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〔摘要〕電影電視劇的服飾色彩設計是以色彩形式塑造影視人物形象、展現影視作品風格的一種視覺藝術形式，它與生活中的服飾色彩設計有著明顯的區別，具有特殊性。體現出影視創作團隊的整體美學理念，從屬于劇情、導演、美術、攝影的需要，注重裝飾美化功能與理想性效果，隱喻著社會文化背景以及人物身份、境遇、性情。

〔關鍵詞〕電影電視劇；服飾色彩；設計；特殊性

電影電視劇的服飾色彩設計是以色彩形式塑造影視人物形象、展現影視作品風格的一種視覺藝術形式。與生活中的服飾色彩設計相比較，電影電視劇的服飾色彩設計具有本身的特殊性。

一、體現影視創作團隊整體美學理念的綜合性

電影電視劇的服飾色彩設計是服裝設計師與影視導演、美術師、化妝師、攝影師等共同參與設計并借助傳播媒介來展現文化、藝術創造力的一種綜合美術形式，它是影視導演、服裝設計、美術設計、化妝、攝影等不同創作崗位的綜合美學理想的載體，各崗位之間既相互聯系又相互制約，電影電視劇的服飾色彩設計最終呈現給觀眾的是各部門協同合作的結果，并非服裝設計師或化妝師獨立的單項創作。

二、從屬于劇情、導演、美術、攝影等需要

電影電視劇的服飾色彩設計在影視作品的整體創作中是一個局部設計，它必須吻合劇情內容、遵循導演的美學風格、服從影視美術的整體設計、配合攝影師對每一個鏡頭的要求。因此電影電視劇的服飾色彩設計與影片、電視劇的整體設計構成賓主關系，電影電視劇的服飾色彩設計必須服從影視作品整體的創作風格，在保持彼此對應關系的前提下，來確定服飾色彩設計的具體方案。以電影《辛德勒的名單》為例,整部影片以黑白色為主基調，人物服飾色彩以無彩色呈現，僅有明度效果，是為了體現凝重壓抑的劇情主題。電影中紅衣小女孩在無彩色人群中的乍然出現與消失，以及片尾時刻有彩色世界與有彩色服飾的呈現，都是以特異的形式美方法，用色彩的力量去詮釋劇情、渲染氣氛并感染觀眾。《辛德勒的名單》服飾色彩的特效設計令人嘆為觀止，但其從屬于整個電影的美學風格，同時充分展現了編劇、導演、美術、攝影的匠心。

三、注重裝飾美化功能與理想性效果

電影電視劇的服飾色彩設計是展現影視創作者美學理念的重要設計語言，注重大眾娛樂功能與審美功能，以理想性的裝飾效果為目標，有很強的藝術性。首先，電影電視劇鏡頭中人物的服飾色彩是精心選擇并設計過的，美化功能至上，體現出理想化的特點。通常情況下，電影電視劇中的服飾色彩配置都以主色調統一為前提，同時會注重整體關系的明暗層次，并在局部呈現色相與純度的對比，力圖給予觀眾更多的視覺美感。為達到理想效果，設計師還需要利用色彩視錯原理去掩飾演員形體的不足、調節膚色的色彩傾向。但在現實主義風格的影視作品中，如《秋菊打官司》的秋菊以及《鄉村愛情》的趙四，卻以高純度紅綠服飾粗俗搭配的形象出現，這種看似不理想的服飾色彩效果其實是一種刻意的設計，是對特型人物的特殊造型，屬于為達到理想的典型化效果而進行的夸張設計。另一方面，為了達到理想化的色彩藝術效果，設計師會不惜造價和工序成本，花費大量時間精力去進行設計和制作。比較典型的例子是電影《英雄》，服裝設計師和田惠美對服飾色彩的每個細節設計都十分認真，為達到理想中的完美效果，她實驗各種面料的染色法，僅紅色部分就染出了54種不同的紅色。為了體現一套灰色服飾在雨中的色彩質感，和田惠美針對各種灰色面料的干濕顏色效果進行過各種實驗。當然，為了達到理想的服飾色彩效果，電影電視劇的服飾色彩設計不可能局限于簡單的成品服飾搭配層面，更需要進行創造，其中包括服飾材料的選擇以及服飾色彩的提取、著色兩大部分，創造過程中可能無法兼顧環保、健康、舒適度等問題，這也是電影電視劇服飾色彩設計的唯美主義使然。

