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第1篇：商品外包裝設計范文

關鍵詞：甜品糕點；包裝設計；設計定位

中圖分類號：TS206 文獻識別碼：A 文章編號：1001-828X（2017）007-0-01

甜品糕點的包裝設計是近些年來出現的新概念。隨著一段時期內飲食行業業績的不斷攀升，食品的外包裝設計作為食品的補充，也逐漸發展成為一個具有很好的發展前景的行業。要知道，絕大多數的人都屬于視覺性動物，食物的外包裝精美能夠在第一時間內吸引顧客的注意力，為食品銷售增添一絲色彩。而且過于簡陋的包裝會給人們在潛意識中留下一種質量較低的壞印象，不利于食品的銷售。

要想獲得成功，就要有自身的發展戰略。以海爾公司的發展為例，它之所以能有今天這樣的業績，原因就在于此。 所以包裝設計行業也要采取一系列積極有效的方法來拓寬自身的發展空間，特別是要注意滿足不同消費者的需求，堅持具體問題具體分析，吸引更多的消費者。

當今人們對食品包裝的要求主要有兩點，最重要的一點是要綠色健康，要有一定的品質保障，如果滿足不了這一點，那其他方面也就無從談起。其次則要求其具有一定的便利性，不僅僅要做到簡單還要有一定的獨特之處，這樣雙管齊下才能夠吸引更多的消費者。其實，甜品糕點的包裝設計與商業廣告有著相似的作用，他們都能在很大程度上加深人們對這一商品的印象，所以我們也要從消費者的角度來思考問題。

一、“SenSe”系列日式糕點包裝設計原則

對于商品而言包裝是保護商品的一種有效途徑。包裝具有保護產品、方便運輸、促銷商品等作用。伴隨著經濟文化的飛速發展和人們生活水平不斷提高，包裝設計也有了更高的要求目標?，F今的包裝除去保護、運輸等基本功能，還要求具有綠色環保、包裝多功能化使用等新屬性。

（一）包裝的色彩設計

包裝在色彩設計方面也是非常有講究的。就以肯德基為例，我們可以發現大多數的肯德基食品的外包裝都是以紅色和橙色等這些暖色彩制作的，這是因為暖色彩可以促進人的胃腸道蠕動，增強人的食欲，從而喚醒人們購買肯德基食品的欲望，而在眾多的暖色彩當中橙色對人發揮的這種作用更加強烈。在甜品糕點的外包裝設計當中，我們同樣也可以借鑒這一方法。目前，我國的甜品糕點種類繁多，色彩也非常的鮮艷，所以在設計外包裝色彩的過程當中，我們還要考慮外包裝的色彩與甜品糕點的色彩是否有搭配不當的地方，最好是根據科學色彩搭配比例來完成。

（二）包裝的形象設計

其實不僅僅是甜品糕點本身要做好形象設計，外包裝設計的好也能夠為其錦上添花。我們可以通過很多途徑發現許多具有創意的包裝設計，可以說先不管甜品糕點的口感怎樣，光是這些巨有無限創意的包裝設計就足以吸引人們的眼球，所以我們要耗費一定的時間、精力以及財力資源在包裝的外形設計上。

（三）包裝的文字設計

包裝上的文字除了表達充分的商品信息外，還能夠傳遞一種獨特的情感，有的時候正是由于這一份情感才促使人們激發對此商品的購買欲望。而這些情感也可以分為很多種，通常最能吸引大家的便是溫情和幽默的文字內容。要想達到這一目的，就必須要認清自身的購買主體，有針對性地進行文字設計，一定要都有獨特的構思，提高自身的競爭力。

二、“SenSe”系列日式糕點包裝盒的定位設計

（一）小盒包裝定位設計

首先，這種包裝設計在外形方面是比較簡單的，制作成本也較低，具有很大的便利性，能夠滿足很大一部分人群的需求，特別是對于家庭而言，也擁有很大的實用性。這種小盒的包b設計不僅僅實現了企業成本最小化和利潤最大化的發展目標，同時吸引了大部分消費者。

（二）禮盒包裝定位設計

這種禮盒式的包裝設計與上述提到的小盒式的包裝設計之間最大的不同之處就在于它的成本和銷售價格都比較高。顧名思義，這種糕點主要適用于送禮，基于這一功能，我們就要盡量將高點的包裝設計的有范一些。因為在大多數人的心中，精美的禮品盒包裝更能體現一個人的誠意，滿足了部分人的需求。在營銷手段之上，這種禮盒式的包裝設計也被廣泛的應用與各種商品銷售當中。

（三）重視人性化的因素

大部分的甜品糕點的保質期都很短，所以我們不僅僅要提高他們的口感，同時還要以包裝設計這一環節為重點加強顧客們的興趣。在之前我們也提到了要注重外包裝的文字設計，這從某種程度上來說也是一種重視人性化的表現。例如某一則眼鏡廣告上所講“眼睛是心靈的窗戶，為了保護您的心靈，請給窗戶安上一扇玻璃吧”，這一文字闡述讓人感覺到他充分的為消費者健康而考慮，這種雖然有些夸張但又不是真實的構思引起了廣大消費者的極大興趣。甜品糕點的文字設計也要積極借鑒這要素，讓人們從文字當中感受到濃濃的情意，加深對這一品牌食品糕點的喜愛之情。

我們可以從很多廣告設計當中發現大部分的食品廣告都與自然有著密不可分的聯系，這也意味著現階段越來越多的人更加崇尚健康綠色的生活?；谶@一點我們可以將包裝設計貼合于大自然，給人們一種心理上的慰藉。當然，整個包裝設計的材料也要綠色健康，保證不會對甜品糕點發生副作用。

三、結語

經過以上的闡述，相信大家對于甜品糕點的包裝設計原則都有了一個大致的了解，同時也對于其包裝盒的定位設計也有那個基本的認識。俗話說的好“見字如見人”，在這里一個精美的包裝設計可以加強整個甜品糕點給人的印象，對人們有著隱含的吸引力，有效激發人們的購買欲，有畫龍點睛之功。所以我們一定要從外包裝的整體形象設計、文字設計以及包裝色彩搭配這三個方面來著手，打造各種具有無限創意的甜品糕點包裝。

參考文獻：

[1]宋冬慧，吳天宇.包裝結構多功能化的創新研究與制作[J].藝術百家，2013（z1）：177-179.

