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摘要：為適應(yīng)當(dāng)下人們?nèi)找嬖黾拥膶?duì)文化精神的需求，現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格應(yīng)在承襲包豪斯的簡約形式美之外，更多挖掘色彩對(duì)空間的塑造、表現(xiàn)潛力，幫助空間使用者創(chuàng)造多種積極和諧的心境。如果可用理智領(lǐng)悟的概括形狀與色彩進(jìn)行變化與統(tǒng)一，達(dá)到情感與空間的和諧美，則居室空間設(shè)計(jì)可以達(dá)到藝術(shù)性美觀與生理性適宜的完美表達(dá)。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格；色彩；空間；和諧；現(xiàn)代藝術(shù)

0引言

色彩是一種能夠直接影響心靈的能量[1]，他的目標(biāo)既不是追求曖昧的表現(xiàn)，也不是理智上的象征主義，而是追求真實(shí)的、視覺上明確的、具體而和諧的圖形。20世紀(jì)以來的現(xiàn)代藝術(shù)極大地規(guī)整挖掘拓展了色彩的規(guī)律、本質(zhì)范疇，色彩的客觀性及客觀范疇。這些范疇存在于室內(nèi)設(shè)計(jì)的空間指向、色塊分布、形狀和色域以及色調(diào)和質(zhì)感的自由選擇中，為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中和諧美的色彩創(chuàng)意及空間塑造提供了無限的可能性。

1色相互補(bǔ)的和諧

1.1同時(shí)對(duì)比

室內(nèi)用色中的色質(zhì)：即色相，是指它在色輪或色立體內(nèi)部的位置、部位。純度色彩及彼此混合而可能形成的所有色彩，都會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的彩色相[2]。一種色相在色輪中離開某種色相越遠(yuǎn)，它同這種色相的對(duì)比力量就越大。客觀規(guī)律知識(shí)對(duì)于正確評(píng)價(jià)和使用色彩非常必要。由此，光譜上的一種顏色，譬如紅色被抑制了，其余的色光射線，用透鏡集合后，這些剩下的色彩總和將是綠色，是被抑制的紅色的補(bǔ)色。一種色光同它的補(bǔ)色進(jìn)行進(jìn)行物理混合，就產(chǎn)生所有色光的總和——白色。互補(bǔ)即是和諧的本質(zhì)。一對(duì)補(bǔ)色調(diào)和為中灰色，因此我們色環(huán)的色彩只要滿足這個(gè)補(bǔ)色的同時(shí)對(duì)比原理，即可獲得多種配色的和諧。色環(huán)上連線正方形的四色之所以和諧是因?yàn)樗麄兤渲袃缮{(diào)和為紅色，另兩色可以調(diào)和為綠色，最終回歸為紅綠補(bǔ)色的同時(shí)對(duì)比。色彩對(duì)比讓色彩變得非物質(zhì)化，產(chǎn)生震顫的動(dòng)態(tài)能量。以三原色及其補(bǔ)色（色環(huán)上連線為正三角）為例，在排布同等程度的明暗使色彩互相聯(lián)系起來的時(shí)候，要注意區(qū)別不同原色需要加或減的明度才能達(dá)到明暗程度的一致，使這些色相連結(jié)或共同突出，確保它們之間的明暗對(duì)比被消除。

1.2擅用色彩的最好的狀態(tài)創(chuàng)造美

飽滿的純黃色是非常亮的，飽和的藍(lán)色是很暗的，淡藍(lán)色則是模糊的。紅色只有作為一種暗色時(shí)才能放射出它的鮮明力量。紅色在淡化到純黃的一級(jí)時(shí)，便失去它所有的光輝。如何布置色彩的才能互相烘托又協(xié)調(diào)。當(dāng)一種飽和的黃色用來產(chǎn)生主要效果時(shí)，一般來說構(gòu)圖就應(yīng)當(dāng)采用一種總體淡色調(diào)；飽和的紅、藍(lán)則要求一種總體的暗色表現(xiàn)，否則，只適合作為點(diǎn)綴色出現(xiàn)。要讓黃色發(fā)光，便在較淡的色組中表現(xiàn)黃色，若在較淡的色組中表現(xiàn)飽和紅色／藍(lán)色，看起來就只是一種沒有彩色光輝的暗色。只有這樣，總色調(diào)之內(nèi)的所有顏色才能產(chǎn)生聯(lián)系，有烘托有協(xié)調(diào)。室內(nèi)設(shè)計(jì)色彩作為一個(gè)整體的色組，必須設(shè)法使這些色彩互相調(diào)和。基本規(guī)則是：設(shè)計(jì)圖案中的相應(yīng)色域應(yīng)在每個(gè)色位中產(chǎn)生同樣的對(duì)比效果。如果一種純藍(lán)產(chǎn)生于一個(gè)色位中，那就不會(huì)有足夠的、同樣亮度的純色持續(xù)在其余五、六個(gè)位置；至少明度差異在色位中應(yīng)相似；當(dāng)純藍(lán)色被純橙色替代時(shí)，整個(gè)色彩構(gòu)圖都應(yīng)朝橙色的明亮水平轉(zhuǎn)換，即在呈現(xiàn)橙色的織物中，作為一個(gè)整體，應(yīng)比藍(lán)色織造品淡些。如試圖把純橙色明度降低到純藍(lán)色級(jí)別的明度，結(jié)果就會(huì)形成一種缺乏光彩的模糊褐色，失去了色質(zhì)本身的光彩。

