前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了高撥子在戲曲聲腔中的應用范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

【摘要】高撥子是京劇聲腔的重要組成部分。高撥子最早被人們稱為徽梆子是徽班遺留下來的。京劇最初是流行于江南地區，有徽劇演變而來?；談∮忻盎照{”“二黃調”?；談〕欢嘧硕嗖?，，既有典雅的高腔、昆腔，優美的弋腔，活潑的吹腔，瀟灑的四平，又有悲愴、激越的撥子，節奏明快的皮黃，富有鄉土氣息的花腔小調。

【關鍵詞】戲曲；高撥子

一、高撥子的曲調構成

高撥子的散板與搖板都屬于節奏自由的板式，二者的區別主要在于伴奏形勢的不同，散板的伴奏節奏自由，搖板的伴奏則是“緊拉散唱”，散板和搖板得曲調都較為自由。

二、高撥子的調式及板式

京劇音樂總的來說是采用以五聲為基礎的偏音清角、變徵和變宮。在一個調式里，主音最穩定，屬音、下屬音分別從主音的上方五度和下方五度傾向主音，對主音起支持作用。主音、屬音和下屬音構成調式的骨干，通常處在被強調的地位，用來明確調式，京劇和五聲調式一樣它的旋律特點；以五個正音為主，偏音作經過音或輔助音，有時用來代替正音，改變曲調旋律色彩。在京劇中偏音有時也被用來加強戲曲的表現力。偏音在演唱時具有不穩定性，在五聲音階中宮角是唯一的達三度音程，具有明確調性的作用，當調式中的偏音被突出強調，并出現新的大三度音程這就表示已經轉調了，在京劇音樂中，是以上下句結構為基礎的，判斷調式調性時唱腔的落音很重要?！缎觳吲艹恰肥且?為宮，53對ⅰ起了固定支持作用，落音ⅰ具有穩定性，為使ⅰ更穩定在結尾處又重復使用了ⅰ，對調性進行鞏固全劇強調宮調式的主音和屬音。《楊門女將》由3開始，但在全句中實際以5為中心，結尾的2-3-5的進行具有屬主關系，使整句落在5上，具有完滿終止感，結尾的屬主關系，強調了主音，對穩定調性起了重要作用。

三、高撥子如何發展

高撥子如何發展，這是一個實踐問題，但要使高撥子有很好的發展就不能割斷傳統，不能不對高撥子的產生基本經驗及存在問題進行一系列研究，并在此基礎上繼續發展。高撥子的產生是由于表達激昂悲憤的感情，從京劇的歷史發展來看，這個問題首先出現在老生戲里如《徐策跑城》，它整出戲都在用高撥子。高撥子是很有獨創性的，它不僅體現了戲曲唱腔發展的共同手法，也提供了新經驗新手法。這不僅對京劇高撥子的發展有重要意義，而且對其他戲曲音樂發展也有啟發。雖然京劇高撥子很有獨創性，但從發展的觀點看，高撥子不完備，發展的不充分。從曲調上來說，從京劇初期到現在為止，高撥子的變化并不大；從板式來說高撥子沒有慢板、快板和反調，表現力受到一定限制。高撥子發展的緩慢與它的發展歷史有關。雖然京劇初期就有了高撥子，但高撥子的興盛時期在周信芳時期，任何事物的發展都要有一定的過程。高撥子沒有發展完備可以說是歷史原因。除此之外還有高撥子本身的原因；唱腔只有在實踐中不斷運用才能得到發展，高撥子多用于生離死別百感交集的劇情中，使用范圍很狹窄，這樣機會發展就比較少；由于表達感情的原因高撥子不宜使用低腔，而多在高音區活動，這使唱腔發展受到很大限制。基于以上原因高撥子發展很緩慢。今后高撥子如何發展？我們可根據戲曲發展規律，唱腔發展的原則提供一些發展的可行性。按傳統的高撥子發展，既然高撥子已經形成了幾種板式可以沿著這條路繼續發展下去?？梢愿鶕F有的板式繼續發展慢板、快板和反調，有了原板和慢板就可以發展[快三眼]等。強調發展高撥子就必須有大膽革新的精神，我們相信只要遵循戲曲發展規律，勇于革新，不斷實踐一定會使高撥子有更好的發展！

四、結論

高撥子是一種特殊腔調，各種板式的曲調構成，調式規律并不完全一樣。高撥子的音區較高，音域較寬，最能表現激昂和悲壯的情緒。高撥子的旋律線主要是上行和波浪式的，波浪起伏較大，節奏較快，高撥子的這些曲調的特點就決定了他善于表現的情緒。通過以上的劇目可以看出高撥子在上下落音時也有一定規律，上句一般都落在12356這五個音上，下句結束音都落在125這三個音上。高撥子聲腔在唱詞的設計上也較自由，只有高撥子原板的上下句是對稱的。七字句常作前四后三兩個分句，一二句間連唱，二三句間和上下句間都加用短過門，只是在段落開始和腔節或樂節最后一字才加拖腔，結束樂句。高撥子的板式較多有導板、回龍、原板、散板和搖板，但它沒有慢板、快板和反調。這是由于高撥子本身的特點決定的，善于表達速度快的情節所以沒有慢板。

作者:牟婷 單位：泰安市寧陽縣第五中學