第2篇：商品外包裝設計范文

一、現代物流運輸對現代包裝設計的新要求

現代物流環境要求的商品包裝應該具備一些新的特征來應對商品損耗率上的趨勢。那么從商品所歷經的各個環節來看，運輸、倉儲、庫存、包裝、搬運、裝卸、配送、流通加工等環節都是不可避免的。在這個過程中，商品的外包裝結構、外包裝材料，形態、內包裝材料、結構、形態，以及物理上的抗壓、防碎、防潮、防堆積等等因素都可以成為包裝設計所遇的新問題?，F代包裝設計的新要求有：

（一）外包裝結構和材料新要求

對于包裝材料的選擇和使用，現代商品流通不同于過去的任何一個時期，它沒有可參考性，不能為追求控制成本而選擇不適合物流運輸的材質。材質的選擇應慎重，還應該注意外觀的形狀的特征，多件商品連包形態等。

（二）內包裝結構和材料新要求

外包裝的材質和形狀是必須謹慎和考慮的，但內部的包裝顯得更加重要，因為內包裝的主要功能是保護內包裝中的商品，現代物流過程中保護功能顯得格外重要，因商品經歷的流程復雜，運輸過程漫長，且轉換時空過程中接觸商品的人員眾多，素質參差不齊，為保證商品盡可能不受損傷，我們在設計商品內包裝時就應該注意更加嚴格測試商品內包裝的結構和抗損能力，應提高抗損級別和測試強度。

（三）商品包裝和物流包裝的物理抗壓新要求

現代物流運勢往往是多件商品的同時運輸，貨倉式貨車的運輸路途中顛簸強度，以及大件物品壓力都是比以往要更加增大的，且物流企業在運輸過程中不可能因為某件商品而改變擺放位置，所以任何商品的包裝都要增加抗壓級別，已達到現代物流運轉中的抗壓測試最高級別，否則一旦出現出現外包裝垮塌，直接影響商品的完整性，并且有可能還會導致損壞其它商品的可能性。

（四）運輸包裝的防碎、防潮、放堆積垮塌新要求

在傳統的包裝設計中，一般級別的防碎、防潮、放垮塌的商品在商品的外觀上都有所體現，特別是大件商品的各種測試都應增加相對于傳統運輸模式的級別和強度，以防運輸過程中中因為外力原因而導致商品的損壞?，F代的物流運輸，為節約成本，不斷增加商品的堆積和擠壓，以節約空間和增加堆放件數，物流運輸企業往往和銷售企業不是同一個商家，這樣造成的各階段對商品的損壞重視程度不一致，會導致商品的損壞程度加大。

二、現代物流環境對包裝設計人才的新要求

現代的物流運輸環境要求，包裝設計人才須具備完整的知識體系和結構，只有熟悉了現代物流知識和現代電商銷售模式以及商品的流轉過程才能更好地設計和創新，而現代高校培養人才的模式往往是滯后于社會需要求的，這種新形勢和動向，帶來的是對人才培養方式中人才創新能力的培養的新要求。發展的環境要求我們的人才培養必須具備這種有前瞻意識的眼光和魄力，將電子商務、物流運輸、創新材料等各個環節納入包裝設計人才培養的大綱中，要求學生和教師都將這種有時代特色和背景的思維納入學習的范疇，并使創新能力成為學生的必備素養。

（一）包裝設計人才需具備現代物流運輸知識

現代包裝設計人才應具備一定的現代物流以及運輸知識，與物流運輸管理相關的知識內容必須納入現代設計人才培養的范疇，應在課程設置或者教學大綱中明確體現所轄范圍，否則設計人才不能接觸到現代物流管理的相關知識點，不了解商品流轉的過程和環節，就談不上所謂的創新和優化設計了?，F代物流過程中商品從供給地向接收地的流轉包含了：運輸、儲存、裝卸、搬運、包裝、流通加工、配送、信息處理等功能，而網絡購物時代的物流運輸已經和電子商務平臺以及商家連成一體；基于現代電子商務的物流運輸對貨物、服務及相關信息從起源地到消費地的有效率的流動和儲存、集貨、分配、搬運、中轉、裝入、卸下、分散等一系列操作中，如何創新優化商品的包裝設計可以減少商品損耗，更大程度保護商品，并起到推廣商品的品牌辨識度，是有益于促進商品銷售的重要一環。具備現代物流知識體系的設計師設計，能夠更加人性化設計商品包裝，使之在流通過程中保護商品、方便儲運和促進銷售、傳達品牌信息；并設法解決電子商務模式下商品運輸過程中出現的種種新動向：運輸過程更長、轉運次數增加、堆積層次增加、相互加壓程度增加、分揀次數增加、地點轉換增加等一系列問題為包裝設計提出了更高更多的要求。

（二）包裝設計人才需要熟悉現代電商銷售模式

現今的設計人才所面對的市場，不同于傳統的市場銷售模式，如今的商品隨著網購訂單，運輸轉送、分揀次數都增加，并且所歷經的路程與地點轉換更是超過以往的傳統模式銷售，為到達消費者手中，商品歷經高速公路、鐵路、海運、航空、人工轉運等等過程才能到達消費者手中；這些過程，需要我們設計人去了解和掌握其特點，并根據現代各類運輸的特殊性而增加商品包裝的保護裝置，并對包裝設計內部做相應的優化處理，這種優化處理可以改善物流運輸過程中損耗，并能夠是商品外觀完整，內部商品不受破壞。現代物流運輸的特殊性，需要當今的設計人才需要更多地去了解和掌握現代商品流轉的過程和各個環節，只有了解各種運輸形式的不同之處才能根據這種不同，尋找新的有益于商品流轉的優化設計，為現代商品包裝尋找新材料、新結構、新思維，從而讓包裝設計的功能更加強大和完善。因此具備了解和熟悉現代電商銷售模式的設計師，對電商銷售行為更加清楚，也能針對銷售過程中出現的種種需求，給予更全面的解決方案，這種解決方案中，優化客戶和商家對于商品流轉過程中損壞的擔憂，以更加優化包裝設計的內部結構，提高外部防壓、防堆積、防垮塌的級別，從而減小商家與消費者的憂慮。

