前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了3DMAX游戲動作中人物走路制作技法范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

摘要：目前我國游戲行業制作角色動畫，主流軟件還是3dmax，而走路動畫是使用率較高且制作難度大的游戲動畫，想制作出更高品質的游戲角色動畫僅僅熟練操作軟件是遠遠不夠的，最主要的是動畫運動規律如何和軟件操作進行完美的結合。本文主要研究游戲走路動畫設計的制作難點和要點以及走路動畫實現的步驟和要點，為未來游戲角色動作設計的發展提供可借鑒的思路。

關鍵詞：游戲動畫；走路；3DMAX；運動規律

緊跟互聯網發展的步伐，游戲行業發展所需要的硬件和軟件也跟著不斷更新，游戲玩家玩的游戲從網頁游戲、客戶端游戲開始，隨著手機游戲的普及，玩游戲的人越來越多，玩家對于游戲動作的設計要求也越來越高，游戲設計師們面臨著更高的挑戰，而我們在游戲中的角色走路動畫又是在游戲動畫作品中很常見的動作。放眼，我國目前的游戲行業中，三維游戲的開發主要是用到3DMAX的CS骨骼系統。游戲動畫角色有人物、動物。動物主要有馬、老虎、飛龍，人物根據項目的需要而設定。常用的人物角色游戲動畫主要包括：休閑待機、戰斗待機、走路、跑步、一般攻擊、法術攻擊、受傷、死亡、跳躍等。制作有品質的游戲動畫要求我們除了熟練地掌握軟件的操作外，還需要我們把軟件與動畫原理相結合，尤其在制作走路動畫時需要考慮動畫原理如何與軟件相結合，更好的制作走路動畫。游戲動畫師在使用軟件制作人物角色的走路動畫時，除了考慮一般的運動規律，還可以思考如何讓角色更具有生命力，如何表現不同體型的角色展現不同的性格和特征。當下國內游戲動畫中為了和程序引擎更加好的融合，在進行走路動畫的制作時通常用來設計成循環動畫的形式表現。我們在平時的工作中接到新的項目，需要使用3DMAX軟件制作人物角色走路動畫的時候，我們制作之前首先需要觀察角色的模型，考慮角色骨骼如何搭建，檢查蒙皮是否符合角色運動特點。待一切準備工作就緒后，就可以著手走路動畫的制作。我們使用3DMAX軟件結合運動規律制作走路動畫共分為八個步驟。

第一步：在第0幀，我們先把所有的骨骼進行K幀，尤其注意質心的上下左右移動、旋轉都需要K幀。然后根據角色的體型和性格的需要，我們在軟件里面、在側視圖里面，通過移動腳的位置，把人物的步伐位置確定好，以及角色手部擺動的位置、身體如何傾斜和需要扭曲的程度等等，需要注意的是在正常走路過程中，胳膊和腿的方向都是相反的，這樣才能保持身體的平衡和有力。

第二步：在第16幀及第32幀，我們使用3DMAX軟件中的運動模塊里的復制/粘貼命令進行姿勢的復制粘貼。在第0幀先選中角色的骨骼，然后選擇復制，再把時間抽的滑動條移動到第16幀，然后點擊向對面姿勢粘貼；再把時間抽的滑動條移動到第32幀，進行粘貼姿勢。完成第16幀和第32幀的POSE制作。

第三步：根據走路的運動規律制作過渡幀8幀和24幀的POSE。在這個過渡位置時，因為腿正好往上，所以會把盆骨、身體和頭都稍微地提高。

第四步：這樣我們就有了走路動畫的基本動畫，現在我們繼續根據走路動畫的運動規律深入刻畫第3幀和第16幀的POSE。第3幀重心會稍微地下降，彎曲的腿承受重量，重心是所有POSE里面位置最低位。第16幀腳后跟往上蹬，把整個身體蹬起，使人物在這一幀是所有POSE里面重心最高位。

第五步：繼續完善腳的動畫軌跡線，在腳踩到地上的所有幀數上我們都設置成滑動關鍵點，使腳模擬真實人物走路時腳踏到地上而不會不踏入到地下。

第六步：調整手臂動作，這里要注意到手臂的動作大部分都屬于圓弧動作，我們在軟件里面的軌跡線看手臂動作的話，呈現出來的移動圖形一般情況是一條弧線，而處于整個弧線最高點的是手臂擺動幅度最大的2個位置，手臂往下幅度最小的時候是弧線最底的位置。

