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摘要：近年來，中俄兩國藝術(shù)方面的交流溝通更加頻繁，冰雪油畫藝術(shù)正在創(chuàng)新發(fā)展。基于此，該文在分析中俄冰雪油畫藝術(shù)現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，針對中俄冰雪油畫藝術(shù)的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作風(fēng)格進行對比研究。

關(guān)鍵詞：中俄冰雪油畫藝術(shù);繪畫語言;儒家思想

一、中俄冰雪油畫藝術(shù)的現(xiàn)狀

中俄兩國畫家由于地理位置的因素對冰雪題材的繪畫創(chuàng)作和研究具有悠久的歷史。21世紀(jì)初期，我國相繼出現(xiàn)了以《北大荒版畫》《冰雪山水》為代表的眾多冰雪題材藝術(shù)作品，相關(guān)的文章以《水彩風(fēng)景寫生》等為代表。在此基礎(chǔ)上，我國油畫研究者針對俄羅斯的冰雪油畫藝術(shù)作品進行了深入的討論和研究，同時編著了一系列有關(guān)俄羅斯油畫教學(xué)的著作。我國不乏優(yōu)秀的冰雪油畫藝術(shù)家，在他們的作品中我們可以感受到古代傳統(tǒng)水墨畫的深遠意境和天人合一的繪畫精神，還可以發(fā)現(xiàn)西方繪畫手法。因此，我國冰雪油畫作品兼具本土油畫特征和西方油畫的繪畫技巧。如，群擅長融合唐宋時期的美學(xué)理念和西方的抽象繪畫語言；蘇天賜精通于通過對點、線、面的結(jié)構(gòu)把握，把冰雪的畫面濃縮在固定的黑白空間內(nèi)；沈行工的江南雪景更能優(yōu)雅地再現(xiàn)中國水墨畫的傳統(tǒng)意境以及江南水鄉(xiāng)特有的幽靜之感；艾軒通過表現(xiàn)雪域高原上牧民和女孩的形象，表達其內(nèi)心的孤獨，他的油畫創(chuàng)造了寒冷的意境，讓人感到濃濃的傷感。俄羅斯具有得天獨厚的冰雪環(huán)境，這為俄羅斯畫家的創(chuàng)作提供了極大的便利。俄羅斯畫家可以輕松地找到冰雪題材創(chuàng)作靈感，他們眾多的優(yōu)秀作品充分描繪了俄羅斯的廣袤大地。希施金、列維坦、薩弗拉索夫、庫因吉等都是俄羅斯的著名油畫家。筆者在大量收集中俄兩國冰雪油畫作品的基礎(chǔ)上，深入探索兩國的冰雪油畫創(chuàng)作技巧、風(fēng)格特點等，從而更深入地了解冰雪油畫的特點和內(nèi)涵。

二、中俄冰雪油畫藝術(shù)繪畫語言的對比分析

俄羅斯的冰雪油畫是世界冰雪油畫創(chuàng)作的重要組成部分。據(jù)有關(guān)調(diào)查資料顯示，俄羅斯的冰雪油畫歷史已有1200多年。由此可見，俄羅斯在世界藝術(shù)發(fā)展史中占有重要地位。中國的冰雪油畫作為一種外來藝術(shù)，經(jīng)歷了漫長的學(xué)習(xí)和借鑒的發(fā)展歷程，其本土化的發(fā)展形成了富有民族文化特色的藝術(shù)形式。筆者對中俄兩國冰雪油畫的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作風(fēng)格進行具體的對比分析。1.創(chuàng)作手法對比第一，中俄兩國冰雪油畫的發(fā)展歷程很相似。然而，中俄兩國具有明顯不同的民族文化和社會背景，導(dǎo)致兩國最終形成各自具有鮮明地域特色的冰雪油畫創(chuàng)作思路和表達方式。第二，中俄兩國關(guān)于冰雪油畫的藝術(shù)創(chuàng)作實踐都是從學(xué)習(xí)歐洲開始的。當(dāng)時，我國優(yōu)秀的油畫學(xué)者和專家積極到國外學(xué)習(xí)先進的油畫技術(shù)，并帶回了許多國外冰雪油畫的創(chuàng)作新思路和繪畫新方法。如，徐悲鴻的許多創(chuàng)作靈感是受庫爾貝的冰雪油畫的啟發(fā)，并將其引入國內(nèi)油畫領(lǐng)域，使我國冰雪油畫取得了快速的發(fā)展。第三，從某些角度來看，中俄兩國的冰雪油畫確實存在眾多相似之處，但是，不同的歷史背景與巨大的民族文化差異導(dǎo)致了兩國冰雪油畫題材選擇的不同。中國受儒家思想文化影響較大，而俄羅斯并非如此。由此可見，中俄兩國在民族文化認(rèn)知和歷史背景等方面都存在相當(dāng)大的差異，導(dǎo)致兩國冰雪油畫創(chuàng)作手法和技巧不同。2.創(chuàng)作風(fēng)格對比中俄兩國的冰雪油畫在創(chuàng)作風(fēng)格表達上具有較大的差異，具體體現(xiàn)在以下兩個方面。第一，目前我國的冰雪油畫作品越來越獨具特色，獲得了個性化發(fā)展。同時，我國油畫學(xué)者也在不斷地吸收國外的繪畫語言和原理，并繼承我國傳統(tǒng)文化的精髓，樹立了基于我國傳統(tǒng)文化的主觀創(chuàng)作意識，使我國冰雪題材油畫創(chuàng)作取得了飛躍性的進展。薩弗拉索夫的《白嘴烏鴉飛來了》、列維坦的《三月》《早春》等眾多冰雪油畫作品向世人展現(xiàn)了冰雪世界的魅力，同時表達了畫家對于冰雪的熱愛。第二，相比于中國冰雪油畫，俄羅斯的冰雪油畫更加嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)肅，這點無論在作品整體構(gòu)思還是比例、色彩的分配上都能得到了充分的體現(xiàn)。俄羅斯冰雪油畫的創(chuàng)作風(fēng)格具有一定的傳承性。俄羅斯冰雪油畫家在進行創(chuàng)作之前，通常會進行大量的試驗，可以說這是一個相當(dāng)漫長的過程，甚至有的畫家為了能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的冰雪油畫作品，在零下30多度的嚴(yán)寒天氣里在室外進行油畫創(chuàng)作構(gòu)思。另外，不同的畫家具有不同的創(chuàng)作觀點，這就形成了百花齊放、百家爭鳴的油畫藝術(shù)局面。

結(jié)語

筆者通過對比研究中俄冰雪油畫藝術(shù)的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)現(xiàn)，我國在充分吸收國外創(chuàng)新思路和理念的基礎(chǔ)上，融合自身的民族文化特點，創(chuàng)造出了獨具特色的冰雪油畫創(chuàng)作風(fēng)格。隨著中俄藝術(shù)交流的不斷深入，兩國的冰雪油畫文化均會受到積極的影響。

參考文獻：

[1]張曉麗.中俄油畫藝術(shù)特點的分析與比較——以靳尚誼和梅爾尼科夫為例.北方文學(xué)（下旬），2017（4）.

[2]錢捷.一個老漁夫的存在主義故事——讀包澤偉的《曾經(jīng)滄海》.文藝生活（藝術(shù)中國），2014（2）.

作者:季羽茜 單位:哈爾濱師范大學(xué)