（三）包裝設計人才應更全面掌握包裝技術

現代物流的運輸特征導致商品流轉的過程加長，這種流轉過程延長、轉換次數增多、人員接觸量加大、搬運和中轉次數更多的情況，對于設計人才提出了更高的要求。商品的包裝設計包含的了內外包裝的結構、包裝材料、包裝工藝、包裝裝潢等各個部分的主要內容，那么隨著時代的發展，商品的流轉的過程延長，運輸過程的增加帶來的商品運輸損耗的加大，使得現代的包裝設計不得不對包裝設計做出改良和優化創新。商品流轉過程中，多次暴露可能經歷很多的惡劣天氣和運輸環境，在此對于材料的選擇顯得尤為重要，商品的包裝設計中應該考慮到現代物流運輸過程的繁雜，將防水、防碎、防摔、防顛簸、防撞擊、防潮、防污染等等外力因素納入優化設計的范疇之內。要求設計人才應更加全面掌握包裝材料的各種承受指數，以達到優化設計的相關數值，并使之與現代物流環境過的要求匹配和一致?，F代物流環境下，對于包裝工藝的選擇應避免過于脆弱，設計師應謹慎選擇包裝工藝，盡量避免一味追求形式感而導致商品的包裝脆弱不堪，應充分考慮運輸過程的種種外力因素，盡量優化設計，將扁平化外包裝設計、標準化外、多件組合設計包裝設計等適合物流運輸的設計理念融入到包裝設計以及包裝工藝的選擇中去，減少運輸損耗。對于現代物流環境中出現的種種新動向，設計人才應快速更新知識結構，是適應市場發展的變化，只有了解物流的過程，知曉商品流轉的特征，才能更加具體的了解商品在運輸過程中的各種細節，為優化設計找到方向和切入點，且所有的創新設計都是基于深入了解和知曉的前提之下的，基于現代物流的種種創新包裝的設計，可以解決物流運輸過程中的種種包裝缺陷，更加完善包裝設計的材料、結構、形態、工藝等。

三、改變培養目標，創新能力應成為必備素養

傳統的教育模式下培養學生，培養目標是建立一些專業理論基礎，不具備新的電商環境業務實踐中所需要的各方面素質，如何培養同時具備現代信息技術、包裝技術、設計能力并同時具備物流管理流程控制能力的全方位人才，是目前我們高校的設計專業應加強和改進的地方，擴展學生知識結構、提升信息處理能力、注重創新能力的培養、優化設計技巧等一系列相關的教學活動和過程，應貫徹到教學實踐和課程設置中，而不是僅僅流形式和口頭的表述。以電商銷售模式為基準的包裝設計新的要求，應加強設計人才對電子商務物流管理能力的培養和對物流運輸過程的熟悉。懂電子商務的設計人才是一種復合型的高級人才，這種人才既懂電子商務，又懂物流運輸，也熟悉包裝設計的流程所以能夠在創新包裝設計中優化結構、材質、視覺等，除了保護商品以外并加強品牌視覺表現、結構設計人性化等特征。

四、適合產業發展的綜合素質

電子商務發展、現代物流環境的變化、消費者對包裝設計的更高要求使得我們包裝設計人才必須具備適合現代產業發展的綜合素質，否則將無法適應當今社會對人才的要求和期望。包裝設計人才能綜合應用電子信息技術，從現實顧客需求出發，了解物流流程，并對各種中轉過程了如指掌，才能奠定人才創新的基礎；而包裝設計的創新包含了多個方面，思維創新、材料創新、結構創新、技術創新等系列創新活動，這些創新要求，高校設計教育就應該從招生體制、教學體系、教學內容、教學方法、課程設置、教學大綱、藝術實踐上整理規劃和思考；并應該具備一定的社會前瞻性，并靈活運用多種教學方法，教學手段充分調動學生的學習積極性，促進了學生學習能力的發展；并注重學生專業實踐能力的培養，在政府和是社會支持下促進“校企聯合”的實施，包裝設計本來就是應用型專業，結合現代電子商務的、物流環境的新型設計人才，只有到現實中能為消費者才具有生命力。

五、結束語

總而言之，電子商務是一場商務大革命，它打破了區域和國界，開辟了巨大的網上商業市場?；诂F代電子商務的運作模式和消費行為，使得越來越多的商品處于被運輸被物流狀態，這種狀態要求我們應該加強提高包裝設計的要求，以更新更細更符合市場要求的設計思維來進行相關設計，而我們的包裝設計人才的培養更應該是具備相關的各種素質和創新能力的新型人才，以適應市場對人才的需求。而高校人才培養的目標應該是，培養和輸送具備現代物流知識和電子商務技術的具有創新技術和能力的包裝設計人才，這種具備行業綜合素質的人才進入社會后能夠解決行業所遇的種種困難和問題，并能夠將創新的思維和技術運用到實際流程中去，解決損耗率，為企業和消費者減少運輸流程中的憂慮。

作者:朱玲玉 單位:湖北師范學院

參考文獻：

[1]馬永勝.淺談折疊紙盒結構設計中的影響因素.包裝世界

[2]柳學信.教育國際化背景下中外物流人才培養模式比較.中國電力教育

[3]包穎.中外物流教育的差異——中外物流教育人才培養方案的對比.教育界,2012

第3篇：商品外包裝設計范文

一、傣族圖騰符號在普洱茶包裝設計中的應用

在目前市場上所出現的普洱茶包裝類目繁多，魚龍混雜。不具有民族文化也不具有地域特色，自然在市場銷售中缺乏競爭力。把傣族圖騰符號進行再利用，融入到普洱茶的包裝設計中，是使普洱茶包裝脫穎而出的重要因素之一。首先圖案所傳達的商品信息要讓消費者心中產生共鳴，使其有著鮮明的代表性，其次也具有民族文化內涵，宣揚云南的地域文化及獨特個性。所以在傣族傳統圖騰符號的基礎上，要認識到共性與個性的結合，把傳統圖騰符號提取出具有代表性強，并且可以充分把商品特質的形態重新展現在普洱茶包裝設計中。

1、圖形設計當今時代，在包裝設計中，特別是具有強烈民族代表性的包裝設計都有形式多樣的圖騰元素。如動物，植物，山川河流等。在普洱茶的包裝設計中，將傣族的傳統圖騰元素加以整理歸納，把圖騰符號可作為包裝的底紋運用，或者將傣族圖騰符號作為標志的一種。突顯獨有的地域特色及民族色彩。我國傳統食品的外包裝圖形多用龍圖騰作為主體元素。把傣族具有代表性的圖騰符號，如白象、孔雀作為普洱茶包裝的圖形，為商品添加了一種深刻的民族文化內涵，使人們在選擇商品的時候就會有一定的心理暗示，對普洱茶的銷售會起到一定的積極作用。

2、色彩設計傣族的圖騰多繪制于土色凈底的石板上，云南特有的土壤顏色是土紅色，以此可以運用于普洱茶包裝的色彩調配上。讓其既具有傳統文化的底蘊又不失現代包裝的魅力。要使其具有獨特意義及藝術收藏價值的包裝設計。