第七步：注意腰線重心的變化規律，我們正常人在走路的時候，我們的重心往往會從一只腳上轉移到我們的另一只腳上，而當每次抬腳的時，這只腳又會把身體的重量微微向前帶動，然后重心就被轉移到了角色的另一只腳的那側，同時需要注意的是走路時肩膀與胯和臀部的移動往往是方向相反的。運動的時候腰線的改變也是在不斷的傾斜，而且它斜向的位置總是朝向最低的那條腿；所有我們在調動畫的時候需要注意，隨著一只腳往下移動的時候腰線需要向下斜，相反的腳往上移動的時候腰線同樣需要向上斜。

第八步：最后的細節處理，主要是注意處理跟隨動作，比如角色頭發的跟隨動作，身上衣服飄帶的跟隨動作，同時想要做出有特色的走路，我們把頭部動作的細節處理好，也是能設計出有性格的走路姿勢，可以設計角色的頭部上下晃、左右搖頭、前后搖或是弄復雜點，把這幾種變化都結合起來進行制作。通過使用這種posetopose的方法，常規的走路動畫我們就制作完成了，可是天下沒有走路完全一樣的兩個人。每個人的走路姿勢因為性格體型、習慣的不同，走出來的感覺也是不同的；比如某本書上說的，在大街上，通過一個人走路的背影，就算是多年不見的朋友，我們都能一眼就認出來。正是因為走路的姿勢對于每個人來說都是特別的，而小小的一個細節對于整個姿勢改變又是巨大的。我們在進行各種人物角色走路動畫的制作過程中，要根據人物的性格、穿著等特點，增加行走動畫的活力，創作出更有趣味性的走路動畫。可以使用以下訣竅：（1）注意走路時角色的身體需要微微向前傾斜。（2）當腳在升起和觸地的姿勢中需要把腿調直。（3）注意在調身體的旋轉時，需要把臀部和肩部的旋轉方向相反。（4）在整個過程中，腿部的膝蓋要根據動作向里或是向外，千萬不要朝正前方。（5）調整腰線傾斜時要始終保持向著最底的那條腿。（6）腳掌要踏平。（7）讓抬起的腳比身體慢一拍離開地面。（8）頭在整個動作中需要跟著身體做跟隨動作，比如左右或上下的微微擺動。（9）不要讓全部的部位動作都同步，適當的推遲某些部位的動作。（10）注意附加部位的跟隨動作（臀部，肥肉，尾巴，乳房，頭發，衣服，身上的掛件等等）。（11）調跟隨動作的時候注意反轉關節會讓整個動畫更柔軟。（12）當需要體現人物的重量感時，可以通過身體重心的轉移來實現。（13）調整時間間隔的時候，要把軀干、頭部、手臂、腿部等分開。（14）不要讓兩只腳平行，向外或向內。（15）在常規的動作上改變一些什么就可以得到十分不同的動作！總之，我們在調一個標準走路動畫的時候，多多的注意細節，就會得到完全不同的效果。在游戲走路動畫的制作過程中還需要注意以下幾個要點：

一、制作走路動畫要與游戲角色性格相契合

職場小白在一開始完成游戲走路動畫項目的時候常習慣直接套用走路的運動規律，但是在實際的項目制作過程中，我們制作游戲角色的走路動畫時更多地需要考慮角色的體型、性格，不過這個過程都是需要經過多年的項目積累和長期的摸索才能修成。

二、項目制作的過程中，動作幀數需要被控制

我們在制作影視動畫項目中的幀數時，很多時候都沒有被要求控制幀數，因為影視動畫更注重視覺效果中呈現的角色特點。可是我們在制作游戲動畫時，尤其在制作走路、跑步、待機等循環動畫的制作過程中，需要考慮對于游戲動畫需要的應用平臺和各環節之間的銜接，所以要根據項目當中規范來控制幀數。游戲動畫制作過程中的側重點：當下我國的游戲制作公司很多，各自使用的引擎也不相同，所以在正式開始制作項目之前，需要考慮游戲當中動畫與引擎的結合，要研究項目的制作規范與標準。需要嚴格按照規范與標準，來完成動作的設計，這樣制作的動畫文件大小才符合要求，提交給程序員的導出文件也符合制作要求。所以特別需要注意的是在制作過程中一定要多和程序員多溝通多配合、多看規范和要求。在新媒體時代背景下，由于新技術、新科技滲入到我們生活中的方方面面，所以具有新技術的游戲、新作品的游戲勢必會在未來的生活中出現。而要制作出優秀的新游戲，只是提高制作技術的是遠遠不夠的，我們要將技術和藝術相結合，要培養動畫師們的運動規律和動畫的制作思路，只有這樣，我們制作的新項目中的角色才會更有生命、更加生動活潑，才能制作出更完美的作品。

參考文獻

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[3]理查德·威廉姆斯,威廉姆斯,鄧曉娥.原動畫基礎教程:動畫人的生存手冊[M].北京:中國青年出版社,2006.

作者:張梅 褚麗美 張艷云 單位:重慶輕工職業學院