四、象征社會文化背景以及人物身份境遇性情

電影電視劇的服飾色彩是反映人類思想情感、時代文明與社會風貌的一面鏡子，它是傳達人類生活經驗和審美意識的特殊符號，尤其在一些復雜的劇情和人物關系中，時代背景、劇情內容以及人物的身份地位、性格氣質、心理變化、境遇轉變等都需要借助服飾色彩進行詮釋。

1.映射社會文化背景

每個國家、民族、時代都有各自的文化傳統以及與之對應的服飾色彩意義，電影電視劇的服飾色彩在交代社會文化背景方面具有先聲奪人的作用。比如中國文革時期政治氣氛濃厚，以綠軍裝配紅袖標為時尚符號，因此很多影視都直接用一個綠軍裝配紅袖標的人物鏡頭作為那個年代的背景描述，此外無需多言。再以電影《絕代艷后》為例，服飾色彩以乳白、淡藍、天藍、淺黃、淺粉等嬌柔浪漫的色彩為主調，觀眾一望即可心領神會，這是典型的洛可可藝術風格，年代背景是法國路易十五、十六時期。

2.表明人物地位與身份

服飾色彩被用以分貴賤、別尊卑，表明著裝者的地位和身份，是自古以來世界各國都有的文化現象。電影電視劇借用古今中外的服飾色彩文化傳統表明人物身份地位，是一種通用的設計手法。例如黃色在中國古代有“土德覆蓋四方和中央集權”的尊貴涵義，隋唐以后封建帝王以黃色為御用服飾色彩乃至專用服飾色彩，使其成為皇權的身份標記，并為世人所共識，因此許多影視作品都習慣以黃色服飾表明中國皇室身份。然而黃色服飾在信仰基督教的西方國家卻曾是卑賤身份的象征，中世紀與文藝復興時期，意大利、德國的妓女以身穿黃色衣、肩臂處裝飾黃色緞帶為特殊身份標記，德國電影《瑪麗的復仇》對這個黃色身份標記有過充分的展現。此外，以紅色禮服或白色婚紗點明新婚身份、以白色孝服或黑色喪服來點明居喪身份、以樸素服飾色彩象征低微貧賤地位、以明艷服飾色彩象征高貴富足地位，也是中外電影電視劇常用的符號性語言。

3.隱喻人物性格心理與境遇情況

電影電視劇的服飾色彩在映射社會文化環境的同時，能夠生動形象地展現角色的情感世界和心理，兼具傳達人物性格特質以及境遇作用，所謂“觀其服，知其人”。通常情況下，以華麗、明艷的服飾色彩對應外向的人物個性、高調的生活作風、美好的生活境遇；而樸素、黯淡的服飾色彩則對應內向的人物性格、低調的行事作風、不幸的生活狀況。以電視劇《甄嬛傳》為例：甄嬛初入宮時期，服飾色彩以冰藍冰綠為主色調，對應其青澀純凈的性情和被冷落無寵的境遇。甄嬛與便裝的雍正帝邂逅時，服飾色彩一改之前的清冷感，以淺粉配橘紅，宛如嬌花初綻，既隱喻著她的春心萌動，也隱喻著她即將受寵的命運。甄嬛得寵后直至被迫離宮之前，服裝色彩整體淡雅偏冷，與她清純的內心和低調的處事風格相吻合，也與她相對低微的貴人、嬪位身份相稱。幾經波折兇險后，被迫離開皇宮的甄嬛用計謀以妃位再次回宮，此時期服飾色彩轉向艷麗濃郁厚重，既與其復雜、成熟的心態契合，更與其位高權重的身份以及優渥的生活待遇相對應。劇情發展到后期，甄嬛在日常裝扮中的服裝色彩開始以淺淡的棕茶色、枯綠色為主調，裝飾圖案以及佩飾的色彩則以深暗的赭色、紫灰色為主調，整體以一種枯敗萎謝的色彩意象呈現，分明象征著她生命中美好一切的消亡，失去愛情和愛人，失去自由和純真，同時也象征著深宮里陰謀不斷的的霉暗心理和丑惡環境。綜上所述，電影電視劇的服飾色彩設計與生活中的服飾色彩設計有著明顯的區別，具有特殊性。它體現出影視創作團隊的整體美學理念，從屬于劇情、導演、美術、攝影的需要，注重裝飾美化功能與理想性效果，隱喻著社會文化背景以及人物身份境遇性情。

作者:鄭丹彤 單位:遼東學院服裝與紡織學院