3、材質選擇統普洱茶包裝中，對于外包裝材質的選擇大致有紙質，竹子，木頭，錫制等。運用傣族圖騰元素，對于包裝材質的選擇就有了比較新的一種突破。如在瓷器上繪制動物圖騰的紋樣，或是把圖騰符號用不同材質加工完成，與常用紙質，木質等外包裝結合，顯得相得益彰。同時也體現了普洱茶的文化內涵及傣族的民族氣息。

二、結語

第4篇：商品外包裝設計范文

關鍵詞：酒包裝設計設計定位立意立象

包裝作為人類智慧的結晶,廣泛用于生活、生產中。早在公元前3000年，埃及人開始用手工方法熔鑄、吹制原始的玻璃瓶，用于盛裝物品；同一時期，埃及人用紙莎草的心髓制成了一種原始的紙張用以包裝物品；公元前105年，蔡倫發明了造紙術，在中國出現了用手工造的紙做成標貼。在人類歷史發展的長河中，包裝設計推動人類文明不斷向前發展，時至今日，包裝不僅僅停留在保護商品的層面上，它已給人類帶來了藝術與科技完美結合的視覺愉悅以及超值的心理享受。

作為新時代的包裝設計師，要賦予包裝新的設計理念，要了解社會、了解企業、了解商品、了解消費者，做出準確的設計定位。包裝設計的定位思想是一種具有戰略眼光的設計指導方針。沒有定位就沒有目的性、針對性，也就沒有目標受眾，商品也就銷售不出去，這也就失去了包裝設計的新時代意義，唯有遵循設計規律，才能做出適合時展需要的設計。

酒，是中華民族物質文明的產物和標志之一。中華民族悠久的歷史，鑄就了源遠流長的酒文明史，直至今日，它都影響著我國的傳統文化。

在品種繁多的白酒市場上，從酒的銷售情況分析得出：酒的內外包裝造型的獨特風格和不凡的氣韻，對白酒的銷售起著重要的宣傳和促銷作用。許多白酒廠商把酒包裝的差異性、獨特性、原創性及小批量化、個性化等作為開發白酒市場的主導思路。今天，白酒作為一種消費時尚，消費者對其包裝設計也提出了更高的要求。因此，包裝設計必須有一個系統的、全面的、完整的設計“立意”與“立象”過程。

一、“立意”

商品包裝設計中的一個較為重要的設計元素是包裝的造型，它是具有三維體積屬性的藝術設計，產品的內外包裝造型形態由產品本身的功能來決定。同時，對于酒包裝，還應注重其文化形態，如根據設計主題，立足于地方文化，全面了解酒文化史，以酒文化含金量的挖掘為本位。我們不僅要設想用什么樣的圖形、結構和色彩去體現白酒內質，而且還要計算它的規格、尺寸等屬于數量范疇和實用范疇的因素。甚至要把產品、包裝的成本都包括在設計過程中。在傳統酒文化的積淀中，在對各品種的酒包裝的比較分析中，在不斷揚棄的對立統一中找到最適合、最到位的設計元素，以達到包裝整體設計的獨到之處，體現紀念品的檔次及品位。設計必在“意”上下功夫，才能設計出令人滿意的包裝作品來。

“意”之源。何謂“意”，唐人張彥遠的《歷史名畫論》中有一句名言：“意在筆先?！蔽覈鴤鹘y美學中的“意”這個范疇，最早源自《易經》，后劉勰的《文心雕龍·神思》中說：“是以意授予思，言授予意?！笨梢姡瑒撟髑岸夹杞涍^深入的構思活動，才能得到“意”。對于包括包裝造型設計藝術在內的一切藝術創作來說，“意”是靈魂和核心，沒有“意”的作品，猶如無靈魂的軀殼一樣，雖存猶亡。

二、“立象”

“象”說源自《周易》。《易·系辭上·十二》有言：“圣人立象以盡意”。“象”較之于“形”大，這來自《易·系辭上·一》說：“在天成象，在地成形”之論。這種“立象”概念，即形、形象、造型等含義，可以將包裝設計范疇內的一切視覺形態和要素包括在內。因此，在酒包裝設計時，以宏觀展望，從微觀著手，注重細節設計，大到內外包裝的主體造型、色彩、材質等之間的關系把握，小到一根絲線、一個插孔與整體的協調關系。最關鍵的是使各種“象”最完美、最合理地統一在一起，就會設計出受消費者喜愛的包裝作品來。自然界中的任何物體以及人們生活中所接觸到的任何事物都給人啟發。將他人(古人或今人)的作品借用到包裝設計中，通過模仿、概括等方法，加工、提煉構成自己設計作品的一部分，從而創作出具有新的審美意義的造型。任何視覺形象的東西，都可以借用。在現實生活和藝術創作中，是指那些能夠借以表示某種抽象概念或思想感情的形象。在酒包裝容器造型上，則可從動植物象征、器物象征、圖騰象征、神怪象征等為設計的切入點，外觀一般設計成象征形，必須合理地處理好象征形與產品內涵之間的直接關系。如：以歷代君王將相對瀘州老窖的推崇和贊譽之言為背景，以“玉璽”為造型，象征權威與高貴。

色彩在包裝設計的運用上相當重要。因而在包裝設計前，對色彩規律和色彩的信息加工以及色彩的工藝性質應熟知。在色彩工藝問題上盡可能簡化用色的種數，從成本上作整體規劃。設計時，用色越少，形象和構圖的表現力就愈加舉足輕重，達到用色少而不單調，用色多而不雜亂的最高境界。酒作為一種特殊的商品，若在包裝色彩上進行突破常規的設計，會收到意想不到的效果。

“國窖1573”原漿酒紀念品的包裝設計，因其特殊的地位，特定的內涵，決定其包裝設計從造型、材質、色彩、寓意等方面都應有相當的深度和層次。要使該設計在“瀘州老窖”現擁有的20多個品種、80多個包裝系列產品中脫穎而出，體現獨樹一幟的風格和卓越的品牌價值，筆者認為設計中應體現出用色的極致，即平凡中見珍奇，樸素中見玉璞。準確、洗練，才可能出奇制勝。如：在設計方案中，“國窖魂”系列，以黃、褐色為主，體現清新、雅致之感；“老窖古韻”系列，以大紅、墨綠、淺褐色為主，體現古樸、莊重之感；“國窖樽”以黃、褐、棕、金色為主，體現深邃、高貴之感；“國窖天香”系列則以寶石藍、白、銀色為主，體現祥和、優雅之感。每組的用色都打破常規，用色的側重點不同，而且與內外包裝造型相匹配，也恰到好處地體現了紀念品的屬性和價值。

