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【摘要】服飾是人類文明的標志之一，能反映民族特有的審美觀念和風俗習慣，具有表達信息和交流文化的作用。旗袍作為東方服飾的組成元素之一，以其深厚的民族文化底蘊，展現了獨有的東方藝術審美特性，現在已成為電影中常見的重要文化標志。而電影《花樣年華》將旗袍推到了前沿，使旗袍文化在凸顯時代背景、表達人物形象及推動劇情發展方面具有了重要意義。

【關鍵詞】電影；旗袍；作用

服飾是一種文化表征，是一種思想形象。在古代，中國的服飾帶有嚴格的等級觀念和大一統精神。在各個歷史時期，衣著打扮的變化，都是民族物質文明和精神文化發展的產物，是時代文化的標志，是民族意識的體現。影視服飾不僅能表達在特定背景下人物的情感、信仰，還能增強作品的藝術效果及審美體驗，同時也能反映時代和社會特征。旗袍作為電影中典型的東方服飾代表之一，有研究稱，它起源于古代蒙古游牧民族女子的袍服，清朝時期，女子的服飾有上下連裳的旗袍，寬腰直筒，袍長及于足面，面料多為綢緞，隨著民族的融合，旗袍融入了漢族服飾的一些特點，但還是相對保守。清朝滅亡，封建制度結束后，西方服飾的樣式和設計觀念傳入中國，中國人服飾的設計視野更加開闊，旗袍的款式產生了較大的變化，其特點是袖寬縮小、滾邊改窄、身長覆蓋小腿肚、開衩及中，便于行走，在民國成為了熱潮，是舊上海女性追捧的對象，成為影視劇中特定時代的象征。

一、反映作品時代背景

《花樣年華》講述的是發生在上世紀60年代香港的故事。其實導演王家衛真正懷念的是舊上海余留的一點純真，電影中兩位主人公都從上海來到香港生活，這不僅有王家衛導演自己的經歷影射，也使人物背后的情感更加飽滿，有著濃郁的思鄉情結。正是在這種濃郁的懷舊情緒中，展現了傳統文化和道德的回歸。作品在傳統道德展現方面，除了借助人物以外，還有一個讓人難忘的“角色”就是旗袍，旗袍已經成為了該電影的標志之一。60年代的中國，旗袍承載了那個時代的風味，成為了最具時代感的載體。就旗袍的剪裁來看，它是保守與解放這兩個矛盾的共同體，旗袍從其頸部以下，把女性的身體拘謹地包裹起來，而又正是這種毫無縫隙的包裹，很婉約地讓女性的身體曲線一覽無余，呈現出傳統與現代、東方與西方的糅合，凸顯了這種極為保守的解放，成為了那個時代背景的象征。

二、凸顯人物形象特征

旗袍因其獨特的色彩、圖案和剪裁，在視覺審美上能顯示出獨特的韻味。《花樣年華》為張曼玉量身定制了20多套旗袍，樣式都是高領、圓襟、十字袖、過膝，通過不同的顏色和圖案，不僅令張曼玉顯得更為玲瓏有致，而且不同的旗袍暗示了不同的人物心境和社會環境。所有的旗袍都展現出了陳太太對愛的渴望及無奈。女主角張曼玉，由于旗袍款式的設計，身體受到限制，四肢的活動以及姿態都與正常時候不一樣。因為衣服過于緊，使得張曼玉能更加感受到女主角因壓抑而不敢表達的情感。旗袍像道德上的一把標尺，緊緊地捆在張曼玉的身上，沒有絲毫的空隙，不允許絲毫的放縱與出軌。因此，電影中的女主永遠是循規蹈矩、言行謹慎、步態平穩的，把東方女性的溫婉、風韻體現得淋漓盡致。

三、營造場景氣氛，對畫面起輔助作用

旗袍作為服飾元素，無論是其顏色還是款式，都具有容易引發觀眾視覺聯想的功能。而電影《花樣年華》就很成功地運用了這一點。旗袍的設計都是為了更好地刻畫陳太太這一角色，旗袍有鑲花邊的、帶圖案的、條格的、暗灰色的，都被賦予了感情色彩。當其上班時，通常用白色加黑色等純色、暗色搭配的旗袍；當她去見男主人公時，卻是一反常態的紅色，與之前的暗色形成鮮明的對比，從側面刻畫出陳太太不同的心境。陳太太不斷地變換著旗袍的顏色及款式，每一次的變換都仿佛在訴說著不同的心情，使故事在含蓄的氛圍中慢慢展開。《花樣年華》的整個電影畫面王家衛導演都拍得很暗淡，灰暗的上海舊閣樓、陳舊的弄堂口、樣式古老的車，以及音樂中透露著一種優雅的凄美感，伴著夜里淅淅瀝瀝的雨，將服飾和燈光結合，有效地烘托出一種傷感和壓抑的情感氛圍，有著一種欲說還休的意味。這樣營造出來的懷舊氣氛，為人物的心理刻畫做了很好的情節鋪墊，非常能觸動人的心靈，也展現出六七十年代香港人的情感世界與當時的社會現實，以此更好地感染了觀眾。王家衛導演在《花樣年華》中展現了其獨有的審美視角與中國旗袍的含蓄之美。旗袍作為具有美學韻味的典型服飾，在現今影視作品中被廣泛應用，散發出恒久、迷人的魅力。

參考文獻：

[1]張岱年,方克立.中國文化概論[M].北京師范大學出版社,2004.

[2]吳豐芳.論電影<花樣年華>中的服飾盛宴[J].藝術品鑒,2016,(06).

作者:劉珍秀 單位:四川護理職業學院