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20世紀，西方抽象油畫發(fā)展迅速，以一種強烈的力量沖擊和改變著人們的藝術(shù)觀念。很多藝術(shù)家被抽象油畫感染，從以往具象繪畫的一味模仿自然，轉(zhuǎn)變到這種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式上。抽象油畫能夠抒發(fā)作者內(nèi)心的真實感受，打破了寫實主義一枝獨秀的格局，為中國油畫的發(fā)展提供了廣闊的發(fā)展空間。抽象油畫體現(xiàn)的是更純粹的繪畫精神，這種精神就是康定斯基所說的“藝術(shù)中的精神”。

一、西方現(xiàn)代抽象油畫理論

抽象油畫大師蒙德里安說：“從繪畫的意義上來講，抽象油畫與具象油畫并沒有明確的定義，而是相對而言。”抽象油畫大致可分為幾何抽象和抒情抽象兩類。幾何抽象又叫冷抽象，它是以塞尚的理論為出發(fā)點的，帶有幾何學(xué)的傾向，這個畫派以蒙德里安為代表。抒情抽象又稱熱抽象，帶有浪漫主義的特點，主張運用點、線、面、形與色表達作者的內(nèi)心感受。抒情抽象以高更的藝術(shù)理念為出發(fā)點，具有浪漫主義的傾向，這個畫派以康定斯基為代表。比利時抽象藝術(shù)大師蘇富爾曾在《抽象繪畫詞典》中這樣描述抽象繪畫：“在繪畫里，凡其形象切斷了自然或現(xiàn)實世界的臍帶，以致無法辨識，聯(lián)系或思考其形象的繪畫均稱之。”

二、西方現(xiàn)代抽象繪畫的誕生

康定斯基是西方抒情抽象油畫的先驅(qū)。1910年之后，康定斯基的畫風(fēng)驟變，從寫實轉(zhuǎn)向抽象，創(chuàng)作了《第一幅水彩抽象畫》。康定斯基的這幅獨具特色的作品沒有任何具象的實物，呈現(xiàn)給人們的只是一簇簇自由奔放的顏色與線條。這幅作品的出現(xiàn)標(biāo)志著抒情抽象繪畫的誕生，也揭開了康定斯基抒情抽象繪畫的序幕。康定斯基認為，繪畫的來源可以是對抽象的強烈要求，而不一定要受到客觀世界面貌的約束。在他看來，繪畫猶如各種不同世界的碰撞，在相互碰撞與斗爭中產(chǎn)生一個全新的世界。因此，從康定斯基的線條、色塊、構(gòu)圖、結(jié)構(gòu)中，我們能夠發(fā)現(xiàn)他內(nèi)在的精神力量與激情，正如他所說的那樣：“物質(zhì)只不過是蒙在真實世界上的一層面紗，而精神才是世界的本源。”康定斯基作為抽象油畫的鼻祖，對中西方抽象藝術(shù)的發(fā)展影響頗大。

三、中國現(xiàn)當(dāng)代抽象油畫藝術(shù)的發(fā)展歷程

藝術(shù)是一種復(fù)雜的社會現(xiàn)象，一種繪畫風(fēng)格的形成與發(fā)展都需要具備一定的條件。中國當(dāng)代繪畫正處于多元化的格局中，而抽象油畫一直不被重視，長期扮演著他者的角色。

1.啟蒙時期

自20世紀80年代以來，國內(nèi)文化藝術(shù)得到了極大的發(fā)展，藝術(shù)家的創(chuàng)作也逐漸活躍起來。中國抽象油畫把西方抽象油畫作為參照物，這使得抽象油畫在中國產(chǎn)生了重大的影響。然而，每一種新畫派的產(chǎn)生必將受到一定的阻礙，抽象藝術(shù)在中國當(dāng)時的發(fā)展可謂命運多舛。很多抽象藝術(shù)的愛好者被認為是反叛的、不羈的，然而也正是這種反叛造就了抽象油畫的前衛(wèi)特征，形成了一種新的油畫思潮。

2.發(fā)展時期

20世紀80年代中期，中國美術(shù)進入了一個現(xiàn)代主義新時期，以高名潞為代表的一大批年青藝術(shù)家接受了正規(guī)的學(xué)院教育，因此對新的藝術(shù)風(fēng)格都有著強烈的渴望。在西方抽象油畫藝術(shù)浪潮的影響下，中國抽象油畫結(jié)合表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義風(fēng)格流派的特征，真正實現(xiàn)了抽象與表現(xiàn)的大融合。1986年6月，青年藝術(shù)家祝昌言、萬俊彥在上海展覽中心舉辦的“非具象畫展”可謂空前盛大，展覽風(fēng)格大膽，具有深刻的意義。

3.升華時期

2000年以后，中國抽象油畫形成了多元化格局。高名潞的“中國極多主義”畫展的策展成功給了我們更多的思考空間和表現(xiàn)空間，也推動了中國抽象油畫的發(fā)展。2009年，許德民的《中國抽象藝術(shù)學(xué)》一書出版，填補了我國抽象藝術(shù)理論的空白，尤其是“抽象藝術(shù)中國早已有之”這個觀點的提出，引起了國內(nèi)外藝術(shù)界強烈的反響。上海抽象油畫的領(lǐng)軍人物周長江的作品《互補系列》在全國美展中獲得銀獎，帶動了上海抽象藝術(shù)的發(fā)展。另外，以趙無極、群為代表的抒情抽象油畫藝術(shù)亦達到了很高的境界。

四、中國抽象油畫未來暢想

抽象油畫藝術(shù)在中國的發(fā)展雖然還不夠迅速，也沒有誕生像康定斯基那樣的抒情抽象藝術(shù)大師，但中國的書法（尤其是草書）和中國寫意山水在很多地方與西方抽象油畫有著相似之處。如，當(dāng)代畫家吳冠中的寫意山水抽象畫運用幾何形體組合和明亮的色調(diào)描繪江南風(fēng)景，顯示出強大的藝術(shù)生命力。隨著大量抽象油畫藝術(shù)創(chuàng)作的出現(xiàn)和廣大抽象藝術(shù)愛好者的加入，以及人們對抽象藝術(shù)的認可，中國抽象油畫一定會花開遍地，中國抽象油畫將更加熠熠生輝。

作者：敖琳 單位：遼寧師范大學(xué)