通過“瀘州老窖”“國窖1573”原漿酒紀念品包裝設計案例的整體設計過程的闡述，將酒包裝設計思維用“立意”與“立象”的觀念提出，把白酒——這一具有獨特品質的、較高文化含量的特殊商品的包裝設計上升到更系統、更完整的設計理念上，提升酒包裝設計的文化品位，樹立獨領的酒包裝的“文化品牌”地位。這是酒包裝進行系統設計的最終目的。也可把該理念引申到所有包裝設計類別中去，發揮它的作用。同時，這種理念，對酒包裝設計教學也具積極的指導作用。在教學過程中，不僅僅用圖片資料來引導學生思維，而且讓學生深入生活，親臨現場，加強直觀感知，認識存在于產品內外的各種因素，使學生認識到包裝設計不是單純的“簡單”包裝設計，而應從產品及包裝內在文化底蘊及外在的社會環境因素中去挖掘、提煉出新的設計語匯。只有通過全面的會“意”與造“象”，才能設計出令消費者喜愛，令大眾眷念不舍的優秀的包裝作品來。

參考文獻：

第5篇：商品外包裝設計范文

引言

土特產品就是本地特有且比較著名的產物，依靠“土”和“特”來體現當地風俗文化和生活狀態。優秀的土特產品包裝運用現代時尚審美表現手法，可以使消費者在使用產品的過程中充分體會到包裝所繼承和發揚的傳統文化元素。蒼溪縣土特產品種類繁多，品質優良，但就其他土特產品的開發與包裝設計而言，蒼溪縣投入的精力則遠遠不夠。本文綜合運用土特產品開發與包裝設計的相關理論并結合旅游扶貧背景，對蒼溪縣土特產品開發及包裝設計提出可行方案。

一、蒼溪土特產品包裝現狀

蒼溪縣土特產品品種豐富多樣，其中以歧坪真絲掛毯、喚馬剪紙、中華紅心獼猴桃、蒼溪梨、川明參、青刀豆最為著名，且大部分蒼溪縣特土產品發展歷史悠久，其農副產品種植面積廣且綠色環保、品種優良。但目前，蒼溪土特產品的包裝設計在形體結構、自然材質、文化元素等方面的運用及表現不夠，缺乏蒼溪獨有的民俗民風，使土特產品的包裝趨于簡單與雷同。例如，蒼溪雪梨作為蒼溪土特產品的代表，包裝多采用紙質禮品盒外包裝，雖然紙質材質對雪梨起到了一定的保護作用，但雪梨外包裝在設計元素與文化信息的選擇上，仍存在問題，尤其是對蒼溪雪梨的悠久歷史文化與梨鄉民俗風情表現不夠，忽略了正是蒼溪獨特的山、水、人文環境，才賦予了蒼溪雪梨獨一無二的品質，致使多數雪梨包裝缺乏獨創性與時代感，產品外包裝附加值嚴重不足。

二、土特產品外包裝設計內涵

在包裝中，以蒼溪特有的傳統文化為基礎，將視覺沖擊與傳統文化巧妙融合，把內容物視覺化地傳達給消費者，使其具有強烈的視覺感染力，以此來刺激消費者的購買欲望。這種具有濃郁本地特色的外包裝，不僅吸引了消費者的眼球，而且使當地文化得以發揚和傳承，達到了用土特產品來宣傳蒼溪的傳統文化的效果，將其文化優勢轉化為經濟優勢，借蒼溪的地域文化特色來促進土特產品的銷售，既擴大經濟效益又極大地弘揚地域文化和民族文化。

三、蒼溪土特產品的包裝設計策略

（一）重視本土文化

土特產品的外包裝設計源泉來自地域傳統文化，如若包裝設計能和地域傳統文化相融合，定能更好地彰顯產品本身特性，強化包裝地域特征，大幅度地提升了包裝的視覺品味和文化內涵，增加了產品的附加值，讓游客帶走的不只是特產，還有蒼溪濃郁的傳統文化。蒼溪自古以來山清水美，物產豐富，人勤貌美，是蜀道文化、軍事文化、道教文化、農耕文化、商貿文化、旅游文化、生態園林文化、民俗文化等等諸多文化的交匯地，鑄就了蒼溪文化性格的多元與獨特。在創意策劃之前，必須用相對充裕的時間去挖掘、研究并分析蒼溪文化，選擇有價值的、緊扣當地文化與產品特性的信息，再進行設計創意。作為蒼溪文化和經濟活動的雙重載體，蒼溪土特產品的包裝設計須遵循民俗化的包裝設計原則，重視本土文化。如果能將蒼溪燈戲、蒼溪歷史、蒼溪旅游等資源通過藝術加工進行再創作，提煉出視覺元素運用到蒼溪土特產品的包裝設計中，就能在潛移默化中更好地提升蒼溪傳統文化的藝術效果。比如說利用蒼溪燈戲元素，能否將燈戲中的人物形象轉換為卡通人物，運用于設計當中，增加土特產品包裝的文化深度和品位，吸引游客眼球，激發游客潛在購買欲望。

（二）汲取民間藝術元素

喚馬剪紙是蒼溪民間藝術的瑰寶，是順應當地人們生活內容和精神追求而產生的，融合當地民俗、藝術文化生活于一體，具有濃郁的蒼溪鄉風民俗，以其獨特的藝術風格名揚四海。蒼溪縣土特產品包裝設計可以從喚馬剪紙的優秀作品中精選出裝飾圖形元素，細致分析作品的文化底蘊和造型規律，利用喚馬剪紙的文化特色與藝術創作技巧，創新設計語義及表現形式，來增強產品包裝設計的文化韻味，形成蒼溪土特產品外包裝的標志性元素，讓蒼溪特有的文化印象長久的留在消費者心里。

（三）運用自然肌理

不同的構造和材料大大影響產品的視覺感受和觸覺感受。手感、紋理、質地、觸感等都屬于肌理，可以直接看到的是視覺肌理，可以直接觸摸的是觸覺肌理。此外，可以加工出一些仿真度極高的植物紋、木紋等，營造一種原生態的感覺。如將紅心獼猴桃、蒼溪雪梨的真實表皮通過紙質材料包裝展現出來。在設計中創造出新意，使其與產品屬性和狀態更好地融合，給消費者最直觀的視覺和觸覺感受，讓受眾當下就能判斷出產品的屬性與相關信息。在包裝設計中增加肌理，既能加強商品的視覺沖擊力，又能增強品牌的印象。

