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一、歷史背景

1928年，密斯提出了著名的建筑處理原則“少就是多”，這一原則的提出為之后的“極少主義”奠定基礎，也對之后的建筑，室內空間設計風格及形式留下深遠影響。1929年密斯設計了著名的巴塞羅那世界博覽會德國館，這一作品是現代建筑中常用的流動空間的典型，最大特點是建筑形體處理比較簡單，不同構件和不同材料之間不作過渡性的處理，一切都是非常簡單明確，干凈利索，去掉了附加裝飾，所以突出了建筑材料本身固有的顏色、紋理和質感。密斯在德國館的建筑用料上是非常講究的，同過去建筑上的繁瑣裝飾形成鮮明對照，給人以清新明快的印象。“少就是多”的建筑處理原則在此得到了充分的體現。前期由“少就是多”這一原則做鋪墊，又引申出“極少主義”。“極少主義”這一名稱最早是由美國現代著名藝術評論家巴巴拉•羅斯提出。最初是用來指20世紀60年代到70年代盛行于美國的一種繪畫、雕塑及藝術流派，與當時現代藝術潮流有一定的淵源關系，是對現代主義設計風格和設計理論的某種繼承與發展。其最顯著的特征是直接運用簡單、原始、抽象的造型語言。所有元素設計采用簡化方法，去掉一切非本質的裝飾，為求極端抽象簡約的設計風格色彩上采用最單純手法，畫面空間被壓縮到最低限度的平面構成，因此被稱為最低限藝術或ABC藝術。“極少主義”藝術與西方現代藝術有著深遠淵源，是20世紀上半葉興起的藝術抽象化傾向在當代藝術領域界的新發展，其藝術理念可以追溯到20世紀上半葉俄羅斯的至上主義和荷蘭的風格派，這些藝術流派排除創造者情感上的個性表現，采用純粹的客觀態度，追求人類共同的純粹精神性表達，也就是純粹的抽象，用最簡潔抽象的符號語言傳遞其造型上的特征，在色彩上直接采取色彩三原色以及無彩色來表達。“極少主義”在20世紀80年代成為了非常流行的新風格。

二、“極少主義”的演變及其發展

“少就是多”進一步演變成“無就是有”。90年代以，設計界開始關注一種新的潮流，這種潮流繼承和發展了現代建筑，并向“簡約”回歸。“簡約”并非這個時代所特有的，也不是單純的在這個時代產生的，這一風格的形成有很多原因。有來自技術方面的原因，也就是當產品的簡約型成為降低成本以適應大規模生產的要求時，那些復雜的方式也將被新的時代所淘汰。也有來自意識形態、思想方式等方面的原因，比如傳統宗教哲學中一直就有主張道德和宗教簡樸嚴肅的理念，像西多教派，以及美國基督教派中的震顫派，都提倡一種克己苦修的生活。他們將美的概念從教義中放黜。因此，房屋及房屋里的家具都力求以簡單、實用為主，只考慮遮光避熱等生存最基本的要求和功能，同時精心維護和保養這些設計，這樣，對方式的精簡成為“完美”概念的引申。最終還有來自藝術觀念的原因，因為自工業革命以來形成的一個概念是，順應時代和技術要求的“簡約”已經成為了一種文化進步的顯著標志，并逐漸上升為一種藝術原則。雖然對這種設計風格的稱呼都不相同，有“極少主義”、“極簡主義”或者是“新簡約”等等，無論對他們的稱呼如何，這種設計風格都走向盡可能少的設計方式這一趨勢來設計空間，去掉了裝飾上過多的繁瑣和無用的元素，用最簡潔的設計手法來表達想要設計的本質。用這種設計手法來設計空間，將產生出與以往完全不同的設計風格與形式，并且設計出來的空間外觀效果和以前相比也截然不同。天花造型、地面鋪裝、墻面裝飾、梁柱裝飾、門窗設計、選購家具等元素設計上統統被賦予了清晰簡潔而又明確的輪廓，干凈利落的線條和明亮平滑的表面，用材料本身的肌理紋樣和精良的施工工藝來彌補這種設計手法上所帶來的不足之處。從“少就是多”到“極少主義”最后演變到“簡約”的設計風格上。“簡約風格”就是一切以“少就是多，多就是少”作為設計的準則和標準，提倡還原空間的整潔，合理的簡化了一切裝飾型的設計造型，給人營造一種簡單舒服的氛圍，切忌讓人產生復雜繁瑣的感覺，從而提升了居住者的精致品位。這種風格在設計上講究務實主義，避免盲目跟隨潮流，要充分考慮到設計為人服務，要和諧統一，不能有過于突出的元素。畢竟設計師為人們而準備的，以人為本也是設計基本原則之一。簡約風格，顧名思義，就是讓所有細節處理上，看上去都要非常簡潔、大氣。裝飾的部分要少，但在顏色和布局上，以及裝飾材料上的選擇要搭配得體，這也是需要很費心的。簡約并不是缺乏設計元素，相反，它更是一種高層次的創作境界。

三、個人對“極少主義”風格的偏愛

設計風格有很多種，然而我卻對“極少主義”這種風格情有獨鐘，喜歡它的簡潔大方，實用而又耐用，每個風格都有自己獨特的特點，“極少主義”也有它自身的獨特之處。隨著時代的進步，人們品味也大大提高，要求也越來越多，在室內裝修上不再追求過于奢華的裝飾風格，而是越來越的傾向于“極少主義”這種風格，它可以是簡約風格，也可以是美式古典風格，這些風格上都或多或少的帶有“極少主義”色彩。很多人對“極少主義”都有一些誤解，他們認為“極少主義”是越來越少，在不斷地做減法，直到沒有。其實不然，這里的“極少主義”風格，只是將繁瑣和過多的裝飾進行統一，其實是在做加法，似乎視覺上有所減少，但功能和實質意義上并沒有減少。這或許就是極少主義的精神所在。

作者：李巧楠 單位：大連工業大學藝術設計學院