前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了園林藝術中的畫境研究范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

摘要：畫境是中國園林創作的第2層藝術境界，它把從自然生活中發現和體驗到的美，通過概括’取舍’提煉與提高使之成為一個有主體’有烘托’有呼應的多樣統一的完整布局，把生境美的素材通過藝術加工，融入中國山水畫的筆意，從而上升到藝術美的境界(讓景觀與畫境相通，從而讓人們得到視覺與心理的雙重陶冶(

關鍵詞：園林藝術；畫境

園林藝術是一門綜合性很強的學問，它囊括了藝術’文學’哲學’建筑等多方領域的知識(一個好的園林設計作品帶給人的不僅僅是視覺上的盛宴，更是精神上的享受(中國的園林藝術分為3個層次，一是生境，即是對來自自然’來自生活的現實主義創作方法的反映；一是畫境，是一種藝術美的境界；一是意境，即創造一種!觸景生情"，產生浪漫主義的激情和理想主義的追求(本文所探討的是園林藝術的第2個層次&&&畫境(

1中國古典園林與山水畫

中國古典園林藝術博大精深，是世界景觀設計藝術中最豐富的遺產之一，綜合了多種藝術形式，如中國的傳統哲學思想’繪畫’詩文’書法’建筑’雕塑’植物學’園藝學等(她是中國人生活環境中最美的部分，作為整個國家文明和品質的象征，是具有生命的文化遺產(談到中國古典園林，首先印入腦海的就是非常具有書卷氣息的文人園林(士大夫寄情山水，嘯傲煙霞，躲避囂煩，既見之于行動，又出之以詩文，以詩畫表達對自然界鬼斧神工的由衷贊賞，而且在自然界中再現這種自然美，并應目會心’借景抒懷(隨著人們對自然山水風景的認識逐步深化，多數文人開始將畫意融入造園，達到雖由人作，宛自天開的境界(畫境是中國園林創作的第2層藝術境界，它把從自然生活中發現和體驗到的美，通過概括’取舍’提煉與提高使之成為一個有主體’有烘托’有呼應的多樣統一的完整布局，把生境美的素材通過藝術加工，融入中國山水畫的筆意，從而上升到藝術美的境界(

1.1王維與輞川別業

一代詩畫宗師王維開創了文人水墨山水畫的先河，他的寫意山水畫在總結自然山水構成的客觀基礎上，追求筆墨神韻，直抒情懷，表現了理想的自然山水美景(他的代表作是位于陜西西安的輞川別業，這是一座具有里程碑意義的園林，不僅是因為王維曾著文賦詩詠贊園景，更重要的是他用畫意和詩意造園(現時雖然無跡可考，但是從流傳下來的文字當中可以窺見一斑(他在$輞川集序%中明確地告訴讀者這座建于藍田縣城外的園林風貌：余別業在輞川山谷，其游止有孟城坳’華子岡’文杏館’斤竹嶺’鹿柴’木蘭柴’茱萸沂’官槐陌’臨湖亭’南坨’欹湖’柳浪’欒家瀨’金屑泉’白石灘’北坨’竹里館’辛夷塢’漆園’椒園等99王維在$山居秋瞑%和$終南別業%里都反映了輞川別業的勝景，園中建草堂’精舍，堂前屋后有竹林果園，園內園外都是一派自然的色彩(依托山水構筑，憑借湖光山色之勝，創造出既有山川自然之美，而又有人工詩情畫意的園林，完全是一幅立體的山水畫(同時也表達了一種閑適隱逸的避世思想，人身與自然萬物融為一體的感覺(宋代畫家郭熙也曾經說過：!凡經營下筆，必合天地(何謂天地？謂如一尺半幅之上，上留天之位，下留地之位，中間方立意定景(見世之初學，遽把筆下去，率爾立意，觸情涂抹滿幅，看之填塞人目，已令人意不快，那得取賞于瀟灑，見情于高大哉？"他所論述的是作畫的布局與裁剪(作畫如此，造園亦如此(

1.2明代繪畫與造園

文人畫在進入明代之后，已經完全成熟，并且占據著畫壇的主要地位(文人作畫一般都要在畫幅上署名’鈐印’題詩’題跋，甚至以書法的筆力入畫，真正把詩’書’畫融為一體，因而人們贊譽一個畫家就常用!詩’書’畫三絕"一類的字眼(人文畫的!三絕"再結合它的清淡雋永的韻味，就能呈現出一般所謂的!書卷氣"和!雅逸"&&&即包含著隱逸情調的雅趣，必然在一定程度上影響到民間造園活動的趨向(在造園過程中除了運用古代山水畫的畫理來達到一種入畫的境界，在各種景觀要素的組織上也充分運用了繪畫中的構圖原理(例如用特置的洞門或空窗，將遠處的景物引入，宛若嵌在框中的構圖完整的畫面(又或者是在一塊雪白的墻壁前植上修竹紅梅，以粉墻為紙，以窈窕之態’蒼勁之姿作畫，將自然納入園中，賞心悅目(園林設計與繪畫雖然在表現形式上是不一樣的，但是意境和畫理是相通的，明代著名造園家計成在談到他所構筑的庭院時，也說用到了五代畫家荊浩’關仝的山水畫意，畫家李昭道的小副景物，還有元代畫家黃公望的半壁山水(

