青木淳建筑設計地域文化運用
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摘要：文中以青木淳為LV設計的系列建筑作品以及青森縣縣立美術館為分析對象，分析青木淳的設計風格以及設計理念，希望能夠通過本次的研究讓更多的人認識到文化元素在設計中的運用以及影響。
1青木淳與LV旗艦店
青木淳強調建筑物“在地化”，堅持先觀察所處地區的特色，要和當地的風土人情、地形、地域文化或受托品牌的品牌文化等相結合，展現兼具地域特色、地域文化與個人風格的建筑。沉穩、簡約、外部裝飾幾乎為零，這是青木淳的特色，他在為LV旗艦店做的一系列設計中便見他的特色展現的淋漓盡致，于是不事張揚、極簡又時髦大氣的建筑風格就成為了LV品牌的一張新名［1］。1999年青木淳應邀為LV的名古屋旗艦店設計建筑外觀是青木淳與LV第一次合作的作品，從外形上來看，LV名古屋旗艦店的建筑物整體是一個非常簡單的立方體結構，雙層外墻構造，整體的玻璃外墻讓建筑看起來像是城市里的透明精致的珠寶盒。外側的玻璃與內墻都是LOUISVUITTON的DAMIE系列方格紋圖案，青木淳選用玻璃這種材質來重新詮釋LV的經典格紋圖案，LV經典的網花格紋圖案會隨著視角移動營造出類似于水波紋流動的視覺效果，建筑墻體的玻璃材質同時可以映出外在環境的光影，在極簡的設計中卻富含著深具豐富的視覺變化。白天的時候外墻可以映射出藍天白云，仿佛是鏡子一樣平滑，而到了夜晚的時候，內部的燈光會使整個建筑物看起來低調而且精致［2］。2004年青木淳為路易•威登設計的紐約第五大道店的建筑外觀整體都是白色的。這個建筑最初是1930年代典型的ArtDeco建筑，ArtDeco風格的建筑物會給人一種拔地而起的恢弘氣勢，這是為了體現出工業革命的技術創新變化所帶來的不斷克服地心引力而達到新的高度，表達出不斷超越的人文精神和力量［3］。為了降低建筑本身強硬的風格，青木淳在建筑的外部用玻璃做了一層“軟性的薄膜”，將路易•威登經典的格紋元素體現于內側玻璃上，并通過層層疊的的投射和尺度不等的方格，呈現從不透明到半透明的豐富變化。使旗艦店的建筑物整體從遠處的看上去是一個輕盈的不透明幾何體，同時也可以透過模糊的邊界看見室內空間。建筑表皮玻璃處理的概念來自于HughFerriss的繪畫，這位美國的建筑繪畫大師喜歡描繪夜晚的建筑被聚光燈照射或于霧中呈現朦朧的姿態。將紐約描繪為晶狀體的集合，外墻包覆著白色玻璃帷幕，透明與不透明的方塊窗漸變組合，打造優雅時尚的水晶摩天樓印象，讓LV成為紐約美麗的天際線［4］。青木淳為銀座并木通LV旗艦店設計的時候使用內透法，建筑物的墻體外表使用淺茶色和白色玻璃纖維的GRC面板，上面在不同位置隨機嵌入了幾種不同的類似于水磨石一樣可以透光的白色印度雪花大理石，將建筑外墻大理石的透光效果展現的淋漓盡致，并木通LV旗艦店是東京所有LV店設計風格最浪漫唯美充滿女性風情的一家，也是東京最大的LV旗艦店，白天通體雪白的建筑物并不會有多么出彩奪目的效果，到了夜晚，燈光會從墻體中鍵入的大大小小的大理石板綻放出不一樣的光彩，通過光明滅可見的光線，LV的標志若隱若現，巧妙別致。青木淳在設計銀座旗艦店建筑墻體外觀的時候仍舊是將LV經典的Damier圖案作為設計的重點，與此同時，他將日本傳統紋理“江戶小紋”作為其中的設計元素，和萬象城格紋圖案運用的區別之處在于，青木淳將“江戶小紋”這個圖案轉化得更加的柔和，鋁合金面板上雕刻了精致的浮雕漆上了啞光珍珠漆，精致立體的圓潤圖案花紋讓外立面看上去精致且華麗。建筑物本身通體潔白，通過鋁合金浮雕面板上的鏤空花紋透過的內部照明，既能夠顯示出外立面的啞光珍珠漆面獨特的光澤感，賦予建筑現代都市流動的氣息，還能體現江戶時代傳統的傷懷之美，兩者相輔相成［5］。
2青森縣立美術館