四、結語

第6篇：商品外包裝設計范文

關鍵詞：酒文化；包裝設計；酒包裝文化；設計內涵

我國的酒文化，早在周代就已經逐漸形成，自漢以后又不斷的豐富和發展，我國是世界三大酒文化古國之一。經歷了數千年的滄桑巨變后，至今仍以其精湛的工藝、獨樹一幟的風格和巨大的銷量而馳名世界，并且因為它悠久的歷史、博大精深的內涵使其在世界酒文化之林中獨占鰲頭。

一、酒的歷史及其文化底蘊

酒文化是全人類各民族文化中的一個共同點，它具有很廣泛的社會性和人民性，蘊藏著很豐富的內涵，有著深厚的社會基礎、鮮明的民族特色和持久的生命力。

酒，是一種高度精神化的物質產品，更深入地說，是一種文化上的需要，是人性中的高層次需要。因此，酒是滿足人們精神享受需要的一種“感性商品”。酒的包裝業更要體現獨有的文化特性。酒與包裝，在幾千年的發展史上，是兩個互相融合的產業，相互促進，共同發展，相映生輝，酒是產品，包裝后成為商品，進入流通領域。在市場競爭中，酒的外包裝固然重要，但是更應該考慮是與其酒的品質相符。是何級酒質的酒，包裝就應該反映出同級別的檔次，不能魚目混珠。

二、酒包裝的發展及文化傳承

中華文明上下五千年，文化自成體系，且引東方世界之潮流。近年來，中國風的盛行使中華民族的精神、氣質，民族的風俗人情，民族的哲學觀和美學觀，直接影響著設計作品和審美趨勢。中華民族燦爛的文化，凝聚了我們先人的心魄與智慧?，F代設計師傳承五千年文化精髓，創作出一批批極具民族特色又不失現代風格的酒包裝作品，值得我們汲古潤今、創異求新、與時俱進。因此，現代包裝設計師不僅要使酒包裝設計有漂亮的外表，而且要使設計突出酒包裝的文化性。在思想感情上，在文化素質上、要占上風，站得高、方能看得遠，出品也就不凡。

三、酒包裝設計中主要以圖形、文字、色彩這幾種基本元素的選取來體現其文化特性

1.酒包裝中的圖形文化

圖形是包裝設計的重要內容，是包裝上信息的主要載體，對消費者有直觀的影響力，是喚起消費者對商品的興趣的重要因素。

酒，古往今來與文人雅士有不解之緣，因此如果想要營造出酒濃郁的文化氛圍，表達方式之一便是中國畫。中國畫是中華民族的文化瑰寶，它以超然的意境，凌駕于萬物之上，在主客觀交感之中產生了深邃的意境，這種境界與酒文化所欲傳達的超然脫俗的理念相得益彰。因此在現代酒包裝設計中，很多都是以中國畫圖案為主體圖形來表現。中國古代的吉祥紋樣也因其寓意吉祥在酒外包裝設計中有著廣泛的應用。將傳統藝術上的含蓄、委婉、細膩等審美特點的民族文化精神用現代的設計手法滲透到酒外包裝盒設計之中，更加彰顯了文化在包裝中的獨特性，也使得產品的民族特色更加凸顯。

2.酒包裝中的文字底蘊

文字是傳達商品信息的重要組成部分。好的包裝都必須重視文字的設計，文字的精妙設計不僅能傳達出商品的獨特屬性，更能以其視覺效果更加吸引消費者的注意力。

中國的文字文化源遠流長，經歷了歷史的錘煉，歲月的琢磨后漢字本身具備了達到藝術境界的形象之美。書法體的漢字是中國文字的一種書寫形式，是中華民族文化的精髓，其高度的裝飾性和藝術性使其視覺效果已成為民族風格設計的一種形象特征。

酒文化與漢字書法文化都是中華民族智慧的象征，用書法字體作為酒包裝的視覺元素將酒文化表現得恰到好處。書法所體現出的古樸渾厚，使包裝的文化意蘊實足。而且，中國書法由于紙、筆、墨三種特殊的書寫工具，更可產生千變萬化的特別效果，為包裝設計提供了更多的視覺感受。

3.酒包裝中的色彩應用

色彩對消費者的消費心理有著十分重要的影響作用。日本科學家發現人對色彩的注意力遠遠大于對圖形的注意力。“遠看色，近看花”形象地說明了色彩吸引顧客引人注目的重要作用。

中國酒包裝一般以紅色為主調，象征著吉祥如意，符合中國人的傳統審美；以黃色為主調，高貴大方、帝王的象征；以其它色為主調的占少數。顏色的組合有時會給包裝帶來不一樣的視覺感受如：以黃、褐為主，體現清新、雅致之感；以大紅、墨綠、淺褐色為主，體現古樸、莊重之感；以黃、褐、棕、金色為主，體現深邃、高貴之感；以寶石藍、白、銀色為主，體現祥和幽雅之感，每組的用色都打破常規，用色的側重點不同，與內外包裝造型相適配，恰到好處的體現出文化特性。

無論從酒包裝上的圖形、文字、色彩哪一方面的選用，想更好地體現酒包裝的文化性，都要注重其民族性，民族的才是世界的。體現出了酒的民族性、地域性、獨特性后才能更好地突出酒包裝的文化性。

酒的包裝是商品，不是純藝術品，它具有文化的內涵，是藝術的載體，酒的包裝是經濟時代的產物，具有鮮明的時代感，市場感，體現了現代人的文化品位。在外包裝上體現其深厚的文化積淀的同時，更離不開酒的內在品質。酒如人，內外兼修方能相得益彰。

參考文獻：

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[2]李立群.商品包裝裝潢設計[M].北京：機械工業出版社，2004

[3]張大魯，吳鈺.包裝設計基礎與創意[M].北京：中國紡織出版社，2006

[4]廣川啟智.日本包裝設計獲獎作品集[M].沈陽：遼寧科學技術出版社2002

第7篇：商品外包裝設計范文

【關鍵詞】兒童餅干 人性化 包裝設計

中圖分類號：TB482 文獻標識碼：A

1 研究背景

兒童餅干以其味道可口，營養豐富的特點逐漸成為兒童日常生活中不可或缺的食物之一，相應地，兒童餅干的各類包裝也層出不窮。但縱觀市面上的兒童餅干包裝，卻鮮有基于人性化設計理念的包裝設計。

隨著兒童餅干市場的壯大，各品牌之間的競爭也越來越激烈。創造人性化的兒童餅干包裝設計，為使用者營造愉悅健康的體驗無疑是在眾多競爭對手中脫穎而出的捷徑。兒童餅干包裝的人性化設計是科學和藝術、技術與人性的結合。可以預見，兒童餅干的人性化設計是未來設計的必然趨勢和最終歸宿。

