前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了電視后期制作中調色技術探析范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

摘要：隨著社會經濟的進步，國家對電視節目、電視作品越來越重視，后期制作從傳統技術已經升級到了現在的數字化處理，其中，調色技術是電視后期制作中較為重要的一步。但因為采用先進科技調色，使電視的后期成本增加，所以很多衛視沒有廣泛采用數字化的調色技術。本文針對電視后期制作過程中的調色技術的應用現狀進行分析，論述了調色技術的現存問題、發展優勢以及應用前景，希望為電視后期制作提供參考。

關鍵詞：電視；后期制作；調色技術

在當前的電視節目后期制作過程中，較為古老的調色技術已經無法滿足人們對節目效果的追求，而現代數字化的調色技術，彌補了傳統技術的缺點，能夠豐富電視色彩，用色彩表達節目的情感。雖然技術進步已經給后期制作帶來了很大便利，但當前的調色技術還存在一定的問題，對這些問題進行探討并找到相應的解決方案是本文研究的重點。

1調色技術的現狀分析

隨著電視產業所占市場份額不斷增加，各導演組對電視的后期制作愈發重視。人們的審美追求隨著時代的改變而變得更加極致，這使得傳統的調色技術無法滿足人們對電視節目的要求。當代的數字化調色技術已然普及，無論是調色軟件還是調色設備都層出不窮，這是時代進步的象征，也是對電視后期制作提出的更高要求。后期制作者對電視作品的視覺色彩處理結果會直接影響作品的表達，因此，為了更好地吸引觀眾的目光，引起觀眾的共鳴，制作者會反復應用調色軟件進行調試，雖然在畫面色彩感方面會給人帶來滿足，但也有可能引發一系列問題。例如：電視作品里的人物可能出現表情、服飾失真，作品背景虛化，這些可能會導致觀眾對劇情的理解不到位，從而埋沒真正優秀的電視作品。總的來說，調色技術在電視后期制作中的應用是廣泛而必要的，只要制作者能夠把握好調色與校色的平衡，就能夠為電視作品增添效果[1]。尤其對于4k電視劇來說，后期制作中的調色技術已經不僅僅只是改善視覺效果，而是逐漸轉變為后期制作的重要工作流程，是4k技術呈現的重要保障。如表1所示，4k電視劇的分辨率與制作碼率顯著提升，寬色域技術指標也得到提升，這些均為后期調色奠定了技術基礎。

2調色技術的優勢與策略

2.1數字化調色技術能夠直觀控制畫面

在電視后期制作過程中，調色技術是將每一幀畫面的色彩進行整體調整的手段，使用相應軟件可以利用數字化調色技術對畫面的色溫色度、飽和度、曝光度、對比度進行控制并更改。將整體畫面盡量以制作者的安排呈現，保留畫面細節點，滿足觀眾對色彩的審美，這樣就能最大程度控制畫面。想要做到控制畫面，首先需要在拍攝過程中保證作品樣本精準，盡量避免畫面出現太多瑕疵，精準的曝光、飽和的色差會讓作品的后期制作難度降低。其次，在校正色彩時，一定要保留原本作品的內容，不能完全按照想象去改，如果一味追求色彩反差，那么畫面會失真，作品的內涵就會被畫面遮蓋。因此，在調色過程中，選擇與實際畫面相匹配的色彩也是技術人員的調色原則之一。

2.2數字化調色技術能夠單獨調整分區

電視畫面中的高光、陰影部分都有相對分明的界限，這樣有鮮明對比的畫面能給觀眾帶來耳目一新的體驗，更好地表達情緒層次。想要在電視節目中保持鮮明的畫面感，首先要做好分鏡應用，從不同時間點的鏡頭入手，將畫面單獨分區，就能夠對畫面色彩屬性進行整改，烘托電視作品氛圍。其次，從作品的多角度拍攝出發，盡量保持每次拍攝的畫面主體一致，這樣能夠從各個角度調整色彩，根據表達意圖來突出或削弱畫面分區，建立更好的畫面界限。最后，要在單獨調整分區時考慮整體感，創立屬于電視節目的獨特色彩基調，可以根據內容選擇經典色彩搭配，也可以突破常規創造屬于節目自己的色彩主題，這是發揮后期制作的優勢選擇。數字化調色技術將畫面分區整合在一起，是電視后期制作過程中的重要步驟，也是呈現畫面感的關鍵[2]。

