度化和規范化，并且將其看成整個節目宣傳的關鍵要素，明確分管的領導，并將其落實到專人負責，通過檢查、監督和交流的方式，組織調研，開展廣播節目新面貌。

三、人才優化策略

要想讓頻道不斷的整合創新，就不能離開人力資源支持，通過整合目前靈寶電視臺人員能夠達到上百人左右，由此面對人才多寡和人才素質的高低狀況，在發展中如何正確發揮人才的資源優勢，已成為提高全員素質的必要保障，在人才發展中要多引進優秀人員，在發展中更要本著1+1大于2的原則，由此在發展中需要謹遵科學發展的優勢，做好人才的統籌和規劃師。基于此，電視臺的領導班子在發展中多次開會研究相關的頻道經營管理模式，并且轉變以往的“一把抓”管理模式，實行頻道總監復雜機制，要求各個欄目有部門中心做管理，實行編導的責任制，在層層把關中，優選人才，并且管理中做到大膽啟用人才，能者上，庸者下等，為會干事，能干事的人提供發展平臺，用以調動職工的工作積極性，讓欄目的品質有提示。為提升人員的工作積極性，需要加大激勵制度，通過激烈喚起員工的工作熱情，帶動職工的整體素養。

結語：經濟的發展，帶來社會的進步，人們開始學會運用媒介獲取不同的信息，由此受眾群體不是一個被動的接受群體，反而要作為主動的參與者進入到活動中，所以節目的制定時要選用好辦同時參與度較大的節目，通過參與讓群體做到支持廣播事業的發展，關注中提高節目質量。

參考文獻

[1] 陶毅.“航母”在打造 “小船”往何方？──集團化趨勢下縣級廣播電視產業發展的調查與思考[J].聲屏世界.2011（11）：21-25.

[2] 賀璐. “三網融合”背景下縣級廣播電視發展出路研究――以廣東高要為例[J].學周刊.2016（12）：99-100.

第5篇：廣播電視研究方向范文

【關鍵詞】藝術類專業；熱潮；就業形勢；解決辦法

藝術學是一門老學科，北京廣播學院（現中國傳媒大學）早在1963年就設立了播音學專業，至今已有46年；但在播音學基礎上發展起來的播音與主持藝術卻是一門新興學科。隨著我國廣播電視事業的不斷發展，由主持人來主持節目的方式被各類節目所采用，連接節目與受眾的主持人倍受關注，播音員、主持人成了越來越多的年輕人向往的職業。近幾年，播音與主持藝術專業急劇升溫，開辦此專業的學校逐年增加，考生們趨之若騖。在這股熱潮下存在著一些隱憂，作者對播音與主持藝術熱潮進行了冷思考，試圖從播音與主持藝術熱潮的成因，該專業學生的就業形勢，在這種特殊環境下招生學校和學生的應對策略幾個方面發表個人的粗淺看法。

一、藝術專業熱潮的形成原因

藝術專業文化課錄取分數線低，專業門檻低。報考播音與主持藝術專業的考生通過專業加試后，雖然也要參加全國普通高等學校招生統一考試，但高考文化課錄取分數線較低。2003年某重點高校在某省的文史類錄取線比一般本科錄取線（402分）高89分；理工類錄取線比一般本科錄取線（380分）高82分；藝術設計（藝術）錄取線為248分，音樂學（藝術）錄取線為256分，播音與主持藝術（藝術）錄取線為370分，既低于文史類一般本科錄取線，也低于理工類一般本科錄取線。雖然藝術設計和音樂學錄取線更低，但專業性很強。藝術設計專業加試的考試科目為：1.素描；2.色彩（水粉、水彩不限）；3.速寫。音樂學專業加試的初試內容為鋼琴或其它樂器、音樂學常識；復試內容為樂理、和聲、視唱練耳（聽寫、視唱）、音樂短評。這些藝術專業加試使未經過專業訓練的考生望而卻步。但播音與主持藝術的專業加試則不同，如北京廣播學院該專業加試的初試內容為①朗誦指定稿件；②朗誦自備文學作品（詩歌、散文、小說片段、寓言等任選一項）；復試內容為①朗誦自備文學作品；②主持小欄目（依據指定材料，可做適當改編，設計成廣播電視小欄目，用口語主持播出）；③即興評述（當場抽題，準備5分鐘，不得寫成提綱或文稿，評述限3分鐘以內）；④回答主考提問[1]。

