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摘要：靳埭強是杰出的世界平面設計師，他所精心創作的設計作品雖簡潔卻寓意深刻，蘊含著豐富的情感。他重視對中國傳統文化元素的研究和挖掘，在他創作的許多優秀的海報設計作品中運用了豐富的中國元素，熟練的將水墨等傳統元素與現代設計理念相結合，融入獨特的創意，創作出許多具有美感的海報設計作品。探究靳埭強海報設計作品的特征，可歸納為融合之美、留白之美、符號之美，而這種美感也正是時下在設計方面值得學習的寶貴財富。

關鍵詞：靳埭強；海報設計；傳統元素；美感

一、背景

20世紀60年代后，香港現代設計開始獲得長足發展。這一時期的平面設計在中外文化交流碰撞中進行學習與借鑒，很大程度上受到歐美等西方國家的影響，在作品中以西方設計風格和理念為主。60年代，留學歸來的設計師們帶來了諸多國際化設計語言，同時也吸引了一部分年輕優秀設計師來香港發展。70年代，全盤西化風潮在香港蔓延，大眾對審美的偏好一度趨于西方，香港逐漸失去了自己的傳統文化。80年代，香港一批青年藝術設計師開始探索和傳承本土的傳統文化精髓，其中以香港設計之父著稱的靳埭強最具代表性，他一貫注重傳統文化在設計中的應用，注重傳統文化和現代設計的完美結合，創作出了許多經典的設計作品。

二、靳埭強簡介

靳埭強，國際平面設計大師、靳埭強設計獎創辦人、國際平面設計獎AGI會員，首位名列世界平面設計名人錄的華人。在位于香港中文大學書院修讀期間，成功接受了系統的中國現代水墨畫與藝術設計專業培訓，從此正式走上了自己的藝術設計專業道路。他的作品在中國香港、日本、丹麥和德國等國家及地區被收藏，在平面設計領域可謂大師級人物。靳埭強特別強調設計師的專業精神，他認為好的設計并不一定是漂亮的設計，最好的設計應該是那些適合企業、適合產品的設計。靳埭強在國內外先后500多次獲獎，被譽為香港的設計之父。

三、靳埭強海報作品探析

靳埭強的設計作品有著迥然不同的特征與風格，他善于將傳統文化與現代設計完美融合。在靳埭強的設計生涯中，最具代表性是海報設計，他設計過大量的海報設計作品，體現出獨特美之處。

1.融合之美

靳埭強海報設計作品中的一大美感特征即“融合之美”，在他的海報設計作品中的傳統元素與西方理念的融合能夠得到充分的體現。靳埭強的海報設計作品可從三個方面體現出其融合之美，即天人合一的哲學思想、虛實相生的水墨情韻、古今與中西文化的融匯。在靳埭強許多設計作品中可看出道家的哲學思想，道家的哲學思想主張著人與自然天生為一，如莊子的《齊物論》說“天地與我并生，而萬物與我為一”。在靳埭強《愛護自然》（圖1）海報中，他將主體物大石頭比喻為人的手指，寓意為石頭本身雖是大自然中的一物，但它也會像人類一樣感受到疼痛，沒有像它堅硬的外表那樣看起來牢不可破。這張海報并不是將元素簡單的相加，而是將想表達的對當前被破壞的環境的憂思忡慮投入到了被擬人化的石頭上，傳遞出了一種“天人合一”的思想情感，警告人們對于大自然的任意破壞終將會回到人類自己身上。在靳埭強的《漢字》系列主題海報（圖2）中，“山、水、風、云”與文房四寶虛實結合，筆、墨、紙、硯體現為海報中實的部分，山水風云揮寫的書法字則體現為海報中虛的部分。這個系列海報中體現著明顯的黑白灰相融合的美感，筆墨紙硯充當海報中的黑，壓在了海報的最前面，拉開了整體的空間感；揮灑的書法字體則充當著海報中的灰，是海報中占比最大的部分，突出了視覺中心的位置，在色彩上打破了海報的單調維度；大量的留白，更加整潔明確地突出海報想要表達的主題。在古今中西文化融匯的過程中，中國銀行標志（圖3）是最能體現出靳埭強設計風格的代表性設計作品。整個標識流暢、簡潔，與當今簡約的設計理念相符合，即便過去多年，中國銀行的標志仍然是眾多銀行標志設計的啟蒙。標志整體外圓內方，采用了中國古錢的形狀特點，寓意為天地方圓，中間的方孔則和中國銀行的“中”字相契合，既體現出屬于中國銀行的特點，又具傳統文化的意蘊。中國銀行的標志設計運用中國傳統元素，結合現代理念手法，古為今用的創新，彰顯出了民族精神。