2全色相的冷暖和諧及表現(xiàn)力

通過色彩的冷暖對(duì)比的手段達(dá)到室內(nèi)空間全色相的和諧，需要全部消除明暗對(duì)比，則室內(nèi)全部色彩都將是同樣明暗。追求形色協(xié)調(diào)的現(xiàn)代藝術(shù)大師塞尚的觀點(diǎn)是：只要色彩豐富，形狀就會(huì)飽滿。將塞尚維克多火山顯然加重的線條和色域描畫下來，而不考慮客觀形體，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，描出的節(jié)奏、形狀充分顯示了塞尚式構(gòu)圖與用色的和諧融洽。全色相的平淡的調(diào)子一般以冷暖對(duì)比的形式存在。而室內(nèi)設(shè)計(jì)藝術(shù)作品是一曲色彩、明暗、形狀、比例和條紋對(duì)比的交響樂，通過冷暖傳達(dá)光的閃耀，有些還需互補(bǔ)色的發(fā)揮。歌德光亮度數(shù)字比例：黃：橙：紅：紫：藍(lán)：綠＝9：8：3：4：6，運(yùn)用此光亮度數(shù)據(jù)與色域面積進(jìn)行研究，可達(dá)到空間色彩的全色相和諧。光亮度和色域面積這兩個(gè)因素是密切相關(guān)的。馬蒂斯曾說過：一個(gè)主要由色彩決定其表現(xiàn)力的圖畫，應(yīng)該從色彩著手發(fā)展壯大，一幅強(qiáng)調(diào)形狀的圖畫應(yīng)根據(jù)形狀決定著色。一個(gè)空間的色域的形狀、面積、輪廓，應(yīng)當(dāng)取決于色彩的濃度和強(qiáng)度，而不應(yīng)該取決于事先畫好的輪廓線。正確的色域大小，不應(yīng)該用輪廓線來擬定，因?yàn)楸壤怯捎胁噬牧α克刂频模@種力量產(chǎn)生于色相、色度、明度和對(duì)比效果。很多時(shí)候室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格是混搭的，最終的統(tǒng)一通過色彩的色相的協(xié)調(diào)達(dá)成。因此色彩的協(xié)調(diào)起到統(tǒng)一室內(nèi)設(shè)計(jì)主題和升華室內(nèi)設(shè)計(jì)格調(diào)的關(guān)鍵作用。

3結(jié)語

色彩搭配的空間平衡需要藝術(shù)家個(gè)人辨別力和設(shè)計(jì)意圖來保證。色彩只有視覺上達(dá)到平衡，眼睛才能減輕疲勞。就如同自然為我們展示的一樣，人的眼睛習(xí)慣于看到空間的全部顏色。室內(nèi)色彩的平衡與協(xié)調(diào)通過三種方式達(dá)成：①尋求相對(duì)補(bǔ)色；②尋求全色相；③尋求中性灰色。對(duì)于色彩來說，現(xiàn)代風(fēng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)是對(duì)色彩本質(zhì)的極簡又極復(fù)雜的探索與冒險(xiǎn)，充滿創(chuàng)造力又質(zhì)樸之極。現(xiàn)代風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)沒有固定用色，它的用色和現(xiàn)代藝術(shù)一樣，探討的色彩關(guān)系包羅萬象，創(chuàng)造的是色彩的大道至簡，提煉的是色彩和形體的高度一致。

參考文獻(xiàn)

[1]瓦•康定斯基.論藝術(shù)的精神[M].查立，譯.北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1987.

[2]約翰內(nèi)斯•伊頓.色彩藝術(shù)[M].杜定宇，譯.上海：上海人民美術(shù)出版社，1985.

作者：武陸峰 閆世亮 單位：呂梁職業(yè)技術(shù)學(xué)院