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摘要：點、線、面是空間設計的三個要素。由于曲線的存在，內部空間可以擺脫刻板印象，變得更加靈活自然。線條在不同的空間也扮演不同的角色，表達不同的情感，因為它們的位置、選材和創作時期不同。可以看出，曲線的魅力非同尋常。經過幾千年的研究和探索，曲線在室內設計中的應用在國內外已經相當成熟。空間中的曲線不限于墻面，曲線也廣泛用于家具和裝飾，曲線可以在所有的室內設計風格中看到。本文著重從室內三維空間的布局、家居展示、材料使用等方面，為今后空間設計技術和空間豐富性提供了許多科學實用的方法和思路，其意義可鑒。

關鍵詞：空間設計曲線應用研究

一、曲線的性格及情感表達

19世紀末20世紀初，歐洲和美國興起了長達十余年的新藝術運動。新藝術運動的一個重要理念就是倡導自然風格，強調自然中不存在直線和平面，裝飾上突出表現曲線和有機形態。這深深影響了當時的設計思潮，令設計師們將目光投向自然，從自然中獲取源源不斷的靈感，高迪正是其中的代表人物之一。不可否認的是，新藝術運動時期一些作品對曲線的運用過于浮夸，造成了審美疲勞，但其提倡重視曲線的理念還是一改折衷主義的教條死板，為設計開辟了一條新思路。模仿說是關于藝術的起源最古老的一個觀點，古希臘哲學家赫拉克利特提出藝術源于人類對自然的模仿，這是有一定道理的。我們根據蝙蝠發出的超聲波發明了雷達，根據海豚的回聲定位發明了聲吶，那么我們有理由推測，在遠古時代，人們正是看到了自然界形形色色諸如年輪、鵝卵石、貝殼的花紋等受到啟發，將這些曲線勾勒出來應用在了建筑和室內設計中。心理上，人們是樂于好奇的，所以有“曲徑通幽”的說法。東晉文學家陶淵明在名篇《桃花源記》中寫道，“林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光。便舍船，從口入。初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗。”[2]他的文學創作成為后世大量設計的靈感來源，并被不斷翻新，沿用至今。可見，雖時轉世易，人性是不變的，我們依然渴望變化，希望通過曲線來豐富眼中的景象。在空間中，線條是擁有自己的性格和情感的。規整的直線羅列起來，給人以強烈的秩序感，整個空間是莊重的、正式的。但一個空間內如果全部用直線，會使得室內過于僵硬，人們的眼睛需要曲線的調和來保證視覺的舒適。以故宮三大殿之一的太和殿為例，整個大殿中正大氣，雄渾有力，正是得益于方正的矩形營造的秩序感。從“正大光明”牌匾到以小方格組成的天花造型，表達的是一種直接的氣勢。但設計者的成功之處在于空間內不僅有直線，也恰到好處地引入了曲線。殿內數根圓柱中和了直線的冷硬，避免了呆板，同時憑借巨大的體積增強了大殿的肅穆氣氛，也是對建筑的有力支撐，可謂一舉多得。從各種風格的空間中，我們可以感受到曲線不同側面的美。在歐洲的拱券穹頂教堂，曲線是高挑、莊嚴的美；在深宅大院的藻井，曲線是繁復、華麗的美；在極簡空間，曲線是簡約、時尚的美……可以說，曲線在任何空間都有一席之地，因為人們本能的尋求新鮮感，而曲線是躍動的，富于變化的，這正滿足了人們的心理訴求。

二、曲線在室內結構中的應用

（一）虛實相生——在天花和地面中的應用

空間結構中，天花和地面有著緊密聯系，不可分割來看。二者或對立、或呼應，即使材料不同，也要力求在色彩關系、圖案選擇上考慮周全。由2018年普利茲克獎得主多西設計，于1995年落成的侯賽因-多西畫廊，其內部的天花和地面被眾多不規則的立柱分隔成了大大小小的曲面空間，結合光線與其中的繪畫，畫廊呈現出迷人的神秘感和野性美，這種特性單純用直線是很難表現出來的。侯賽因將畫直接繪于墻體和天花，把人的視覺中心集中在空間的中上部，絢麗的天花和樸素的地面就形成了鮮明的對比。在其他空間中天花和地面同樣也需要遵循這種設計規則，有虛有實，有密有疏，才會最大程度地突出曲線的作用。在設計案例中，我們常可以看到弧形燈帶或花紋，其實曲線同樣可以用直線來塑造。將直線劃分成線段以蛇形排列組合，或將地燈等圖案按照曲線路徑排列，同樣有活化空間的效果，我們在天花造型和地面造型中可以見到大量實例。木地板和大理石等瓷磚的紋理也可視作不規則的曲線，深化空間整體的內涵，豐富人們的視覺層次。

（二）相得益彰——在墻體中的應用

墻體在空間中占據著視平線的位置，也是觸手可及的室內結構。在一些轉角處，墻體可以被設計為曲面造型，在方便通行的同時也為空間增加了變化。這也是現代建筑的慣用手法之一，城市建筑以方正形象矗立的居多，在其內部以曲線承轉回合可以很好地稀釋外部空間帶來的嚴肅感，而代之以放松、舒適。深圳深業上城購物中心的衛生間公共區域就采用了曲面的門洞和墻面，使衛生間擺脫了俗氣而有了高級感，被一些顧客稱為“網紅衛生間”，有些甚至會在廊前拍照。可見，一個成功的空間離不開形式的塑造，曲線用得好產生了美感，即使其功能是五谷輪回之所，人們也會懷著欣賞的眼光去看待。除直接改變墻體形態外，曲線也能以鏤空、浮雕等形式在墻體上呈現，使這面墻變為主要的展示區域。如美國紐約的180East88建筑中，在墻體上大量的以浮雕形式展現了曲線造型，雖然沒有色彩，但因其夸張的線條成為了不可忽略的裝飾品，賦予了空間強烈的張力，也因與墻壁統一的顏色沒有喧賓奪主，與家具、地面等各部分的關系相得益彰，如圖3。另外，還可以借助木材、石膏等材料塑造出異形墻體，使之成為亮點，便于空間的區域劃分。

