產品設計美學元素的應用研究
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摘要：就產品設計的構成多元性而言，設計師在產品設計活動中，在關照其實用功能、信息功能、經濟功能的同時，產品外觀設計的審美功能也不可缺席。伴隨世界經濟與文化的不斷融合與碰撞，我國產品設計勢必由過去滿足公眾基本生活需求之粗放的、經濟的、實用的形態向智能的、環保的、優美的、人文的形態高速轉變。這些轉變無一不在向產品設計師發出要以時俱進，推陳出新，實現消費者對完美產品設計的訴求值最優化為使命信號。
一、引言
美學作為一門獨立學科確立后，在其定義、本質、研究對象、審美法則與價值意義等問題的追問一直不斷。目前，隨著經濟的發展與公眾審美消費訴求的提升，產品設計中嵌入美學要素的意義性也得到學界與公眾的認可。設計師客觀理性的將美學元素有機融入產品設計的各個環節勢在必行。因此，產品設計師在產品設計實踐中必須秉持的理念是：讓唯美的、好用的、經濟實惠的、功能齊全的且易于操作的完整性產品為公眾服務，努力提升公眾對日用產品的認可與接納指數。設計師針對消費需求有目的地使美學元素介入產品設計的各個屬性層面；如選擇的材料、采用的造型結構、形態與色彩、表面加工與裝飾手法等等，這會使消費者對產品的多項功能滿意度最大化提高，讓產品更加唯美、人性化、更具人文關懷。
二、產品設計中美學要素應用的必要性
伴隨經濟與文化的全球化碰撞，我國產品設計的本土特色得以彰顯，但只注重實用而忽視審美現象亟待改觀，這既是本土消費者心理的需要，也是世界經濟發展的需求。評價好的產品設計，首要問題需解決實用與美觀的矛盾。從設計美學視角看，產品設計作為實用和美觀的結合體這門造型藝術，兩者地位相當。所以就一般產品設計而言，除了產品的實用功能、經濟功能、信息功能外，審美功能也不能忽視，審美要素與實用功能并存會增加設計價值指數。從公眾消費心理視覺看，產品設計的造型、結構、所用材質等只可以滿足消費者的基本需求，而審美需求是消費者對產品設計的精神層面的要求。實用，科學，藝術三者缺一不可。[1]如消費者對一個鬧鐘的需求是：滿足表時提醒功能的同時還需要有鈴聲多樣、體量多選、置放方便以及外觀精美等需求。消費者對美的追求是永恒的。富含美學要素的產品會給消費者帶來心理上的愉悅。設計美的產品是設計師義不容辭的職責。
三、產品設計中的審美要素應用
產品設計考慮產品實用性和價值性的同時更要注重美感對公眾引發的消費欲望。審美要素與產品的經濟價值和實用價值和諧統一才能實現設計師在產品流通與使用環節上的最大價值。產品設計師較好地運用美學要素和審美法則在產品上體現美，也是設計師職業職責所賦予的。英國美學家克萊夫•貝爾在《藝術》一書提出“有意味的形式”的概念，引用到產品設計領域就是公眾在對預購或使用產品的審美活動中由感官對完整產品的點、線、面實現的造型與色彩等意義的感受，這是一種不可回避的公眾“審美情感”。因此，產品設計師在設計實現產品的實用功能同時，運用美學原理兼顧公眾的美感帶來的“移情作用”尤為重要了。如何實現經濟、實用、唯美三者完美結合的設計目標，大致可以通過如下方法：
（一）造型上追求對稱與平衡美傳統繪畫構圖常采用對稱是形式美法則來實現藝術形象給人視覺的穩定與安靜感。原始彩陶和青銅器上的裝飾圖是對稱的，幾千年后它的美感價值依然存在。我們在產品設計中，整體外觀或局部配件設計上采用對稱審美要素便可以實現在喧囂與繁忙的生活找到寧靜質感。如圖1、圖2的女士智能啞鈴造型便采用對稱與平衡審美要素設計完成。啞鈴造型左右對稱，上下平衡，健身者拿握揮臂舉落都有安寧與穩定的心理感受。產品的設計產生，是設計師主觀審美情感與產品的實用等要素結合的外化表現，是一種表現主義美與實用主義美的物質性現實存在。[2]產品設計師的作品直接表述設計者審美傾，產品的對稱形態的直接體現產品的秩有序、整齊與諧之美。[3]
