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一、傳統生態美學的特點和表現

生態美學是一種具有中國特色的美學觀念，是指建立一種人與自然的親和和諧的生態審美關系，而廣義的理解則是指建立一種人與自然、社會、他人、自身的生態審美關系，是人與自然處于一種“共生’、“親和”的關系。作為一種嶄新的美學觀念包含著豐富的哲學人文學思想，在傳統美學中，人對自然的審美是將自然人化的過程，也是實踐美學的基本思想。

1.生態美的思想起源

在我國的傳統哲學思想中，人以審美的高度來關照整個生態系統，善待萬物，尊重萬物“原天地之美，而達萬物之理”陰陽交變、四時更替，美的境界的常于萬物運行自然顯像，于四時更替中悟道，于自然本性中獲境.在主要的思想流派中，道家的哲學思想是中國美學平淡樸素的審美觀點的起源，“道法自然”老子主張自然無為、真樸淡然的生態美思想，順其自然、淡然若無，、純真素樸、以超功利的審美體驗來理解自然萬物；儒家的思想對待萬物以友善愛護的態度，“天人合一”，“和”是儒家思想的核心以整體為美，將天地、藝術、道德看作一個有機整體；《易經》中也充分表現了“合”的思想，“與天地合”、“與日月合”，“與四時合”；佛學最富中國韻味的佛家宗派禪宗強調寧靜的心靈參悟，引導了講究韻味和靈性的傳統審美情趣，講究“本心清靜”、“物我兩忘”，主張用一種“清”“靜”的審美情趣去體會人生、體會自然、體會世界。中國傳統生態美學思想主要集中中華民族在認識世界的構建了“天人合一”的寬闊胸襟和偉大智慧上，體會人與天地之間和諧共生的關系。

2.傳統生態美學對在造物文化中的表現

中國傳統美學中的生態美學思想，涉及人與自然的和諧相處、相依相伴的關系，消解人類中心主義的種種弊端，使得人與自然、物質與精神、主體與客體達到和諧的統一，中國傳統美學也廣泛體現了技術美學，逐漸形成的民族文化特色，通過幾千年來的文化沉淀表現出民族特征性的審美觀念，體現社會和人際關系中特有的內在秩序。例如：受儒家哲學思想影響，傳統工藝造物多含寓意，形制體量、尺寸、色彩和文飾喻示人生理想和倫理道德觀念。傳統工藝美術作品中通過對自然界生命形態的觀摩和體驗，對于造型生命形式和動感韻律的表現手法是相當豐富的，易學中的陰陽太極圖象征事物永恒、循環的運動狀態，也象征人的生命起源及歷程。陰陽魚的內分左右兩個部分:左側為白魚，頭向上屬陽;右側為黑魚，頭向下屬陰。左側表東方，是陽氣升起的地方，右側表西方，是陰氣下降的道路，同時在上的陽須下降，在下的陰須上升，陰升陽降，運動不息。白魚和黑魚之間由一條反“S”形曲線分開，這說明事物的陰陽雙方并不是截然以直線的方式分開的，而是彼此相互依賴、相互為用的，在視覺效果在中，這樣的圖形充滿和諧之美、變化之美、形狀之美、統一之美，所以蘊涵多樣化生命形態是我國傳統造物文化的顯著特點。

二、生態美學所影響的設計理念

我國傳統造物文化中的傳統生態美學衍生生態技術美學，在不同的藝術設計和創作領域中，從意境、色彩、造型、材料、技術中得到系統的理解和運用。

1.氣韻之美展現視覺動態

“氣韻生動”是古代最重要的藝術標準“天下之物本氣之所積而成。即如山水，自重崗復嶺以致一木一石，無不有生氣貫乎其間，是以繁而不亂，少而不枯，合之則統相聯屬，分之又各自成形。……總之，統乎氣以呈其活動之趣者，是即所謂勢也。”氣成為人與物的生命之源，成為作品的生命之本。在造型設計中體現在平面構圖和立體結構上的有限和無限，虛和實的統一，韻生于氣，氣有韻就生動，無韻就不生動，氣韻生動則活潑則生命力才旺盛，中國傳統工藝美術和書畫作品對于氣韻生動的表現是非常多的。宇宙間一切事物皆存在于氣韻生動之間，藝術作品的生命活力亦然，在氣韻生動中進而追求審美的活躍則有神、有雅、有逸、有窮理盡性、有曠達幽韻。

2.意境之美蘊藏視覺想象

《易經》中“立象以盡意”的“意”，傳統藝術理論中的“虛與實”關系的“虛”，以及“境外之象”“味外之旨”“境”，是指人們所造之“物”呈現出來的美感和令人聯想的意境。“意境”是中國傳統藝術創作理論中源遠流長、涵義深奧、居于核心位置的一個美學概念,通常被中國人看作為藝術創作的最高境界。中國的古典藝術形式中最高深的部分就是作品所表達的意境美，是通過對古典美學熟練的掌握技巧加上創作者平和豁達的創作心態和審美觀念來表現到作品當中去的。意境之美給人留下想象的空間，“意境”美使主觀情感與外在景物相互交融統一所產生的美感效應。“意境”美有時偏重客觀，傾向于自然美的體驗和表現，有時偏重主觀，傾向于情景交融之后而達成的主觀情懷的流露，使“意境”超越實景的視覺感受升華為思維審美的虛境。東方審美文化的“含蓄之美”，在審美過程一定是一個和欣賞者情感相互交流的過程，在視覺效果上注重的是留白的運用和虛實的結合，在產品造型設計中，整個造型和布局中有意設定一塊還可以繼續發展深化的空間或是殘缺，提升整個造型的審美趣味，提升意境的運用效果。

3.和諧之美營造視覺統一

“和諧之美”是貫穿整個中國文化的精髓，在產品設計中結合材質、形態、裝飾、色彩這些要素，一一推敲出將細節并放回到整個造型體系中去檢測，同時還要反復考察細節和細節之間的關系。營造出統一的視覺效果，也是中國設計理念中經常彰顯的部分，例如家具設計中發熱櫥柜的對稱端莊、光線的明亮、綠化與陳設的和諧、局部與整體之間的比例協調、天然本色與木肌理，給人以視覺和心理上的感觀平衡和有序、清晰、條理的韻律美感。外形輪廓的舒暢與忠實、各部線條的雄勁而流利、天然木質的肌理美、材料知覺的質樸率真、器物所特有的恬靜、含蓄、穩重的氣質，都高度貫穿與傳承了優秀的中華傳統文化之精髓，都體現與表達了人們對經典與時尚、實用與藝術的現代生活方式、休閑方式的追求、體驗和向往！也體現了人們對視覺統一，整體效果的追求。在傳統意義中的視覺審美，是一件非常重要的藝術感覺，它直接的作用于現代的設計理念，對現代的設計理念觀念的形成與發展有著巨大的作用。在許多行業里，都是視覺審美決定設計理念的，保守與開放，簡潔與繁瑣，新穎與守舊，浮躁與沉穩，直接的決定了產品的特色和風格，直接的決定了藝術品的視覺效果、外在形態表現及內在的藝術價值的高低。從不同傳統技術美學形式中，利用資源發展本土設計文化，運用到現代產品設計中去，來體現本土設計的創作思想，是傳統文化和現代產品設計的最好結合途徑。