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摘要:紫砂壺歷經起步到興盛，至今已有數百年的歷史了。紫砂壺的造型變化多端，呈現出千姿百態的繁榮景象。紫砂壺的造型有其規律可尋，研究和探討紫砂壺造型的規律，對后來者掌握并提高壺器造型的創作設計能力具有重要的意義。

關鍵詞:竹提壺；造型；紫砂；設計

從古到今，宜興紫砂壺的造型及樣式可謂繁復多姿。紫砂壺可分為抽象圖案造型和具象圖案造型兩種。其中，具象圖案造型的樣式最多，大多數以自然界中的山水、樹木、竹子、動物等實物為題材，這樣制成的紫砂壺謂之“花貨”。花貨就其制作技藝而言，也被稱為“塑器”，“花貨”的造型設計也必須遵循變化與統一的規律，這也是所有紫砂壺造型設計的一個普遍規律。紫砂壺的形制各不相同，且充滿著造型與線條的變化。即便是同一款式的紫砂壺，大小形狀、壺嘴位置、壺身線條等也會存在差異，但是實際上，它們的形制沒有越出方器、圓器、花塑器的基本造型。在同一把壺上，壺器的創作設計首先講究的是和諧統一，比如壺把手與壺身不能有割裂或突兀之感。現以這款紫砂“竹提壺”，分析壺器的創作設計，以及審美價值和蘊含的文化。

1紫砂“竹提壺”的造型

紫砂“竹提壺”端莊雅致、古韻古香，圓筒形壺身不失渾厚樸實，質拙中顯高意，泥料光潔細膩；壺流、壺鈕采用竹節造型，一彎嘴三節竹節裝飾而成；弧鈕橫跨在略微鼓起的壺蓋之上，自然生動；方形提梁壺把為三節裝飾，整體和諧統一。整款紫砂“竹提壺”竹韻清疏，幾條清新的藤蔓貼于壺蓋和壺肩之上，再無其他裝飾，韻味不失，毫無矯飾。

2紫砂“竹提壺”的造型設計特征

紫砂“竹提壺”采用了空間的對比，壺身所占據的空間稱為“實空間”，即體量。圍繞著壺身和壺流、壺把、壺蓋、壺鈕等部件所形成的空間，在視覺上與壺身有密切的聯系，稱為“虛空間”。紫砂“竹提壺”的空間對比關系，是指實空間與虛空間的對比，這種對比關系能使壺器的造型變化豐富，增加美感，這也是紫砂壺創作者設計壺器造型的一種常用處理手法。該壺方形提梁所營造出的虛空間，整體效果生動而富有氣勢，具有一定的藝術感染力。重復與呼應是紫砂壺造型中另外一種常見的設計手法。在紫砂壺的設計中，重復之中往往又有變化，壺器的壺把、壺流或壺鈕等部件能夠相互呼應，視覺上和諧統一。當然，紫砂壺的造型設計使用這種重復的處理手法，不能看成是完全等同的重復，而是在遵循壺器具體部件組合規律的基礎上，按照人們的審美要求，使壺器的造型重復具有自己的特點。這款紫砂“竹提壺”就是重復造型的典范之作，第一，壺流和壺鈕運用了竹節作為裝飾，兩者呼應，營造出了和諧統一的視覺效果；第二，壺肩和壺底采用比較相似的環線重復，突出了造型的圓味；壺蓋是半圓，從視覺上也能與壺器整體和諧統一。

3紫砂“竹提壺”的文化寓意

紫砂“竹提壺”采用竹節作為壺流、壺鈕的裝飾，視覺效果極其美觀。從文化的角度而言，此壺是以挺拔直立、節節高升的竹子造型為基礎制作的。竹子在我國的傳統文化中，群眾感情深厚，認可度高，這是由于竹子本身彰顯著中國人謙遜、積極向上的品格。自古以來，竹子就有四君子之一的美譽，其外直內通的特點，以及桀驁不馴的氣勢，均給人一種精神的鼓舞和無限的勇氣；散步于竹林之中，竹子散發出來的柔中帶剛的氣息，更能給人以一種坦然而寧靜的內心感受。將集精神與品格于一身的竹子融入紫砂“竹提壺”的造型設計中，其人文內涵將影響著使用它的每一個愛壺者。

4小結

這款紫砂“竹提壺”不失為一把實用的茶具，其虛實相生、重復、呼應的設計風格，使此壺的創作別具一格，顯示出強烈的藝術感染力，令人賞心悅目。

參考文獻

[1]蔣麗雯.初探紫砂壺造型設計的創作規律[J].中國陶瓷工業,2009(04):59-60.

[2]王福君.紫砂壺傳統造型規律初探[J].江蘇陶瓷,1999(03):30-31.

作者:王芳