二、藝術專業學生的就業形勢

據統計，全國現在已經有130所高校開辦了播音與主持專業[2]，給人感覺是一哄而上。究其原因是播音與主持專業屬于藝術類專業，收取高學費，這樣能夠給學校創造可觀的經濟利益。但是社會上根本不需要這么多播音員和主持人，僧多粥少，使得播音主持專業的畢業生就業形式不容樂觀，在2002年浙江省公布的本科專業就業率中，播音與主持專業以33.3%的簽約率成為就業率最低的專業[3]。雖然成為一名播音員或主持人需要一定的專業知識，但更關鍵的是豐富的經驗，很多影視、相聲、歌唱演員、運動員、模特或專職或兼職進入主持人隊伍，憑借他（她）們豐富的舞臺經驗和較高的人氣，輕易的轉行成為主持人。他們在舞臺上的揮灑自如和駕馭氣氛的能力不是大學生所能比擬的，所以他們的轉行對播音主持專業的學生的就業帶來了一定的沖擊。2004年5月，國家廣電總局頒布了《廣播影視加強和改進未成年人思想道德建設的實施方案》，其中對主持人的著裝、發型、語言、主持風格做出了硬性規定，從2004年8月1日起，《廣播電視編輯記者、播音員主持人資格管理暫行規定》在全國范圍內生效，規定主持人除了通過普通話考試和主持人資格認定考試之外，還必須到省級廣播電視行政部門進行執業資格注冊，才能拿到“主持人證”。通過一系列整頓主持人隊伍的措施，一方面提高了非專業人士成為播音員主持人的難度，為播音主持專業的學生就業提供了更多機遇；另一方面也對該專業的畢業生提出了更高的要求。

三、招生學校的應對策略

在專業方向和課程設置上創新。當今廣播電視的傳播手段、傳播方式、節目樣式以及觀眾口味是不斷變化的，招生學校的教學體系相比之下相對滯后。開辦播音與主持專業的學校都一味效仿北京廣播學院的辦學模式，這種局面亟需改變。一些學校在這方面做了有益的探索。

北京廣播學院是中國廣播電視傳播人才的搖籃，是一所以信息傳播為特點的綜合性大學，是信息傳媒教育界的領軍。它們在學校的發展中，堅持人無我有，人有我優、人優我特的方針，把原有的優勢學科做大做強。北廣的本科生培養嘗試實施“3+1”模式，與美、英、加拿大等國際知名大學合作，播音系的學生在校期間有半年時間去留學。北廣還開設了英語節目主持方向，為廣播電視系統和其他傳媒機構培養能夠熟練運用英語、漢語兩種語言從事播音與節目主持工作的復合型人才。為適應2008年我國舉辦奧運會的需要，播音與主持藝術專業在二年級后分出體育評論解說方向，并開設體育播音與主持、體育評論與解說等方面的課程。依托自身深厚的文史底蘊，培養具備廣播電視新聞傳播、語言文學、播音學以及藝術、美學等多學科知識與能力，能在廣播電臺、電視臺及其它單位從事廣播電視播音與節目主持工作的復合型應用語言學高級專門人才。廣州大學于2003年率先申報增設播音與主持藝術專業（粵語主持方向）并得到了教育部的批準。以上只是在專業方向和課程設置上創新的幾個事例，招生學校應與時俱進，不斷地在創新中求發展。