三、曲線在軟裝中的應用

（一）靈動秀美——曲線在家具中的應用

家具的歷史十分悠久，我國的第一個家具產生于夏代，名為“榻”，自此，家具不斷發展，種類日趨多樣化，對于線條的控制和把握也越發成熟。世人熟知的明式家具中的代表——官帽椅，就將直線和曲線的結合發揮到了極致。官帽椅的座板方正，搭腦和靠背板被打造成優雅的曲面，形成對比卻不沖突。整個椅子可以分為上下兩部分，上部靈動秀美，下部厚重敦實，既體現了主人的尊貴地位，也充分保留了椅子的藝術美感，使官帽椅具有了中正柔和的獨特氣質。與中國同為四大文明古國之一的埃及，在數千年前發展出了具有濃厚埃及特色的埃及家具，并對古歐洲的家具設計產生了深遠影響。古埃及是一個神權國家，對神靈的崇拜反映在了家具中。于法老圖坦卡蒙墓中發掘出的殯葬床，做工精美，線條流暢，設計者匠心獨運地將床腿轉化為猛獸的腿部，獸尾在床頭高高翹起，這種曲線的設計使葬床看起來雍容華貴，猛獸象征的神明也增加了法老的神秘感和威嚴，是曲線運用中的精品。進入現代，城市中充斥的沒有性格的方形建筑使人們開始傾向于直線的對立面，曲線繼續引領著時代。汽車的流線型設計成為主流，手機邊緣也由棱角分明變為圓角。設計師們利用曲線設計出了很多經典的家具，在滿足舒適度的同時也滿足了審美需要。阿諾雅各布森于1950年設計的天鵝椅，第一眼望去就會深深被吸引住，流暢的線條，優雅的造型和舒適的材料使之浦一出世便聲名大振。一體化的坐墊無一處是直線，坐在其中包裹感很強，久坐也不會疲勞，非常符合人體工學。反觀麥金托什于20世紀初設計的HillHouse椅，以直線作為主導的線條元素，但仍采用了柱形椅腿和隆起的曲面坐墊，加強了直線的線條感。曲線在家具中的體現主要是家具造型和紋理兩方面。極簡的家具設計可以舍棄花紋，展現家具本身的造型美，一些木制家具帶有的紋理也可作為家具的天然裝飾。但過于繁復的曲線應用會使家具失去實用性和審美性，晚晴時期對洛可可風格的過度裝飾就令一些家具喪失了原本的美感。

（二）秩序靈韻——曲線在燈飾中的應用

燈具的發展主要經歷了兩個階段。在電燈之前，人們依靠的是火光照明，燈具的功能也圍繞如何長時間地維持火苗燃燒和攜帶火種。基于此，古人制作的都是承載油脂或蠟燭的燈具。制作燈具的材料有銅、木、紙等，銅制的燈具相對于木質更具有延展性，曲線的造型也更容易塑造。歐洲的吊燈是單一曲線燈桿的陣列式組合，通過簡單的堆疊方式使燈具產生了豐富的層次感與秩序感，達到了曲線的重復運用。值得一提的是，鹿角等用獸角制成的吊燈具有天然的美感，這種曲線是隨機的，不對稱的，但蘊藏著野性與力量。電燈發明之后，燈具的形式變得更加多樣化，由于工業化帶來的可批量化生產，對于細節的精細程度有了新的提升，燈具越發作為設計風格的代表而成為室內空間中的焦點存在。技術達到一定高度后，一些僅憑手工難以完成的燈飾借助機器被生產出來，令人眼前一亮。

（三）優美多樣——曲線在陳設中的應用

陳設是對空間內涵的補充。合理的陳設搭配會提升空間的質感，彰顯主人的品味。室內陳設可分為實用類和裝飾類兩種。古人對陳設十分考究，中式空間講究對稱原則，大多會放置成對的器物。在禮制觀念下，對陳設的規格也有一定的限制。如非皇家不得用明黃色，百姓家不得陳列兵器等。現今的陳設破除了舊有限制，種類更加多樣，選用時應切合空間的風格，從選材、造型、色彩、尺寸和陳設本身的風格來考慮。很多造型優美的陳設都得益于曲線的應用，如被酒店和家居空間廣泛使用的掛盤，就是將裝飾后的盤子以藝術的方式置于墻上；又如后現代的擺件，多呈現出抽象的造型，以期達到提升空間美感的目的，這也借助了曲線的應用。

結語

曲線作為直線的對立面，在室內空間中與直線交織共舞。其有效地打破了空間平衡，使空間格局得以重塑，將獨有的情感和力量融入了空間中。可以說，沒有曲線的空間是壓抑的、毫無生氣的，我們的視覺和心理都需要曲線帶來變化，和空間形成聯動。智能時代正在來臨，曲面電視、曲面手機的迅速普及證明了曲線切合了實際需要。曲線本身也逐漸成為營造未來感空間的主要元素，因為有曲線的空間代表著隱藏、質感和新奇，不同于傳統的空間，讓人想要一探究竟。作為一名設計工作者，我們的目的是將曲線的優勢和蘊含的情感置于空間中，不斷推陳出新，勇于創造，設計出功能與形式兼具的合理化室內空間。

作者：王思鍇 邱海東 單位：海南大學藝術學院