2 人性化設計與兒童餅干包裝

2.1 人性化設計的定義

人性化設計是指在設計過程當中，根據人的行為習慣、人體的生理結構、人的心理情況、人的思維方式等等，在實現原有設計基本功能和性能的基礎上，對建筑和展品進行優化，使觀眾參觀起來非常方便、舒適，是在設計中對人的心理生理需求和精神追求的尊重和滿足，是設計中的人文關懷，是對人性的尊重。

2.2 兒童餅干包裝人性化設計的基本要求

（1）科學技術性。兒童餅干包裝設計應跟上兒童自身成長的需要并針對不同年齡階段特征開發相應的包裝。其次還要采用一定的先進技術，給設計以堅實的結構和良好的功能。（2）兒童產品包裝設計應有一定的藝術品位。關于包裝設計的美學原理總的來說有十條法則：即統一與變化、比擬與聯想、均衡與穩定、比例與尺度、過度與呼應、對比與調和、對稱與均衡、節奏與韻律、主從與重點、設計與錯覺。以上這些美學原則是處理兒童產品包裝造型與色彩的主要手段。（3）趣味性。大多數兒童產品包裝都是以趣味性為前提，將趣味性有機地融合于產品設計當中，讓孩子們在產品中找到樂趣。（4）實用方便性。人性化很大程度上和可用性設計緊密聯系在一起，或者說人性化設計就是可用性設計的一個思路和原則。人性化設計往往是一些小的創意，但往往會給用戶帶來極大的方便。兒童餅干市場日益壯大，其包裝的人性化設計的意義尤顯重要。

3 兒童餅干包裝設計

3.1 外包裝紙盒結構設計

選用了三種結構設計形式，分別是：（1）正三角錐結構。該結構能在滿是圓柱型、長方體的餅干包裝中脫穎而出，讓消費者一眼就關注它。另外，鏤空的展示盒設計可以讓人清楚地看到產品。如圖1所示。（2）異型長方體結構。該結構在長方體的基礎上稍作變動，將兩側的平面改為曲面，使整個盒型更加新穎而賦有動感，對于充滿好奇心，喜歡新鮮事物的兒童來說極具吸引力，且開口處易操作。如圖2所示。（3）異型三棱柱結構。該結構也是餅干外包裝中比較少見的造型結構，能讓人一眼就注意到它，如圖3所示。

3.2 外包裝紙盒整體效果圖

很多兒童都喜歡看卡通片，里面夸張的人物造型往往是吸引兒童的關鍵。搞怪卡通風格也是采用搞怪夸張的卡通形象，如不合邏輯的熱氣球，造型夸張的小丑，咧嘴的奶牛等，這些一定會牢牢抓住兒童的眼球。如圖4所示。

結語

以兒童餅干為研究對象，總結歸納了兒童餅干人性化包裝設計的表現技巧并進行了人性化包裝設計，具體包括“兒童樂”餅干的外包裝紙盒的三種包裝結構設計以及三種風格的包裝裝潢設計。該系列化設計可為該領域相關設計的進一步發展提供一定的啟示意義。

參考文獻

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[9]陳俊忠，葛紀者.可食性包裝材料引領食品包裝可持續發展[J].印刷技術，2014，（8）：31-33.

第8篇：商品外包裝設計范文

【關鍵詞】種子 包裝材料 色彩 圖形設計

引言

隨著社會的進步和生活水平的提高，人們的消費觀點逐步改變，消費者購買商品不僅要獲得物質享受，更要獲得一種精神上的滿足和情感的需要。因此，包裝設計要不斷求新求變，滿足現代人追求溫馨、舒適的心理需要。現在種子的購買者從多為花農到普通白領的轉變，包裝設計上更偏向于小巧精致的設計。經過思考、分析、比較、深入、完善，拿出一套既符合思維理念，迎合消費者喜好，又不失品位、不失美感的“種子”的全新包裝。能使他們從包裝上體會到種子品牌所帶來的生活上的小情趣。

1 花種特性

花卉完成開花、結實后，再繁育新苗的繁殖種子，即成為花種。花種按照生長時間可分為三類：一年生花卉、二年生花卉、多年生花卉。花種的保存條件也較為苛刻，需溫度、濕度保持低溫、低濕，并且穩定，氧氣的密度也要控制在一定范圍內，降低種子的有氧呼吸，能夠更長時間的保存。

2 包裝材料的選擇

材料是包裝的物質載體，也是整個包裝設計過程中所有環節的物質基礎。缺少了材料，任何完美的設計只能是空想。因此只有恰當的運用包裝材料，包裝的創作風格才能淋漓盡致的表現出來。（1）外包裝材料選擇。筆者所設計的種子系列包裝，外包裝采用的是紙質的盒裝。首先紙質包裝材料具有印刷適應性，印刷文字、圖案清晰，且美觀。具有成本低，易于印刷、使用時無毒害、便于回收等優勢。（2）內包裝材料選擇。與外包裝的紙質材料不同，內包裝采用的是密封的塑料袋，并將其裝入細亞麻縫制的袋子里，其同色系的細亞麻布的使用在感官上帶來不同的感受。細膩的肌理、單純的色彩，簡潔的盒型，凸顯了“種子”這個品牌所體現的文化。

3 色彩在包裝設計中的應用

包裝設計中的色調，如同音樂中的主旋律，使包裝色彩所具有總的傾向。每一種包裝都應具有符合自己特性的色彩，且色彩種類不宜過多，否則會使色彩產生“中和”，相互削弱彼此的色彩個性，從而降低包裝的信息傳達。封盒口用的包裝條采用的是同標志一樣的色彩。綠色代表的含義很多，首先綠色是植物的顏色，它可以代表生命以及生命的狀態，綠色應該可以表示為心情平靜，綠絲帶寓意愛心；輕盈飄動的綠絲帶，象征著快樂和愉悅的心情，這是我們實現生命價值、創造美好生活生生不息的源泉。盒子的整個色彩是牙黃色，給人溫暖的感受。黃色代表青春、可愛；黃色代表著每一天的朝陽；黃色讓人眼睛清舒明亮；黃色有著溫心的感覺；黃色還給人一種對美好生活的向往……配以手工繪制的花朵和標志的樣子，使其更加溫馨、更加貼近生活，在紛亂的生活中帶來安定的感受。

4 包裝圖形設計的表現形式

包裝標志的圖形采用“種子”兩個字的變形，將“種”字的右半邊“中”字延伸、發芽，形象地表現了種子的生長，給人以直觀感受，更符合生活的氣息。標志色彩選用的是清新的綠色，綠色給人活力、生命力、清新的感受，配色則用的是與綠色同純度的黃色和紅色，點綴其中的黃色和紅色給綠色帶來一些動感和活力。不僅是購買到種子，更是購買到一種溫馨，一種生活。標志或選用標志的一部分如葉子的運用體現在包裝的各個方面，無處不體現統一，無處不在更好地傳播著“種子”品牌的文化。

