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本文作者：程科 單位：鄭州大學(xué)

到了“”期間，體育電影遭受到了巨大的打擊，幾乎處于完全停滯的局面。在20世紀(jì)70年代中期至80年代，逐漸形成了變化而多元的電影藝術(shù)格局，豐富的體育題材的電影讓群眾對(duì)體育事業(yè)有了更多的了解，也能夠凸顯出我國(guó)積極參與到國(guó)際體育事業(yè)發(fā)展之中，依靠體育來(lái)實(shí)現(xiàn)外交的策略。這一階段出現(xiàn)了以《乳燕飛》《沙鷗》《戰(zhàn)斗年華》等電影為代表的體育電影，1979年拍攝的《乳燕飛》是為了向建國(guó)三十周年獻(xiàn)禮的影片，這個(gè)作品有著濃郁的青少年生活氣息。電影《沙鷗》曾經(jīng)獲得了我國(guó)文化部頒發(fā)的優(yōu)秀電影獎(jiǎng)，觀眾們能夠從排球運(yùn)動(dòng)員沙鷗經(jīng)歷的挫折但不斷頑強(qiáng)拼搏的過(guò)程中，看到我國(guó)民族精神的自強(qiáng)不息。這一階段的電影《神秘的大佛》開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)武術(shù)動(dòng)作片的先河，在隨后的類(lèi)似的體育電影層出不窮。1982年拍攝的電影《少林寺》在我國(guó)有著巨大的反響，這讓全國(guó)人民對(duì)于武術(shù)的熱情重新高漲并增強(qiáng)了關(guān)注。在這一時(shí)期同樣優(yōu)秀的武術(shù)電影還有《武當(dāng)》《少林寺弟子》等電影。

90年代是體育電影的轉(zhuǎn)型時(shí)期，這一階段的體育電影既要能夠順應(yīng)政治主流思想的趨勢(shì)，也要能夠順應(yīng)市場(chǎng)的需求。1993年的電影《來(lái)吧，用腳說(shuō)話(huà)》講述兩個(gè)國(guó)家足球隊(duì)的運(yùn)動(dòng)員在退役之后訓(xùn)練青少年足球運(yùn)動(dòng)員的故事。1997年的影片《黑眼睛》講的是盲人運(yùn)動(dòng)員丁麗華通過(guò)社會(huì)的關(guān)懷與自身的努力，進(jìn)而努力拼搏取得了世界殘奧會(huì)的佳績(jī)。在1999年拍攝的《冰與火》主要是以我國(guó)90年代著名的冰上項(xiàng)目運(yùn)動(dòng)員葉喬波的典型事跡為創(chuàng)作原型，在電影中展現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員面臨重重阻礙敢于突破的動(dòng)人事跡，用自己超出凡人的毅力來(lái)投入到比賽與訓(xùn)練之中。這一時(shí)期同樣優(yōu)秀的作品還有《我的九月》《挑戰(zhàn)》《女足九號(hào)》等。

在現(xiàn)代的21世紀(jì)，我國(guó)的體育電影取材更為廣泛，尤其對(duì)于體育精神的渲染更加注重，例如《隱形的翅膀》《夢(mèng)之隊(duì)》與《閃光的羽毛》等影片。《隱形的翅膀》中講的是關(guān)于殘疾運(yùn)動(dòng)員勵(lì)志的故事，在故事中展現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)員身殘志堅(jiān)，用自信、開(kāi)朗的性格來(lái)積極地面對(duì)挫折的人生。電影《一個(gè)人的奧林匹克》講的是建國(guó)前我國(guó)運(yùn)動(dòng)員劉長(zhǎng)春歷經(jīng)了千辛萬(wàn)苦代表中國(guó)參加1932年洛杉磯奧運(yùn)會(huì)的感人故事。在電影《買(mǎi)買(mǎi)提的2008》中講的是在新疆的一個(gè)村落里有許多愛(ài)好踢足球的孩子，為了共同的目標(biāo)“去北京看奧運(yùn)會(huì)”而努力訓(xùn)練足球，這些村民在奧林匹克精神的感召下匯集起來(lái)努力建設(shè)家鄉(xiāng)的故事。