參考文獻

[1]北京廣播學院2008年藝術類專業招生簡章.http：///home/notice

[2]紀濤，李曉.探訪從北京廣播學院到中國傳媒大學.http：///20040901

[3]管椏椏.浙江省公布高校專業就業率.http：///20020731

[4]張翼飛，張斯文.淺論主持人的綜合素質[J].吉林大學社會科學學報，2004年6月刊

第6篇：廣播電視研究方向范文

P鍵詞：廣播電視臺；檔案管理；思考

廣播電視臺作為人民大眾主流的宣傳媒體，發揮著主要的宣傳功能。做好廣播電視臺檔案管理工作，既能給廣播電視臺帶來一定的經濟效益，又能給廣大人民帶了社會效益，適應現代大數據、全媒體、信息化的發展要求。因此，深化檔案管理工作，提升檔案管理工作水平，是實現檔案管理工作質的飛躍的前提。

一、現階段廣播電視臺檔案管理工作的現狀

1.廣播電視臺檔案管理人員的意識淡薄、觀念不強

一直以來，廣播電視臺的工作重心傾向于如何制作與策劃電視節目，在一定程度上忽略了檔案管理工作的重要性。現階段，大多數廣播電視臺沒有把檔案管理工作納入到日常的議事議程上來，缺乏對檔案管理工作的重要性的認識，特別是基層的領導只重視人事檔案，而忽略在日常工作中形成的錄像帶、影視素材、文藝節目等其他檔案，嚴重影響到后續檔案的利用和查看，以及檔案的完整與齊全[1]。

2.廣播電視臺檔案管理人員的隊伍不穩定，整體素質不高

檔案管理人員隊伍的素質高低直接影響到整個檔案管理工作的順利進行，對檔案工作起著決定性的作用。目前，大多數廣播電視臺檔案工作管理人才匱乏，管理人員要么身兼數職，要么都是非專業人員身處職位，檔案管理人員文化程度及專業素質相對薄弱，一般情況下，人員隊伍不穩定，流動性大，經常發生工作變動，有的剛熟悉了檔案管理工作的業務又被因為其他事由調離管理崗位，職位的變動使之檔案管理工作人員隊伍難以穩定，給檔案管理工作造成極大的阻礙，從而影響了檔案的規范化管理，使檔案管理工作中存在歸檔不及時，丟檔現象頻頻出現，歸類混亂，增加了檔案管理工作的難度[2]。

3.廣播電視臺檔案管理方式落后致使檔案利用率不高

有些基層的廣播電視臺檔案管理制度不健全，落實不到位，缺乏行之有效的保障措施，檔案工作的收集、整理、編目、檢索和查閱等大都以傳統的手工模式為主，檔案管理不夠集中，保管期限模糊，分類不清，沒有明確的系統性和全面性，缺乏現代化信息技術的引進與管理[3]。由于領導在思想上的輕視使之在經費上投入少，保管、整理工作不能落到實處，很大程度上檔案工作的正常性開展，使得檔案的利用率低，沒有真正發揮到檔案管理工作的好處。

二、優化廣播電視臺檔案管理工作的具體措施

1.取得領導得支持與重視，為做好檔案管理工作打下堅實的基礎

檔案管理工作是一項悄無聲息、默默無聞的工作，有個別領導對檔案管理工作存在思想上的一些誤區，簡單的認為無非就是收集資料、保存資料而已，因此在實際的檔案管理工作中存在人員配備短缺、基礎設施投入不足、工作人員的待遇不高等問題，以此導致工作人員積極性不高，對檔案管理工作的順利進行存在隱患。由此可見，領導對檔案管理工作的重視程度是決定檔案工作的關鍵。要想提高檔案管理水平就必須先提高單位領導對檔案工作的重視以及對這項事業的支持，在人力、物力和財力上給予無條件的支持，對檔案管理工作常開綠燈，加強領導，分工明確，健全組織，責任到人。