（二）結構與色彩上追求對比美產品設計中存在的哲學原理就是對比。如造型結構上的大與小的對比，材料上的粗糙與細膩對比，色彩才上的冷與暖的對比等都符合對比的審美法則，這如中國易經中的陰陽圖，中國水墨畫中的知白守黑。對比審美法則是產品設計的基本定型技巧，如一臺汽車的在整體結構追求流線型的圓潤而在小的部件或輪轂上追求的硬朗；如一臺電腦上前置U口和電源位置與整機色彩的差異對比；如折疊圓桌面闊二分折與四分折、服裝設計中的皮布結合、快艇色彩的大面積淺與小面積深點綴、掃地機器人面板的大黑小白按鈕等等都給人耳目一新之感。這都是對比審美法則的追求和表述。設計中采用把兩個明顯對立的元素并置，經過審美設計，使其既對立又諧調，既矛盾又統一，在強烈反差中獲得鮮明對比美感，完全實現互補和滿足的視覺效果。
（三）追求簡潔與簡約風格美喧鬧的城市，繁雜的公眾社會生活，讓諸多身心疲憊的產品消費者對生活必須產品的簡潔與簡約風格傾心訴求占比例不容忽視。簡約主義風格從麥金托什到飛利浦•斯塔克等著名設計師的設計的特色看，都是將設計的功能元素、色彩元素、材料元素等簡化到最少的程度，飛利浦•斯塔克對產品設計的簡潔風格美追求已是達到極致，無論平面的廣告還是立體的產品以及室內建筑，在其作品風格上都真正實現了擯棄喧囂繁雜而汲取簡潔美的營養。斯達克的產品設計是在詼諧幽默的理念語境中實現的。麥金托什的簡約風格產品設計最具代表性的是那一把把高背椅，他用高到無用的椅背，敘述和批判椅子原有的實用功能。這種以簡勝繁的視覺效果會加深記憶并引發聯想。“藝術創作宜簡不宜繁，宜藏不宜露。”這些也都是對簡潔最精辟的闡述。簡約并不是簡單，簡潔是優良品質經不斷組合并篩選出來的精華，是將物體形態的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。如圖3本人疫情期間設計的智能紫外線消毒快遞柜，整體造型是簡約的，這可以實現它的最大盛裝量，在色彩上采用銀灰與灰藍搭配，實現色彩與公共空間環境的有機融合，不破壞原有公共空間的美感。
（四）追求造型與色彩的特異美從符號學的視角出發，在產品設計中就形體而言。采用獨特的語言符號可以實現引導駐足的目的，特異造型既要突破原有物質存在的規律，又要有標新立異引人注目的審美形態，這與設計基礎中特異元素并置。在大自然中“小荷才露尖尖角”，“萬綠叢中一點紅”，都給人獨特美的享受。因此在產品設計中采用獨特審美語言也是至關重要的，造型語言符號的獨特可以由一般意義符號的陪襯中產生，二者互為依托關系。這也符合科林伍德表現論美學的審美法則。設計師在產品設計超常的想象力設計表現是取得設計作品獨特美審美指數的關鍵。圖3唐子惠智能紫外線消毒快遞柜2021年全國創新杯設計大賽獲獎作品
四、結論
當下，有關產品設計的內容十分廣泛，大到飛機輪船交通器具，小到電子產品家居用品，產品設計師的立場直接影響到消費者對產品的價值期待和審美期待，同時也關乎生產企業的生存與發展。只要消費者有美感訴求，產品設計師就有責任創造具有美學價值的、功能齊全的、價值無限的產品。依張國慶先生的“中和之美”理念反觀當代我國產品設計，將美學原素有機自然嵌入產品設計中方可設計出具有和諧美的產品，實現好的設計目標，讓設計師的價值得到更大實現和實現產品的經濟價值的最大化。[4]我的產品設計觀是——產品設計要素與美學要素共存同在，既有實用性、多元功能性，又有審美價值，避免產品設計師單方關注提升企業盈利額或者注重消費者審美需求或者注重設計師本人設計理念實現等的偏執設計。王受之先生所說的：“設計力就是經濟力”。一帶一路，給我國經濟帶來新的機遇，也給設計師提出更高的要求，產品設計在注重民族性的同時也要兼顧世界性。產品設計師任重而道遠。
參考文獻：
[1]閔文超.淺談產品設計與美學[J].藝術大觀,2020(22):59-60.
[2]朱狄著.當代西方美學[M].北京:人民出版社,1984.6.46-5469-74.
[3]尹定邦編著.設計學概論[M].長沙:湖南科學技術出版社,2001.9.40-51.
[4]張國慶著.中和之美:普通藝術和諧觀與特定藝術風格論.[M].北京:中央編譯出版社,2009.6.18-37.50-56.
作者：唐子惠 孫兵 楊東霖 單位：魯迅美術學院工業設計學院