2.3數字化調色技術能夠營造構圖氛圍

在電視節目中，整體畫面是最終節目效果的關鍵，調色技術能夠提升整體的光照與色差，突出強調主體，平衡構圖，最后營造良好的構圖氛圍。在后期制作中科學地應用數字化調色技術，可以真實還原拍攝的色彩，通過觀眾的記憶色彩來勾畫整個布局。從分鏡頭的運用、畫面分區的延伸、合理的色彩搭配入手，可以整體提高作品的審美特色，吸引更多觀眾觀看并回味。數字化調色技術在使用過程中要注重理念的更新，與作品的貼合要緊密，不能脫離作品談調色，也不能脫離調色談作品，只有將二者有機融合，才能實現最完美的后期制作，創造最優秀的作品。

2.4數字化調色技術能夠提高作品表現力

數字化調色在電視后期制作中發揮了畫龍點睛的作用，正確應用調色就能夠提高作品的藝術表現力，發揮作品的無限魅力。想要應用數字化調色技術提高作品的表現力，首先要做到在前期拍攝過程中人員的配合得當，如果工作人員能夠對拍攝內容負責，上鏡人員能夠對自己的言行統一標準，那么節目的后期效果一定不會差。由此可以看出，在前期拍攝過程中，攝影作品必須嚴格按照標準拍攝，只有達到作品要求才能讓后期調色工作發揮其應有的作用，為作品錦上添花[3]。其次，要保證調色技術始終符合作品后期制作的要求，調色工作只是一種工具，不能過多地應用，在畫面感與作品真實性中保持平衡，是后期制作的基本要求。歸根到底，數字化調色技術是制作者的發揮空間，尊重創作者的原本想法是作品的重要表現途徑，也是后期制作的原則。

2.5數字化調色技術能夠創建獨立的風格

在電視后期制作中，調色所能改變的不僅僅是畫面的色彩感，還能填補畫面的空缺、增強藝術感染力，從而創建作品獨立的風格導向。正確應用調色技術可以平衡美工場景的切換、區域色彩差異，添加屬于作品本身的特殊效果。如果拍攝中存在畫面色彩單一的情況，抑或在本應銜接的鏡頭中天氣發生變化，就會導致畫面流暢度不夠，作品失去色彩基調。在這些特殊情況下，需要后期制作人員對整體畫面進行色彩調修，可能會存在將整個背景換成不同氛圍的情況，但這都是讓作品發揮獨立風格的必要步驟。比如：在拍攝電視節目的過程中會遇到導演需要在某個畫面中加入不同元素的需求，盡管這時候拍攝任務已經完成，不能在背景中加入其他道具，但后期制作人員還是可以調整畫面的基調，將色彩統一為一個風格，這樣會讓成品具有獨特風格，匹配不同場景的色彩。在對較為久遠的作品修正色差時，可以嘗試一些其他風格的色彩基調，增強畫面的代入感，以產生意想不到的效果。

3調色技術的后期運用

3.1校色與調色

在電視后期制作過程中，校色與調色是非常重要的兩個步驟，這兩個部分也可以共同歸結于調色工作。校色：簡單來說是將畫面的失真顏色校正過來，拍攝的作品中有些部分會出現色彩不均，這時就需要采用特殊手段將顏色恢復。調色，相對來說更為復雜，需要對畫面的整體飽和度、對比度、色差色溫等一一進行調試，找到視覺最舒適的畫面。在調色工作中，如果需要對畫面的某一分區進行調整，往往只需要利用調色軟件就可以做到。比如：在拍攝藝術照時，如果背景想要從綠色變成黑色，那么只需要摳圖后把綠色部分換成黑色即可，操作過程并不復雜。除此之外，如果想要各個分鏡的色彩調成一致，需要將兩個畫面先拼接，再利用軟件對比將二者的色彩調成步驟統一，這樣就會使畫面和諧統一，呈現更好的作品。反之，如果沒有進行調色，可能時間過長的鏡頭拼接在一起就會跳脫，無法讓人體會作品的內涵。

3.2整體與局部調色

整體調色技術針對作品主題選擇合適基調，調整大部分畫面的色彩。整體調色可以改善畫面，由于人為因素或環境因素色彩平衡失調問題，結合后期校色技術就可以讓畫面色彩飽滿，富含情感。現在的電視節目拍攝時會選擇室內室外不同場景拼接，在不同的自然光與補光效果下可能會造成人物臉色不同，泛黃和假白會讓人物的前后形象出現較大差異，為彌補光的不足，使用調色軟件改變顏色通道，色彩就會恢復一致。局部調色是截取畫面的一部分，進行單獨調色工作。其目的是改變與周圍不和諧的色調，使整體畫面和諧一致。后期工作中局部調色是非常復雜的一項工作，既不能脫離主題色調，也不能過于矯正而失去對比效果。在局部調色時，利用套索工具先選擇大致區域，涵蓋要調整色彩的部分，盡量以柔化的方式將色彩調整均勻，避免調色過度畫面失真的情況。色彩可以疊加選取，這樣多方位調整色彩會節省后期制作時間，保證色彩精準。總的來說，整體與局部調色工作是后期制作過程中的基礎工作，能夠為調色的后續工作奠定基礎，是不可或缺的操作。