2.強化教育培訓，努力提高檔案管理工作人員的綜合素質

廣播電視臺要注重和加強對檔案管理人員的培養，以提高他們的專業職業技能和實際操作能力，充分發揮自身的優勢條件，如經常組織專、兼職管理人員參加相關部門組織的專業學習及管理能力的培訓，激發他們的潛能和熱情。選好、用好熱愛檔案管理工作的人員，從生活中予以關心，以保證檔案管理工作人員隊伍的穩定性和專業性。并根據新形式的要求，進行現代化、信息化管理的基本知識和計算機應用能力的培訓，鼓勵他們鉆研新知識、拓展思維、掌握多種技能，善于挑戰傳統方式，勇于創新管理能力和方式，大膽嘗試，以適應社會信息化的發展，從而提高檔案管理工作效率以及檔案的利用率。

3.加強檔案管理工作的基礎設施建設，提高檔案管理信息化水平

檔案的管理是一個長期化的過程，因此對檔案的規范化管理提出更高的要求，如改善檔案保管的條件和環境，加強保管的硬件設施建設，購買質量好的檔案柜、檔案袋，完善檔案管理所需的基礎設施，使檔案管理工作從收集到整理再到保存等一系列步驟規范化。同時為適應辦公自動化及信息時代的發展，要引進先進的技術和設備，如：電子計算機、掃描儀、裝訂機、打印機等，善于利用網咯信息資源管理、保存和查找文件，運用信息技術自動檢索和保存，對檔案管理工作提供良好的物質基礎。對所保存的信息資源庫房要做好各項安全措施，及時更換滅火器、做好防潮工作，室內通風，保持干燥，添置防蟲藥劑，確保檔案隨著時間的推移不褪色、破損、丟失，以保證檔案的完整和安全，為經濟的發展和現代化建設服務。

三、總結

廣播電視臺檔案管理工作是一個長期的復雜的系統工程，面對信息化的發展以及檔案管理人員的意識淡薄，隊伍整體素質不高等問題，必須采取相關的措施的解決，以不斷提高廣播電視臺檔案管理工作的水平和能力，開發利用好檔案資源，促進檔案管理工作更上一層樓。

參考文獻：

[1]樊杰.廣播電視臺檔案管理信息化水平提升的對策思考[J].辦公室業務，2014 （13）：188.

[2]孫立軍，卓淑平.對縣級廣播電視臺檔案管理工作的思考[J].蘭臺內外，2012（6）：41.

第7篇：廣播電視研究方向范文

關鍵詞：DAM 射頻欠激 功放板損壞

中圖分類號：TN934 文獻標識碼：A 文章編號：1007-9416(2012)06-0247-01

功放板欠激、過激的后果：功放板中，功放管普遍采用NMOS場效應管。欠激時，場效應管飽和深度不足，在放大區的渡越時間加長，管耗加大，場效應管易損壞。過激時，場效應管飽和程度太深，工作電流增大，場效應管易擊穿。功放板激勵電壓Vgs的大小：正常工作時，功放板激勵電壓Vgs為23±2Vp-p，小于20Vp-p為欠激，大于26Vp-p為過激。

1、功放板欠激勵的原因分析

功率合成部分所有功放都欠激，說明射頻推動采樣偏低，即推動合成器輸出偏低。其原因有：(1)功放模塊損壞較多。多個功放模塊損壞，使推動級負載加重，造成推動級輸出電平降低，產生欠激。(2)整機＋230V高壓電源偏低。可能原因是＋230V整流硅堆有個別損壞，或濾波電容漏電嚴重。(3)預推動級輸出電壓偏低，即推動級激勵電壓偏低。一般通過調60V供電，或者預推動輸出電感，來抬高輸出電壓。(4)推動級模塊損壞或推動級+115V直流電壓偏低。(5)推動合成器或射頻分配器接地不良。接地不良，即接地電阻增大，相當于一個電源的內阻增大，負載電壓減小。(6)推動電源調整器故障，就無法實現射頻推動“自動增益控制”。因而在射頻推動級負載或電源變化時，無法保證功率合成器部分的功放板不欠激。(7)推動級嚴重失諧。推動級輸出，一般為LC串聯諧振。因為串聯諧振時，L或C上的電壓最大，所以，推動級失諧時，會出現欠激。(8)推動級輸出變壓器初級跳線位置不對或接觸不良。推動級輸出變壓器變比減小，自然會導致射頻推動電平減小。