阻礙我國(guó)體育電影發(fā)展的因素

第一，我國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展不夠活躍。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的文化娛樂(lè)方式增多，讓大眾逐漸降低了對(duì)電影的關(guān)注度。在改革開(kāi)放之后，伴隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的變革，我國(guó)電影行業(yè)發(fā)展較慢，因此讓電影事業(yè)停滯不前。在上個(gè)世紀(jì)末，我國(guó)的多數(shù)電影院經(jīng)營(yíng)困難，甚至倒閉，也影響了我國(guó)電影的生產(chǎn)。隨著當(dāng)代影視技術(shù)的發(fā)展，創(chuàng)作者對(duì)于電影的要求逐漸增加，因此制作的電影場(chǎng)面也越來(lái)越大，投入的成本提升，這讓小公司都難以承受，導(dǎo)致體育電影數(shù)量減少。

第二，創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)代體育電影創(chuàng)作思路不夠開(kāi)闊。一直以來(lái)，我國(guó)的體育電影創(chuàng)作主題都是圍繞“體育冠軍”而進(jìn)行的，對(duì)于體育運(yùn)動(dòng)員的頑強(qiáng)拼搏的精神大加贊揚(yáng)，對(duì)群眾的熱情有著巨大的促進(jìn)作用，但是隨著人們的思想開(kāi)放，我們不能只是局限在這個(gè)主題上進(jìn)行創(chuàng)作，我們應(yīng)當(dāng)適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，更新思路。

第三，體育節(jié)目分散了觀眾對(duì)體育電影的興趣。現(xiàn)代傳媒的發(fā)展，讓體育節(jié)目能夠直接報(bào)道運(yùn)動(dòng)員的事跡，也會(huì)注重對(duì)心靈的描述，許多手法本應(yīng)在電影中體現(xiàn)的出現(xiàn)在節(jié)目中，因此取代了觀眾觀看體育電影的興趣。

對(duì)發(fā)展我國(guó)體育電影的思考與對(duì)策

第一，突出競(jìng)技主題。在當(dāng)前的體育競(jìng)技中的目標(biāo)是為了能夠贏取錦標(biāo)，因而引來(lái)了諸多競(jìng)賽、訓(xùn)練、合作等社會(huì)內(nèi)容，與歐洲的社會(huì)主流文化精神相吻合。在另一方面，一些社會(huì)階層的群體能夠通過(guò)競(jìng)技體育來(lái)建構(gòu)新的社會(huì)結(jié)構(gòu)，而這種新型的結(jié)構(gòu)組織完善了，也可以將社會(huì)矛盾轉(zhuǎn)移，而這種競(jìng)技體育也能夠與民族國(guó)家的概念相吻合。由于受到傳統(tǒng)電影的概念與社會(huì)環(huán)境的影響，我國(guó)的體育電影并沒(méi)有將競(jìng)技體育作為主體的體系形成。我國(guó)體育電影中，除了以《沙鷗》為代表的少數(shù)電影，多數(shù)體育電影在社會(huì)利益與經(jīng)濟(jì)利益上都遭受淪陷的命運(yùn)，可以說(shuō)大部分電影都沒(méi)有機(jī)會(huì)展現(xiàn)給觀眾，在藝術(shù)價(jià)值上乏善可陳。