3.3強化視覺沖擊

電視后期制作的調色工作就是一個將作品改造為視覺盛宴的過程，想要更好地突出畫面主體，定位作品的中心內容，就需要通過作品的不同畫面信息向觀眾傳遞情緒感受。一般來說，電視節目的主體是人物，也有部分畫面的主體是物品，這并不妨礙調色工作的視覺改觀。在后期制作過程中，對畫面的主體的光線、色彩要著重調整，對比其他次要部分，色彩與風格都要抓住觀眾眼球，讓觀眾一目了然。比如，在調整公益廣告中的小學生在升國旗的場景時，小學生的紅領巾以及國旗的紅色會與操場背景形成對比，二者色彩差異較大，視覺上會出現色彩平衡失調的問題。對這個畫面進行調色，需要在一級調色時稍微降低背景綠色或藍色的偏色，糾正色彩差異，隨之將鮮明的紅色進行二級調色，去掉偏紫色或偏橙色的部分，盡量將整體紅色分布均勻，經過兩級調色后的畫面會更加飽和，突出視覺對比效果。進行調色的技術人員可以利用強化某種畫面中的某種物品來定位整體畫面的色彩主調，在這個過程中，結合攝影師對畫面的景深、焦距的理解，利用調色設備就可以突出表達作品主題，利用立體感畫面襯托主體，營造更為融洽的背景氛圍。

3.4注重色彩表達

在現代高清電視頻道中，電視節目的后期制作更要注重色彩的運用，因為在高清無死角的電視上整體畫面都能很清楚地呈現，哪怕有一點瑕疵也會給觀眾帶來不好的視覺體驗。從某個角度來講，色彩是一種客觀事物的主觀感受，很多時候能夠推進作品的情節發展，傳遞作品的情緒。后期調色工作往往從一組鏡頭展開，在各個不同畫面中利用色彩來遞進內容，做到主體的延續。舉例來說，在紀錄片拍攝過程中，通常選取某個地點為背景，色彩通常是一個固定風格，在野外通常是灰綠色主題，在鄉村通常是藍綠色主題，在歷史遺跡地通常是紅黑色主題，這樣主題分明的色彩背景能夠讓人身臨其境，切身感受到作品想要表達的內涵。從不同的電視節目中都能發現其自身的色彩特點，色彩表達是后期制作者對主題的一次升華。

3.5調整畫面層次感

電視畫面的清晰度已經能夠滿足觀眾的要求，那么如何在畫面中增加層次感是目前后期制作的難題之一。為使電視節目起到多層次效果，有些制作者將畫面疊加，在主題節目為背景畫面時疊加其他鏡頭畫面，這不失為一種方式，能從多角度展現節目的不同觀點。有些制作者會對畫面進行切分，在主題節目中間插入其他畫面，讓觀眾能清晰看到各組不同的精彩鏡頭，這對于一些節目來說很有必要，及時切換冗長的主體鏡頭能夠讓觀眾保持興趣。出于對節目質量的要求，創作者很多時候會要求制作者在畫面中加入原本設計的情節，這時需要制作者對色彩的調整、多層次畫面的協調感有充分了解，最終實現在局部調色中逐步增加畫面層次感的要求。總的來說，調整畫面層次感既要保留原圖像信息，又需要避免色彩重疊，進行畫面調控，最終實現對作品主題的表達。

4結語

調色是電視作品后期制作過程中的重要手段，隨著數字化技術的廣泛應用，國內電視節目逐漸完成技術變革，向觀眾播放更清晰生動的節目。清晰的電視圖像、悠揚的電視聲音、豐富的色彩應用都讓電視節目向著更高水平發展。中國的電視后期制作從傳統的剪輯拼接到現在現代化的調色校色，讓更多節目進入觀眾生活，讓電視節目得到觀眾青睞。各種調色軟件的開發，讓制作者有了更多的選擇，讓中國電視作品呈現出欣欣向榮的趨勢。電視的后期制作者在積累更多調色經驗后，一定能夠為觀眾呈現更有感染力、更具生命力的作品，豐富觀眾的業余生活，創立更多優秀的電視節目。

參考文獻：

[1]夏青.4K制作環境下的電視節目后期調色分析[J].中國有線電視,2020(1):73-75.

[2]曹宇.后期調色在電影中的運用與意義[D].蘇州:蘇州大學,2016.

[3]于蔚.解析影視后期制作當中的數字化調色技術[J].西部廣播電視,2015(4):164-165.

作者:劉彤 單位:北京中視北方影視制作有限公司