2、射頻欠激的常規檢修流程

2.1 前提

為了保護功放板，在檢修時，一般地：(1)控制板的功放開關打到“關”位置。(2)保險絲板上，對大臺階供電的大保險一律斷開。

2.2 檢修流程

(1)判斷真假欠激。在斷開欠激保護電路的前提下，在高壓狀態，用示波器看功放板激勵電壓，就10KWDAM機而言，功放板射頻激勵變壓器變比為9:7，所以正常時，在功放母板上測激勵為30Vp-p左右，在功放板GS之間測應為30Vp-p左右。如果激勵電壓確定偏小，則為真欠激，反之則為假欠激。

(2)假欠激時，查欠激檢測電路。

(3)真欠激時，在恢復欠激檢測電路的前提下，對于陜西762廠生產的10KW的DAM機來說，可按以下步驟進行檢查。1)將面板上多用電壓表選擇開關置于功放電壓測量位置，按“復位”鍵復位后再按開機鍵開機，觀察電壓表＋230V指示是否正常，如開機過程中電表指示不能上升到＋230V應檢查高整電源電路。2)按“復位”鍵復位后再按開機鍵開機，觀察中間機柜右側的射頻多用表，選擇開關置于驅動電壓檔，看推動級＋115V供電是否正常，如開機過程中電表指示不能上升到＋115V應檢查＋115VDC電源電路。3)關機后，將推動電源調整器A22上的“開環”、“閉環”倒換開關S1置于“開環”位置，將射頻多用表選擇開關置于驅動1A位置，按“復位”鍵復位后再開機，觀察射頻多用表的指示。若開機后發射機能正常工作，說明問題出在推動電源調整器的閉環電壓調整電路；若開機后發射機仍不能正常工作，射頻多用表指示也沒有一個故障關機時瞬間上升再回0的過程，則說明推動電源高壓器1A電路故障。4)推動級模塊故障或功放模塊損壞太多造成推動級負載變化太大，也會產生“欠激”故障。這可以通過觀察模塊上有無故障指示紅燈來判斷。5)當推動級失諧時，推動級的輸出電平就會減小，這也會造成“欠激”故障。這時可用示波器觀察功放級第一個功放模塊上VD7正極的驅動電壓，正常時應為23Vp-p，如不正常可調節驅動輸出調諧電壓L2（在中間機柜內門上方）或關機后查推動合成母板后面的電容C12~C14是否過熱。

3、結語

(1)不要輕易懷疑檢測電路有問題。(2)不要輕易調推動電源調整器的“開環”、“閉環”增益調整電位器。

參考文獻

[1]張丕灶等.《數字式調幅中波廣播發射機》.廈門大學出版社,2002年.

[2]劉吉坤,戈義志,范洪清.《數字調幅中波廣播發射機的原理與維護》.湖北荊州中波臺培訓教材,2001年.

[3]趙端榮等.《10KW數字調幅中波廣播發射機維修實用技術》.東北師范大學出版社,2010年.

作者簡介

華（1967—）、男、學歷：本科、職稱:工程師、研究方向：廣播電視技術維護；

第8篇：廣播電視研究方向范文

>> 中國證券經紀人的現狀與未來 揭秘演藝經紀人 影視劇中的經紀人 淺談農村經紀人的現狀與發展 淺談我國保險經紀人制度的現狀及問題 中國近代社會的“經紀人” 對勞務經紀人協會問題的思考 淺析體育經紀人在中國的管理現狀與對策研究 也談農村經紀人的若干問題與對策 市場化條件下農村經紀人存在的問題與對策探析 發展農村糧食經紀人隊伍面臨的問題與對策 西方出版經紀人模式的發展與變遷 農業經紀人的作用與培育對策 明星與經紀人的愛恨情仇 中國首位私人飛機經紀人 中國首位廚師經紀人 演藝經紀人行業發展中存在的制度缺失和政策保障 載沉載浮的房產經紀人 神秘的足球經紀人 房產經紀人的春天 常見問題解答 當前所在位置：l。

