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摘要：彼得•沃克是當代成功探索景觀藝術的先鋒設計師之一，極簡主義園林的開創者，其作品以獨特的視覺形象和場所感為人們提供了多種多樣的心靈體驗，鐘情于極簡主義藝術，并完成了藝術與園林的無聲結合。對現代景觀的發展起到極大的推動作用。

關鍵詞：極簡主義景觀；彼得•沃克；設計語言

風景園林學科起源于19世紀末20世紀初，在美國由奧姆斯特德率先在哈佛創立了風景園林專業。在風景園林發展史上，有許許多多能夠兼具藝術創作和實用功能的景觀大師誕生，美國的彼得沃克無疑是風景園林歷史上的先鋒代表人物，他成功的將極簡主義形式和表達完美的運用在風景園林設計中，創造了強有力且令人震撼的景觀享受。

1極簡主義景觀

20世紀50年代后期到70年代初期，美國發生了大規模的社會運動。各種矛盾的聚集決定了美國的社會轉型。歷史舞臺上出現了各種各樣承擔著詮釋社會不同階層現實狀況的新藝術類型，極簡主義便應運而生。它主張把繪畫語言削減至僅僅是色與形的關系，用極少的色彩和極少的形象去簡化畫面，摒棄一切干擾主體的不必要的東西。極簡主義藝術作品以繪畫和雕塑的形式表現出來，構成手段簡約，具有明確的統一完整性，追求無表情無特色，但對觀眾的影響和沖擊力卻十分迅速和直接。從密斯發展而來的“少就是多”的理念，深刻的影響了極簡主義在風景園林設計的表達，風景園林師通過對傳統古典園林的結構、打破再重構，將其中最基礎的表現元素和設計語言提煉出來，重新排列組合來表達設計師對于社會對于人性的反思和批判。使每一個來到場地的使用者，都能夠被環境所帶來的感官刺激所震撼，在各種不同景觀要素的組合引導下，與設計師的思想進行一次跨越時空的交流。

2彼得•沃克的極簡主義

彼得沃克是極簡主義園林設計的代表人物。極簡主義強調一種簡潔、典雅的設計風格，它是在早期現代主義的基礎上發展而來的一種流派。追根溯源極簡主義應該來源于20世紀初期的至上主義和構成主義，在設計與藝術的形式上追求一種極致的表現，與密斯“少就是多”的理念如出一轍。20世紀60年代，西方國家在經歷了生產力大幅提高后，國際社會上的動蕩不安也籠罩著這個西方社會，但如此激蕩的社會環境卻給藝術的蓬勃發展提供了充足的養料，各種藝術思潮和表現形式如雨后春筍般浮上了歷史舞臺，其中極簡主義作為藝術流派的重要組成之一，對各種形式的藝術作品都產生了深遠的影響，其中也包含了景觀設計專業。彼得沃克應是較早將極簡主義應用于景觀設計領域的設計師，由于其應用時間早且作品普遍具有較高的藝術價值和思想內涵，沃克的作品也逐漸成為了極簡主義景觀的代表，極簡主義元素在其作品中打上了深深的烙印。這與沃克的個人經歷有一定的關系，早年他所共事過的勞倫斯哈普林是一位堅定的現代主義者，而后來他來到伊利諾伊求學，這里是著名現代主義建筑大師密斯的大本營，當時也是密斯在美國廣被接受的時代，密斯極致嚴謹和精巧的設計語言和表達對沃克的設計表現手法有著重要的影響。后期沃克來到哈佛大學設計研究院的時候，格羅皮烏斯在任學院的負責人，潛移默化中也對沃克形成自己的設計語言有著一定的推動作用。而另一位哈佛大學的景觀大師佐佐木英夫對沃克影響最大，日本文化的簡約、內斂的理念在佐佐木的設計中常有體現。佐佐木將日本文化中的內斂禪意的文化符號提煉運用到景觀設計中，使得日本文化在景觀設計行業的影響力大大增加，這也不可避免的影響到了沃克的設計觀念。不可否認，古典主義、現代主義、極簡主義、日本禪宗思想對于彼得沃克設計理念的形成起到了至關重要的作用，使其景觀風格深刻、內斂、耐人尋味。