青森縣立美術館的位置是三內丸山遺跡，青森縣立美術館建筑的外表設計通體潔白，沒有任何裝飾的建筑外觀，與青森縣白茫茫的雪景相得益彰，仿佛是一個在雪中生長出來的奇跡。青木淳從遺跡發掘地得到靈感從而親手設計了這座美術館。以地下兩層、地上兩層的凹凸白色構造體，為了讓美術館和三內丸山遺跡能夠成為一體，青木淳構思了像是遺跡發掘現場探溝般的設計。從上方至下方凹凸之間所形成的，當作“土的展示室”的空隙，以及在這之外當作“展外展室”或“創作中庭”之處，全都是能便于美術館的利用而設［6］。青木淳從三內丸山遺跡中得到靈感，制作了這個白色立方體結構的展示室，叫做“土之展示廳”，在這里面陳列著極為罕見珍奇的作品。墻面上的logo以大寫字母A和木為主題，都為了和青森縣郁郁蔥蔥的森林這一元素所呼應，館內統一使用的是名藝術導演菊地敦己先生所創作的，獨特流線舒暢書寫方便的青森字體，就連這種細節之處也是在呼應整個美術館的設計［7］。
3首家LV餐廳
2020年揚帆起航，位于日本美食之都大阪的LV餐廳，是青木淳與PeterMarino共同設計的，這是青木淳與LV合作的第十家門店。建筑的設計主題是“航海”，整體打造出純白色的帆船外觀，設計靈感來自在東京和大阪運輸貨物的傳統漁船“菱垣回船”，象征著大阪是日本重要的港口城市文化遺產。建筑的外立面用半透明的材質打造成船帆層疊的形象，削弱建筑圍護結構的厚度和體量感，同時為增強超薄的視覺效果將柱子打散，減輕屋頂的厚底，使屋頂看起來更加輕盈，充分利用光線來營造一種輕盈的感覺，從遠處望去，呈現出白色船帆被風灌滿，揚帆遠航的景象［8］。
4總結
日本建筑設計不但繼承并發展了主導日本戰前建筑的現代主義風格，同時吻合著日本傳統審美意識，輕盈、透明、簡潔精致的構成、素材感、細部的精美處理以及由此帶來的永恒感，在flat派建筑師的作品中得到充分體現。建筑設計的過程中總是會涉及到諸多的因素，青木淳在他的設計過程中既遵循了建筑物所在地的地域文化和傳統文化，又注重運用現代設計理念，同時融入了強烈的個人風格，讓文化與建筑設計之間形成一種統一的關系，實現了文化以及建筑整體性、統一性的目標。對于LV系列設計來說，它所涉及到的文化層面是復雜的，既有奢侈品牌的品牌文化，又有不同國家和地域的地域文化，同時也要加入更容易為現代人所接受的設計思想，這種將地域文化與現代設計理念相互結合的設計也為LV品牌塑造了嶄新的名片。而青森縣美術館的設計則是在原三內丸山遺跡上尋找靈感，美術館既是一個展覽藝術品的地方也是一個博物館，青木淳將青森縣的地域特色森林，雪，三內丸山遺跡等元素完美的融入整個建筑物。文化是經過歷史的沉淀而流傳下來的，不同地區的地域文化都有其獨創性和其特殊性，將文化元素融入設計之中，會在避免水土不服的同時仍有其特色。而在未來的設計中我們也應當秉承這種設計思維，為中國的設計提供更多優秀的設計作品。
參考文獻
［1］陽芳，李作敏.ArtDeco建筑風格淺析［J］.中外建筑，2014（8）：68-69.
［2］鄒濤濤.“ArtDeco裝飾藝術”的歷史與發展［J］.上海工藝美術，2010（2）：89-91.
［3］韓佳紋.日本女性建筑師創作研究（19502010）［D］.大連理工大學，2010.
［4］繆菁.極簡主義景觀設計在植物園景觀設計中的應用［D］.南京林業大學，2007.
［5］高山興，錢鋒.城市的記憶——天津河東萬達中心立面構思［J］.華中建筑，2013（2）：61-64.
［6］孫睿珩.ArtDeco風格在住宅設計中的應用［D］.長春工程學院建筑與設計學院，2016.
［7］林婧.淺析ArtDeco建筑立面風格在住宅建筑中的應用［J］.城市建筑，2014（8）：2，4.
［8］青木淳.關于窗［J］.世界建筑，2016（8）：15-24.
作者：姚璐 王石 單位：長春工業大學