② 招聘信息見找工易人才網：http：///employer/viewInfo/1859853.htm。

③ 《中華人民共和國國民經濟和社會發展第十二個五年規劃綱》，第四十四章《繁榮發展文化事業和文化產業》，新華網：http：///politics/2011-03/16/c_121193916.htm。

④ 王磊：《中小成本影片能否持續強勁勢頭？》，《中國文化報》，2013年8月19日，第6版。

⑤ 滕文飛：《2013年10月傳媒行業投資策略：國慶檔票房破6億 影視娛樂再升溫》，http：//.cn/report/detail2.php？id=663639692。

第9篇：廣播電視研究方向范文

2013年度文化部藝術科學研究項目《我國網絡影視評論輿論場研究》課題負責人，先后在《電視研究》《中國電視》《中國青年研究》《現代傳播》《現代視聽》《文化產業導刊》等學術期刊20余篇，論文《近年我國電視廣告經營管理模式的改革創新》獲中國廣播電視協會2006年度廣播電視征文三等獎。多次參與、國家廣電總局、文化部、中央電視臺、北京市宣傳文化系統關于文化政策、影視業發展的專題調研。參與著述有《制播體制改革與中國電視業的發展》《中國電視廣告經營模式創新研究》《中央電視臺發展史（1958～2008年）》《傳承文明、開拓創新――與時俱進的中央電視臺》《網絡經濟》《改革中國電視》。其中，《公民文化權益實現對策研究》被評為“北京市第六屆優秀調查研究成果三等獎”。目前主要從事傳媒產業、公共文化服務、影視藝術的課題研究和科研管理工作。

銳意進取，科研不斷

采訪前，蔣淑媛正在和同事研討課題，看得出來，她思維敏捷，做事干練。時光回到1996年，蔣淑媛來到北京，在北京廣播學院（現為中國傳媒大學）攻讀廣播電視藝術學研究生。1999年，她秉承著對文化藝術的熱愛，選擇留在北京市藝術研究所從事研究工作。那時候的北京市藝術研究所還沒并入北京戲曲藝術職業學院，是一個獨立的研究機構，研究的內容以北京的傳統文化、戲曲藝術為主。這其實和研究所的歷史淵源有關，其前身是1952年成立的北京市文化局戲曲編導委員會，1962年改名為北京市戲曲研究所。改革開放以后，為了不斷擴大藝術研究領域，1989年更名為北京市藝術研究所。

從研究所名稱的更迭我們就能看出，研究所研究的范圍在一點一點地擴大。進入21世紀后，文化在國家實力中的重要性日益凸顯。北京作為首都，文化建設更是如火如荼。演藝市場的繁榮、文化體制改革、文化創意產業發展、公共文化服務體系構建等一系列時代的命題擺在了她的面前。因此，蔣淑媛對北京市文化建設中的多個領域都進行了探索，舞臺劇目制作人制的研究、北京市文化體制改革試點單位的考察、群眾文化人才培訓需求的調研、電視業制播分離體制的探索、電視廣告經營模式的變革、北京市基層公共文化服務設施評估的持續跟蹤等一系列課題的完成，促使她對北京市的文化建設更加了解，也更加熱愛，使得她在工作的歷練下不斷成長、不斷成熟。

也正是研究工作本身的要求，一個研究人員必須不斷充電和學習。2006年，蔣淑媛繼續深造，在傳媒大學攻讀了博士學位。同時期，北京市藝術研究所并入北京戲曲藝術職業學院。隨著時間的流逝，2008年12月，蔣淑媛作為學院的骨干，作為北京市組織部第一批“京郊人才行”的專家，被北京市文化局派往門頭溝文委掛職鍛煉一年，任主任助理。這期間，配合門頭溝區文委進行區域文化的課題研究，比較有代表性的是門頭溝戲曲市場的調查和門頭溝創意文化產業的報告。2010年，研究所搬進北京戲校，并改名為藝術研究中心。蔣淑媛掛職結束，回來后開始負責研究中心的科研管理工作。