3彼得沃克景觀案例分析

3.1哈佛大學唐納噴泉。建成于1984年的唐納噴泉坐落在美國哈佛大學內，作為出自風景園林師設計的校園公共雕塑，唐納噴泉由于其高超的極簡設計手法和深遠的思想內涵被當做極簡景觀設計的經典之一，并在2008年獲得了美國風景園林師協會（ASLA）頒發的地標獎，成為了影響許許多多景觀設計師的經典設計，也為沃克引來了眾多追隨者。唐納噴泉由一個圓形石陣和中心的霧噴泉組成，石陣采用不規則分布但在不規則中又按照一定的規律形成了以霧噴泉為圓心的圓形，霧噴泉由中間的32個噴頭組成，水霧和石頭在時空的作用下會形成不同的景象。春夏秋三季噴泉會噴出水霧，到了冬季則是會噴出微熱的蒸汽，一旦使用者踏入場地，將從視覺、嗅覺、聽覺和觸覺對其產生多方位立體的感官刺激，使人流連其中，身心沉浸在景觀之中感受沃克帶來的神秘體驗。在唐納噴泉中，沃克只使用了最基本的設計元素，采用了傳統的幾何構圖，用人工的秩序去統領自然的材料。當被問及如何概括對極簡主義的定義和理解時，沃克言簡意賅的回答“物即其本身”。唐納噴泉就是沃克設計思想的深刻體現，沃克運用石頭、噴泉、圓形布置，將其他一切與設計思想表達無關的因素全部剔除，只最小程度的保留能夠反映他設計思想的要素，化繁為簡，將景觀設計這門包含許多設計要素和手法的藝術形成，拆解成最基本的因子和組合形式，提煉出其核心并賦予其深遠的思想含義?，F在沃克的作品成為了許多景觀設計師爭相效仿的設計范例，但只在形式上進行模仿而缺乏沃克對于功能、對于藝術的理解，而且缺乏像沃克一樣多樣的經歷，是無法設計出符合審美和功能需求的設計作品的。3.2日本兵庫縣高科技中心。沃克為磯畸新設計的高科技中心設計了一個耐人尋味的庭園，同時表述了一種在公共藝術中少見的智慧。在停車場的火山園中，沃克創造了一個秩序化排列的草坪山丘，這個環境看上去更像是一個戲劇化的場景，而不是任何其他我們所熟悉的花園。這個火山花園表達了一種正式的和紀念碑般的風格化的小山丘序列，每一個小山丘頂端種植了一棵柏樹，并在柏樹頂上安置了一個紅色的小燈泡。這個花園的特異之處在于它的變色龍般的改變：有時它看上去具有一種古怪的氣質，就像是一個巨人的游樂場。建筑中庭Ryokan花園主要的目的是用于沉思，花園由一個平整過的沙的海洋以及其上升起的兩個巨大的同樣大小的石山和苔鮮山組成，這給予了空間以表現主義的尺度。此外一小片網格狀規則種植的竹林占據了花園的一部分，霧從中升起。夜間，光將竹林的影子投射于墻面上，焦木和石塊汀步將花園平面劃分開并穿越過竹林。除了伴隨著日本傳統禪宗園所具有的力量外，這種現代的表述同時也以其尺度和精美的構圖勾勒出了一種戲劇化的魔力。

4彼得沃克極簡主義景觀的設計語言

沃克曾表示，他追求的“幾乎是一個宗教性的目標”。正是由于沃克分別研究了古典主義、現代主義和極簡主義并從幾位大師的身邊獲得許多啟示后，他才逐漸形成了自己的極簡主義景觀設計哲學。沃克在作品中雖然采用的景觀元素都較為簡練，沒有過多的修飾元素，用元素的多重疊加來豐富作品的設計結構，營造豐富多樣的景觀空間，從空間的布局和環境氛圍的營造來綜合影響使用者的身心感受，由于沃克巧妙的設計手法和高超的把控能力，盡管結構復雜但設計中仍然具有秩序，用秩序來作為空間領域，為設計畫下基調。綜觀沃克的作品，我們可以發現沃克在許多設計中都采用了石塊、噴泉等景觀要素，在他的設計中人們不難感受到他對石材和水的喜愛，就如同中國傳統園林中對置石理水的喜愛，沃克將自然環境與景觀要素巧妙的結合起來，引入了光影變化和植物季象變化，使景觀的體驗維度更加豐富，極大的擴充了設計的思想內涵，又結合了他深耕多年的極簡主義設計手法，呈現的作品能夠具備如此大的沖擊力也就不難理解了。

5結語

沃克說：“假如一個雕塑或一幅畫對一個景觀設計師的工作有啟發，那是藝術概念的轉換，而不是完全的抄襲?！敝晕挚说淖髌纺軌蛞鹗褂萌说纳钏己凸缠Q，根本在于其透過設計表面對于人性對于社會的思考和探索，沃克的作品形式只是反映了其外在存在，其思想內核才是其作品如此吸引人的重要原因，無論是沉迷于富有秩序的設計語言，還是沉浸在沃克營造的多感官的景觀體驗，還是有幸接觸到了沃克存放在作品中的精神內核，都是我們作為一個欣賞者，作為一個景觀行業從業者的幸事。

參考文獻

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作者:孫琛 單位:西南交通大學建筑與設計學院風景園林系