2西方現代景觀設計中的繪畫藝術

中國的古典園林可以說是意境與畫境結合的典范，值得后人借鑒與學習(在西方，景觀設計中也有畫境的融入，早在18世紀英國風景式造園也有繪畫派（PicturesqueSchool），被譽為!詩心畫眼"（ThePoet:sFeelingandPainter:sEye），不僅是在字面上，更是在蘊含上也與中國古典園林的畫境遙相呼應(

2.1杰弗里#杰里科與克利的繪畫

英國的景觀設計師杰里科是景觀規劃設計領域的一代先驅，他一生設計作品無數，為大家所熟知的有肯尼迪總統紀念花園’莎頓莊園’穆迪歷史花園等(場所精神是其設計的核心，杰里科從廣泛的學科中汲取營養，文學’哲學’歐洲古典園林’中國古典園林都是他靈感的來源(當然，要深刻了解杰里科的作品，不得不說一個人，那就是20世紀最富有詩意與改革精神的一個藝術家&&&保羅#克利(他以諷刺性和幽默感的表達手法，極富感性的詩意線條，結合夢幻意象與多樣技法，致力于抽象與非具象表現的研究，由觀念轉入視覺，從人物轉入大自然與歷史，乃至于純藝術的追求，借由象征來傳達藝術理念(!從亂畫開始，帶著線條去散步"，是他大部分作品彌漫的詼諧’幽默的寫照(杰里科的許多設計思想’創作手法包括表現形式都來自于克利的啟迪，因此，他的設計作品同樣有著超現實主義的特點，夢幻而神秘的魚形的水面和小島’彎曲的水道等，借鑒克利的繪畫，杰里科還將規則的花壇轉化為不規則的曲線花壇，構成夢幻的神秘場景(

2.2布雷#馬克斯與抽象繪畫藝術

布雷#馬克斯作品體現了巴西的文化傳統與發源于歐洲的現代藝術思想的結合，創造了適合巴西氣候特點和植物材料的嶄新風格，并與巴西的現代建筑運動相呼應(他認為，藝術是相通的，景觀設計與繪畫從某種角度上來說，只是作畫工具的不同而已(他用藝術的手法來設計園林，給人耳目一新的感覺(布雷#馬克斯擅長使用流動的’有機的’自由的形式來設計園林，通過大面積同種植物種植形成大的色彩區域，給人強烈的視覺沖擊(他曾說：!我畫我的園林（Ipaintmygardens）"這一句話正道出了他所信奉的設計手法(在這種思想的影響下，他的設計作品大多平面形式強烈，鋪裝’植物種植’水體形式等各個元素的組合就是一幅飽含激情的畫(這幅!畫"不僅是二維的’平面的，更是空間的’立體的，草地’礫石和水面提供了一個平坦的連綿不斷的大空間，喬木和灌木分割或限定了豎向上的空間(比較有代表性的作品是他為科帕卡巴納海灘所進行的景觀設計(布雷#馬克斯將街道當成一塊畫布，用流動抽象的圖案豐富平面構圖，鋪裝材質為具有巴西民族特色的馬賽克，顏色來自于本地天然的白’黑和可可棕（紅）(從高空看來，是一系列連續而又抽象的圖案，自然而流暢，并且沒有哪兩個圖案是完全一樣的，給人帶來強烈的視覺沖擊，引人入勝，減輕了司機長時間開車的單調感(北京林業大學風景園林學院教授孫筱祥，在1次國際會議報告中曾說：作為一個園林大師，必須要:5條腿才能站起來，首先，必須是一名充滿愛心的詩人；其次，是一名畫家（他曾師事孫多慈’徐悲鴻學習西畫）；第三，是一名懂栽培種植的園藝家；第四，生態學家；最后，才能是一名景觀設計師(因此，在致力于園林藝術專業學習的我們，更應該提高自己的藝術涵養，讓景觀與畫境相通，從而讓人們得到視覺與心理的雙重陶冶(

參考文獻

1鄭皓，申世廣，范凌云.試析中國古典園林藝術中的哲學源流[J].蘇州城市建設環境保護學院學報（社會科學版）.2002（2）

2劉濱誼，王敏.景觀園林規劃設計領域的首席人物杰弗里?吉利柯[J].中國園林，2001（2）

3劉曉惠.文心畫境[M].中國建筑工業出版社，2002

4王向榮，林菁.西方現代景觀設計的理論與實踐[M].中國建筑工業出版社，2002

5任京燕.巴西風景園林設計大師布雷馬克斯的設計及影響[J].中國園林，2000（5）

6章采烈.中國園林藝術通論[M].上海科學技術出版社，2004

7陳綬祥.中國繪畫斷代史&&&魏晉南北朝繪畫[M].人民美術出版社，2000

作者：周雯文 單位：武漢市政工程設計研究院