碩果累累的藝術研究中心

記者：剛開始負責研究中心的管理工作，會遇到哪些問題？

蔣淑媛：你提的這個問題特別好。因為我負責研究中心工作時還比較年輕，研究中心的老同志很多，他們都有自己的研究方向。這樣一來，如何組織、調動起大家很好地相互協作，完成某個研究課題，就成了管理工作中的一個挑戰。

記者：您當時是如何應對這個挑戰的？

蔣淑媛：首先態度上得尊重老同志，這是要秉承的。其次，工作的事我還是要求很嚴格的，都要按照規章制度去辦。不過，有時候管理也要因人而異，比如我們有個老同志是研究人類學的，雖然和研究中心的研究方向不同，但他已經研究了很多年，研究成果也很棒，你去強扭他的方向是不可能的。而對于年輕人來說，他們則會更多地和我一起承擔研究中心的研究任務。

記者：請問研究所并入北戲后做了哪些方面的研究工作？

蔣淑媛：并入學院以后，學院會給我們一些需要研究的內容，同時研究所傳統的研究課題我們還在繼續。

這其中包括將學院珍貴的藝術檔案進行數字化加工。2012年，我們重點對上世紀五六十年代出版的500多套戲曲出版物進行了掃描和條目錄入，大約30萬頁。同時，我們對1952～1982年我院畢業生的圖片資料進行了整體梳理。

研究中心還有一個項目是制作、出版《北京文化藝術年鑒》和《藝術志》的相關工作。為此，我們每年都要向各區縣文委征集資料，通過召開內部研討會、審稿會，多次編輯、校對，最終完成了9大部類的編輯、統稿工作。同時，按照北京史志辦的要求，完成《藝術志》的撰寫工作。

此外，研究中心的另一項工作是關于《傳統京劇劇本匯編》的相關工作。這項工作的歷史十分久遠，遠在1952年戲曲編導委員會成立的時候，就組織了專家和工作人員就京劇的手抄劇本進行了整理。在上世紀80年代，研究所出版過一套京劇劇本匯編的書籍。近兩年，我們又對《傳統京劇劇本匯編》進行了再版，并且在原有內容的基礎上進行了擴充，增加了《施公案》《昭代簫韶》等內容。經過對1300個手抄劇本的選擇、錄入和編輯，共整理了60多萬字的稿件。

另外，研究中心很好地完成了學院系列出版物《博藝》的出版工作。我們按照學院要求，就不同專題的《博藝》專輯推行了項目制管理模式，由原來集體分工合作改為責任編輯統籌，然后由編輯部主任、部門主任、院領導審定的流程。在策劃內容上，與學院各部系緊密合作，積極為學院老師提供支持和平臺。這一項目在實際運作中取得了良好的效果。

《博藝》的內容非常廣泛，大多是綜合性的專業論文的合輯，同時也有舞蹈專輯、音樂專輯、京劇專輯等分門類的專輯。另外，為了慶祝學院成立60周年，我們也通過《博藝》這個平臺，匯集了學院優秀畢業生、行業內專家對于學院建設、教學體會的思考，也很具有紀念意義。

記者：請談談關于學院教研方面，研究中心做了哪些工作？

蔣淑媛：研究中心在教研這方面還是做了很多工作的。比如參與了《中華美德故事》劇本的策劃會，并組織人員參與了相關創作工作。

還有，協助院里申報2014年教研課題《李文敏教學研討文集》和《京劇武生行當教學研討文集》，積極參與了前期籌備工作。除此之外，我們還配合各院系，完成了《戲曲系列教材》的編輯、審稿工作。