結語

種花是可以在任何地方進行的，辦公桌上、陽臺上、花圃里，現在的人群在工作休息、朋友低語、晌午過后，坐在竹藤椅上很愜意、很享受的煮著咖啡，聞著花香，看著萬紫千紅的花朵，動動手松松土，享受著花朵帶來的一份濃香、舒適和溫馨……該商品的種子包裝設計所帶給我們的，不僅是那一份溫馨，我們尋求的是一種感覺，一種可以使我們沉浸的感覺。也許只是街角一個不起眼的門面，它的咖啡也并不是那么好喝，但是它那門口所盛開的大片大片的花朵，卻使我們迷戀那兒的氛圍，并為之沉迷。當工作累了的時候，看見那生機勃勃的綠色植物，也會被它打動，繼而投入到下一段工作中。在一群相似的人里，也許只是一個人，男的，女的，開朗的，憂郁的，一群群的，孤自獨坐的，抽煙的，我們憑著這份對花朵、對綠色植物的喜愛，帶給我們的意境找到彼此，為著一份默契，一份共同的感覺享受著種花帶來的那種溫馨，舒適與愜意。

參考文獻

[1]穆勒.設計21世紀的產品[M].南昌：江西美術出版社，2002.1，15-25.

第9篇：商品外包裝設計范文

關鍵詞：包裝設計；以人為本；情感交流；綠色設計

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2012）23-0072-01

現代包裝設計作為視覺傳達設計的重要形式之一，經歷了從工業化社會到信息化社會的巨變。今天，門類繁多的產品充斥著我們的眼球，包裝設計強大的銷售魅力也被設計師們發揮的淋漓盡致?，F代包裝設計無論是設計觀念還是實際功能和從前相比都發生了很大的變化，在考慮方便性、安全性、靈巧性的同時，還需要考慮消費者精神需求的滿足，強調“以人為本”，完全體現“以人為本”的設計思想，成為了現代包裝設計的主要特色和發展趨勢。

一、以滿足消費者的精神需求為根本，與消費者進行深度交流

情感是人的內心感受和主觀體驗，在生活中，人們希望能夠借助文字、色彩、圖形等外觀形態，把自己的情感很好地傳達給別人?，F代包裝設計就是以滿足消費者的精神需求為根本，借助于創意形象和結構與消費者進行深度交流，從而形成“設計師——包裝設計——消費者”三位一體所構成的情感互動。因此，設計師借助隱喻、借用、象征等設計手法來傳達產品的深層精神與文化內涵，使得包裝設計成為具有情感的、會說話的客觀載體來體現產品的屬性。這樣，消費者可以更清晰、更全面地認識要購買的產品，同時也可以通過包裝設計這一媒介了解、認識產品生產企業。例如，在競爭激烈的酒類市場中，“酒鬼”酒的包裝設計很有個性和特色，整體包裝形象平易近人，人情味極濃。其瓶體是用湘西土陶工藝制成的，材質給人質樸的感覺；瓶形是扎口的麻袋造型，典雅、有趣。包裝設計上充滿東方幽默的“酒鬼背酒鬼”的寫意畫，與瓶標上紅底黑字狂草體的“酒鬼”二字互相呼應，動靜結合，給產品注入了情感的活力?！熬乒怼本频某霈F，打破了名酒不可逾越的神話，售價與茅臺、五糧液等名酒媲美，其包裝設計的功勞不容小覷。

事實證明，現代包裝設計如果不能體現對人性的尊重和關懷，就沒有生命力。只有用心表現，以滿足消費者的精神需求為根本，體現“以人為本”的精神實質，傳達真情實感，才能贏得消費者。

二、“以人為本”，綠色包裝

隨著社會的不斷發展，物的實用性慢慢退出了主導地位，消費者逐漸開始注重包裝設計帶來的人性關懷，卻在不經意間演繹著“買櫝還珠”的現代版，使包裝設計陷入了“過度包裝”的誤區。主要的表現是材料耗費多、體積過大，從而造成的浪費多，一定程度上造成了對環境的污染?，F在倍受爭議的月餅包裝，就附加了過多的工藝和裝飾材料，還不能循環反復使用，助長了月餅過度包裝、浪費嚴重、產品本身和外包裝設計完全不成正比的惡俗。因此，以人類的可持續發展為本，保護環境、節約資源，倡導綠色包裝已是世界包裝變革的必然趨勢。

隨著全世界對環境與生態保護意識的增強，綠色設計的概念開始進入到現代設計思維中來。在產品設計中采用“可回收”的原材料，可反復充裝的包裝設計、可降解的生態環保包裝等環保理念，能夠有效地解決一次性產品包裝設計對資源的惡意耗費，對環境的破壞污染。國外不少公司進行了積極的嘗試并取得了令人可喜的成就。例如，日本味之素公司設計推出的調味品外包裝選用的材料是白色瓦楞紙，標貼設計簡單、印刷樸實。設計師們力求通過減少包裝材料、使用環保材料來達到廢棄時減少垃圾減少污染的目的。又如，印度尼西亞的科學家，發明了水藻制紙板技術，易于降解，還可以避免食物的二次污染。德國PSP公司用舊報紙和面粉作為原材料，開發出泡沫紙生產新工藝，可代替包裝中的泡沫材料，減少白色污染。

綜上所述，一個產品，并不是有了漂亮的外包裝就一定會有好的市場。在競爭激烈的市場中，除了做好包裝設計的外表，還必須考慮到產品本身的品牌文化和品牌建設，并為消費者賴以生存的社會環境保護發展做出努力。因此，好的包裝設計在體現特殊性、實用性、藝術性的同時，也要具有環境親和性，如何讓材料、工藝與包裝設計達成完美的結合，是藝術設計人員不可推卸的責任。

三、結語

當今,“以人為本”的設計理念已經深得人心。設計作為關懷人性、造福人類的重要手段，終極目標應該是為人類創造幸福的生存、生活方式?，F代包裝設計是一門生活化的藝術，是商品和消費者之間信息溝通、情感傳遞的橋梁。包裝設計如果能夠“以人為本”，從消費者的內心出發，研究消費者的情感心理需求，圍繞人性化、情感化進行設計，梳理出包裝設計的創意、材料、工藝和效果，最大限度地契合當代文化觀念和環境保護理念，是現代包裝設計必須直接面對的課題。