2.留白之美

留白在海報設計中起到了很大的作用，從構圖角度來看，留白能夠使畫面整體看上去更加協調，從而減少元素過多或者構圖太飽滿對畫面產生的壓抑感。從海報的虛實角度來看，其留白充當的就是“虛”的部分，退而弱化為背景，與表達物體的“實”形成對比，更能凸顯主題。留白從整體上來看，可稱之為一種視覺元素。海報設計中留白是留出呼吸，可理解為將畫面中的元素看做空氣中的顆粒，理解為密度。海報中有適當的留白才會有適度的呼吸空間，這樣才能讓受眾在空間感中感知作者傳遞的信息，使得信息更加有效傳播。以靳埭強的《漢字》系列主題海報（圖2）來看，大面積的留白便在海報中充當著調節空間的角色，文房四寶與水墨字為海報中空氣中的顆粒，在留白的相襯下，海報主題突出。留白也是留出韻味，留白有時也呈現出一種“此時無物勝有物、無聲勝有聲”的感覺?！稘h字》系列主題海報在留白的參與下，“此時無物勝有物”的突出了海報中的水墨元素，運用到了深淺濃淡，并將空間感體顯出來，使得畫面層次更加豐富，同時也襯托出特別的東方韻味美，對作品的格調品位起到了提升作用，為受眾帶來的視覺感受是寧靜以及祥和的。留白也是留出視覺焦點，如果在海報上運用留白對畫面進行的一定設計，就得明白少即是多的道理。表達的元素越精簡、含義越深刻，加之留白的參與，受眾者的視線便會停留在海報中心點。留白作為重要視覺要素，它在海報上與物體是相對應的。一方面它們互相影響著，在海報中的占比大小、位置等都會影響對方的呈現效果。另一方面，它們是相互依存的，有實體襯比就會有留白的意義?！稘h字》系列主題海報中的主體元素大小都經過精心調整，在相互依存中將設計主題更加凸顯，強化重點，使得受眾能快速明確其想表達的內涵。

3.符號之美

在靳埭強的許多海報設計中，除了使用水墨元素外，還出現了一個“紅點”的設計元素，這個紅點是靳埭強作品中的一種具有代表性的符號。他曾說過“紅點是我的心，是我在八十年代開始衍生的一個視覺元素，也是精神符號，它可以融會我的設計意念，傳遞著豐富的生命訊息?！盵1]靳埭強將這一美麗神秘的紅點多次應用到了海報上，讓人體會到它具有多重非同尋常的意義。例如，《愛護自然》海報(1992)（圖1）中，包裹在一塊石頭外的白色紗布上的一個紅點，既代表著自然的傷口，作者用來警示人們大自然與人為一體，應當愛護環境；又可用來看作人類的良知，用來警示自身去愛護環境。又如靳埭強在《香港著名畫家十三人展》(1989)（圖4）海報中，以紅點代表日本，海報中的一支筆、一硯臺、一張紙，紅與黑，以及點線面的運用，將東方繪畫元素的精髓融入其中，這個紅點在其中有著連接中日交流的作用。紅點本來是一個沒有意義的符號，而靳埭強卻能將它與自己的作品聯系在一起，產生無限的聯想和深刻的含義，在設計中可謂是巧妙的點綴，為作品注入了靈魂。

四、結語

靳埭強在運用傳統文化的基礎上完美的融合了現代設計的理念，他掌握了傳統文化的精髓，在海報設計作品中展現“天人合一”的哲學思想、“虛實相生”的水墨情韻、古今與中西文化相融匯的三點融合之美；還用代表個人情感的現代符號，在不同海報中展現出的符號之美；以及在他海報中并不凸顯卻扮演著重要作品的留白之美。他也強調設計的地域性，每個地方的設計應該反映當地的文化，中國的設計應該服務于中國的市場。通過對靳埭強作品的分析，可以看到設計的基本理念是不會變的，在不同的時期應跟隨新技術、新時代去跨界學習發展。五千多年的文明發展中孕育了中華優秀傳統文化，造就了今天的成功道路，中華文明綿延不斷、經久不衰，這是我們文化自信的源泉。在設計中，深刻理解傳統文化，掌握其理念，轉化成自己的靈感源泉，注入現代設計并進行完美融合，反映出屬于中國的民族文化、生活態度以及哲學思想等，那必將創作出優秀的設計作品。

作者:何林 單位:湖南師范大學美術學院