第二，加強(qiáng)對(duì)我國(guó)體育電影創(chuàng)作主題思想性的深入挖掘。在創(chuàng)作體育電影中，需要多個(gè)角度對(duì)于體育活動(dòng)進(jìn)行創(chuàng)造，展現(xiàn)事件與人物的真實(shí)性，在深層次上揭示體育文化內(nèi)涵，需要超過(guò)傳統(tǒng)的體育報(bào)道中對(duì)于人與事的描寫(xiě)。例如電影《黑眼睛》與《隱形的翅膀》，對(duì)主人公的“健全”與“正常”進(jìn)行著重刻畫(huà)，我們雖然看到殘疾人比正常人在某些方面欠缺，在體育訓(xùn)練中需要付出更多的努力，但是只要有著健全的心理與正常人的心態(tài)，就能夠獲得成功，而我們?cè)谏鐣?huì)中關(guān)心殘疾人的過(guò)程中也要平等”地對(duì)待殘疾人。在當(dāng)前我國(guó)體育電影中大部分是展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員能夠勇于拼搏與克服內(nèi)心恐懼的故事，雖然這種勵(lì)志主題的電影需要我們大力宣傳，但是我們體育電影需要更多展現(xiàn)出一些精彩的方面，例如體育隊(duì)伍的合作精神、奮發(fā)向上的精神等。我們可以將體育作為電影中表現(xiàn)情節(jié)與人物命運(yùn)起伏的手法，主人公能夠通過(guò)體育活動(dòng)探尋生命的內(nèi)涵與價(jià)值觀，進(jìn)而吸引觀眾來(lái)熱愛(ài)體育與生活，對(duì)體育電影深層次進(jìn)行挖掘，是實(shí)現(xiàn)體育電影持續(xù)發(fā)展的重要任務(wù)。

第三，提升體育電影制作人員對(duì)體育運(yùn)動(dòng)自身的駕馭能力。我國(guó)的體育電影制作隊(duì)伍對(duì)于體育競(jìng)技運(yùn)動(dòng)不夠熟悉，因此在拍攝電影過(guò)程中，對(duì)于一些體育項(xiàng)目的駕馭十分生疏，明顯抄襲了一些體育電影。不真實(shí)的體育場(chǎng)景并不像體育電影，反而類(lèi)似動(dòng)畫(huà)片或者科幻片，這阻礙了觀眾欣賞電影的質(zhì)量，讓一些體育迷們感到哭笑不得。在近幾年，我國(guó)的一些體育明顯加盟了多部電影的拍攝，也有在自己領(lǐng)域取得成功的明星，例如世界冠軍田亮、劉璇等，也有許多沒(méi)有站在中國(guó)體育頂峰的運(yùn)動(dòng)員加入到我國(guó)的電影行業(yè)中來(lái)。例如曾經(jīng)有著十年花樣游泳經(jīng)歷的小陶虹，曾在1996年拍攝的影片《黑眼睛》中飾演女主角，她的表演十分出色。由此看來(lái)，體育電影的創(chuàng)作人員需要有著良好的體育知識(shí)素質(zhì)，避免鬧出笑話(huà)，盡最大可能來(lái)保障體育電影的質(zhì)量。同時(shí)也要選取有經(jīng)驗(yàn)的演員，能夠取得更好的效果，這些演員曾經(jīng)的經(jīng)歷能夠幫助他們對(duì)于體育運(yùn)動(dòng)的理解，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)體育精神的深層次表達(dá)。

結(jié)語(yǔ)

體育電影是一種獨(dú)特的視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)體系，是人文體育精神與藝術(shù)魅力的完美結(jié)合體，為了能夠?qū)崿F(xiàn)人們對(duì)精神世界的審美需要，提高人們對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的粗糙認(rèn)識(shí)，滿(mǎn)足精神世界的體驗(yàn)需求。通過(guò)體育電影，我們能夠看到社會(huì)中人們的精神文化的轉(zhuǎn)變與起伏，可以說(shuō)透過(guò)體育電影能夠體現(xiàn)出藝術(shù)的社會(huì)變化折射。我國(guó)的體育電影經(jīng)過(guò)了近百年的歷程，從萌芽時(shí)期發(fā)展到成為一個(gè)體系，在世界電影之林占了一席之地。雖然我國(guó)的體育電影有著巨大的發(fā)展，但是在近幾年的水平卻逐漸呈現(xiàn)出下降的趨勢(shì)，這需要我們?nèi)ふ抑饔^與客觀的因素，通過(guò)多種方式來(lái)加強(qiáng)電影中人性的表達(dá)與對(duì)體育文化精神的弘揚(yáng)，從整體上提升電影的質(zhì)量，進(jìn)而能夠推動(dòng)我國(guó)體育電影事業(yè)的發(fā)展。